单三部曲式15 歌曲曲式
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歌曲15
第四章单三部曲式
一、概念:也叫三段体,它由三个同等重要、规模相近、相对独立且各自具有不同作用的乐段组成。它也是歌曲中常见的结构,它是单二部曲式的进一步发展,具有音乐表现较为完整的过程:陈述—展开或对比—收拢结束。
二、类型:单三部曲式有两种结构类型:有再现的单三部曲式(标记为“ABA”)和没有再现的单三部曲式(标记为“ABC”)。
1、有再现的单三部曲式:歌曲的第一部分陈述主题,第二部分与其形成对比,第三部分再现第一部分的材料。标记为ABA(A1)这是歌曲创作中比较常见的三段式结构。
它的第一部分—A段与单二部曲式A段的结构原则相似,采用呈示性的乐段写法,但是更具独立性和相对的完整性,它担负着全曲第一主题的呈示功能,给人以“先入为主”的印象。
第二部分—B段又称“中部”,是乐思陈述后的对比和展开部分,由于后面的再现段是一个完整独立的乐段,那么中段的任务只有一个,就是只担负与主题的对比和展开功能,所以,它比有再现单二部曲式中的对比部分具有更强的独立性,所以在规模和乐思的容量上具有更大伸缩性,中段经常出现新的对比性材料,音乐形象也常有较强的对比。
中段的类型:根据中段所使用主题材料的不同,可以分为以下几种:
(1)、派生中段:B乐段的主题旋律与A乐段的主题旋律保持着某种联系。如节奏型、局部音调的统一等。
(2)、对比中段:B乐段陈述一个完全崭新的主题旋律,与A
乐段主题形成鲜明的对比。
(3)、混合中段:展开和对比兼有的因素,即既有A段主题材料的展开,又有新因素的出现。
(4)、移调中段:即B乐段在调式调性上与A乐段形成对比的中段。
B乐段是全曲最动荡的部分,极不稳定,结构上既可以是完整的乐段,也可以是不完整的乐段,转调、离调和新材料是展开和对比的重要手段,中段的尾声往往落在属功能上做半终止,为A乐段的再现做准备。
第三部分—A段,再现段,要清晰完整的再现A乐段的主题旋律,并形成独立的乐段结构,这是与有再现单二部曲式结构的重要标志。
第三部分既然是第一部分的再现。当然也包括两种再现情况,一是原封不动地完全再现,标记为:ABA;一是变化、发展的再现,即根据旋律发展与歌词内容的需要作适当的变化和展开,这时第三部分的A,可标记为A1,以区别于完全重复的A。 如《长江之歌》(见谱例)
A段是复乐段结构;B段是A段的派生性对比,旋律在低音区逐渐上行,通过节奏变化推向高潮;第三部分A'段是稍加变化的再现,结尾处扩充了四小节,这样结束更为完满。
如《唱支山歌给党听》(见谱例)
歌曲采用了有再现的单三部曲式,A段旋律采用了宫调式(大调式),突出了明郎的色彩。
B段与A段是并置式的对比,出现了全新的音调,在深沉的羽调式(小调式)上用特强音和切分节奏加强力度,使A、B段构成强烈的对比。
再现段A'是变化重复(同头换尾),这是由于歌曲终止的需要。
2、没有再现的单三部曲式:是指单三部曲式中的第三部分不再重复第一部分的材料,而采用新的材料构成。
相比之下,没有再现的单三部曲式在歌曲创作中用得较少。它的创作技巧比较复杂,三个部分的音乐主题各不相同,音乐素材在每个部分又要不断出新,各段落之间的对比经常是逐渐增长的。它并不强调A、B、C三个部分的独立与完整,而更侧重于它们之间的联系(音调、节奏、调性等),以保持前后的呼应与统一,以保持结构上衔接的紧凑。
无再现的单三部曲式结构布局:根据歌词内容的变化,三个乐段的主题在音区、力度等方面,一般按照下列的趋势安排:
A低——B中——C高或A中——B低——C高。
这两种发展趋势都具有越来越奔放的特点,但在创作时要千万注意:全曲的速度、调性和风格等方面的统一,各乐段的规模不宜过大,否则会造成伸张有余,而内聚力不足的现象。
如《解放军进行曲》(见谱例):没有再现的单三部曲式,两小节的引子,A为复乐段,B段19小节,C段23小节。
如《松花江上》(张寒晖词曲)采用是没有再现的单三部曲式结构:A段是对家乡的思恋、回忆,旋律用了变化重复的手法。
B段是个双句体乐段,第二句句尾降低了八度(同头换尾),这是呐喊与悲泣,诉说了离别家乡后的痛苦。
C段由两种音调组成:6 6•7 65│6 6-│……;3│2 - 3│2 - 3……,多次反复、交织,变化出现,是对重返家乡的期待和对颠沛流浪生活的悲叹。尾声综合运用B段的呐喊与C段的悲叹,形成了全曲的高潮。 这种一气呵成式的、更多考虑各段落间连贯、统一的写法,在独唱歌曲中运用得较多。
用单三部曲式写成的歌曲实例很多,如《渔光曲》(安娥词,任光曲)、《黄水谣》(光未然词,冼星海曲)、《听妈妈讲那过去的事情》(管桦词,瞿希贤曲)、《小鸟的歌》(金帆词,赵行道曲)、《两颗小星星》(德国电影《英俊少年》插曲)、阿根廷歌曲《小小的礼品》(瓜拉尼词曲)等,都各有自身的特色,限于篇幅,请大家自找歌谱分析,一定会获益匪浅。