张爱玲小说研究一

于是处处小心地应付范柳原，浪荡成性的范 柳原根本没打算结婚，他无拘无束惯了，不 想让婚姻来管束自己。当流苏彻底明白这一 事实时，她的心跌回了深渊，当恋爱正要陷 于无望时，一件突然震动世界的变故——香 港的陷落把她救了出来，从而得到了稳定的 归宿。但结婚后范柳原又把笑话留给别的女 孩子去说 。
总之，张爱玲写的女性与二三十年代作 家塑造的“时代新女性不同”反而在写新女 性表象下的旧。
调，冷冷地掀掉华美的生命袍子，露出人性 深处的丑陋和凄凉。
张爱玲笔下的女性，大都生长于旧家庭， 生活于即将破落或已经破落的旧式家庭。她 们虽然接受着现代文明的馈赠，但思想意识 仍被男性支配和控制。她们或以“家”为全 部生活世界;或谈爱离不开靠山，寻爱离不开 经济、恋爱摆脱不掉对男人的依附，在张爱 玲笔下，几乎所有的女性都在追逐婚姻：旧 式女性死守婚姻;受过新文化洗礼
3．傅雷对张爱玲的批评、80年代张爱玲被重 新发现，并逐渐形成热点的过程和原因。90 年代成为研究热点的过程、社会消费心理， 及其身世被传媒热炒和商业包装，并在社会 上流行的现象。
《传奇》评析
1、创作基调：悲凉、苍凉、凄凉
衰落文化背景下的文明与人性的哀歌，乱 世中的文明日渐苍白，“时代是仓促的，已 经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天 我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成 为过去。” 《<传奇>再版序》
张爱玲小说研究 （一）
教学目标和要求 教学重点： 1．掌握张爱玲《传奇》中的主要内容、独特 风格和具有现代主义意味的意识，以及张爱 玲作品中的女性人物的特点。 教学难点 2．从意象营造和语言风格两个方面，分析张 爱玲小说艺术的创新和袭旧。掌握张爱玲既
大雅又大俗，既传统又现代的特点。掌握其 作品极为鲜明的艺术独创性和本身具有的缺 陷。注意其在现代文学史上特异的地位。
“不成比例”的现代人对晚清侍女家庭的 窥视和“惘惘的威胁”，展示了人性的不安、 脆弱，无法把握的命运。
“他们唱歌唱走了板，跟不上生命
的胡琴”，“日常的一切都有点儿不对，
不对到恐怖的程度。”浪漫不是生命的追求， 现实才是最逼人的。
独特的题材和主题思想。“说不尽的沧 凉故事”便成为张爱玲作品的独特题材。 《流言》中的一句话；“这个世界上什么都 靠不住，一捏便粉碎了。”而镜子，玻璃， 眼镜，宝石等，统统都是闪闪发光，炫人耳 目，却又都是又脆又易碎的，一如那男女之 间的婚姻关系，乃至整个人生的世界。 2、内容构成:香港传奇，上海传奇中的时代夹 缝中的没落淑女形象的传奇人生。 “生命是 一袭华美的袍，爬满了虱子。” 张爱 玲正是站在悲凉的基石上以其苍凉的笔
的新女性仍然逃不开婚姻这Βιβλιοθήκη Baidu唯一
的归宿，就连卑微的女佣、荒淫的荡妇都渴 望所谓的“明媒正娶”。而年轻的女孩子唯 一的出路，便是做一个“女结婚员’，而婚 姻却并没有给女性带来幸福。 如被金钱侵 蚀毒害的，成为金钱的奴隶、有着强烈的占 有欲望和复仇愿望的《金锁记》中的曹七巧， 她的“恶”是对命运畸形的反抗。《沉香 屑·第一炉香》中的葛薇龙，最终走向悲剧 的根本原因，是她仍然像旧女性一样，将 “爱”作为了唯一的根本的生命追求与寄托 她是一个从上海随家来港求学的纯真女孩， 在全家要搬回上海之际， 《红玫瑰与白玫瑰》 中的孟烟鹏，天性愚钝，自小又是在 “非礼勿听、非礼勿视”的环境里
长大的，孟烟鹏爱振保，并非因为两情相悦， 只是因为在许多男人中指定了这一个是她的丈夫， 而丈夫就是她的天，她从来没有独立存在的感觉， 只能领受攀附在丈夫身上却又被丈夫嫌弃的可悲 命运。《倾城之恋》女主人公白流苏，一个“破 落户”的女儿，又离了婚，被穷酸兄嫂的冷嘲热 讽撵出了家门，白流苏由于受尽冷落和排挤，加 上离过婚，她不敢奢求得到爱情，她只不过是渴 望找到一个能独立生活的环境。但由于她没有文 化，不可能出去做事养活自己，唯一的办法是抓 住一桩稳定的婚姻，借此摆脱兄嫂的家庭。她的 人生目的是把婚姻当作职业来追求。她相信“没 有婚烟的保障，而要长期抓住一 个男人，是一件很难的、很痛苦的事”。
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