色构
色构—色彩的基本原理
色彩的属性
色彩构成
色彩多角度混合色相环
色构—色彩的基本原理
第二节：色彩的属性
色彩构成
一 .无彩色与有彩色系：
（二） 明度（value）
指色彩明暗的程度。色度学上称光度、深浅度 （brightness lightness）。色彩明度可以从两个 方面分析：一种是各种色相之间的明度就有差别， 同样的纯度，黄色明度最高，蓝色最低，红绿色居 中；另外一种情况是同一色相的明度，因光量的强 弱而产生不同的明度变化。
色彩构成
色构—色彩的基本原理
概述
色彩构成
色构—色彩的基本原理
一.色彩构成的性质与学科地位
色彩构成
色彩构成是与平面、立体以及光构成平行互补的设计 造型基础课，形成相对独立完整的构成体系。色彩构成是 一门涉及物理、化学、数学、生理学、视觉心理学、美学 、逻辑学等相关学科理论的多学科交叉的艺术设计基础造 型课。是研究色彩理论和多层次多角度深化的构成表达课 ，理论系统，实践性强，是高等艺术设计类院校形态造型 基础教学的必修课。
色构—色彩的基本原理
色彩构成
第一章 色彩的基本原理
教学目的：通过此章的学习，对色彩的基本原理，色 与光的相互关系，物体色的形成，色彩的 表述和色彩体系有一个完整的认识。
本章重点：色光的物理原理以及不同的混合形式，西方 近现代科学技术的发展对色彩表述体系形成 的影响。
色构—色彩的基本原理
色彩构成
第一章 第一节 色彩的形成
色构—色彩的基本原理
色彩的形成
色彩构成
光源、眼睛、物体三位一体 形成视觉的全过程示意图
人的眼球构造
色构—色彩的基本原理
色彩的形成
色彩构成
色构复习知识点
1.物质的色彩是由不同颜色的光在不同物体上有不同的折射率形成的。
我们可以看到210种不同的光谱色彩。
2.物体色物体色彩固有色：在相同的白光照射下，不同的物体所反射的不同色光。
3.视觉残像：当外界物体的视觉刺激作用停止后，在眼睛视网膜上的影像感觉不会马上消失，这种现象的发生是由于神经兴奋留下的痕迹作用，称为视觉残像，也称作视觉后像。
4.正后像：当视觉神经兴奋尚未达到高峰，由于视觉惯性作用残留的后像。
5.负后像：由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反的结果。
（例：盯一红点久后看白墙出现绿色）6.色料的三原色：品红，柠檬黄，天蓝间色：三原色任两色混合而成。
橙，绿，紫7.孟塞尔色立体：孟塞尔显色系统，以三维空间的近似球状模型把色彩色相、明度、纯度这3个特征全部表现出来。
常用的色立体奥斯特瓦德色立体8.加法混合：当不同的色光同时照射在一起时，能产生另外一种新的色光，混出的新色光明度增高，明度是参加混合各色光明度之和。
参加混合色彩的混合的色光越多，新色的明度就越高，如果把各种色光全部混合在一起则成为极强白色光。
减法混合：色料的混合，混合的颜色种类越多，色彩就越暗越浊。
（互补颜色混合后得到黑色）8.同时对比：人眼在同一空间和时间内所观察感受到的色彩对比的视觉偏差现象。
9.波长长的红光和橙、黄色光，给人温暖、舒适、有活力的感觉。
波长短的紫色光、蓝色光、绿色光，给人以寒冷的感觉，显得稳定和清爽。
波长最长、最暖：橙10.儿童玩具色彩丰富，通常色彩彩度较高，彩度对比较强。
11.彩度系列的一级为纯色，另一极为灰色。
12.颜色彩度变化的获得方法：1.纯色中加入白色，明度提高的同时降低了彩度。
2. 纯色中加入黑色，明度降低的同时也降低了彩度。
3. 纯色中加入灰色，可降低彩度，使色彩淡化。
4. 纯色中加入补色，可降低彩度。
5. 纯色中加入三原色，可降低彩度。
13.明度对比：黑色和白色在增加或减少所构成的一个颜色的变化。
14.明度对比基本类型：1.高长调：对比度差大，视觉效果明快、强烈、清晰2.高中调：对比度差中，视觉效果明朗、轻松3.高短调：对比度差小，视觉效果淡雅、柔和、明亮，女性感4.中长调：对比度差大，视觉效果稳健、沉着、坚强，男性感5.中中调：对比度差中，视觉效果神秘、丰富6.中短调：对比度差小，视觉效果沉着、含蓄、模糊7.低长调：对比度差大，视觉效果强烈、苦闷、爆发力8.低中调：对比度差中，视觉效果朴实、厚重、内向9.低短调：对比度差小，视觉效果幽暗、沉闷、忧郁、缺乏生气15.明度色阶控制着整个色彩体系，明度色阶是色彩三要素的中心16.色彩平衡公式：A色的明度*彩度B色面积-------------------------- = ----------------B色的明度*彩度A色面积17.无色彩与任何有彩色搭配搭配都能取得调和感很强的、有着特殊格调的配色效果。
色构
色彩构成所要探寻的有关色彩之规律的研究
首先是应该建立在对自然景观的关照基础之上的， 在生活中寻找画面的基本色是非常必要的。
色彩训练的意义并不在于其教学形式的如
何样西化，人们对于自然的直觉在通常情况下 是有着相对的同一性，我国有关艺术学习的传 统途径“师法自然”在设计学基础课程、色彩 构成教学中的实践在探索我国现代设计教育模
原色 无法用其它颜色调配出的颜色 红 黄 蓝 间色 两种原色混合所得出的颜色 橙 绿 紫 复色 三种原色和两种以上的间色按比例调配出的颜色 固有色 物体所固有的颜色 光源色 光照本身的颜色 环境色 物体所处环境的色彩对物体所产生的影响 补色 色相环上直径两端正对的颜色被称为互补色 有彩色 黑 白 灰以外的颜色 无彩色 色彩学当中人为将黑 白 灰色系划归为无彩色
• 明度:色彩的明暗程度，也可称色的亮度、深浅。若 把无彩色的黑白作为两个极端，从中间根据明度的顺 序，等间隔的排列若干个灰色，就成为有关明度的系 列，即明度系列。靠近白端维高明度系列，靠近黑端 称地明度系列，中间部分为中明度色。
作业：2、明度推移
• 目的：认识各种颜色的面貌以及明亮程度。 • 要求：做4色明度推移。用高明度色；36cmX36cm 白卡纸； 水粉平涂； 制作工整、干净； • 方法：
• 色立体的基本骨架：
以无彩色为中心轴，顶端为白色，底端为黑色， 之间分布不 同明度渐次变化的灰色，色相环呈水平状包围着中轴，呈圆形。
白
彩度 色相
黑
色彩三属性：
明度(Lightness) 色彩的明亮称度 色相(HUE) 不同波长色的情况
彩度(Saturation) 用数值表示色的 鲜艳或鲜明的程度
作业：3、综合推移
• 目的：分别用明度、色相和彩度综合创作推移构成作业； 全面理解色阶的
色构
色环中蓝、绿一边的色相称冷色，它使人们联想到海洋、蓝天、冰雪、月夜等，给人一种阴凉、宁静、深远，死亡，典雅、高贵，冷静，暗淡、灰暗，孤僻，面积较大，寒冷，忧郁，悲伤，宽广、开阔]的感觉。
如在炎热的夏天，人们在冷色环境中，也会感觉到舒适。
色环中红、橙一边的色相称暖色，能带给人温馨、和谐、温暖的感觉。
这是出于人们的心理和感情联想。
它会使人联想到太阳、火焰、热血[视觉近，饱满，张扬，激动，暴躁，血腥，象征生命，，火焰，愉快，果实，明亮]等，因此给人们一种温暖、热烈、活跃的感觉。
暖色给人以温暖柔和的感觉，春天色系和秋天色系的人特别适合穿暖色系的衣服，化暖色系的妆。
暖色系：由太阳颜色衍生出来的颜色，红色、橙色、黄色（以及淡紫）--为暖色，象征着：太阳、火焰。
绿色、蓝色、紫色（深紫）--为冷色，象征着：森林、大海、蓝天。
灰色、黑色、白色（紫色）--为中间色；色相环上任何两种颜色或多种颜色并置在一起时，在比较中呈现色相的差异，从而形成的对比现象，称之为色相对比。
根据色相对比的强弱可分为：同一色相对比在色相环上的色相距离角度是0°；邻近色相在色相环上相距15°到30°；类似色相对比在60°以内；中差色相对比在90°以内；对比色是120°以内；补色相对比在180°以内；全彩色对比范围包括360°色相环（包括明度，纯度，冷暖）。
根据周围的颜色，而颜色本身的色相看上去会有所改变。
也就是说，比实际的颜色从视错觉看上去会偏红一些，或偏蓝一些。
这种现象是拽向了周围颜色的心理补色方面而产生的。
是人的视觉生理本能。
色相对比时，如果周围的颜色与图案面积比很大，明度越是接近，效果就会越明显，对比感也会有增加的感觉。
另外，用高纯度的色相系列进行组合，对比效果也会更明显。
构成设计知识点色构
构成设计知识点色构构成设计知识点色构一、引言色彩在构成设计中扮演着至关重要的角色。
色彩的选择和组合能够影响设计的整体效果和表达的意义。
色彩构成是设计中的一个关键知识点，本文将从色彩的基本原理、色彩构成的意义和实际应用等方面进行探讨。
二、色彩基本原理色彩基本原理涉及色相、明度和饱和度三个主要要素。
1.色相色相指的是色彩所表现的基本颜色，比如红、黄、蓝等。
色相对于色彩构成而言至关重要，不同的色相能够传达出不同的情感和意义。
2.明度明度指的是色彩的明暗程度，从黑到白的过渡。
通过明度可以调整设计的整体明暗感，从而影响设计的视觉效果。
3.饱和度饱和度指的是色彩的纯度和浓淡程度。
高饱和度的色彩更加鲜艳、明快，而低饱和度的色彩则更加柔和、稳定。
这三个色彩基本原理相互影响，通过不同的组合和调整，可以创造出丰富多样的色彩效果。
三、色彩构成的意义色彩构成在设计中有着重要的意义。
1. 色彩表达情感不同的色彩能够传递出不同的情感和意义。
比如红色代表热情和力量，蓝色代表冷静和稳重。
通过巧妙运用色彩构成，设计师可以准确传达出设计作品想要表达的情感和主题。
2. 色彩引导视线色彩构成还可以通过色彩的对比和分布来引导视线。
明亮饱和的色彩会更容易吸引人的眼球，而柔和的色彩则不容易引起关注。
设计师可以利用色彩构成的特性来引导观众的注意力，突出重点。
3. 色彩营造氛围色彩构成也可以用来营造设计作品的整体氛围。
比如黄色可以营造出明快欢乐的氛围，而灰色则给人一种低调稳重的感觉。
通过巧妙运用不同的色彩，设计师能够为作品注入特定的氛围和情绪。
四、色彩构成的实际应用色彩构成在实际设计中具有广泛的应用。
1. 室内设计在室内设计中，色彩构成是一个非常重要的考虑因素。
通过选择合适的墙面、家具和饰品颜色，设计师可以打造出独特的空间氛围。
比如在儿童房设计中，可以采用明亮色彩来创造出活泼欢快的氛围。
2. 平面设计在平面设计中，色彩构成可以帮助设计师营造出吸引人眼球的视觉效果。
构成基础-色构PPT课件
a.同一调和，即将对立的几种颜色在三要素方面增加同一性因 素。 同一调和包括同一明度调和、同一色相调和、同一纯度调和
b.近似调和 在三要素中保持一种或两种要素近似变化其他要素
2）.对比色相的调和
以强调变化组合的和谐的色彩在对比调和中三要素都处于 对比状态，无需调正，使其保持色彩富有活泼、生动鲜明的效 果，把对比强烈的色彩组合在一起达到即变化有统一的和谐
究色彩的产生及人对色彩的感知和应用的一门学科，是一门重 要的研究色彩组合规律、创建方式的基础学科。
学习色彩构成的目的？ 掌握色彩构成的理论知识 掌握色彩构成要素、心理 培养对于视觉艺术形式的创造性思维方式，为以后的设计做好 坚实的理论和实践基础
二、色彩的构成要素
1、光与色的关系 色彩是光刺激眼睛所产生的视觉印象和感觉。 2、三原色 红、黄、蓝 3、三间色 橙（红+黄）、绿（黄+蓝）、紫（红+蓝） 4、复色 灰黑（红+黄+蓝） 5、相似色 例如红－红橙－橙、黄－黄绿－绿、青－青紫－紫等均为类似色. 6、互补色 7、暖色 8、冷色 9、色彩的三要素 色相、纯度、明度
作业：
1、任选一张进行临摹或者进行创作修改。 2、尺寸大小:20cmx20cm的素描纸,作品名称、 班级、姓名写作品右下角.
五、色彩的对比：
1）同时对比 亮色与暗色相邻、亮色更亮、暗色更暗
2）连续对比 当我们看了红色的地毯再去看黄色地毯就会发现黄色地毯
有些绿色，因为眼睛会残留色彩的补色的缘故。
黑色：
夜、死亡 邪恶、严肃、深沉、神秘、寂静、悲哀、压抑、庄重。
白色：
纯洁、素净、神圣、明快、清洁。
色构重点重点
1、色系的分类：色彩，可分为无彩色和有彩色两大类。
前者如黑、白。
灰，后者如红、黄．蓝等七彩。
有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相，统称为彩调。
与此相反，无彩色就没有彩调。
无彩色有明有暗，表现为白、黑，也称色调。
有彩色表现很复杂，但可以用三组特征值来确定。
其一是彩调，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色强，也就是纯度、彩度。
明度、彩度确定色彩的状态。
称为色彩的三属性。
明度和色相合并为二线的色状态，称为色调。
计算机显示屏色系：光色光色是指“光源的颜色”，或者数种光源综合形成的被摄环境的“光色成分”。
在摄影领域，人们常把某一环境下的光色成分的变化，用“色温”来表示。
光色决定照片总的色调倾向，对表现主题帮助较大。
光色颜色越加越亮，印刷色越加越黑2、色彩的冷暖不受物理上的实际温度变化的限制3、画面构成的基础：陪体。
陪体是指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。
陪体是相对于主体而言的，它也是画面的有机成分和构图的重要对象，陪体在画面中的出现，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
4、各种颜色的意义：红色在视觉上产生一种临近感与扩张感。
红色的效果富有刺激，给人活泼、生动和不安的感觉。
红色性格强烈、外露、饱含着一种力量和热情，象征着希望、幸福、生命等。
、绿色是稳定的，在可见光谱中绿色的波长居中，起到缓解疲劳的作用，其性格柔顺、温和、优美、抒情，象征着永远、和平、青春、新鲜的意味；在某种特定条件下，绿色也会带有消极意义，有时可造成阴森、晦暗、沉重、悲哀的气氛。
蓝色在可见光谱中，蓝色光波较短。
蓝色代表着广阔的天空色，同时又使人联想到深不可测的海洋，表现出沉稳、冷淡、理智、博爱、透明的特性；蓝色也是一种消极的、收缩的、内在的色彩。
白色在色光中，白色包含着色环上的全部色，故称之为全光色。
黑色从光学角度说，黑色是无光的。
在视觉上是一种消极性的色彩。
它使人们想到黑暗、黑夜、寂寞、神秘；意味着悲哀、沉默、罪恶、恐怖。
色构设计理念
色构设计理念
色彩构成是设计中非常重要的一个方面，它可以直接影响一个作品的整体效果和观感。
而色彩设计的理念主要有以下几个方面。
首先，色彩设计要与作品的整体主题相呼应。
不同的主题和情感可以通过不同的色彩搭配来表达。
比如，对于一个欢快轻松的主题，我们可以选择明亮鲜艳的颜色，比如红色、黄色、蓝色等；而对于一个严肃庄重的主题，我们可能会选择较为深沉的颜色，像黑色、棕色、灰色等。
通过色彩与主题的相呼应，能够更好地传达出作品的意图和情感。
其次，色彩的对比和协调是色彩设计中的重要原则。
对比可以突出重点，增强作品的视觉冲击力，使其更加醒目和吸引眼球。
而协调可以使得不同部分的色彩和谐统一，整体效果更加美观。
在进行色彩对比和协调时，可以考虑冷暖色彩的搭配、明暗对比、互补色的运用等。
此外，色彩设计还需要考虑不同人群对颜色的感受和偏好。
不同人对颜色的情感反应是个体差异很大的，比如有的人可能喜欢明亮活跃的颜色，而另一些人可能更喜欢柔和温暖的颜色。
因此，在进行色彩设计时，需要充分考虑目标受众的特点，以便更好地引起他们的共鸣。
最后，色彩设计还需要注意作品在不同背景环境下的表现。
色彩是与空间和光照条件密切相关的，同样的色彩在不同的环境中可能会有不同的呈现效果。
因此，在进行色彩设计时，需要
考虑作品的展示环境和背景，以便更好地适应其所处的环境并取得较好的效果。
总之，色彩设计是设计中非常重要的一个方面，它可以直接影响作品的整体效果和观感。
而在进行色彩设计时，需要注意与作品的主题相呼应、色彩对比和协调、受众感受和偏好以及环境的考量，以便更好地达到设计的目的。
色构 简单课件
色彩三属性设计
• 1．色彩明度推移构成设计 4．色彩三属性综合推移构成设计 3．色彩纯度推移构成设计 2．色彩色相推移构成设计 ．
色相推移构成设计， 色相推移构成设计，是把色相环上的色相排列所表现出来的 明度推移构成设计又叫明度渐变构成设计。 明度推移构成设计又叫明度渐变构成设计。 纯度推移构成设计与明度推移构成设计的制作方法相近， 将色彩的明度、 纯度推移构成设计与明度推移构成设计的制作方法相近，明度 将色彩的明度、色相和纯度三种推移方式置于同一画面之中的 色相推移的构成设计不仅表现出明度秩序构成设计所能表现 彩虹般的秩序美感， 彩虹般的秩序美感，运用到图形设计中所形成的一种色相秩序的 他是将色立体纵向轴中所表示的黑、 他是将色立体纵向轴中所表示的黑、白、 是在色立体中做纵向的黑、 构成设计，叫做色彩三属性推移的综合设计。灰明度渐变关系 出的光效果， 灰的动律的渐变， 是在色立体中做纵向的黑、白、灰的动律的渐变，而纯度则是在 构成设计，叫做色彩三属性推移的综合设计。做一个设计可以同 出的光效果，而且还能表现出色相本身所特有的色彩的丰富情感 构成形式。 构成形式。 用色彩构成的形式表现出来的特有的秩序美感。 用色彩构成的形式表现出来的特有的秩序美感。将图形设计的 时得到三种不同渐变方式的综合训练。它的实用性很强， 和色调美感，是拓宽色域、认识色彩相貌品质的极好手段。 色立体中作横向的纯色与中心轴的浊（ 色的往复。 时得到三种不同渐变方式的综合训练。它的实用性很强，一般用 和色调美感，是拓宽色域、认识色彩相貌品质的极好手段。 色立体中作横向的纯色与中心轴的浊（灰）色的往复。纯度具有 在色相的推移构成设计过程中， 在色相的推移构成设计过程中，由于对色相环周长选择的不 结构美和形象美相互结合， 结构美和形象美相互结合，使单一色相的明度变化产生空间及 于商业广告、书籍装祯及招贴等各种平面设计中。 ，还会带来 内向的品格，纯度的变化不仅会使色彩显得极其丰富， 于商业广告、书籍装祯及招贴等各种平面设计中。其制作方法应 内向的品格，纯度的变化不仅会使色彩显得极其丰富 其节奏的变化也会不同，获得的图案的色彩效果也不一样。 同，其节奏的变化也会不同，获得的图案的色彩效果也不一样。 量与质的变化，形成一种层次丰富多变的和光线放射的效果， 量与质的变化，形成一种层次丰富多变的和光线放射的效果， 根据图案设计需要， 色彩性格的变化。 将明度、 根据图案设计需要 色彩性格的变化。，将明度、纯度和色相等三种渐变构成设计分 一般可分为4/4 3/4、2/4、1/4等不同阶段 4/4、 等不同阶段。 一般可分为4/4、3/4、2/4、1/4等不同阶段。当所选择色环的 从而创造出一种新的、理想的、幻境般的色彩佳境。 从而创造出一种新的、理想的、幻境般的色彩佳境。 层次、按步骤、依次着色。 层次、按步骤、依次着色。 位置发生不断变化时，还会产生的色彩的冷、 位置发生不断变化时，还会产生的色彩的冷、中、暖等不同的色 彩感觉。 彩感觉。
形态基础训练 平构 色构 课程小结
形态基础训练平构色构课程小结
形态基础训练是一种训练身体结构和动作的课程，旨在提高身体的平衡、协调、柔韧性和力量等方面的能力。
在形态基础训练中，常见的两种训练方式是平构和色构。
平构训练主要注重身体的平衡和协调能力。
通过一系列的平衡练习和动作，可以让身体的各个部位得到均衡的锻炼，提高身体的平衡感和稳定性。
平构训练可以通过站立、坐姿、卧姿等不同的姿势进行，需要保持身体的平衡，同时进行一些简单的动作，如抬腿、转身等。
平构训练可以帮助改善身体的姿势和姿态，预防和纠正一些不良的体态问题，如驼背、圆肩等。
色构训练主要注重身体的柔韧性和力量。
通过一系列的伸展和弹力训练，可以增加身体的柔韧性和肌肉的弹性，提高身体的活动范围和灵活性。
色构训练可以通过拉伸、扭转、弯曲等不同的动作进行，需要保持身体的稳定，同时进行一些挑战性的伸展和弹力动作，如深蹲、分腿等。
色构训练可以帮助改善身体的柔韧性和力量，预防和缓解一些运动损伤和肌肉僵硬的问题。
综合来说，形态基础训练的平构和色构是两种重要的训练方式，可以帮助提高身体的平衡、协调、柔韧性和力量等方面的能力。
通过定期的形态基础训练，可以改善身体的姿势和姿态，增加身体的活动范围和灵活性，预防和缓解一些运动损伤和肌肉僵硬的问题，提高身体的运动能力和身体素质。
平面设计的色构方案
通过运用不同的色彩组合，将同类产品进行区分，便于消费者快速找到目标产品。例如， 在同一系列产品中，使用不同的主色调来区分不同口味或类型。
品牌识别
在包装设计中，色彩也可以用于增强品牌识别度。通过使用与品牌形象相符的特定色彩或 色彩组合，使消费者在众多产品中一眼就能认出该品牌的产品。
04 色构方案的实践 案例分析
结合技术与创新，打造未来感色构方案
数字化色彩工具
利用先进的数字化工具，如色彩选择器、调色板和色彩生成器，以更高效和准确的方式探索和创造色构方案。
数据可视化与色彩
结合数据可视化技术，将复杂数据转化为直观而富有艺术感的色彩表达。通过色彩的变化和层次展示数据的特征和趋 势。
3D色彩效果
尝试运用3D技术打造立体感和层次感更强的色构方案。通过光影、渐变和透视等手法，创造出更具深度 和视觉冲击力的色彩效果。
品牌识别度：选择与品牌形象相符的色彩构成，有助于提高品牌识别度 和记忆度。例如，一些知名品牌如可口可乐（红色与白色）、IBM（蓝 色）等，其色彩构成已成为品牌标识的一部分。
品牌气质：色彩也可以传达品牌的气质和特点。例如，高端品牌可能选 择黑、白、金等色彩来营造奢华感，而亲民品牌可能选择鲜艳、活泼的
色彩来展现亲和力。
案例二：类似色构图在商标设计中的应用
和谐统一
01
类似色构图在色相环上相邻，色彩搭配和谐统一，能够营造出
稳重、高端的视觉感受，符合商标设计的诉求。
丰富层次感
02
通过运用类似色的不同明度、饱和度变化，营造出丰富的层次
感，使得商标设计在简约中不失细腻。
易பைடு நூலகம்识别与记忆
03
类似色构图在保持和谐统一的基础上，具有一定的辨识度，有
平面设计的色构方案
平面设计的色构方案
平面设计的色彩构筑方案是指在设计中选择并搭配不同色彩的方式和原则。
以下是一
些常见的色彩构筑方案：
1. 单色方案：使用单一的颜色，通过不同的色调和明暗来创造层次感和变化。
2. 对比方案：选择对比强烈的两种颜色进行搭配，如黑白、红绿等，突出对比的效果。
3. 类似方案：选择相近的颜色进行搭配，如蓝色和紫色、橙色和黄色等，创造柔和渐
变的效果。
4. 互补方案：选择颜色圆盘中相对的颜色进行搭配，如红色和绿色、蓝色和橙色等，
营造活力和对比效果。
5. 分裂互补方案：选择相邻两个互补色进行搭配，并在它们之间添加中间色，如红色、绿色和黄色的组合。
6. 三分色方案：选择相隔120度的三种颜色进行搭配，如红、黄、蓝，产生和谐的效果。
7. 分裂三分色方案：选择相邻两个三分颜色进行搭配，如红、黄、蓝三个颜色中的红、蓝。
8. 渐变方案：通过使用色彩的渐变效果来表达过渡和变化，如从浅蓝色渐变到深蓝色。
在选择色彩构筑方案时，需要根据设计的要求和目标来进行选择，并考虑色彩的情感、效果和表达力，以创造出具有吸引力和影响力的平面设计作品。
第三章色构-色彩采集与重构
• a.整体色按比例重构：
• 将色彩对象较完整地采集下来，抽出几种典型的、有代表性的色彩， 按原色彩关系和色面积比例，作出相应的色标，整体的运用在作品中。
• 特点：能充分体现和保持原物象的色彩面貌。
• b.整体色不按比例重构：
一、对自然色的采集-向自然学习色彩
• 学习要点:通过自然界图片的收集，吸取色标并进行应用。 • 自然色系列包括动植物色、风景、矿物色、以及微观中的物体颜色。
自然中的色彩千遍万化，生动迷人，有太多的色彩值得我们去吸取 去提炼。就是很多设计大师也经常从大自然中寻找灵感。 • 通过这组训练可以采集大量的色标以及进行色彩仿生学的研究。
空间混合规律
1.凡互补色关系的色彩按一定比例的空间混合，可得到无彩色系的灰和有彩色系的 灰。如：红与青绿的混合可得到灰、红灰、绿灰。
2.非互补色关系的色彩空间混合时，产生二色的中间色。如：红与蓝混合，可得到 红紫、紫、蓝紫。
3.有彩色系色与无彩色系色混合时，也产生二色的中间色。如：红与白混合时，可 得到不同程度的浅红。红与灰的混合，得到不同程度的红灰。
色彩采集与重构
色彩的采集与重构是对自然色和人工色彩的重新分解组合再创造
色彩的采集
一、对自然色的采集 二、对人工色的采集
所谓“采集”就是从色彩搭配和谐的色彩实体（包括自 然色和人工色）中获取色彩搭配的信息，这些信息主要 包括该作品所用的主要色相，以及各搭配色的明度、纯 度、面积、位置等因素，还包括该色彩作品的风格以及 所采用的调和方法等。
对自然色的采集
采集的第一步是归纳。 用一些正方形、长方形、三角形、圆 形、不规则形等几何形将采集对象的 形状和色彩进行平面化归纳概括，只 保留主要色彩倾向，减少那些次要的 过渡细节。
平面设计的色构方案
平面设计的色构方案
色彩是平面设计中极为重要的一个组成部分，通过合理的色彩
配合和有序的色彩搭配，可以使设计更加有趣、生动、吸引人，达
到更好的传达目的。
设计师们在策划设计时，都会对色彩进行规划，组成一个有意义并且有张力的色彩构成方案。
一、单色调构图方案
单色调构图方案，就是利用一个基础色，通过改变明暗、饱和
度等不同的因素，变出不同的色调来，达到收缩色彩多样性的一种
构图方案。
在设计中，单色调构图最重要的考虑因素就是颜色的良
好性。
单色调构图的关键是在较低的色相间产生新的色调和变化，
并不在于更加彩色的明亮和饱和度。
举个例子，在对于一个长期战士品牌的Logo设计，我们可以运
用单色调构图，细化Logo的部分元素，通过多次调整色相、亮度、
饱和度，实现了的最终效果就是基于与整体品牌定位符合的黑色
Logo版本，吸引目标群体的注意，并传达品牌特质。
二、互补色构图方案
互补色组合构图方案，是指以相互反映、相互衬托的色彩来进行。
一般常用的互补色有橙色、蓝色组合，绿色、紫色组合，红色、绿色组合，黄色、紫色组合。
互补色构图能够产生对比效果，使设
计更加鲜明。
但经常使用互补色存在流俗化的问题，需要根据实际
情况，平衡互补色的使用频率，保持品牌视觉形象的独特性。
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色彩构成一．概述色彩作为视觉信息，无时无刻不在影响着人类的正常生活。
美妙的自然色彩，刺激和感染着人的视觉和情感，陶冶着人的情操，提供给人们丰富的视觉空间。
我们认识色彩基本上有以下途径：1、日常生活的接触（各类色彩环境、场所、物品、人物、自然景色等）。
For personal use only in study and research; not for commercial use2、对色彩的科学研究，色彩设计的研究，色彩体系理论研究及色彩资料的收集、研制和创新。
3、艺术门类对色彩的艺术性表现。
如造型艺术、电影戏剧艺术等，对色彩进行艺术形式美的、融入艺术家个人情感和艺术造诣的个性化表现。
定义：在色彩方面，从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本的要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的色彩规律去组合各构成要素间的相互关系，创造出新的、理想的色彩效果，这种对色彩的创造过程，称为色彩构成。
For personal use only in study andresearch; not for commercial use二．关于色彩1、色彩的产生光色是一种物理现象。
英国科学家牛顿用三棱镜把光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色彩光谱，并把阳光分解成光谱的现象称之为光的色散。
For personal use only in study and research; not for commercial use色彩世界的本质是一种光波运动，缤纷的色彩是光线辐射的结果，而不同物体对吸收和反射光波的情况是各有差异的。
在可见的光谱中，红色光的波长最长，它的穿透性也最强。
2、色彩的感觉色彩本身并不与感觉有直接关系，只有色感才与感觉有直接关系。
同一色彩，不同的人有不同的感觉。
构思色彩时，要让色彩表现出作品的特质。
3、色彩的感知度错觉：物体是客观存在的，但视觉现象并非完全是客观存在的，而在很大程度上是主观的东西在起作用。
当知觉与过去的经验发生矛盾时，或者思维推理出现错误时就会引起幻觉。
色彩的错觉与幻觉会出现一种难以想象的奇妙变化。
正后像视觉后像负后像4、色彩的膨胀感与收缩感暖色光如红橙色有迫近感与扩张感；冷色光如蓝紫色有远逝感与收缩感。
5、色彩的前进感与后退感从生理学上讲，人眼的晶状体的调节，对于距离的变化是非常灵敏的。
但它总是有限度的，对于长波微小的差异无法正确调节，这就造成波长长的暖色，如红、橙等色在视网膜上形成内侧映像。
波长短的冷色，如蓝、紫等色在视网膜上形成外侧映像，从而使人产生暖色好像前进，冷色好像后退的感觉。
例：在黑暗的舞厅中心旋转的玻璃反射球反射出红、黄、蓝、紫四色光点好像是在太空中运行的星际，我们可以发现，在这四色光点中，红、黄光点似乎近些，而蓝、紫光点似乎远些。
色彩的前进感与后退感、膨胀感与收缩感的规律：色彩在生理上、心理上的前进感与后退感，膨胀感与收缩感，对于使用色彩有很大影响。
要使狭小的房间显得宽敞，可以用后退色——浅蓝色刷墙；为了使景物背景退远些，可选择冷色；为了使近处景物突出些，可用暖色，这就是色彩的透视。
即近暖远冷，近艳远灰，近实远虚。
6、色彩的易见度在自然界中，老虎的毛色、黄蜂的颜色、箭毒蛙的艳丽色彩都起到了警告敌人的作用。
我们称其为“警戒色”。
对比强的色有：黄/黑、白/黑、黄/紫、蓝/白、绿/白、黄/蓝……对比弱的色有：黄/白、绿/青、黑/紫、灰/绿……三．了解色彩一．色的特性与分类1、光与色没有光便没有色彩感觉，人们凭借光才能看见物体的形状和色彩，从而获得对客观世界的认识，在没有光线的情况下，就没有视觉活动，也就无所谓色彩了。
什么是光呢？从广义上讲，光在物理学上是一种客观存在的物质，它属于电磁波的一部分，电磁波包括宇宙射线、X射线、紫外线、可见光、红外线和无线电波等，他们有着不同的波长和震动频率。
在整个电磁波的范围内，不是所有的光都有色彩感觉，只有波长在380-780nm（纳米）的电磁波才能引起人们的视觉，这段波长的光在物理学上常叫做可见光谱或光谱色。
1667年，英国物理学家牛顿在剑桥大学做了一个非常著名的实验，即将太阳光引入暗室，并透过三棱镜分解出红、橙、黄、绿、蓝、紫色彩带。
由三棱镜分解出来的色光，如果用光度计测定，就能取得各个色光的波长。
在一定波长范围内的光，，刺激人眼所产生的是同一种色调感觉，如640-780nm波长范围的光是红色，600-640nm波长范围的光是橙色。
550-600nm为黄色，480-550nm为绿色，450-480nm为蓝色，380-450nm为紫色。
牛顿的光学实验说明，色的概念实际上是不同波长的光刺激人的眼睛的视觉反映。
光是发生色彩感觉的刺激物，色彩是视觉器官感觉的结果。
色的物理性质由光波的波长和振幅两个因素决定，光波的长度决定色相的差别，波长相同，而振幅不同，则决定相同色相的不同明暗的差别。
（图）2、物体色、环境色、光源色与固有色物体色具有最基本的两种表现形式：物体表面反射光所呈现的颜色叫表面色；透过透明物体的光所呈现的颜色叫透明色。
不透明物体的颜色是由它所反射的色光决定的。
当白光照射到物体上时，它的一部分被物体表面反射，另一部分被物体吸收，剩下的透过物体穿过来。
对于不透明物体，即不透光的物体，它们的颜色取决于不同波长的色光的反射和吸收情况。
如果物体几乎能反射所有色光，那么这个物体看上去是白色的，如果这个物体能吸收几乎所有的色光，那么这个物体看上去是黑的。
透明物体的颜色是由它所透过的色光决定的，红色的玻璃之所以呈现红色，是因为它只透过红光而吸收其他色光的缘故。
物体表面色的饱和度（纯度）取决于表面反射的光亮和选择性吸收的光亮，实际上与物体表面的性质有关。
如果表面平滑，有光泽，那么入射光基本上被全部反射出来（镜面反射），那么物体表面色彩纯度接近于入射光的纯度，物体表面的颜色就很鲜艳；反之，如果物体表面粗糙，入射光产生漫反射，光能量在漫反射过程中不断被消耗，因此，物体表面的色彩纯度就降低了。
环境色：某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。
一般来说，物体受环境色影响，在背光部分以及两种不同物体相接近或相接触部分最为明显。
环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关，表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金属器皿类物体，反光量大，其对周围物体色彩的影响也大，反之，表面粗糙的物体，其反光量小，对周围物体的影响也小。
光源色：所有物体的色彩都是在光源照射下产生的。
相同的物体，在不同的光源下呈现不同的色彩，白纸能反射各种光线，在白光的照耀下，白纸呈白色，在红光的照耀下，白纸呈红色，在绿光的照耀下呈绿色，可见不同的光源必然对物体产生影响。
（见图）除了光源色本身的性质外，其光亮强度也会对照射物体产生影响，强光下物体显得明亮浅淡；弱光下问题会变得模糊灰暗；只有在中等光线强度下，物体的本来面目才清晰可见。
人们习惯于把白色阳光下物体呈现的色彩效果总和称之为物体的“固有色”。
许多人误认为“固有色”是物体固定不变的颜色，这种提法固然是不科学的，但是物体固有的物理属性却不会因光源色的改变而改变。
总之，光的作用与物体的特性是构成物体色的两个不可缺少的条件，他们相互影响，相互制约。
二．色的特性与分类人们对色料（颜料、染料）的混合比较容易认识，黄色与红色混合可得到橙色，黄色与青色混合可得到绿色。
但是对于色光的混合句比较难理解，特别是初学者，往往将色光的混合与颜料的混合混淆起来，其实，色料的混合与色光的混合以及色彩远距离空间混合的效果各自不同，混合规律也不一样。
在色彩科学理论的科学研究过程中发现，同一种色彩，（除了单一光谱外）可以用不同波长的光混合产生，所有的颜色都可以由几个基本的色混合而成，从而奠定了三原色的理论基础。
1、原色理论三原色（三基色）所谓三原色，就是指这三种色中的任意一色都不能由另外两种原色混合产生，而其他色可有这三种色按一定的比例配合出来，色彩学上称这三个独立的色为三原色。
光学三原色分别为红色（Red）、绿色（Green）、蓝色（Blue）。
将这三种色光混合，便可以得出白色光在我们心目中三原色即为红、黄、蓝，而实际上经过长期的科学实验，直到十九世纪，人们才开始认识到色光的原色和颜料的原色机器混合规律是不同的。
国际照明委员会（CIE）将色彩标准化，正式确认色光的三原色为红、绿、蓝（蓝紫色），颜料的三原色为红（品红）、黄（柠檬黄）、蓝（湖蓝），色光混合变亮最后产生白光，称为加色法混合；颜料混合后变暗最后产生黑色，称为减色法混合。
2、混色理论1)、加色法混合国际照明委员会规定：红、绿、蓝三原色的标准波长为：700nm,546.1nm,435.8nm。
从加色法混色图中可以得出：红光+绿光=黄光红光+蓝光=品红光蓝光+绿光=青光红光+绿光+蓝光=白光一切色光都可以由三原色光按一定比例进行加法混合得到。
加色法混合的基本规律：（1）混合色光的亮度等于个色光亮度的总和。
（2）两个相邻的单色光混合可以得出中间色光，如红光与黄光混合可得出红橙色光。
（3）在色相环（说明）上间距较远的两个色光混合，也能得出中间色光，色光亮度提高，但其纯度（颜色的饱和度）降低。
（4）在色相环上，相对的两个补色光相混，如红光与青绿色光相混，其结果为白光。
2)、减色法混合印染的染料、绘画的颜料、印刷的油墨等色料的混合或透明色的重叠都属于减色混合，因为物体表面具有吸收和反射光的作用，而吸收既是减色的过程。
从理论上讲，品红、黄、青不同比例混合可以得到所有色彩。
品红、黄、青三原色在色彩学上称第一次色；把两种不同的原色相混称为第二次色，也称间色；将间色与原色相混或间色与间色相混称为第三次色，也称复色。
（原色与黑或灰相混合也得到复色）在实际应用中，仅用三原色调配一切颜色往往很难办到，因为目前生产的颜料三原色纯度有时很低，导致混色的范围就缩小了。
从减法混色图中可以得出：品红+黄=红青+黄=绿青+品红=蓝品红+青+黄=黑减法混合有两种情况：一种是透明色重叠，如水彩颜料、印染的染料、印刷的油墨等；一种是颜料、涂料等的混合减色法混合的规律：（1）色环上两个相邻色混合，得出两色的中间色。
（2）非相邻两色混合，仍能得出两个色的中间色，但其明度降低，为两色的中间明度。
两色的间距越近，混合色的明度就较高，两色的间隔越远，混合色的明度越低。
（3）互为补色（在色相环上成180度角的两色）的两个色等比例相混得出黑浊色。
（理论纯度为0）在实际中，要作到等比例是不容易的，往往产生灰色。
3)、中性混合中性混合与加色混合的原理是一致的，但颜料毕竟不是发光体，在混合的过程中，色彩的明度和纯度都会降低，明度只能达到被混合色的中间明度。
它有两种方式：一是时间混合（旋转混合），如果将两种颜色涂在圆盘上，运用马克斯威尔（Maxwell）混合板混合（见图），不同的颜色快速而连续地刺激人眼，眼睛来不及反映就会出现混色效果。