中国电影史完整版.ppt
合集下载
相关主题
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1892年，从日本人学过照相的任景丰在北 京前门外开了中国第一家照相馆“丰泰照 相馆”。
著名京剧老生谭鑫培
1909年，丰泰照相馆 失火，最初的拍片尝 试也告一段落。
1913年，郑正秋、张石川等人拍了一部稍 有情节的短片《难夫难妻》。是中国故事 片摄制的开端。
香港 黎明伟 《庄子试妻》
《黑籍冤魂》描写鸦片毒害 （这一时期散兵 游勇，不正规）
A 影片大多披着社会教化功能的外衣，“含 有褒贬善恶之意义”
B 创作以喜剧化冲突为原则，应用传奇、巧 合，人物分为善恶两方，善良战胜邪恶。
C 时空表现上通过戏剧性场面来表意
D 环境造型重指示性轻再现性；摄影造型重 展现性轻表现性；表演和场面调度注重平 面、大景别。
上海的特殊地位和海派文化
上海“冒险家的乐园”，上海投机者暴发户 人造城市 租界，国际化，南京路和淮海路 法租界 中、欧、英美文化构架 复制电影文化 移民群体是主要电影观众构成 帮派 宁波帮 广东帮 苏（州）无（锡）帮 青红帮 上海人生活在华人社区，却面对西方社会，社区里有租界 （四马路，《海上花》）
20年代 三部故事长片《阎瑞生》《海誓》 《红粉骷髅》（较大发展）
1917 商务印刷馆“活动影片部” 1920 《春 香闹学》《天女散 花》梅兰芳
“明星”公司 郑正秋 张石川 旧中国出品最 多 历史最长
“天一”公司 上海、香港（“邵氏”公司 逸夫楼）
大中华百合公司 “长城” “神州” 20年代其中一些公司联合成立“联华”影业
中国电影由于其产生过程中特殊的历史环 境，使其与中国的戏剧和文学保持了一种 特殊紧密的联系。尤其是戏剧的影响，在 中国电影的发展中表现的更加明显。
与世界电影艺术和技术发展水平相比，中 国电影的技术水平相对来说一直比较落后。
这与中国整个社会政治，经济、科学和文 化水平有关。这决定了中国的创作者们一 方面是在一边学习、一边摸索，另一方面 又是在比别人更艰苦的条件下进行艺术创 作的。
公司 罗明佑 30年代后，三家大公司三足鼎立
一 郑正秋与“影戏”传统的建立 1 郑正秋和张石川 1922 明星公司 1923 《孤儿救祖记》郑正秋编剧 张石川导演 主演 王汉伦
1 剧作内涵和社会思潮有所应和 2 叙事上借鉴了“传奇”手法，悬念，奇巧 3 善恶分明的两派人物 商业上成功， 1924 《玉梨魂》郑正秋改编 鸳鸯蝴蝶派
神州 主要成员：汪煦昌 陈醉云 万籁天等 创作特点：注重电影的艺术审美价值 代表作品：《不堪回首》《难为了妹妹》
上海影戏 主要成员：但杜宇 殷明珠 代表作品： 《重返故乡》 大中华百合 主要成员：陆洁 王元龙 史东山 创作特点：“欧化” 代表作品：《战功》《小厂主》《同居之爱》 天一 主要成员：邵醉翁 创作特点：认同旧文化 代表作品：《立地成佛》《忠孝节义》
绪论 周璞
电影艺术的发展历史，实际上就是一代一 代电影艺术家们不断探索电影艺术规律， 挖掘电影的艺术表现能力的过程。
首先，电影是一种物质生产和精神生产的 结合物。
受到经济和物质条件的制约。 商业性。 因此产生的矛盾。
这不仅仅意味着电影中包含了文学、戏剧、 音乐、美术、舞蹈等各个艺术门类的艺术 因素和艺术经验，而且还在于有声电影是 视觉和听觉两种传播媒介的综合。
特级片：用毯子变女人等
滑稽片：如两自行车相撞 人被虫咬等
茶楼戏园作为演出间歇的余兴节目
“都是把这些近代的色情文化和近代人的 性的潜力，兑换为经济价值而博得巨利的”
特别是辛亥革命之后，开始大量输出。风 行一时的没过多级侦探片《红圈》、《黑 衣盗》等等。可以说是集诲淫诲盗之大成。
中国人最早的拍片尝试是从1905年秋开始 的。
1899年，西班牙人雷玛斯成立了中国第一 个经营电影院的商人，于1909年在上海建 立了中国第一座专业影院——虹口大戏院。
1902年，北京打磨厂的福寿堂茶馆也开始 放映电影，并很快传入清宫。
在中国最早放映的这些影片大都是很简短 的片段，主要有三种内容：
纪录片：《俄皇游巴黎》《马德里街景》 《火车进站》
在中国电影中，各个艺术创作部门之间发 展是不平衡的。有的部门收到了较多的重 视，而另一些本应该同样受到重视的方面 却显得相对不足。
中国电影——崎岖路上的苦追与艰难行进。
Hale Waihona Puke Baidu
最初的电影放映
中国人最早看到的电影是外国人带来放映 的。
1896年8月11日（光绪22年中秋节），上海 徐园的杂耍游乐场中推出的一种新鲜玩意 儿，人们管他叫“西洋影戏”。
1 “明星” 主要成员：张石川， 郑正秋，洪深、包笑天
创作特点：商业娱乐价值与社会教育价值并重
代表作品：《孤--《玉梨魂》《空谷兰》
创作模式以家庭伦理故事为内容；价值判断上以资 产阶级改良思想和同情弱者的人道主义为取向； 技巧上取法传统叙事文艺的传奇方法。
“长城” 主要成员：李泽原 侯曜 创作特点：社会问题片 代表作品：《弃妇》《春闺梦里人》《伪君子》
所以，从这个意义上讲，电影是一门非常 复杂的艺术。
电影的发展受到技术条件发展的限制和制 约。电影是艺术品，同时又是科学技术的 结晶。
中国电影基于其特殊的历史环境，再其历 史发展中不仅表现出与世界电影发展的共 有特点，同时也表现出一些独特的特点。
中国电影与其所处的时代生活和社会历史 条件有着特别直接和紧密的联系。
这一点与许多外国电影相比表现的尤为突 出。社会历史的变革直接影响着中国电影 的思想内容和艺术形式上的变革。
中国电影的创作在很大程度上收到中华民 族的历史文化传统和民族的审美心里传统 的深刻影响。
有的是创作者有意追求的结果，但更多的 是文化心理积淀的无意流露。他们影响着 中国电影民族风貌的形成。
著名京剧老生谭鑫培
1909年，丰泰照相馆 失火，最初的拍片尝 试也告一段落。
1913年，郑正秋、张石川等人拍了一部稍 有情节的短片《难夫难妻》。是中国故事 片摄制的开端。
香港 黎明伟 《庄子试妻》
《黑籍冤魂》描写鸦片毒害 （这一时期散兵 游勇，不正规）
A 影片大多披着社会教化功能的外衣，“含 有褒贬善恶之意义”
B 创作以喜剧化冲突为原则，应用传奇、巧 合，人物分为善恶两方，善良战胜邪恶。
C 时空表现上通过戏剧性场面来表意
D 环境造型重指示性轻再现性；摄影造型重 展现性轻表现性；表演和场面调度注重平 面、大景别。
上海的特殊地位和海派文化
上海“冒险家的乐园”，上海投机者暴发户 人造城市 租界，国际化，南京路和淮海路 法租界 中、欧、英美文化构架 复制电影文化 移民群体是主要电影观众构成 帮派 宁波帮 广东帮 苏（州）无（锡）帮 青红帮 上海人生活在华人社区，却面对西方社会，社区里有租界 （四马路，《海上花》）
20年代 三部故事长片《阎瑞生》《海誓》 《红粉骷髅》（较大发展）
1917 商务印刷馆“活动影片部” 1920 《春 香闹学》《天女散 花》梅兰芳
“明星”公司 郑正秋 张石川 旧中国出品最 多 历史最长
“天一”公司 上海、香港（“邵氏”公司 逸夫楼）
大中华百合公司 “长城” “神州” 20年代其中一些公司联合成立“联华”影业
中国电影由于其产生过程中特殊的历史环 境，使其与中国的戏剧和文学保持了一种 特殊紧密的联系。尤其是戏剧的影响，在 中国电影的发展中表现的更加明显。
与世界电影艺术和技术发展水平相比，中 国电影的技术水平相对来说一直比较落后。
这与中国整个社会政治，经济、科学和文 化水平有关。这决定了中国的创作者们一 方面是在一边学习、一边摸索，另一方面 又是在比别人更艰苦的条件下进行艺术创 作的。
公司 罗明佑 30年代后，三家大公司三足鼎立
一 郑正秋与“影戏”传统的建立 1 郑正秋和张石川 1922 明星公司 1923 《孤儿救祖记》郑正秋编剧 张石川导演 主演 王汉伦
1 剧作内涵和社会思潮有所应和 2 叙事上借鉴了“传奇”手法，悬念，奇巧 3 善恶分明的两派人物 商业上成功， 1924 《玉梨魂》郑正秋改编 鸳鸯蝴蝶派
神州 主要成员：汪煦昌 陈醉云 万籁天等 创作特点：注重电影的艺术审美价值 代表作品：《不堪回首》《难为了妹妹》
上海影戏 主要成员：但杜宇 殷明珠 代表作品： 《重返故乡》 大中华百合 主要成员：陆洁 王元龙 史东山 创作特点：“欧化” 代表作品：《战功》《小厂主》《同居之爱》 天一 主要成员：邵醉翁 创作特点：认同旧文化 代表作品：《立地成佛》《忠孝节义》
绪论 周璞
电影艺术的发展历史，实际上就是一代一 代电影艺术家们不断探索电影艺术规律， 挖掘电影的艺术表现能力的过程。
首先，电影是一种物质生产和精神生产的 结合物。
受到经济和物质条件的制约。 商业性。 因此产生的矛盾。
这不仅仅意味着电影中包含了文学、戏剧、 音乐、美术、舞蹈等各个艺术门类的艺术 因素和艺术经验，而且还在于有声电影是 视觉和听觉两种传播媒介的综合。
特级片：用毯子变女人等
滑稽片：如两自行车相撞 人被虫咬等
茶楼戏园作为演出间歇的余兴节目
“都是把这些近代的色情文化和近代人的 性的潜力，兑换为经济价值而博得巨利的”
特别是辛亥革命之后，开始大量输出。风 行一时的没过多级侦探片《红圈》、《黑 衣盗》等等。可以说是集诲淫诲盗之大成。
中国人最早的拍片尝试是从1905年秋开始 的。
1899年，西班牙人雷玛斯成立了中国第一 个经营电影院的商人，于1909年在上海建 立了中国第一座专业影院——虹口大戏院。
1902年，北京打磨厂的福寿堂茶馆也开始 放映电影，并很快传入清宫。
在中国最早放映的这些影片大都是很简短 的片段，主要有三种内容：
纪录片：《俄皇游巴黎》《马德里街景》 《火车进站》
在中国电影中，各个艺术创作部门之间发 展是不平衡的。有的部门收到了较多的重 视，而另一些本应该同样受到重视的方面 却显得相对不足。
中国电影——崎岖路上的苦追与艰难行进。
Hale Waihona Puke Baidu
最初的电影放映
中国人最早看到的电影是外国人带来放映 的。
1896年8月11日（光绪22年中秋节），上海 徐园的杂耍游乐场中推出的一种新鲜玩意 儿，人们管他叫“西洋影戏”。
1 “明星” 主要成员：张石川， 郑正秋，洪深、包笑天
创作特点：商业娱乐价值与社会教育价值并重
代表作品：《孤--《玉梨魂》《空谷兰》
创作模式以家庭伦理故事为内容；价值判断上以资 产阶级改良思想和同情弱者的人道主义为取向； 技巧上取法传统叙事文艺的传奇方法。
“长城” 主要成员：李泽原 侯曜 创作特点：社会问题片 代表作品：《弃妇》《春闺梦里人》《伪君子》
所以，从这个意义上讲，电影是一门非常 复杂的艺术。
电影的发展受到技术条件发展的限制和制 约。电影是艺术品，同时又是科学技术的 结晶。
中国电影基于其特殊的历史环境，再其历 史发展中不仅表现出与世界电影发展的共 有特点，同时也表现出一些独特的特点。
中国电影与其所处的时代生活和社会历史 条件有着特别直接和紧密的联系。
这一点与许多外国电影相比表现的尤为突 出。社会历史的变革直接影响着中国电影 的思想内容和艺术形式上的变革。
中国电影的创作在很大程度上收到中华民 族的历史文化传统和民族的审美心里传统 的深刻影响。
有的是创作者有意追求的结果，但更多的 是文化心理积淀的无意流露。他们影响着 中国电影民族风貌的形成。