英雄主义的作曲家贝多芬音乐赏析——以《第六钢琴奏鸣曲》为例

是个 � 4 小节的双片断， 其中三连音音型的 节奏仿佛 （137 �20 3 ） 是在主调 大调上展开的 ， 它缩短 了主
二 �第二乐章
主题乐句 � （3 8 �46 小节） 是 在呈示部最 后两小 节的 神秘莫测， 最后在降 十六分音符单声部极进进行中充实 起来的停顿， 以 后有些幽默的在 大调上开始的� 其间还出现了三
上结束的旋律线条的继续， 这样仿佛仍然是 那个乐 器如大提 琴在继 续演奏 旋律线 一般， 无不沁人 心 脾� 1 33 小 节 后的 渐 强和 切 分使 音 乐 激动 起 来� （1 4 �1 70） 是 稍有变化的再现部分 ， 最后在 强烈的 和弦中结束了该乐章�
三 第三乐章
� � � �作 者简 介 李丽 梅 三 峡大 学 讲 师 贾宏 宇 作品�两个主题的对比性稍弱， 但乐章表 现出来的
痛快淋漓, 诙谐而白热 化的活力却使作品 成为宏大 此乐章 是把赋 格曲与 奏鸣曲 结合起 来的奇 特
白 城师 范学 院讲 师�
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英雄主义的作曲家贝多芬音乐赏析
��以 �第六钢琴奏鸣曲� 为例
� 李丽梅
贝 多芬 �第 六钢琴奏 鸣曲� 是 一首三 乐章 的奏 鸣曲�这首奏鸣曲内容清晰， 不含戏剧性因素， 却拥 的�这首奏鸣曲使用了细致的动机 ， 是一首 充满了 品的气氛， 曲中那明朗轻快的情调令人陶醉�
贾宏宇
入了 进来， 它是 全新的 4 小节 乐句， 是第 一个结 束 主题乐句的补充 �旋律声部在右手， 力度渐强 至高 的结束 动机起了很大的作 用， 它与 单纯的展开部中的 三连 从容, 宽广, 连 绵不断感， 仿佛是另一乐器的起 奏一
十二分音符进行�第二个结束主题乐句 � � � � � � � � � � （47�54） 加 作品之一�按照安鲁宾斯 坦的意见， 这首
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艺 术经 纬
（它的第一个神秘的主题和 柔和的三声部 ） "从头至 尾是惊人的， 没有内心的激动是不能演奏的" �贝多 芬虽然没有将这个乐章命名为诙谐 曲的名称， 但在 乐章中间部的主题却有明显的诙谐曲式的性格�就 其内容来说， 特别能让 人联想到是贝多芬较 后期作 品中含有的思想， 如 �命运交响曲� 等�这 个乐章好 像在描写 从孤独 的深渊 再度涌 现出各 式各样的 梦 与希望， 这是 个彻头 彻尾的 贝多芬式 的音乐 ， 是无 限简洁又无限丰富的独特作品� 该乐章 中间 部分 （ �1 6 ） 是 新材料 ， 分布 在第 三拍 （弱拍 ） 的 使音乐的紧张感突增� 同时高音和 中音声部在密切模仿中相互呼应， 使两个声 部间五 度的卡农手法连贯进行着 �中间的歌谣曲式 （3 � 11 ） 开始于降 大调， 速度稍缓慢�其主题极其温 和, 稳定， 和声极其精致�音乐的 感情较为沉着， 仿 终止了�5 5 小 节开始的 效 果仿佛是大提琴 和低
佛是 一种和平的气氛， � 在降 大调上不完满的完全 来重复加固的� （ 2 5 �32 ） 是在 大调上开始的副主 � 音提琴的加重音的拨奏， 给音乐带来了动荡 不安的 回， 要认真区分 而表现出旋律性� 左手八分音符保 � � � 情绪�后面出现了属大调完满的完 全终止， 还用了 持 （ ） 断奏， 因为左手的高音声部总是主要的， 扬抑主题 歌谣的 再现， 一方面 使用了 大量的切 分 音， 另一方面 倒置， 以卡 农的旋 律线加 入一点 运动 感和活力， 这些因素的 综合渗透使音乐表现 出了新 的品质�在 后 小节悄 然而安静的底部运 动仿佛产 句 切分音降 生了一种呼唤灵魂深处的真实力量�而这个 意外的出现， 想必应该是在左手 根音要确实保持到底， 有管乐般的效果� 贝多芬 �第六钢琴奏鸣曲� 中乐曲植入了海顿般 的明丽, 天真甚至俏皮的情调， 可是像转调段那对比 式的主题， 却展现了贝多芬的宏大情感�小快板乐章 有明显的诙谐曲式的性格，这是贝多芬式的音乐中 无限简洁又无限丰富的独特作品�末乐章贝多芬将 赋格曲与奏鸣曲结合起来， 非常奇特， 充分体现了贝 多芬特有的内心精神世界和创作原则，也令人亲切 地感受到贝多芬式的幽默和奔放的情趣� 总之， 贝多 芬创作的音乐绚丽壮观, 辉煌灿烂， 使人至今难以忘 怀�他无愧为 "音乐最高级的建筑师" ， 无愧为 "集古 典乐派之大成， 开浪漫乐派之先河" 的大师�
壮丽的音乐世界�此乐段谨慎地沿袭了意大利古钢 琴音乐的奏鸣曲式 ， 具有海 顿式民间风味的纯 朴特 点�尤其是赋格风格的开头乐句和一些对位手法的 应用 ， 令人想起 了杜曼 尼柯斯 卡拉蒂 的样式 ， 也可 从中看到远离多声 部样式的那种精神 ， 但其内 容却 充分 体现了 贝多芬 特有的 内心精 神世界和 创作 原 则， 也令人亲切地感受到贝 多芬式的幽默和奔 放的 情趣� 弱拍起，低音声部清朗而庄重地出现了 4 小节 主题动机， 紧接着将它移高八度模仿并作了回答�接 着再以五度音程上模仿， 形成了赋格风格的进行�因 而， 在快速进行中主要主题很明显地浮现出来了， 还 用 推向高潮�1 5 小节结构突变为四个声部， 而 第四个声部只作为 添充，并没有用赋 格主题进入� （ 1 �24 ） 为连 接段， 是 由一个低八度 的五小节变 奏 题 � 大调奏出赋格主题，只是主要主题材料的转
有轻快爽朗的滋味， � � 是� 贝多芬在特殊感情之 下创作 潮完全终止�在展开部里， 呈示部 � �
� 春之快乐 的可爱音 乐， 其间 洋溢着海 顿, 莫扎 特作 音动机结合, 小 调， 左右 手音型的密切配合给 人以 � 样�呈示部结束的主题也在降 大调上出现�后又 � � � � � 经过一 系列的离调 （降 , ,, 降 ） 之后， 在 小调 一 �第一乐章 的属音上停顿了下来， 用了一小节的休止来喘息� 第一乐章是一个奏鸣曲的快板 ，节奏轻快, 活 本乐章 主部是一个 1 2 小节的乐句� 第一部分 是对前面和弦的疑问动机作回答 �第二, 三部分是 在综合乐 段中构 成的小 乐段， 左手的 和弦造成 一 片， 预示着一 个欢乐 的情绪 ， 上 行的歌 唱句仿 佛表 现的是一个青年人控制不住欢乐， 带有几分 忧郁的 矛盾心情�这种力图在愉快气氛的掩盖下一时闪现 深 沉 的 感 情 的写 法 是 贝 多 芬 惯 用 的 创 作 手 法 � （19 �3 7 小节 ） 宽广如歌的副主题在 大调上展开， 非常柔和像一首歌， 是 由十分连贯的开放式 乐句组 成的�柔和的音乐仿佛是大自然的 声音， 像小鸟吱 叫, 小河淙淙 , 远处森林 愉快神 秘的作 响等交 织在 � 乐章 （1 �3 8） 是 主题歌 谣曲式 ， 其中 （1�8 ）� 一起， 它的感情 活泼, 流畅 , 形形色 色， 表达了 一种 在大自然的怀抱里欢乐成长的情景�副部的第二主 题陈述在十六分音符和三连音的华 采音型背景上， 然后 在 大调上清楚, 强烈地收场了�第一个结束 降 是一个重复的主题乐句�弱起双手齐奏开始， 一步 步上升 再下降 ， 然 后加以 反复， 速度 像小步 舞 曲， 不太快， 平静 , 遥远� 大自然的声音在这里 显得 大调上完全终止� 贝多 芬以动 感的小 快板乐 章颠 覆了以 往的 徐 缓乐章�兰兹认为这个乐章是贝多芬最优秀的钢琴 温 暖的假 再现 部 （11 8 �1 3 6） 经过 喘息 积蓄 了 大调上出现 了�鲜明的三度关系的 主 要主题 预示着音 乐将重 返宁静 �真正 的再现 部 要 主题， 其后半部 在同一 调上出 现了副 主题的 旋 律， 略 有改动 �仿佛远 处森林 的音响 ， 比 第一次 更 响, 更远�逐渐走向明快, 光彩的高潮� （154 �172 ） 是 在 小 调上 补充 的未曾 出现 的向下 属方 向的 离 调， 是个富有 歌唱性的扩充� （173 �20 2 ） 是三 个结 束主题的规则再现 ， 其中右 手的颤音部分充满 着一 种内心的幸福愉悦和欢乐� � 泼而质朴， 轻巧, 戏谑， 诗意的情绪极浓� 力量之后， 在