文艺复兴时期的意大利园林共85页
文艺复兴时期意大利台地园
台地园风格特点——轴线
台地园是依山势而开辟的几层方正平坦的台地， 主体建筑置于中轴线或者台地局部轴线之上。 在文艺复兴初期的台地园中, 各台层有控制自 己景物的轴线,但还没有贯穿于各台层的中轴 线, 如菲埃索罗的美第奇庄园。在文艺复兴中、 后期的台地园中, 出现了贯穿全园的明显的中 轴线, 中轴线联系着各台层, 使整个庄园形成统 一的整体。轴线不仅在园中具有突出的地位, 而且形式多样化, 不仅有主中轴线,还有平行于 中轴线的副轴线、垂直于中轴线的轴线组或放 射性轴线。
轴线不仅在园中具有突出的地位而且形式多样化不仅有主中轴线还有平行于中轴线的副轴线垂直于中轴线的轴线组或放射性轴线
文艺复兴时期Leabharlann ——意大利台地园意大利台地园的形成背景
15 世纪欧洲的商业资本发展迅速。由于海上 交通和贸易的发达, 意大利佛罗伦萨成为了欧 洲最先进、最繁华的地方。政治上的安定和经 济上繁荣必然带来文化的发展。在这种政治、 经济背景下, 佛罗伦萨成为了意大利乃至整个 欧洲文艺复兴的发源地,地和中心。文艺复兴 使人们的思想从中世纪宗教中解脱出来,摆脱 了上帝的禁锢, 充分意识到自己的能力和创造 力。人性的解放 和自然科学的发展开创了意 大利 文艺复兴 的高潮, 也带来了欧洲园林理性 美学造园的新时代。
02-课件：意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征
46.意大利文艺复兴晚期园林实例、意大利园林特征•位于佛罗伦萨城西南角。
•面积约60hm2。
•美第奇家族拥有的最大、保存最完整的庄园。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•用地呈楔形。
•南北短东西长。
波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•波波里花园平面图•1彼蒂宫2阶梯剧场3海神尼普顿泉池4马蹄形草台阶5丛林区6伊索洛托泉池•波波里花园布局图来源《Architecture and Landscape》•东园在府邸的南面展开•依地势布置成三层台地。
•底层为马蹄形阶梯剧场，•半圆形观众席由六排石凳组成•中央大型水盘和方尖碑。
波波里花园（Villa Lante,Bagnaia）•从彼蒂宫正中向南观赏东园的三层台地•彼蒂宫和东园俯瞰图•依地势而建的马蹄形剧场。
•马蹄型剧场（作者自摄）•剧场周边观众席波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•花园在府邸的南面展开，依地势布置成三层台地。
•中层台地花园，近处为海神尼普顿泉池（作者自摄）•海神尼普顿泉池。
•周围以马蹄形草地斜坡。
•构图与阶梯剧场相呼应。
•海神尼普顿泉池，回望彼蒂宫•海神雕塑细部波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•东侧望景楼。
•高出彼蒂宫40m。
•望景楼（作者自摄）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•丛林间修建一条由东向西长约800m的斜坡，•两侧高大的地中海柏木夹道，串联起各个小林园。
•西园的柏树林荫大道•伊索洛托泉池全景（Isolotto）•柏木林荫道端头——椭圆形的伊索洛托泉池•泉池中心雕塑波波里花园（Boboli Gardens, Florence）•洞府•洞府雕塑•主教阿尔多布兰迪尼的夏季别墅；建筑师波尔塔和多米尼基诺在1598年开始历时五年完成；•水景工程由封塔纳和奥利维埃里两人负责。
园林文化_文艺复兴末期的意大利的园林--课件
Gardens in the late Renaissanc文艺复兴后期的园林（约公元16世纪末--1650年）16世纪以来，文化中心移至罗马，意大利式别墅庭园成熟。
庭园文化成熟时，建筑与雕塑向巴洛克（Baroque，奇异古怪）方向转化，半世纪后，即从16世纪末到17世纪庭园进入巴洛克时期。
文艺复兴后期的文化发展文艺复兴后期的文化发展建筑的巴洛克化建筑的巴洛克化,与16世纪中叶的学院派风针锋相对，代表人物是米开朗奇罗。
一反明快均衡之美，过分表现杂乱无章及繁琐累赘的细部技巧，喜用太多的曲线来制造出有些骚动不安的特征效果，装饰上大量使用灰色雕塑、镀金的小五金器具、彩色大理石等，竭力显出令人吃惊的豪华之感。
巴洛克化庭园的特点1.庭园洞窟2庭园洞窟采用天然岩石的风格进行处理。
1原为巴洛克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的外观，后被引入庭园。
这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念，是发自内心的欣赏大自然之美的产物。
3巴洛克化庭园的特点2.新颖别致的水景设施2水剧场（Water theatre ）：用水力造成各种戏剧效果的一种设施。
1水魔术法（Water magic ）：水风琴（Water organ ）：利用水力奏出风琴之声，安装在洞窟之内。
3巴洛克化庭园的特点2.新颖别致的水景设施5秘密喷水（Secret fountain）：喷水口藏而不露。
4惊愕喷水（Surprise fountain）：平常滴水不漏，一有人来便从各个方向喷水。
巴洛克化庭园的特点3.滥用整形树木形态愈来愈不自然。
利用整形树木做成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。
4.线条复杂化花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。
花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。
巴洛克化庭园的代表阿尔多布兰迪尼别墅园（Villa Aldobrandini）伊索拉•贝拉庄园（Villa Isola Bella ）巴洛克化庭园的代表阿尔多布兰迪尼别墅园始建于1598年，1603年完成。
文艺复兴时期意大利园林 (2)
菲埃索罗的美蒂奇庄园
这是1458米切罗兹为柯西莫之子乔万尼建造 的一个乡间别墅，也是至今保留较为完好的文艺 复兴初期的庄园之一。 庄园位于菲埃索罗丘陵中一个朝阳的山坡上， 顺山势将园地辟为不同高差的三个台地。由于地 势所限，各台层均为狭长带状，上下两层稍宽， 中间层极为狭窄。这样很不利于庄园的规划设计。
文艺复兴后期
16世纪末至17世纪初，欧洲的建筑艺术进入 了巴洛克时期，受巴洛克风格的影响，园林艺 术也出现最求新奇，表现手法夸张的倾向，并 且园中大量充斥着装饰小品，植物修剪技术十 分发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹 日益复杂和精细。在罗马附近的梯沃田里地区， 新建的巴洛克风格的庄园雨后春笋般出现在风 景优美的丘陵上。
鸟瞰美蒂奇
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地 下层台地 平面图
壁龛
美蒂奇庄员下台层水池内的雕像， 文艺复兴初期常以精美的雕塑作品与水 池结合，尚未过分强调理水技巧
菲埃索罗的美蒂奇庄园总结
美蒂奇别墅最大的特点不在于他的建筑细部， 而在于他的位置选择。他精巧简洁的设计为人 们提供了一个极开阔的观览范围。因此使整个 周围的山景都成为了别墅自身的一部分。 设计者在这块很不理想的园地上表现出了非凡 的才能，巧妙的划分空间，组织景观，使每一 个空间显得既简洁，整体上有很丰富。也避免 了一班规则式园林容易产生地平板单调，一览 无余的弊病。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴简介
文艺复兴是指13世纪末在意大利各城市兴起， 以后扩展到西欧各国，于16世纪在欧洲盛行的 一场思想文化运动，带来一段科学与艺术革命 时期，揭开了近代欧洲历史的序幕，被认为是 中古时代和近代的分界。
意大利与文艺复兴
文艺复兴时期意大利园林
后花园
草坪 上层台地
树畦
水池 入口
中 层 台 地
下层台地 平面图
入口便设在上层台地的东端，进门后有小广场，其 西侧是半扇八角形水池，背景又是树木和绿篱组成 的植坛。围墙和树团使小广场空间更加完整，导向 性十分明晰。
随后的府邸建筑前庭， 是相对开敞的草地植坛， 点缀大型盆栽柑橘，此 为文艺复兴意 大利庄园建筑前庭中 最常见的手法，便于 户外就餐、活动。
意大利园林类型
文艺复兴初期：美第奇式园林 文艺复兴中期：台地园林 文艺复兴后期：巴洛克式园林
文艺复兴初期--美第奇式园林
背景：文艺复兴的策源地和最大的中心是佛罗伦萨，而佛罗伦萨最有影响力的
是美第奇家族。美第奇家族中的罗伦佐·德·美第奇21岁主政佛罗伦萨，在他 的感召下，佛罗伦萨集中了包括米开朗琪罗在内的大批文学艺术家，可谓群星 灿烂，创作空前。佛罗伦萨的豪门和艺术家以罗马人的后裔自居，醉与与罗马 的一切，欣赏乡间别墅生活，追求田园牧歌情趣，并建造了一批别墅与花园。 文艺复兴初期那些最著名的别墅庄园都是为美第奇家族成员建造的，且具 有相似的风格和特征。所以称这一时期的别墅庄园为美第奇式园林。
美第奇庄园虽然没有 豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过 简洁明快、合理有序 的空间布局，形成庄 园与周围景色和谐统 一的整体，成为园林 艺术史上的经典之作。
文艺复兴中期--台地园林
背景：15世纪末了，罗伦佐去世标志着美蒂奇家族的没落，而
这时文艺复兴的中心有佛罗伦萨转入了罗马。具有新思想的罗 马教皇尤里乌斯二世同美蒂奇家族的柯西莫和罗伦佐一样是一 位支持并保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。一时之间， 罗马巨匠云集，文化艺术气息达到鼎盛。
兰特庄园以水景序列构成中轴线上 的焦点，将山泉汇聚成河、流入大 海的过程加以提炼，艺术性地再现 于园中。
意大利文艺复兴园林最详细
卡法吉奥罗庄园
• • • 米开罗佐设计，山谷之间， 建筑周围壕沟与吊桥，完全 中世纪城堡建筑风格。
•
建筑物在19世纪经过改造。主庭园坐落在别墅建筑的背面，周围有园墙围绕， 园路尽端安置了园林建筑，从建筑内可看到家族的领地。
卡法吉奥罗庄园的府邸建筑及花园现状
美第奇庄园
• 它是意大利最著名的花园之一，它的著名在一定程度上是由于建筑师里毕(Annibal Lippi)建造的王 宫般的府邸，同时也得益于周围优美的景色。
文艺复兴初期园林实例
• 卡雷吉奥庄园
•
卡雷吉奥庄园是美第奇家族所建的第一座庄园，位于佛罗伦萨西北2千米.大约1417年，柯西莫请 著名建筑师和雕塑家米开罗佐设计别墅建筑和饰和凉亭，凉亭周围绕着绿廊和修剪的黄杨绿篱， 庭中设座椅，规划整齐对称。
卡雷吉奥庄园府邸中的庭园
府邸前的圆形水池和花坛
•
园路交点上布置的水池和覆满攀援植物的龛座，有着中世纪的特点.
• •
大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末期的衰落三个阶段， 折射出文艺复兴运动在园林艺术领域从兴起到衰落的全过程。 14世纪初，佛罗伦萨的新兴富裕阶级以罗马人的后裔自居，醉心于古罗马 的一切。西塞罗提倡的乡村别墅生活以及田园生活情趣，重新成为时尚。 富豪们开始大兴土木，建造别墅和花园，很快便出现了新的园林建设热潮。
•
•
采用借景的手法。
作为装饰点缀的“园林小品”极其多样，雕镂精致的石栏杄、石坛罐、保 坎、碑铭以及为数众多的、以古典神话为题材的大理石雕像，与暗绿色的 树丛、碧水蓝天相产生生动而强烈的色彩和质感的对比。
•
水是极为重要的题材。理水的手法进较过去丰富。利用台地形成水阶梯、 跌水、瀑布、溢流、壁泉、水剧场、水风琴等水景。
意大利园林
巴洛克式水剧场夸张、堆砌的表现
文艺复兴时期的伊索拉.拉贝庄园
小结——伊索拉.贝拉庄园及意大利台地园
伊索拉· 贝拉庄园属于典型的夸张的巴洛克风格作 品。 在文艺复兴园林成就的基础之上，巴洛克风格追 求戏剧化、动感、游戏性、夸张、豪华的效果， 在植物和铺装等方面采用多种材质。景观元素包 括夸张的剧场建筑、喷泉、花坛和雕塑等。
意大利园林特征——布局
伊索拉贝.拉庄园
伊索拉.贝拉鸟瞰图
伊索拉贝拉平面图
府பைடு நூலகம்前庭入口
狄安娜 前厅
台地花园中 轴
主 体 建 筑
台地 园林 水城 堡
顶层 台层
典型的 巴洛克风格， 夸张的表现 和多样化材 质：狄安娜 前厅，一个 下沉小院。
狄安娜前厅
伊索拉.贝拉花园部分平面图
巴洛克式水剧场，顶层平台
湖上庄园,台层
顶层巴洛克式水剧场 水剧场背面绿篱、水剧场两侧 台阶
13风景园林2班 王尖 1301070222
——简述
庄园构造介绍
现存惟一意大利文艺复兴时期 的湖上庄园。波罗米安群岛中第 二大岛上，离马杰奥湖西岸有600 多米。1632-1671年建造。九层台 地。西北角码头进入府邸前庭。 主体建筑朝向东北。向南延伸长 侧翼作客房及画廊，尽端椭圆形 下沉小院—狄安娜前厅。狄安娜前 厅南面半圆周形台阶，转入台地 花园中轴。巴洛克式水剧场，顶 层平台。湖上庄园,台层，顶层巴 洛克式水剧场水剧场背面绿篱、 水剧场两侧台阶平台水池，法国 特征。南面逐级下降的9个台层府 邸建筑一侧的台地园林水城堡， 引水机械。
文艺复兴末期意大利园林
16世纪末至17世纪，园林中的建筑物体量一般相当大, 显著居于统率地位。林荫道纵横交错,甚至应用了城市广 场的三叉式林荫道。植物修剪的技巧有了发展，“绿色雕 刻”的形象更复杂。绿墙如波浪起伏，剪树植坛的各式花 纹曲线更多，绿色剧场（由经过修剪的高大绿篱作天幕、 侧幕等的露天剧场）也很普遍。流行用绿墙、绿廊、丛林 等造成空间和阴影的突然变化。水的处理更加丰富多彩， 利用水的动、静、声、光，结合雕塑，建造水风琴、水剧 场（通常为半环形装饰性建筑物，利用水流经一些装置发 出各种声音）和各种机关水法。代表有：伊索拉贝.贝拉 庄园、阿尔多布兰迪尼别墅、迦兆尼别墅。
文艺复兴时期意大利园林
历史背景（2）
• 这正是资本主义文化的兴起，而不是奴隶 制文化的复活。文艺复兴的这种思想是人 文主义。
• 人文主义是与以神为中心的封建思想相对 立，它肯定人是生活的创造者和享受者， 要求发挥人的才智，对现实生活取积极态 度。这一指导思想反映在文学、科学、音 乐、艺术、建筑、园林等各个方面。
文艺复兴时期意大利园林
文艺复兴初期
• 推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→ 从神权解放出来→彩多姿的大自然→田 园情趣→别墅建设高潮→园艺知识的爱好 与盛行→园艺书籍的问世。
文艺复兴时期意大利园林
阿尔伯蒂1434年《论建筑》中 对园林的设想
1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个部分， 并将这些小区造成草坪地，用长方形密生团状的 剪枝造型黄杨、夹竹桃及月桂等围植在它们的边 缘。
文艺复兴时期意大利园林
二.文艺复兴中期（鼎盛期） 文化背景
• 15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国王 查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛纺织 业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转 向大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理 优势，文化基础受到影响，人文主义者逃 离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地。
文艺复兴时期意大利园林
• 初期以卡斯特洛别墅园（Villa Castello）为 例说明。该园位于佛罗伦萨西北部，是美 第奇家族的别墅园，初建于1537年，虽实 践稍后，但它体现了初期简洁的特点。
文艺复兴时期意大利园林
卡斯特洛别墅园（Villa Castello）的具体特点
1.台地园。建筑在南部低处，北面为三层露台的台 地园。一层为开阔的花坛喷泉雕像图，二层是柑 桔，柠檬，洞穴园，三层是丛林大水池园。
文艺复兴中期（鼎盛期）
• 16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤 里乌斯二世（Pape JuliusII 1443-1513）保护人 文主义者，提倡发展文化艺术事业。
精湛的园林艺术_意大利文艺复兴时期园林赏析
该喷泉位丁ｈ卟环岛Ｌ，井川ｐ【＿庸小桥连接王疗７Ｂ水池的被
岸，再丁凹个角ｒ各设胃有个小Ⅱ“右岛或“船。柑ｒ方形水 池的埘倒是几何形的用黄杨、紫杉■砾石细成旧ＪＥ结，又打 棵棵捌＋檬树使各个角落增添更多变化。在１８ｔｉ！纪，机两侧的 四个花床都被组台为涡旋蝌案，从而使褂咎体｝Ｈ台产牛一种 令人愉悦的拉Ｋ效粜。群眺【ｆｔ南 个啦作的锥状物，它向多 方向喷水，ｂｌ水柱此起被伏。喷泉叫』ｑ世叫十小水池，池水 消澈纯净、波光粼粼，每个池中均育个小ｎ船，池迪还有 非常精美的步道，其Ｔ『制栏十ｒ的雕刻也极其艺术价值。 意人利文艺复兴旧林存【ｎ群Ｊ，目林止ｒ的蟛响很深，在现 代的啵洲同林设｜㈩・，找们依ＩＩＩ ｒ—Ｊ以狂许多地方找划意大利 凸典吲林的，“迹。尽管在随肝的１７世纪６０年代，政洲开始 盛行法凼宏大的规则式园林，但意人利园林仍以其独特ＩⅡ精 ７｛｛｝｜拘技艺吸引了大量访客．井被陆续仿制ｒ峨洲人陆。虽然 其他国二１．上的造园场址ｑ能不似患火利的天然坡地，仉Ⅲ用
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精湛的园林艺术:意大利文艺复兴时期园林赏析
作者： 作者单位： 刊名： 英文刊名： 年，卷(期)： 姚雪艳
园林 GARDEN 2001(6)
本文链接：/Periodical_yuanlin200106008.aspx
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意大利园林
埃斯特庄园
罗马以东将住宅与花园融 合成一个建筑式的整体。三个部分：平坦的底 层和由系列台层组成的两个台地。地形逐渐上 升直至坡上的府邸。以方形为基本形状，反映 出文艺复兴盛期构图特点。
花园应尽量朝着北面。全园分成了六个台 层，上下高差近50米。底层花园中央圆形喷泉， 全园中轴线上第一个高潮。龙喷泉，全园中轴 线上第二个高潮，全园中心。第一条横轴，连 续矩形水池，第一台层东北半圆形水池 “水 风琴”，以水流挤压管中的空气，发出类似管 风琴的声音。
第一横轴东端点。 第二条横轴，百泉台水渠 第二条横轴东北端依山就势筑造了的“水剧场”。水量充沛，中央是以 山林水泽仙女像为中心的半圆形水池及间有壁龛的柱廊，瀑布水流 从柱廊正中的顶端倾泻而下。
鹰泉、水剧场雕像
鹰泉、水剧场雕像
兰特庄园
兰特庄园位于罗马北面维特尔博附近的 巴尼亚镇， 是文艺复兴时期庄园中保存最完好的一座。 这坐庄园是1566年由维格诺拉设计的， 大约建成于16世纪80年代。
衰弱时期（巴洛克式园林）
园林的内容和形式也有新的变化。这时期的园林追求新奇、夸张 和大量的装饰。例如: • 植物修剪的技巧有了发展，“绿色雕刻”的形象更复杂。绿墙 如波浪起伏，剪树植坛的各式花纹曲线更多。 • 流行用绿墙、绿廊、丛林等造成空间和阴影的突然变化。 • 水的处理更加丰富多彩，利用水流经一些装置发出各种声音和 各种机关水法，是这时期的一大特点。
• 花园的后部（露台式花坛后庭）是规整、 对称的台地草坪（原为整形花坛），其 中轴线上有一个镶嵌着精美的雨花石图 案的园路和简洁的水盘，台地草坪的挡 土墙也由精美的石质雕刻装饰着，中轴 终点是由自然植被围合的一组半圆形的 凯旋门式石碑廊柱。
雕塑一直都是意大利台地园的精美标示，法尔奈斯庄园自然毫不例外。
意大利文艺复兴时期园林赏析
意大利文艺复兴时期园林赏析在欧洲古典园林之中, 意大利园林具有非常独特的艺术价值, 不管是其丰富多变的园林空间塑造, 还是其独具匠心的细部设计, 都反映出耐人寻味的造园特质, 而这种特质是其它欧洲国家的那些气势轩昂、规模庞大的皇家贵族园林所无可比拟的。
意大利占典园林的规模可能不大,但它与当地的气候、地形、人文特点等的结合, 便产生了其园林形式的独有个性。
这里, 不妨走进几个经典的意大利古典园林, 去仔细体会它的形形色色。
埃斯特别墅埃斯特别墅位于意大利的蒂沃利城, 其别墅花园堪称世界上最壮观宏美的水景花园。
埃斯特别墅花园始建于1550年, 竣工于十六世纪80年代, 其设计者为建筑师利戈里奥。
1550年伊波利托·埃斯特被教皇保罗三世任命为蒂沃利城的守城官, 随后, 他委派利戈里奥为自己设计别墅建筑。
利戈里奥的专长是建筑, 但也具有如阿尔伯蒂样广泛的兴趣点, 他同时也是一位艺术家、园林设计师和文物收藏者。
在埃斯特别墅花园的设计中, 利戈里奥的多力面才华昭然若显：别墅花园的总图构想重在其几何形及建筑感；在喷泉等细部设计中, 雕塑和镶嵌工艺起到了相当重要的作用；别墅建筑室内的乡村风景画与室外景观也相得益彰。
利戈里奥对于古物收藏的兴趣凸现于数方面, 而最主要的表现在于他接受了阿尔伯蒂对场所设计和园林规划的构想。
埃斯特花园享有广阔的视野, 于此可俯瞰城市、主人的领地、海洋或大面积的平原。
花园的平面布局如此：人们可从基地的最低部分进入花园, 并沿着略有起伏的小径抵达建筑, 再经若干景点到达花园的最高处。
而在抵达顶点的同时, 人们不禁会被眼前的壮美景色所震撼。
在园林的整体构架中, 用石材仿制的古典艺术品不断出现, 令人回想起古罗马的建筑及博物馆。
埃斯特花园中的喷泉形式特别之多：昔日的‘百泉台, 如今己布满绿苔, 在雕刻的鹰、船和莺尾花之间, 那些赤陶的浅浮雕喷泉组合正述说着世事的沧桑变迁。
“百泉台”将手工艺品与花园设计完好结合, 当人们沿着漫长而富有韵律感的通廊行走时,它所展示的既有水利工程的精湛, 又有雕刻技艺的完美。
9.文艺复兴时期的园林
兰特庄园（ Lante） 兰特庄园（Villa Lante）
• 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia）村。初建 位于罗马西北面的巴格内亚（Bagnaia） 14世纪 只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪 世纪， 于14世纪，只修建了一个狩猎用的小屋，15世纪 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 添了个方形建筑。1560-1580年红衣主教干巴拉修 建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 建花园，1587年继承人卡萨里将园送给蒙特路特 他建造了中心喷泉。 ，他建造了中心喷泉。 1.风格统一 1.风格统一 2.台地完整 2.台地完整 3.水系新巧 3.水系新巧 4.高架渠送水 4.高架渠送水 5.围有大片树林 5.围有大片树林
卡斯特洛别墅园鸟瞰图
从三层台地向南俯视一、 从三层台地向南俯视一、二台地
一层台地中心喷泉雕像群
左.中心雕像喷泉 年前） 年前）
右.中心雕像喷泉（1922 中心雕像喷泉（
左.一、二台地连接处 的壁墙
右.二、三台地之间
洞室动物雕塑
三层台地水池岛上老人塑像
三层台地丛林
别墅园东面的树丛（称其为Park） 别墅园东面的树丛（称其为Park） Park
文艺复兴初期意大利庄园（园林） 文艺复兴初期意大利庄园（园林）特征
• 选址时注意周围环境，可以远眺前景→多建在佛 选址时注意周围环境，可以远眺前景→ 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上。 • 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 多个台层相对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 • 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 建筑风格保留一些中世纪痕迹。 • 建筑与庭园部分都比较简朴，大方，有很好的比 建筑与庭园部分都比较简朴，大方， 例和尺度。 例和尺度。 • 喷泉、水池作为局部中心。 喷泉、水池作为局部中心。 • 绿丛植坛为常见的装饰，图案花纹简单。 绿丛植坛为常见的装饰，
文艺复兴时期欧洲园林-PPT课件
二、意大利园林类型
根据文艺复兴各个时期流行的主要 园林风格的差异，把文艺复兴时期意大 利园林划分为美第奇式园林、台地园林 和巴洛克式园林三类。
1 美第奇式园林
代表作品有卡雷吉奥庄园、卡法吉奥罗 庄园和菲埃索罗庄园。前两座庄园尚残 留着中世纪城堡庄园的某些风格，同时 体现出文艺复兴初期园林艺术的新气象。 菲埃索罗庄园似乎完全摆脱了中世纪城 堡庭园风格的困扰，使美第奇式园林更 加成熟、完美，它是迄今保留比较完整 的文艺复兴初期庄园之一。
菲埃索罗庄园
菲埃索罗庄园(乔万尼庄园)位于菲埃索丘陵间一面山坡上，背 风朝阳，缘山势将园地辟为高低不同的三层台地。建筑设在最 高台层的西部，这里视野开阔，可以远眺周围风景。由于地势 所限，各台层均呈狭长带状，上下两层稍宽，当中一层更为狭 窄。这种地形对园林规划设计极为不利，然而设计者却慧眼独 具，进行了非凡的创作。
代表园林
碦累吉奥别墅（V. Careggio） 卡法鸠罗别墅（V. Cafaggiolo） 费索勒的美第奇别墅（V. Medici at Fiesole） 波吉奥·阿·卡亚诺别墅（Poggio a Cajano） 萨尔维亚提别墅（V. Salviati）
（2）文艺复兴中期（鼎盛期）
15世纪末，美第奇家族衰落→法兰西国 王查理八世入侵佛罗伦萨→英国新兴毛 纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外 贸易转向大西洋→佛罗伦萨失去商业中 心的地理优势，文化基础受到影响，人 文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺 复兴的中心地。
16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇 尤里乌斯二世（Pape JuliusII 1443-1513）保 护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。 尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺 术家们的才华体现在教堂建筑的宏伟壮丽上。 代表作为梵蒂冈宫。 总而言之，15世纪文艺复兴文化是以佛罗伦萨 为中心，由美第奇家培育起来的；16世纪的文 艺复兴则以罗马为中心，由罗马教皇创造的。
外国造园史意大利法国南林园林史课件
柯西莫和他的孙子还顺应时代建造许多别墅, 为 佛罗伦萨的园艺发展起到了积极的推动作用。
美第奇家族 别墅的装饰 画
勇于开始，才能找到成 功的路
• 16世纪,美第奇家族是意大利最有权
美第奇家族的造 势的家族,他们不仅在城市拥有住宅
园活动
,在托斯卡纳郊外有16个别墅。美第
奇家族别墅的装饰画证明景观是家
庭财富的基础。
二、意大利文艺复兴中期的园林
文艺复兴中期:托
斯卡纳、罗马附
近及意大利南部
、意大利北部三
大区域,构成了各
自独特的文化圈;
造园文化也分别
以它们为中心而
Rome
繁荣起来。
十六世纪后半叶,造园文化在托斯卡纳大放异彩, 并进而影响到意大利北部的热那亚地区;接着,十 七世纪,别墅建设在这三个区域齐头并进.值得注 意的是, 十七世纪后半叶到十八世纪,在湖滨地带 也建造了许多别墅。
罗马及意大利南部、意大利北部重要别墅有: 埃 斯特别墅,兰特别墅;
意大利文艺复兴 中期的园林(2)
• 除主轴线外还有数条副轴线(美第奇别墅除外:庭院轴线 与建筑轴线相互独立,庭园中有三条轴线纵横交织)
• 庭园细部通过轴线来对称地统一布置,以花坛、泉池、露 台等等为面;园路(包括树篱和树行)、阶梯、瀑布等等为 线对;称小性水;池,园亭、雕塑品等等为勇功点于的开路的始，布才局能找,都到成强化了这种
三、色彩特征
露台: 不一定都是铲平斜坡而成,有时是在平坦的 地上将土堆成阶梯形状,用挡土墙围成。在上面 或建造建筑物,或设置喷泉,池泉,或种植树林等等 。当地形坡度相当大的情况下,露台就自然做成 横向窄长的低矮的长条形。露台就成了先观下面 的花坛后赏园外自然景色的瞻望台;与花坛五彩 缤纷的花木形成对照,露台上是浓荫蔽日的纳凉 胜地.
论文艺复兴时期的意大利园林
文艺复兴初期意大利园林
文艺复兴中期意大利园林 文艺复兴后期意大利园林
文艺复兴初期Leabharlann 佛罗伦萨为文艺复兴的发祥地。14世纪初，毛纺织 业为主→资产阶级阵营壮大→美第奇家族脱颖而出 →进入市政府机构→郡主姿态荣登统治地位→柯西 莫· 德· 美第奇以及其孙洛伦佐对艺术情有独钟→学着 与艺术家聚集→酷爱与保护艺术→佛罗伦萨成为学 者﹑文人﹑美术家的活动中心，倡导文艺复兴运动 的人文主义者。 推崇古人尊重人性，渴望先贤完美人格→从神权解 放出来→多姿多彩的大自然→田园情趣→别墅建设 高潮→园艺知识的爱好与盛行→园艺书籍的问世。
文艺复兴初期多流行美第奇式园林
风格特点 · 庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地上，选址时比
较注重周围环境，要求有可以远眺的前景。 · 园地顺山势辟成多个台层，但各台层相对独立，没有贯穿各 台层的中轴线
意大利文艺复兴时期园林
罗马帝国时期版图
3.文艺复兴时期意大利台地园
本章重点: 意大利台地园的代表及特点 意大利台地园的总体特点
3.文艺复兴时期意大利台地园
古罗马造园
B. 园林特点： 重视艺术造型，使原本起于生产和
功能的庭园产生极大的变化； 出现了花坛、剪饰和迷阵等绿化装
饰手法； 形成各种类型的水景； 着重于人工建筑艺术和精神，把自
此园左侧成片坡地上栽植树木， 成城大片森林，称之为park， 公园park的来源。树林的作用 多方面的，改善气候，水土保
持，衬托花园主体。
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b.朗脱庄园（Villa Lante at Bagnaia）1564年
3.文艺复兴时期意大利台地园
3.文艺复兴时期意大利台地园
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3.文艺复兴时期意大利台地园
生不同效果。
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3.文艺复兴时期意大利台地园
圣彼得大教堂
佛罗伦萨美第奇官邸
圣马可广场
3.文艺复兴时期意大利台地园
代表建筑师和规划师
• 阿尔伯蒂（Alberti）
伟大的建筑师、艺术家在《论建筑》（1485年出版）中讨 论到别墅和庄园的设计。
• 维尼奥拉（Giacomo Da Vignola） • 米开朗基罗 • 拉斐尔
然山坡地处理成多层台地，出现了 台地园； 已有园亭、温室、禽兽舍等园林建 筑以及屋上庭园的设施。对西方园 林有很大影响。 别墅采用台阶式布局，是后来文艺复 兴时期意大利台地园发展的基础。
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3.文艺复兴时期意大利台地园
一、 自然与历史背景
A.自然地理条件
意大利位于欧洲南部，包括亚平宁半岛及西西里岛、撒丁岛等岛屿。全境4/5为山丘 地带。大部分地区属亚热带地中海气候。意大利为罗马帝国的发祥地。2至3世纪 为古罗马帝国全盛时期，版图遍及整个地中海沿岸。
意大利文艺复兴各时期重要园林
意大利文艺复兴各时期重要园林一、卡雷吉奥庄园是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。
庄园中设有果园，观赏植物多。
二、菲耶索勒美帝奇庄园园主人乔万尼，设计师米开罗佐。
是意大利文艺复兴初期的代表作。
庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。
府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。
视野开阔、景色优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。
庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。
上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。
水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。
绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。
两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。
两侧为柱廊。
柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间五、玛达玛庄园设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。