中国戏曲脸谱概说

图24 青衣（京剧《六月雪》窦娥） 图25 花衫（京剧《贵妃醉酒》杨贵妃）
图27 刀马旦（京剧《百花公主》百花 图26 花旦（京剧《游龙戏凤》李凤姐） 公主）
图28 武旦（京剧《虹桥赠珠》水母） 图29 老旦（京剧《李逵探母》李母）
戏曲中的角色行当最初是用于表现人物
的社会地位、身份和职业，后来逐渐扩展 到表现人物的品德、性格、气质等方面。 角色行当具有类型化特征，而且对角色的 区分带有明显的善恶、褒贬的道德评价在 里面，如公正忠孝者为端庄的正貌，奸邪 可恶者刻画成丑形。面部化妆和服装是区 分人物角色的可视的直接表征，如果说服 装主要是表现人物的身份、地位、职业； 那么面部化妆，尤其是脸谱化妆更多表现 的是人物的性格、气质、品德、情绪、心 理等方面。通过脸谱对人物的善恶、褒贬 的评价是直接的，一目了然的。如曹操勾 白脸表示奸诈，关羽勾红脸表示忠义等。
图2 姚期（京剧《姚期》）]
那么，什么是脸谱？ 前辈戏剧家张庚先生说： “脸谱是一种中国戏曲内独 有的、在舞台演出中使用的 化妆造型艺术。从戏剧的角 度来讲，它是性格化的；从 美术的角度来看，它是图案 式的。在漫长的岁月里，戏 曲脸谱是随着戏曲的孕育成 熟，逐渐形成，并以谱式的 方法相对固定下来。”脸谱 是中国戏曲独有的，不同于 其它国家任何戏剧的化妆。 戏曲脸谱有着独特的迷人魅 力。
图6 净角（京剧《醉韦》典韦）
图7 丑角（京剧《蒋干下书》蒋干）
“净”，俗称花脸。以各种 色彩勾勒的图案化的脸谱化 妆为突出标志，表现的是在 性格气质上粗犷、奇伟、豪 迈的人物。这类人物在表演 上要音色宽阔宏亮，演唱粗 壮浑厚，动作造型线条粗而 顿挫鲜明，“色块”大，大 开大合，气度恢宏。如关羽、 张飞、曹操、包拯、廉颇等 即是净扮
图17 崇公道（京剧《玉堂春》）
图18 县官（京剧《打砂锅》）
图19 刘利华（京剧《三岔口》） 图20 胡车（京剧《战宛城》）
脸谱与戏曲人物角色的行当分类的关系，可用图简要 表示如下：
图21 小生（京剧《玉堂春》王金龙） 图22 老生（京剧《空城计》诸葛亮）
图23 武生（京剧《长坂坡》赵云）
图10 廉颇（京剧《将相和》）
图11 包拯（京剧《铡美案》裘盛戎饰）
副净（也可通称二花脸），又 可分架子花脸和二花脸。架子 花脸，以做工为主，重身段动 作，多扮演豪爽勇猛的正面人 物，如鲁智深、张飞、李逵等。 也有扮反面人物的，如京剧中 抹白脸的曹操等一类，也由架 子花脸扮演。在其它剧种里大 多不称架子花脸，有的剧种叫 草鞋花脸，如川剧、湘剧等。 二花脸也是架子花脸的一种， 戏比较少，表演上有时近似丑， 如《法门寺》中的刘彪等。
图12 鲁智深（京剧《野猪林》袁世海饰）
图13 李逵（京剧《黑旋 风李逵》）
图14 曹操（京剧《青梅煮酒论 英雄》郝寿臣饰）
武净（武二花），分 重把子工架和重跌朴摔 打两类。重把子工架一 类扮演的人物如《金沙 滩》的杨七郎、《四平 山》的李元霸等。重跌 朴摔打一类，又叫摔打 花脸。如《挑滑车》中 牛皋为架子花脸，金兀 术为武花脸，金兀术的 部将黑风利为摔打花脸。
脸谱具有相对独立的欣赏价值和审美
意义，但从根本上说，它始终是戏曲表演 艺术中的有机组成部分，因此，对脸谱的 艺术表现力和审美特性的认识，只有在观 看戏曲演出过程中，结合服装和表演才能 充分理解、认ห้องสมุดไป่ตู้。
图30 京剧《闹天宫》
脸谱与服装的配合构成了舞台上净、丑角人物的外观，再 配合唱、念、做、打的表演就形成了舞台上光彩照人的艺 术形象，唤起观众的心理共鸣。眼睛、面部是情绪、心理 的窗户，因此脸谱是观众的视觉中心，脸谱对唤起观众审 美心理的美感起着不可忽视的重要作用。五颜六色，变幻 无穷，内涵丰富，就连许多西方艺术大师都觉得中国戏曲 脸谱“奇妙极了”。
图15 杨七郎（京剧《金沙滩》）
图16 金兀术（京剧《挑滑车》）
“丑”（小花脸或三花脸）， 是喜剧角色，在鼻梁眼窝间 勾画脸谱，多扮演滑稽调笑 式的人物。在表演上一般不 重唱工，以念白的口齿清晰 流利为主。可分文丑和武丑
两大分支。 戏曲中人物行当的分类，
在各剧种中不太一样，以上 分类主要是以京剧的分类为 参照的，因为京剧融汇了许 多剧种的精粹，代表了大多 数剧种的普遍规律，但这也 只能是大体上的分类。具体 到各个剧种中，名目和分法 要更为复杂。
图8 关羽（中）（京剧《华容道》）
图9 张飞（京剧《打曹豹》郝寿臣饰）
净行人物按身份、性格及其 艺术、技术特点的不同，大体 上又可分为正净（俗称大花 脸）、副净（俗称二花脸）、 武净（俗称武二花）。副净中 又有架子花脸和二花脸。丑的
俗称是小花脸或三花脸。 正净（大花脸），以唱工为 主。京剧中又称铜锤花脸或黑 头花脸，扮演的人物有《将相 和》的廉颇、《铡美案》的包 拯等，大多是朝廷重臣，因而 以气度恢宏取胜是其造型上的 特点。
[图4 生角（京剧《忆十八》梁山伯）
图5 旦角（京剧《白蛇传》白素贞）
脸谱化妆，是用于“净”、 “丑”行当的各种人物，以 夸张强烈的色彩和变幻无穷 的线条来改变演员的本来面 目，与“素面”的“生”、 “旦”化妆形成对比。 “净”、“丑”角色的勾脸 是因人设谱，一人一谱，尽 管它是由程式化的各种谱式 组成，但却是一种性格妆， 直接表现人物个性，有多少 “净”、“丑”角色就有多 少谱样，不相雷同。因此， 脸谱化妆的特征是“千变万 化”的
中国戏曲脸谱概说
一看到涂红画绿的脸 谱，你一定会想到戏 曲；或者一提到戏曲， 你一定会想象到舞台 [图 上勾画五彩脸谱、身 着各色戏衣的人物形 象。脸谱是中国戏曲 艺术的重要组成部分， 也是戏曲艺术的重要
特征之一
图1 孙悟空（京剧《闹天宫》）]
中国戏曲是一门综合性很强 的舞台艺术，它融汇了文学、 音乐、舞蹈、武术、杂技、 美术等多种因素。从舞台上 呈现给观众的视觉形象来看， 除了处于戏曲核心地位的表 演方面，舞台上的人物造型 和景物造型就是人们眼中最 为直接而重要的了，在传统 戏曲中，人物造型方面更是 重视和突出的重点。人物造 型包括头、面部化妆和服装 两大部分。脸谱是属于面部 化妆范畴的，在戏曲人物造 型中占有极为重要的地位。
图3 火判（京剧《九莲灯》）]
脸谱与戏 曲人物角色 的关系如何？ 是不是戏曲 中的每个人 物都需要勾 画脸谱呢？ 回答是否定 的，不是每 个人物都要 勾画脸谱， 脸谱的勾画 要按照人物 角色的分类 来进行。
中国戏曲中人物角色的行当分 类，按传统习惯，有“生、旦、 净、丑”和“生、旦、净、末、 丑”两种分行方法，近代以来， 由于不少剧种的“末”行已逐 渐归入“生”行，通常把“生、 旦、净、丑”作为行当的四种 基本类型。每个行当又有苦干 分支，各有其基本固定的扮演 人物和表演特色。其中，“旦” 是女角色的统称；“生”、 “净”、两行是男角色；“丑” 行中除有时兼扮丑旦和老旦外， 大都是男角色。
一般来说，“生”、“旦” 的化妆，是略施脂粉以达到 美化的效果，这种化妆称为 “俊扮”，也叫“素面”或 “洁面”。其特征是“千人 一面”，意思是说所有“生” 行角色的面部化妆都大体一 样，无论多少人物，从面部 化妆看都是一张脸；“旦” 行角色的面部化妆，也是无 论多少人物，面部化妆都差 不多。“生”、“旦”人物 个性主要靠表演及服装等方 面表现。