秦 腔 唱 词
《秦腔》高二语文(统编版选修下册)
3.研读痴迷意义
秦人对秦腔痴迷如斯，研读文本9—10段，尝试探讨秦腔 在秦地人生命的重要意义。
研读②：
“似乎这人生的世界，就是秦腔的舞台，人只要在舞台上， 生，旦，净，丑，才各显了真性”，脱离个人视角，脱离了 人造的舞蹈，而是以秦川大地为舞台，以所有的秦人为演员， 他们用自己真实的人生演绎出秦腔舞台上“生，旦，净，丑” 的真情真性，秦腔已然与秦人们的生活角色融为一体。
问题探究
观点二：传统艺术要在形式多元和传播活跃度方面进行突破。 传统艺术可以借助现代科技实现表现形式的多样化。例如京
剧，可以借助现代舞台光影技术丰富表演内容和形式。在传播方 式上，有部分传统艺人选择了网络直播，这正是时下流行的宣传 方式。从两三分钟的短视频，到一个多小时的长直播，内容无不 经过精心设计，尤其是直播内容，突破了以往宣传视频的套路， 成为深受观众喜爱的内容。恰如麦克卢汉那句名言“媒介即讯 息”，内容必修符合传播工具的特征，才能发挥出优势效应。
研读课文
思考1：分别概括秦地、秦腔、秦人的特点。
秦地：八百里秦川，辽阔厚重，广漠旷远。 秦人：民性敦厚、直率，勤劳质朴，能吃大苦，敢爱敢恨， 能享大乐。 秦腔：大喊大叫，高亢激越，雄浑奔放，具有极强的震撼 力和感染力。
研读课文
思考2：秦地、秦腔、秦人三者间的关系。
一方水土养育一方人。辽阔厚重，广漠旷远的秦川大地，养育了秦人，给 了他们旺盛的生命力，也给了他们敦厚、直率的性情和勤劳质朴、敢爱敢 恨的品格。
3.研读痴迷意义
秦人对秦腔痴迷如斯，研读文本9—10段，尝试探讨秦腔 在秦地人生命的重要意义。
研读①：
“生儿以秦腔迎接，送葬以秦腔致哀”，与原文第2段 “生时落草在黄土炕上，死了被埋在黄土堆下”相呼应， 文初是点明秦人与秦地的关系，文末揭示秦人与秦腔的关 联，生儿以秦腔表达迎接的欢喜，送葬以秦腔表达对亡者 的悲哀，秦腔对一个秦人而言，参与了他生命的全过程。
《秦腔》精品课件
第3段：我曾经在西府走动了两个秋冬，所到之处，村村都有戏 班，人人都会清唱。在黎明或者黄昏的时分，一个人独独地到田 野里去，远远看着天幕下一个一个山包一样隆起的十三个朝代帝 王的陵墓，细细辨认着田埂上、荒草中那一截一截汉唐时期石碑 上的残字，高高的土屋上的窗口里就飘出一阵冗长的二胡声，几 声雄壮的秦腔叫板，我就痴呆了……感觉自己心胸中一股强硬的 气魄喷薄而出。
第6段
女的就碎步后移，水上漂一样，台下就叫：瞧那腰身，那肩 头，一身的戏哟！是男的就摇那帽翎，一会双摇，一会单摇， 一边上下飞闪，一边纹丝不动，台下便叫：绝了，绝了! 等到那 角色儿猛一转身，头一高扬，一声高叫，声如炸雷哗啷啷直从 人们头顶碾过，全场一个冷战，从头到脚，每一个手指尖儿， 每一根头发梢儿都麻酥酥的了。
《秦腔》
秦腔，汉族最古老的戏剧之一，起于西周，成熟于秦。古 时陕西、甘肃一带属秦国，所以称之为“秦腔”。因为早期 秦腔演出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。 秦腔成形后，流传到全国各地，对各地的剧种都产生了不同 程度的影响。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张 性，具有浓厚的生活气息。现已发现的秦腔传统剧目有三千 多种，多取材于历史故事、各种神话及民间传说，其中包括 《春秋笔》《和氏璧》《三娘教子》等代表性剧目。
结论
通过这节课的学习，我们感受到贾平凹以真实饱满的情绪和 富有感染力的语言，主要通过场景描写和细节描写，再加上叙述 和抒情，生动形象地展现了秦腔的艺术感染力，以及秦腔与秦地 人们之间喜怒哀乐的关系，表现了秦腔厚重的文化意蕴，使我们 感同身受，产生了深刻的印象与心灵的震撼。
小结
阅读这类当代文化散文，首先要梳理作品的主要内容；其次， 关注作者所使用的文学写作技巧，品读带有强烈情感的语句，在 阅读品鉴的过程中，感知写作对象，强化阅读过程中的情感体验 和审美体验；最后，关注写作背景，以及作家的人生经历和写作 理念对作品的影响。也可以通过比较，来认识现当代散文作品风 格的多样性。
秦腔
八大传统绝技
1.吹 2.变 3.顶 4.打 火 脸 灯 碗
单口火 一条龙 吹面灰
8.尸
翻身火 磨菇ห้องสมุดไป่ตู้火
6.踩 吊 7.牙 8.尸
跷 技 吊
5.鞭扫灯花
秦腔（Qinqiang Opera或Qinqiang） 又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国 西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新 疆等地，又因其以枣木梆子为击节乐 器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄 桄子”（因以梆击节时发出“恍恍” 声）。2006年5月20日，经国务院批 准列入第一批国家级非物质文化遗产 名录。
秦腔创作剧本计有200多个，其中以马建 翎成就最高，代表剧目有《血泪仇》、 《一家人》、《穷人恨》等等。建国后 整理、改编的剧目有《游龟山》、《游 西湖》、《三滴血》、《赵氏孤儿》、 《窦娥冤》、《铡美案》、《破宁国》、 《四进士》、《白蛇传》、《法门寺》、 《烈火扬州》等，创作的现代戏中以 《三世仇》、《祝福》、《西安事变》 等影响较大。
艺术特点
其特点是高昂激越、强烈急促。尤 其是花脸的演唱，更是扯开嗓子大声 吼，当地人称之为“挣破头”，外地 人开玩笑：“唱秦腔，一是舞台要结 实，以免震垮了；二是演员身体要好， 以免累病了；三是观众胆子要大，以 免吓坏了”。 歌谣为证：民风淳朴性彪悍，秦腔 花脸吼起来。台下观众心欢畅，不怕 戏台棚要翻。
秦腔净角爱耶怨耶
秦腔净角爱耶怨耶净角（俗称花脸、黑头）在秦腔四大行当中不可缺少，但却常遭微词，实在是一个蒙受冤枉的行当。
但外省人把“唱戏和吵架分不开”列为“陕西八大怪”之一，秦人也供认不讳地说老陕唱戏是“争破颡（s a头也）”这种议论，十有八九都是冲着秦腔净角来的。
作为一名嗜秦腔如命的老戏迷，我一直对秦腔净角受到的责难愤愤不平，也每每面对秦腔净角积习难改怒其不争，真是爱中有怒，爱怨交加，苦煞本戏迷一片痴心！我爱秦腔净角的威严和气魄，它充分体现了秦腔剧种的鲜明特色和无所不及的表现能力。
秦腔激昂豪放，充满阳刚之气的风格在净角身上尤为明显。
那些忧伤哀怨，悲愤壮烈的剧情一经秦腔表现出来，倍使人热耳酸心，魂魄震荡。
《斩单童》中的单童，《群英会》中的黄盖，《铡美案》中的包拯，这些以大净行当扮演的角色动作简洁稳健，道白力均千斤，唱腔撼人肺腑。
正是由于他们的存在，整个戏才具有恢宏的气势，也给刻意鉴赏戏曲艺术真谛的观众带来完美的艺术享受，秦腔也因此堪称“大剧种” 。
在中国戏曲家族里，演“三小（小生、小旦、小丑）戏” 几乎是每个剧种都皆可拿下的小菜一碟。
但“三小戏”毕竟难以表现各色人等俱全、矛盾错综复杂、斗争尖锐激烈的历史题材。
有了净角（不论是大净、副净），哪一盘棋都可以“走”活了。
文臣武将，忠烈奸佞，或谋或陷，或杀或伐，滚滚而逝的历史烟云皆可以行当齐全的舞台形象涵盖其内并加以展现，这也是秦腔这个剧种什么戏都能演的根本原因，能做到这一点，净角有不可磨灭的功劳，秦腔应以此引以骄傲。
我还爱秦腔净角的脸谱和行头。
秦腔脸谱经过长期的发展，不断有所丰富、革新和创造，也逐渐从不定型变为定型。
秦腔脸谱的行色皆有寓义，红表忠公勇，黑表刚直粗，白表奸谗邪；人物面部所给之五官纹样，也随身份、性格之不同而绘法各异，最有趣的是人物额头所绘的日、月、星、虫、火焰等图案，也与人物的性格、遭遇、命运有所关联，能给观众带来深层的联想和探究。
有了上述五花八门的脸谱，再配之以与人物身份相符的行头装扮，由净行所扮的角色顿时便威武雄壮地展现在观众眼前了。
经典秦腔唱词
经典秦腔唱词篇一：秦腔经典唱词集锦秦腔经典唱词集锦1、金砖玉瓦两相逢（金沙滩）2、夜逃（周仁回府）3、虎口缘（对唱）4、数罗汉5、苏三起解6、朱舂登哭坟7、下河东8、孙膑坐洞9、《朱春登哭坟》—商芳会10、三娘教子11、金陵搬兵12、斩韩信13、当殿上与我把法绳戴上（斩李广）14、写白信15、打柴劝弟16、西湖山水（游西湖）17、祭奠母坟18、赤桑镇19、五台山困住了杨老将20、二堂舍子（宝莲灯）21、赵廉悔路（法门寺22、别窑（王宝钏）23、满营中三军们齐挂孝（下河东）24、黑叮本25、大报仇26、秋风吹月儿高湖水浩荡（洪湖赤卫队）27、我张曜在书房自思自想（镇台念书）28、（黑虎坐台）29、打神告庙30、我爹爹贪财把我卖（十五贯）31、耳听窑外有人问（王宝钏）32、虎口缘33、血泪仇34、杨七娘35、怒冲冲升堂去批斩（胭脂案）36、冯彦坐监（玉虎坠）37、西湖山水还依旧38、手拖孙女好悲伤（血泪仇）39、杀庙（铡美案）40、孟姜女哭长城41、耳听的谯楼上起了更点(游龟山)42、斩善童43、见嫂嫂直哭得悲哀伤痛44、王朝传来马汉禀（铡美案）45、包相爷与我讲一遍（铡美案）46、藏舟（胡凤莲）47、表花（火焰驹）48、苏武牧羊1 49、苏武牧羊2 50、三回头51、夫妻恩情山海重（白蛇传）52、山乡御妹53、为什么血在盆中并不沾（三滴血）54、两造讲的都有理（三滴血）55、打镇台56、三堂会审57、祖籍陕西韩城县（三滴血）58、后帐里转来了诸葛孔明（祭灯）59、魏延贼扇坏我命灯七盏（祭灯）60、老娘不必泪纷纷（探窑）61、母亲请坐容儿禀（探窑）62、见宝钏把娘的心疼烂（探窑）63、宝钏不必珠泪滚（探窑）64、他把那血书字迷说出唇（庵堂认母）65、她居然如今不肯认（庵堂认母）66、这观音泥塑无有心（庵堂认母）67、离城十里张家庄（花厅相会）68、柴郡主在深宫笑容满面（状元媒）69、送他南学把书观（铡美案）70、陈千岁不必太急遽（铡美案）71、王朝马汉喊一声（铡美案）72、包相爷与我讲一遍（铡美案）73、包文正心内似火烧（铡美案）74、有为王在行宫心神不定（状元媒）75、耳听得谯楼上起了更点（藏舟）76、离京地回苏州无处立站（火焰驹）77、家遭大祸封府第（火焰驹）78、杨延辉坐宫院自思自叹（坐宫）79、搬窑（五典坡）80、颤兢兢忙离了大佛宝殿（法门寺）81、有为王打坐在长安地面（斩秦英）82、康茂才跪公堂泪流满面（串龙珠）83、离邯郸倒叫我大放悲声（二度梅）84、怎知名士居陋巷（卓文君）85、在原升堂前上了马（八件衣）86、能飞的鹞子麻了膀（表八杰）87、君骂臣来莫可记仇（表八杰）88、王廉哭五更89、银屏女绑子泪如洒（斩秦英）90、尊姨娘尊姨娘莫上气细听端详《银屏挂帅》91、陈千岁不必太雨急促《铡美案》92、将八台平落在玉阶《打銮架》93、《赤桑镇》94、王朝传来马汉禀《铡美案》95、《五台会兄》96、偏僻是小山冈广藏美景《杀寺》97、曾记得皇王开科选《八件衣》98、宋天子他虽有三宫六院《游西湖》99、王彦章在马上自思想《苟家滩》100、包勉长亭去送行《包公赔情》101、一家人悲切切法场祭奠《烙碗记》102、虎牢关前一场战《小宴》103、斩李广104、伯牙摔琴、105、《五郎出家》106、《上煤山》选段107、《斩韩信》选段108、《空城计》109、三滴血.虎口缘110、贾莲香唱段111、官宦家女儿甚聪明走雪112、卖画劈门113、打銮驾114、《斩秦英》银屏公主唱段115、不怕死的话儿再休讲《斩秦英》116、我父王有道坐长安《斩秦英》唐王唱段117、《苏三起解》苏三唱段118、《坐窑》刘翠屏唱段119、《杀驿》吴承恩唱段120、《四贤册》赵月娥唱段121、《打銮驾》包拯唱段122、《法门寺》宋巧姣唱段123、《赵氏孤儿》程婴唱段124、天亮前送你下山林（祝福）125、怀儿里抱娇儿泪如雨点《四贤册》126、苏英127、周恩来128、（文嫣之梦）牛文嫣唱段129、(苏三起解)苏三唱段130、(五典坡）军爷讲话真见浅131、（赶坡）王宝钏唱段132、(三娘教子)王春娥唱腔133、庵堂认母134、西湖山水还依旧《断桥》135、《桃花扇》唱词136、《陆游与唐婉》选段137、孙膑:138、秦腔叹汉室多不幸权奸当道《白逼宫》139、二皇儿再没要乱讲此话汉献帝唱段140、手托孙女好悲伤《血泪仇》141、—听奶奶讲革命英勇悲壮《红灯纪》142、秦腔耳听岸上有人唤《藏舟》143、耳听得樵楼上三更三点《孙安动本》144、见三娘上了气机房闷坐《三娘教子》145、适才间我问了一桩公案《生死牌》选段146、每日里在深山去把柴砍《打柴劝弟》147、见嫂嫂直哭得悲哀伤痛《周仁回府》148、尤庚娘坐愁城思前想后《庚娘杀仇》149、适才间大嫂对我言《赶坡》150、听我妻赵景棠细讲一遍《放饭》151、玉堂春含悲泪忙向前进《起解》152、想当年云蒙山同堂听讲《激友》153、听罢了民妇人言共语《杀庙》154、老娘不必泪纷纷《探窑》选段155、陈千岁不必太急剧《侧美案》选段156、打发公子出院门《玉堂春》选段157、王春娥坐机房自思自叹《三娘教子》158、你二老霎时无去向《三滴血》选段159、秦王府绑秦英将心疼烂《斩秦英》选段160、怨气腾腾三千丈《游西湖》选段161、残冬将近逢新年《祥林嫂》选段162、西凉国辞别了公主代战《赶坡》选段163、包相爷与我讲一遍《侧美案》选段164、老娘亲寅夜把大堂上《海瑞训虎》选段165、河东城困住了宋王太祖《下河东》166、小鸟儿哀鸣声声叹《火焰驹》选段167、兄弟窗前把书念《三滴血》选段168、祖籍陕西韩城县《三滴血》选段169、刘彦昌《二堂舍子》选段170、见太娘跪倒地魂飞天外《辕门斩子》171、娘不记举家在山后《辕门斩子》172、贤爷休把功劳表杨延景《辕门斩子》173、夫妻恩情山海重《断桥》174、老爹爹莫要那样讲《三击掌》175、秦腔《三上轿》崔秀英唱段秦腔唱词1、金砖玉瓦两相逢（金沙滩）宋王：金砖玉瓦两相逢，金梁倒又把玉柱砸。
秦腔唱词集锦
秦腔经典唱词集锦1、金砖玉瓦两相逢（金沙滩）2、夜逃（周仁回府）3、虎口缘（对唱）4、数罗汉5、苏三起解6、朱舂登哭坟7、下河东8、孙膑坐洞9、《朱春登哭坟》—商芳会10、三娘教子11、金陵搬兵12、斩韩信13、当殿上与我把法绳戴上（斩李广）14、写白信15、打柴劝弟16、西湖山水（游西湖）17、祭奠母坟18、赤桑镇19、五台山困住了杨老将20、二堂舍子（宝莲灯）21、赵廉悔路（法门寺22、别窑（王宝钏）23、满营中三军们齐挂孝（下河东）24、黑叮本25、大报仇26、秋风吹月儿高湖水浩荡（洪湖赤卫队）27、我张曜在书房自思自想（镇台念书）28、（黑虎坐台）29、打神告庙30、我爹爹贪财把我卖（十五贯）31、耳听窑外有人问（王宝钏）32、虎口缘33、血泪仇34、杨七娘35、怒冲冲升堂去批斩（胭脂案）36、冯彦坐监（玉虎坠）37、西湖山水还依旧38、手拖孙女好悲伤（血泪仇）39、杀庙（铡美案）40、孟姜女哭长城41、耳听的谯楼上起了更点(游龟山) 42、斩善童43、见嫂嫂直哭得悲哀伤痛44、王朝传来马汉禀（铡美案）45、包相爷与我讲一遍（铡美案）46、藏舟（胡凤莲）47、表花（火焰驹）48、苏武牧羊149、苏武牧羊250、三回头51、夫妻恩情山海重（白蛇传）52、山乡御妹53、为什么血在盆中并不沾（三滴血）54、两造讲的都有理（三滴血）55、打镇台56、三堂会审57、祖籍陕西韩城县（三滴血）58、后帐里转来了诸葛孔明（祭灯）59、魏延贼扇坏我命灯七盏（祭灯）60、老娘不必泪纷纷（探窑）61、母亲请坐容儿禀（探窑）62、见宝钏把娘的心疼烂（探窑）63、宝钏不必珠泪滚（探窑）64、他把那血书字迷说出唇（庵堂认母）65、她居然如今不肯认（庵堂认母）66、这观音泥塑无有心（庵堂认母）67、离城十里张家庄（花厅相会）68、柴郡主在深宫笑容满面（状元媒）69、送他南学把书观（铡美案）70、陈千岁不必太急遽（铡美案）71、王朝马汉喊一声（铡美案）72、包相爷与我讲一遍（铡美案）73、包文正心内似火烧（铡美案）74、有为王在行宫心神不定（状元媒）75、耳听得谯楼上起了更点（藏舟）76、离京地回苏州无处立站（火焰驹）77、家遭大祸封府第（火焰驹）78、杨延辉坐宫院自思自叹（坐宫）79、搬窑（五典坡）80、颤兢兢忙离了大佛宝殿（法门寺）81、有为王打坐在长安地面（斩秦英）82、康茂才跪公堂泪流满面（串龙珠）83、离邯郸倒叫我大放悲声（二度梅）84、怎知名士居陋巷（卓文君）85、在原升堂前上了马（八件衣）86、能飞的鹞子麻了膀（表八杰）87、君骂臣来莫可记仇（表八杰）88、王廉哭五更89、银屏女绑子泪如洒（斩秦英）90、尊姨娘尊姨娘莫上气细听端详《银屏挂帅》91、陈千岁不必太雨急促《铡美案》92、将八台平落在玉阶《打銮架》93、《赤桑镇》94、王朝传来马汉禀《铡美案》95、《五台会兄》96、偏僻是小山冈广藏美景《杀寺》97、曾记得皇王开科选《八件衣》98、宋天子他虽有三宫六院《游西湖》99、王彦章在马上自思想《苟家滩》100、包勉长亭去送行《包公赔情》101、一家人悲切切法场祭奠《烙碗记》102、虎牢关前一场战《小宴》103、斩李广104、伯牙摔琴、105、《五郎出家》106、《上煤山》选段107、《斩韩信》选段108、《空城计》109、三滴血.虎口缘110、贾莲香唱段111、官宦家女儿甚聪明走雪112、卖画劈门113、打銮驾114、《斩秦英》银屏公主唱段115、不怕死的话儿再休讲《斩秦英》116、我父王有道坐长安《斩秦英》唐王唱段117、《苏三起解》苏三唱段118、《坐窑》刘翠屏唱段119、《杀驿》吴承恩唱段120、《四贤册》赵月娥唱段121、《打銮驾》包拯唱段122、《法门寺》宋巧姣唱段123、《赵氏孤儿》程婴唱段124、天亮前送你下山林（祝福）125、怀儿里抱娇儿泪如雨点《四贤册》126、<西安事变>苏英127、<西安事变>周恩来128、（文嫣之梦）牛文嫣唱段129、(苏三起解)苏三唱段130、(五典坡）军爷讲话真见浅131、（赶坡）王宝钏唱段132、(三娘教子)王春娥唱腔133、庵堂认母134、西湖山水还依旧《断桥》135、《桃花扇》唱词136、《陆游与唐婉》选段137、孙膑:138、秦腔叹汉室多不幸权奸当道《白逼宫》139、二皇儿再没要乱讲此话汉献帝唱段140、手托孙女好悲伤《血泪仇》141、—听奶奶讲革命英勇悲壮《红灯纪》142、秦腔耳听岸上有人唤《藏舟》143、耳听得樵楼上三更三点《孙安动本》144、见三娘上了气机房闷坐《三娘教子》145、适才间我问了一桩公案《生死牌》选段146、每日里在深山去把柴砍《打柴劝弟》147、见嫂嫂直哭得悲哀伤痛《周仁回府》148、尤庚娘坐愁城思前想后《庚娘杀仇》149、适才间大嫂对我言《赶坡》150、听我妻赵景棠细讲一遍《放饭》151、玉堂春含悲泪忙向前进《起解》152、想当年云蒙山同堂听讲《激友》153、听罢了民妇人言共语《杀庙》154、老娘不必泪纷纷《探窑》选段155、陈千岁不必太急剧《侧美案》选段156、打发公子出院门《玉堂春》选段157、王春娥坐机房自思自叹《三娘教子》158、你二老霎时无去向《三滴血》选段159、秦王府绑秦英将心疼烂《斩秦英》选段160、怨气腾腾三千丈《游西湖》选段161、残冬将近逢新年《祥林嫂》选段162、西凉国辞别了公主代战《赶坡》选段163、包相爷与我讲一遍《侧美案》选段164、老娘亲寅夜把大堂上《海瑞训虎》选段165、河东城困住了宋王太祖《下河东》166、小鸟儿哀鸣声声叹《火焰驹》选段167、兄弟窗前把书念《三滴血》选段168、祖籍陕西韩城县《三滴血》选段169、刘彦昌《二堂舍子》选段170、见太娘跪倒地魂飞天外《辕门斩子》171、娘不记举家在山后《辕门斩子》172、贤爷休把功劳表杨延景《辕门斩子》173、夫妻恩情山海重《断桥》174、老爹爹莫要那样讲《三击掌》175、秦腔《三上轿》崔秀英唱段秦腔唱词1、金砖玉瓦两相逢（金沙滩）宋王：金砖玉瓦两相逢，金梁倒又把玉柱砸。
传统秦腔名段唱词
腔经典唱段集锦1.《三滴血.结盟》遇春（唱）（二六）祖籍城县，杏花村中有家园，姐弟姻缘生了变，堂上滴血蒙屈冤，姐入牢笼她又逃蹿，不知她逃难到哪边，为寻亲哪顾得路途遥远，登山涉水到浦关。
2.《周仁回府》唱段周仁（唱）：见嫂嫂他直哭得悲哀伤痛，冷凄凄荒郊外我哭妻几声。
怒冲冲骂严年贼太暴横，偏偏的奉承东他卖主求荣。
咕隆隆在严府贼把计定，眼睁睁我入了贼的牢笼。
闷忧忧回家来说明了情景，气昂昂贤德妻巧计顿生。
急忙忙改行装要把贼哄。
哗啦啦鼓乐响贼把亲迎。
阴森森暗藏着短刀一柄，懦切切无气力大功难成。
痛煞煞没奈何自己刎颈。
血淋淋倒在地严贼胆惊。
哭贤妻哭得我悲哀伤痛,盼哥哥大功成锦衣回京。
3.《血泪仇》王仁厚(唱)：[苦音二六]听人说边区好难民优待因此上我三人来到这边老和少到边区不过半载不愁吃不愁喝不愁衣穿共产党为人民寸步打算八路军和百姓兄弟一般好政府好军队真是少见中国人全靠他收复河山反动派到处把人害多少百姓受可怜如今越发行事坏不打日本这里来我儿今日回家转你参加八路军报仇伸冤王仁厚(唱):［苦音二六］手托女好悲伤两个孩子都有没娘一个还要娘教养一个年幼不离娘娘死不能在世上怎能不两眼泪汪汪庙堂上空坐龙王像枉叫人磕头又烧香背地里咬牙我骂老狼心狗肺坏心肠你是中国委员长为什么你的大小官员联保军队赛财狼看起来你就不是好皇上无道的昏君把民伤都一样走到处百姓受灾秧我不向南走往北上但愿得到边区能有下场4.《白逼宫》汉献帝叹汉室多不幸权奸当道，卓莽诛又逢下国贼肆赏罚擅生杀不向朕告，杀国舅弑贵妃凶焰日高，伏皇后秉忠心为国报效，叹寡人不能保她命一条，二皇儿年纪小正待管教，她死后靠何人行此劬劳，哭贤后不由人心如刀铰，哭贤后不由人血泪双抛，恨贼气的我牙关紧咬，欺寡人霸朝纲下压众僚，欺寡人每日里心惊胆跳，欺寡人好一似猫追鼠逃，欺寡人好一似众推墙倒，欺寡人好一似囚犯坐牢，欺寡人好一似金鹿遇豹，欺寡人好一似霜打花凋，欺寡人好一似乌云遮月海水倒流天地昏昏星光惨淡日月颠倒，欺寡人好一似鸠占雀巢，欺寡人好一似浪里孤舟飘飘荡荡荡荡飘飘上下颠簸左无依来右无靠，欺寡人好一似雪压青松日晒雪消嘀嘀嗒嗒嗒嗒嘀嘀犹如珠泪往下抛，咱父子好比那笼中之鸟，纵然间有双翅也难脱逃，眼看着千秋业寡人难保，眼看着大厦倾风雨飘摇，忆往昔思将来忧心如捣，作天子反落无有下梢。
秦腔(贾平凹)
秦腔 贾平凹
秦腔简介
秦腔是我国戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最 庞大的声腔体系.
我国戏曲四大声腔： 昆腔、高腔、梆子腔、
皮黄腔。
秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地 区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，又因其 以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗 称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）
【秦腔表演的特点】
秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富 有夸张性。
角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又 称“十三头网子”，表演唱做并佳。
秦腔的唱腔，用宽音大嗓，直起直落，给人以高亢激 越、粗犷朴实之感。
看秦腔时候，尤其看到秦腔中的“黑头”吼声地动山 摇的时候，你才会此刻真正认识到秦腔的豪放，这也 是秦人的血性。
【秦腔剧目】
秦腔所演的剧目，据现在统计约三千个，多是 取才于“列国”、“三国”、“杨家将”、 “说岳”等说部中的英雄传奇或悲剧故事，也 有神话、民间故事和各种公案戏。
它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。
先声夺人
不妨听听秦腔 《血泪仇》（有亮点） 《四郎探母》
【作者介绍】
贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤人，1952年2 月21日出生。于西北大学中文系毕业，曾从 事过几年文学编辑工作，现为西安市文联专职 作家、《长安》文学月刊编辑。1982年后从 事专业创作。任中国作家协会理事、作协陕西 分会副主席等职。
秦腔飘彩唱段曲谱
秦腔飘彩唱段曲谱秦腔，又称秦调、秦语，是我国陕西地区最古老的舞蹈与声乐表演形式之一，其发展历史已有两千多年，至今仍然在陕西等地区广泛流传。
由于古老的传承，秦腔的段曲谱中拥有众多千古绝唱，秦腔段曲的精华在于其出彩的唱腔和飘彩的活力，其中每一句用词与旋律都传递着对历史的记忆与慕情，将古老的歌谣重新演绎出精彩纷呈的艺术美感。
秦腔段曲谱据说最早起源于古代秦朝，在秦朝时期，舞蹈和歌唱在民间流传着，段曲谱也经由不断传承发展而成。
它包括独唱、伴唱、合唱、讲谣等形式。
其中独唱形式，把旋律和歌词紧密联系，表达出秦朝文化的艺术美感，是秦腔的主题概念之一。
秦腔的段曲谱，大体可分为三类：声调段曲、曲调段曲和词调段曲。
其中声调段曲是采用古代秦朝的声调谱写的，在段曲的旋律中植入不同的元音，以及高低起落的变化来表现秦朝文化的精神内涵。
曲调段曲，采用古代秦朝的曲调表现，旋律清新优美，唱腔比较婉转，往往表达出时代变化的气息；而词调段曲则以古诗词为素材创作，将传统文艺中所体现出的抒情思想与节奏完美融合，传达出更加深刻的精神，使人沉醉其中。
此外，秦腔段曲谱还包括了一些舞蹈与声乐结合的表演形式，它的舞蹈动作和歌唱表演为一体，可以将段曲的内容更好地表达出来。
这些表演形式，以及段曲谱中满载着历史记忆与慕情的旋律，使得秦腔段曲谱充满了细腻抒情的音乐气息，并以飘彩缤纷的段曲形式被安排与演绎出来，使之弥漫着古朴的气息，令人赞叹不已。
秦腔的段曲谱中，素有“古老的歌唱，长久的传承”之称。
多年来，秦腔段曲谱一直在各个地方流传，受到观众的欢迎，成为陕西的文化标志。
在现今的时代，秦腔段曲谱仍然继续传承着历史的古老，同时也注入了新的活力，使其越来越受到欢迎，继而拓展秦腔的影响，让更多的人受益于它精彩纷呈的艺术表演。
综上所述，秦腔飘彩唱段曲谱是古老文化的精华体现，深植着历史记忆与慕情，在抒情的旋律中营造出浓浓的秦朝文化气息，令人回味无穷。
它的段曲中，传递了历史的故事，记录了一个民族的传承，把独特的古老文化演绎出精彩纷呈的艺术美感，令人着迷。
陕西的秦腔.
继续
• 吉林省： 二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏
• 黑龙江省： 龙江剧 甘肃省： 陇剧 高山剧 影子腔 甘南藏戏 青海省： 青海藏戏 青海平弦戏
• 新疆维吾尔自治区： 新疆曲子戏
• 山东省： 山东梆子 枣梆 莱芜梆子 东路梆子 柳子戏 吕剧 茂腔 柳腔 五 音戏 柳琴戏 两夹弦 四平调
唱腔
• 秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦 音两种，前者长于表现欢快、喜悦情 绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。 依剧中情节和人物需要选择使用。
表演
• 秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻， 以情动人，富有夸张性,表演唱做并佳。
流行
• 秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中东 部渭南地区大荔、蒲城一带的称东路秦腔（即同州绑子，也叫 老秦腔、东路梆子）；流行于关中西部宝鸡地区的凤翔、岐山、 陇县和甘肃省天水一带的称西路秦腔（又叫西府秦腔、西路梆 子）；流行于汉中地区的洋县、城固、汉中、沔县一带有汉调 恍恍（实为南路秦腔，又叫汉调秦腔、桄桄戏）；流行于西安 一带的称中路秦腔（就是西安乱弹）。其中的西路入川后成为 梆子；东路在山西为晋剧，在河南为豫剧，在河北成为梆子， 所以说秦腔可以算是京剧、豫剧、晋剧、河北梆子这些剧目的 鼻祖。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、 音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔 的发展趋于停滞，有被中路秦腔取而代之的趋势。
250页 • 27. 中国戏曲志.陕西卷/中国戏曲志编辑委员会,《中国戏曲志·陕西卷》编辑委员会编.--北
京：中国ISBN中心，1995.--19,953页
历史
• 秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，并围绕 中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经 历代艺术家的创造而形成。秦腔“形成于秦，精进 于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清， 几经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人 张鼎望写出《秦腔论》，此时的秦腔早已发展成熟。 到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对 各地梆子声腔的形成更有着直接影响。中华民国元 年（1912年)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意 改革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种的营养， 唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽。
秦 腔（外一首）
06诗歌原创
黄土塬裂开了大缝壶口崖裂开了大缝黄河套裂开了大缝陕西 甘肃 青海 宁夏 新疆裂开了大缝那是西北三省两区张开的厚嘴唇呀这一张大嘴有着掉土渣渣的喉咙被谷子 玉米划涩的喉咙被风沙榨干熏制的喉咙一声吼 云变色 鹰敛翅 兔支耳天地惊呀高亢 高亢 高亢 火烧曹营八百里沙哑 沙哑 沙哑 沙尘暴卷起黄旋风黑头 老生 胡子生 声声炸响惊雷梆子 板胡 锣鼓 哐天摇地动心卡喉头 血喷三丈沙场秋点兵呀依次 青衣 花旦 小生 老旦咿咿呀呀呀呀咿咿 柔肠寸断 寸断柔肠不忍闻太姥姥和你拉家常 娘亲亲和你诉苦衷你的姐 你的妹 你的婆娘你的女
高炯浩秦 腔（外一首）
委委婉婉 婉婉委委壮汉一时泪倾盆呀
秦腔姓秦 西北大地吼秦腔
一万万张大嘴一万万人呀
蒙古长调
蒙古长调 到底有多长——
跨上民歌马背 抓住民谣马鬃
在有路和没路的地方纵马奔跑
马蹄掠过的地方 就是长调和它的距离
蹄印是休止符 烟尘是延长号
蒙古长调到底有多长——
爷爷的胡须 太爷的皱纹 太奶的纺线
都和长调一起 在慢吞吞的光阴里抻长
蒙古人会说话就会唱歌 会走路就会跳舞长调是他们 世代生活行为的节拍
长调是不用文字的语言 是不用表情的传递
男女之间它是蜜蜂 钻进少女心之花蕊
牧人之间它是烈酒 从胸膛里掏出友善大手
孤独时刻它是亲人 七个音符是一同长大的朋友敌人面前它是利斧 砍开东归的路途荆棘
长调从一座帐篷接力到另一座帐篷
从一个朝代接力到另一个朝代 绵延不断
从心之巢里抽出古老和疼痛
“歌和马是蒙古牧人的两只翅膀”
长调 从低沉的絮语中 摸到一个民族的忧伤
夜
色
无
常
：
当
代
诗
人
07。
陕西的秦腔.
250页 • 27. 中国戏曲志.陕西卷/中国戏曲志编辑委员会,《中国戏曲志·陕西卷》编辑委员会编.--北
京：中国ISBN中心，1995.--19,953页
历史
• 秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，并围绕 中国古代政治、经济、文化中心长安逐步发展，经 历代艺术家的创造而形成。秦腔“形成于秦，精进 于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清， 几经衍变，蔚为大观”。清康熙年间，陕西泾阳人 张鼎望写出《秦腔论》，此时的秦腔早已发展成熟。 到乾隆年间，魏长生进京演出秦腔，轰动京师，对 各地梆子声腔的形成更有着直接影响。中华民国元 年（1912年)，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意 改革，推出众多新剧，并吸收京剧等剧种的营养， 唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽。
版社，1992.6.--347页.--(纪念西安易俗社成立八十周年丛书/苏育生主编) • 17. 秦腔戏散论/王学秀著.--兰州：敦煌文艺出版社，1990.8.--317页 • 18. 秦腔著名演员唱腔精选/李田绿编.--西安：陕西人民出版社，1990.7.--265页 • 19. 易俗社秦腔剧本选/西安易俗社编.--北京：中国戏剧出版社，1982.--631页 • 20. 秦腔史稿/焦文彬等著.--西安：陕西人民出版社，1987.--608页 • 21. 秦腔唱段集锦/陕西人民出版社编.--西安：陕西人民出版社，1986.--130页 • 22. 秦腔传统折子戏选/陕西省艺术研究所编.--西安：陕西人民出版社，1985.--185页.--(文
秦腔唱词曲谱精选
腔唱词曲谱精选（二）斌锋辑录折子戏《武牧羊》（仁义版）人物：武——老生，仁义饰陵——小生，茹蕙饰四校尉——杂武:【唱苦音垫板】汉武在身体困倦(上) ，【叫板】哎，好不伤心人了……【苦音塌板】忍不住伤心泪洒在胸怀。
想当年在朝把官拜，【二六】我朝朝待漏五更来。
闲了无事游郊外，闷了花园把宴排。
我一家大小妻子儿郎欢欢乐乐多安泰，一家人岂不快乐哉!到今日牧羊荒郊外，我浑身冷冷冷冷冷冷冷冷清清痛悲哀。
身上无衣又无盖，肚中无食饿难挨。
我有心将身投，诚恐落个无用才。
无奈了忍饥受饿冒风披雪暂忍耐，苍天爷何一日把眼睁开？（起浪头四校尉上,陵上）陵：【唱七锤带板】奉君命劝武来至，今日里见故友有口难开。
我降番又劝他良心何在？我悲悲切切下马来。
:【同白】那是仁兄！:【同白】贤弟！:【白】仁兄，仁兄啊(推圆场):【唱苦音垫板】见仁兄把我的肝肠痛坏【同喝场】那、那是仁兄啊……:【同喝场】、贤弟啊……、【同喝场】仁兄（贤弟）啊！啊……贤弟（仁兄）啊……:【唱苦音二六】不由叫人痛伤怀，:【转二导板】弟兄们相会在:【接慢板】荒郊外，:【接唱二六】我含羞带愧:跪尘埃。
:唱观见兄衣衫褴褛:你冠戴，:珠泪滚滚:洒下来。
:弟奉命领兵:边关外，:征战胡儿:你就显将才。
:胡儿骁勇:我军败，:为国尽忠:理应该。
:谁料想误中奸计阵前被擒:纵然间一死也畅快，:可怜我求生不能欲死不得:你怎样安排？:他劝我投降他国:你就该不瞅（他）又不睬，:无奈了暂且投降北国:你就大不该。
:且留我有用之身:名誉坏，:弟一死报国:再看将来。
:弟把骂名:留在后代，:连累我一家大小妻子儿郎:一个一个惹祸灾。
:小弟今日:来，:相劝仁兄:为何来？:劝仁兄暂且投降北国:我岂肯半路中途把节改？:把兄的美名天下传扬:不能救国我无才。
:似这样冰天雪地苦楚:我忍耐，:苍天自有:巧安排。
:弟得罪:兄不怪，:兄弟恩情:丢不开。
合:似这等沙漠荒郊穷途相会弟兄双双多感慨，弟兄们(咹)如醉又如呆。
《秦腔》课件
问 题 探 究
【思考2】品读内容 3.在文中，作者认为秦腔高亢激昂，朴实粗犷的特点是怎样形成的？ 明确 作者认为，秦腔的形成与秦地的风土人情（秦地的地理构造和秦人的特点）密不可分。具体内 容有： ①几百年来，秦腔没有被淘汰……其解是有的，就在陕西这块土地上。 ②这里的地理构造与秦腔的旋律惟妙惟肖的一统。（秦腔与秦地的关系） ③这秦腔原来是秦川的天籁、地籁、人籁的共鸣啊！（秦腔与秦人的关系）
部编版高中语文
第7.2课 《秦腔》
了解作者
贾平凹，原名贾平娃，陕西丹凤人，1952年2月21日出生， 于西北大学中文系毕业，曾从事过几年文学编辑工作，现为西安 市文联专职作家、《长安》文学月刊编辑。1982年后从事专业创 作。任中国作家协会理事、作协陕西分会副主席等职。
了解秦腔
秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，经历人民的创造而逐渐形成，是相当古老的剧种。 “一声秦腔吼，吓死山坡老黄牛，八尺汉子眼泪流，出嫁的姑娘也回头。”这是陕西人民对家乡 戏曲艺术的赞词。唱戏大声吼起来，说的是秦腔声如黄河奔腾，如华山宏伟，如黄土深厚，高亢 的秦腔融有山地民歌的吆喝和西北民风的淳朴。秦腔是流行于我国西北地区，陕西、甘肃、青海、 宁夏、新疆等地的最大剧种，因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”(因为 梆击节时发出“桄桄”声)。
《秦腔》：一曲传统文化没落的挽歌
第２ ３卷 第 ５期
２０ 年 １ ０９ Ｏ月
商洛 学 院 学报
夏天智可以说是秦腔 的化身， 他最大嗜好就是听 秦腔 、 秦腔 脸 谱 ， 画 不仅 自己听 ， 还在 高音 喇 叭里 放秦 腔 ， 让全 村 的人 都 听。他 一 听秦腔 ，浑身 上 “ 下骨 头缝 里 ，都 是舒 坦 ’ 仰刀他 坚 持 画秦腔 脸谱 ， 家里 的秦 腔脸 谱 马勺 堆积 如 山 ， 并且在 儿 子夏 风 的帮 助 下 ， 出版 秦腔 脸 谱 书 籍 ， 积极 宣传 秦 腔 戏 曲， 传播 秦腔文 化 。白雪也是 一个痴 迷秦 腔 的人 ， 她 本来 有机 会 从县 秦腔 剧 团调入 省城 工 作 ， 她 但 为 了秦腔 ， 了 自己热 爱 的 事业 ， 然 拒绝 其 丈 为 毅 夫夏风给她做好 的安排 。 但就是这样一种有着广 泛 民众基础 的民间艺 术却不 可挽 回地衰落 了。 首 先 ， 腔 的衰 落表 现 在 作 为 文 化人 ， 清 秦 从 风街 走 出去 的大 人物— — 夏风 瞧不 起 秦腔 ， 瞧 更 不起秦 腔 的演 员 。 夏风多次公开表示对秦腔的轻视。 他认为秦 腔 “ 到底 也就 是 个农 民的艺术 ，秦腔 过 时 说 “ 了 ， 能给 农 民演 ’ “ 能是 越来 越 小 ， 来越 只 只 越 俗， 难登大雅之堂 １３￣ １ 他对 白雪说 ：你那 艺术我 ９２ ９ “
“ 腔 ” 秦 人 之腔 ， 秦 地人 民 的精 神血 秦 是 是 脉 。正如作 家在另一 篇 以 《 秦脚 为名 的散 文作 品 中所 描 述 的“ 了秦 腔 ， 活 便 有 了乐 趣 ， 有 生 高兴 了， ‘ 唱 快板 ’高 兴得像 被 烈性 炸药 爆炸 了一 样 ， ， 要把整个 身心粉碎在 天 空！痛苦 了 ， ‘ 唱 慢板 ’揪 ， 心裂肠 的唱腔 却表 现 了 多么有情 有 味 的美 来 ， 美 给 了别人 的享 受 ， 也 熨平 了 自己心 中愁 苦 的皱 美 纹 。 ’ 每 当有什 么重 大 的节 日或者 聚会 ， 人 秦 总是 喜欢吼上 几段秦 腔 。在 劳动 的 时候 ，秦腔 一 “ 放 ， 就 来 了精 神 ， 砖 的一 边 跟 着 唱 ， 人 砌 一边 砌 砖， 泥刀还 磕得砖 呱呱地 响 。搬砖 的也跑 ， 提泥包 的也跑 。’ 一听到秦腔， 就浑身来劲 了， 干活 也有 力气 了 。不 仅人 听 了秦腔 有感 觉 ， 连秦 地 的
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秦腔唱词2、夜逃（周仁回府）嫂嫂你快点起来… （二六）见嫂嫂她直哭得悲哀伤痛，冷凄凄荒郊外我哭妻几声，怒冲冲骂延年贼太暴横，偏偏的奉承东卖主求荣，咕哝哝在严府贼把计定，眼睁睁我入了贼的牢笼，闷悠悠回家来说明了情景，气昂昂贤德妻她巧计顿生，急忙忙改行装要把贼哄，哗啦啦鼓乐响贼把亲迎，恨切切暗藏着短刀一柄，懦怯怯无气力大功难成，痛煞煞莫奈何自己吻颈，血淋淋倒在地严贼胆惊。
哭贤妻哭得我悲哀伤痛，哎… 盼哥哥大功成衣锦回还。
3、虎口缘（对唱）（二六）未开言来珠泪落，叫声相公小哥哥，空山寂静少人过，虎豹豺狼常出没，除过你来就是我，二老爹娘无下落，你不救我谁救我，你若走脱我奈何，常言说救人出水火，胜似焚香念弥陀。
（你把我心哭软了… 你二老啥时无去向，我的父不知在那方，你在一旁哭声放，我在一旁痛肝肠，前路茫茫无定向，声声不住叫爹娘，孤儿幼女相依傍，同病相怜两情伤，猿啼虎吟山谷响，我也觉得心惊慌。
）5、苏三起解一、（栏头）耳听的唤苏三心惊胆战，苍天爷哪------ 杀人的天哪。
吓得我战战兢兢不敢上前，无奈了走上前拿礼相见，问老伯你唤我所谓哪般。
二、（滚白）望求老爷保佑了。
（二六）崇老伯他言说冤枉能辨，不由我玉堂春珠泪涟涟，在从前入烟花身落下贱，被鸨儿她将我任意摧残，出勾栏落陷阱令人可叹，想起了王景龙武义儿男，却怎么到今日信音不见，玉堂春在监中将眼望穿，每日里朝思暮想，茶膳懒餐，凄凄惶惶哭哭啼啼我真伤惨，无一日不把王三公子挂心间，恨鸨儿贪图银钱将我骗，到洪洞我才知身入套圈，皮氏女生嫉妒送来毒面，玉堂朝才遭此不白之冤，纵然间他将我千刀万断，我不见王景龙此心不甘，转身儿跪庙前叩头拜见，尊一身狱神爷细听我言。
（起板）保佑我与三郎见上一面，与爷爷修庙宇改换容颜。
6、朱春登哭坟（尖板）朱春登跪席棚泪如泉涌，（白：罢了母亲，老娘，娘啊！）（滚白）娘啊！我叫叫一声母亲阿母亲，我难见面的娘啊！自古常言讲得却好，生时之一理；尸葬之一理；祭之一理；娘生不能养；死而不能葬；葬而不能祭，我难见面的娘啊! （白：看在其间，娘啊！）你儿岂为大孝乎？羊羔跪乳、乌鸦反脯、牛有舔犊之义，我难舍难见的娘。
（白：看在其间，娘啊！）你儿不能亲身养活了。
兄弟啊！我叫叫一声兄弟啊，兄弟啊，为兄临行之前对你怎样讲说，你伯娘她乃年迈，你嫂嫂她乃红颜少妇，兄弟啊，说是你看得好，你把她咱娘亲都被你看死了。
罢了母亲，老娘，我难见面的老娘。
（慢板）尊一声年迈的母，你阴魂来听，天不幸我的父早已丧命，娘为我受寡居孤苦伶仃；娘为儿顾不得雪积霜冻；娘为儿顾不得烈日烘烘；娘为儿忍饥渴抚如染绸；娘为儿日夜里坐卧不宁；养育恩比天还高、比地还厚，娘啊比泰山还重。
（老娘亲）儿杀身难报尺寸之功，这都怪西地里蛮贼犯境，欺压我无能缺少英雄，非怪儿列家规违尊娘命，怀念着祖国厚土、锦绣的河山、万万生灵。
幸喜得擒蛮贼旗开得胜，主恩厚赐官浩耀祖荣宗，实想说回家来把娘侍奉，回家来不见我娘面，却留下两堆黄土冷清清。
再不能听娘的声音、见娘的尊容；再不能娘把你儿叫几声；再不能夫妻们双双来把老娘来孝敬；再不能早进茶膳夜点灯；再不能出门做业对娘禀；再不能回家尊娘声。
朱重登直哭得昏迷不醒，要相逢除非是南柯梦中。
7、下河东（尖板）河东成困住了赵王太祖，（慢板）把一个真天子昼夜巡营，黄金铠每日里把王捆定，可怜把黄骠马未解鞍笼。
王登基二十载未定，乱五代尽都是各霸称雄，赵玄郎忍不住百姓叫痛，手提上蟠龙棍东打西征，东西杀南北战我三方平定，偏偏的又反了河东的白龙。
五王八侯都丧命，朝廊里无有一人来领兵，欧阳芳挂帅王把人错用，奸贼设计害先行，长马驿前营扎定，耳听得外边有人声，言说先行要反宋，王一时难解其中情，那日王未传斩令，欧阳芳斩坏王先行。
王站在营门珠泪倾，猛想起当年游山东，鹞子头吓坏郭威命，万里江山归柴荣，天不幸大哥把命丧，转来了呼延女英雄，一马将王来挡定，口口声声要长兄，蟠龙棍一时失轻重，可怜又折将一名，呼延兄妹都丧命，将王困在河东城，在河东王哭得悲声痛，我看他何人来统兵。
8、孙膑坐洞（慢板）孙百灵打坐在玉帘洞，思想起举家人我好不伤情，王道怀做事太凶猛，賳一心要灭我燕国城，我父兄出城丧了命，孙本营庙门丧残生，孙焉儿他三次去争胜，养军阵遇见白先生，白起把真情对儿奉，要我娘修书搬百灵，我的娘者忙了修书筒，命孙焉儿下奔齐邦城，好一个有道的齐主公，命博脑领儿在山中，我有心山寨把兵动，王令官把守旋官城；我有心稳坐高山顶，举家冤仇何日明，左难右难难住我，把百灵加在两难中，吹一口雾气罩山顶，孙焉儿会上齐邦城，会文通忙把洞门掩定，来来来随师傅奔后洞，练一练元功。
10、三娘教子（二六）见三娘上了气来机房打坐，（三娘阿）不由我老薛保好不伤心，我思思量量容不过，说他几句怕什么，少东人你有错，风言冷语说什么，三娘不是亲生母，你的亲娘是哪个，劝罢了一个又劝一个，再教三娘听仆学，真金子不打不成货，钢刀虽快也要磨，我家东人你管教，还要你教养薛乙哥。
11、金陵搬兵（苦音二导板）听花嫂讲罢了来路情，不由我洪武王大放哭声，哭一声御侄孤难见，再哭声花卿将先行，背地里怨声陈友谅，你不该把王御侄伤，为王不哭三五声，诚恐冷淡文武心，为王越哭越伤痛，忽听得殿角婴儿声，问花娘抱着谁家子，报上名来王知情。
听说花门有了后，王一阵喜来一阵愁，喜的先行有了后，愁的何日报父仇，常随官抱上花门后，无父的孩儿抱怀中，你父为国把命丧，在听为王把你封，常随官抱下花门后，花嫂转上受王封，你一手能掌两颗印，再赐你一对龙凤灯，宫娥差女来侍奉，赐你四名老公公，花嫂金銮莫久站，我君臣还要议军情。
12、斩韩信（慢板）三齐王在后宫院受缚绑，宫院里禀告吕后娘娘，臣和那高皇爷把业创，有十大功劳表一场。
一大功鸿门摆宴场，保主赴宴诓霸王；二大功明修栈道路修上，明修栈道渡陈仓；三大功收来樊桧将，汉营里功劳比人强；四大功洛阳扎围场，威风凛凛夺沈阳；五大功收来魏保将，韩某不杀劝他降；六大功斩了龙珠将，敌军就把大半伤；七大功领兵伐齐邦，齐国王子来归降；八大功渭水咸阳摆战场，我军威名天下扬；九大功逼霸王乌江丧，才扶我主坐咸阳；十大功十面埋伏兴汉邦，娘娘你才坐昭阳。
臣东西杀来南北闯，凭功劳挣下三齐王，臣在淮阴把荣享，萧何相搬臣进朝廊，撞娘娘金身玉体本该丧，你念为臣是忠良，娘娘开按恩把臣放，愿保你江山得安康。
（转拦头）好话说了有多少，她佯迈脸儿全不招，我与高皇把业保，尘世上无有斩信刀。
13、当殿上与我把法绳戴上（斩李广）（苦音尖板）当殿上与我把法绳戴就，（白’: 罢了龙国太，李刚贤弟。
呀、龙国太呀）（转慢板）好一似鲤鱼吞金钩，我今日遭贼害将要斩首，思想起当年事血泪交流，红毛国贼寇犯我土，他要夺我国龙蟒楼，周厉王当殿旨传就，他命我弟兄貔貅，我弟兄杀贼得胜后，我弟兄交旨在九龙口，万岁见喜封王侯，议事厅摆下庆功酒，我三弟醉打马联结怨仇，实可恨马联国贼和他妹妹，已在宫中好酒灌醉了万岁冷本奏，言说我当年换刀杀妻救太后，白昼见一处来行走，到晚间必有怪情由，周厉王听言冲冲怒，传旨意要找我的头，我今被害要斩首，难免得钢刀割下头。
再不能头戴三王纽，再不能粉底朝靴蹬双足，再不能八宝玉带腰间扣，再不能身穿蟒袍挂丝绸，再不能在东华门内走，再不能在西华门外游，再不能早朝五更路，再不能班房议事把公文修，再不能去会外商丝绸路，再不能常会来使凌烟楼，再不能当殿挂帅首，再不能校场点兵卒，再不能顶盔贯甲把令候，再不能万民送我出京中，再不能君王饯行长街口，再不能十里长亭别公侯，再不能陆战爬山走，再不能海战沉敌水下流，再不能东杀平倭寇，再不能西砍侵华的奴，再不能设谋定计把敌诱，再不能巧摆八阵图，再不能活捉敌元首，再不能齐唱凯歌回京都，再不能交旨九龙口，再不能当殿封王侯，再不能畅饮王的庆功酒，再不能当殿封王侯，再不能秋饮菊花酒，再不能冬吟雪梅赞不休，再不能舂踏芳草露，再不能夏赏荷花池边游，再不能闲暇无事郊外走，再不能耳听牧歌放耕牛，再不能私房民间苦，再不能与民同乐庆丰收，再不能先祖的堂前三叩首，再不能庭前教子把书读，再不能老年的夫妻庆长寿，再不能五世同堂乐无忧，再不能忠臣牌前论魁首，再不能奸贼面前揭短羞，再不能剑打马联贼的口，再不能和奸贼做对头，罢罢罢来休休休，汗马功劳一旦丢，老牛力尽刀尖死，李广为国不到头，刀斧手（转板）押爷在杀场口，（浪头）天下的英雄会报仇。
19、五台山困住了杨老将（尖板）五台山困住了杨老将，（杨老将），阿---（转慢板）思想起国家事好不痛伤，我心中职怨宋皇上，听谗言囚我在五台山庙堂，我曾命五郎儿幽州探望，却怎么不见转回还，莫不是韩昌把营闯，他君臣被困在番邦，我出得山门将儿望，（过门转二六、还不见我儿回来，）（二六）望儿不见自思量，汉高祖当年把业创，他凭得韩信和张良，登基后未央宫中斩韩信，立逼得张良归山岗，汉刘秀中兴凭得邓禹姚期马武将，登基后也是杀忠良，贬邓禹斩了姚期将，逼马武碰死在午门上，把这些能杀善战、能掐会算的英雄好汉，好比那雕梁画栋，一个一个俱遭恶火丧，思想起我杨家痛肝肠，国王家的江山是臣闯，臣好比牛吃青草蚕食桑，老牛力尽刀尖死，蚕把丝尽滚烫锅亡，吃牛肉不知牛受苦，穿凌罗怎知蚕遭殃，最可恨朝朝代代无道的昏君，坐了江山先杀忠臣和良将，把忠臣好比草上霜，这才是伴君同羊伴虎，虎回头反把羊来伤。
20、二堂舍子（宝莲灯）（二六）刘彦昌哭得两泪汪，怀抱上娇儿小沉香，官宅内不是儿亲生母，你母是华岳娘娘，自从那年王开选，为父我投考奔帝邦，闻听你母多灵验，华岳庙求签问吉祥，连抽三签无上下，将诗留在粉笔墙，出得了岳庙遇大雨，因避雨招亲戴贤庄，你母亲赠银三百两，在长安科场把名扬。
奉旨雒州把任上，路遇妖怪把父伤，你母亲驾云从天降，宝莲灯救父出祸殃，你舅舅杨戬火气旺，恨你母私配凡夫刘彦昌，将你母压在华山下，华山之下产儿郎，多蒙灵芝把你救，咱父子才得聚一堂，父把来历对你讲，还要你自己做主张。
21、赵廉悔路（法门寺）（尖板）眉邬县在马上，心神不定，（慢板）这几日为人犯，死里逃生，劝世人，休为官务农为本，你看我为县令不如黎民，自幼儿在南学把苦受尽，受尽了寒窗苦才入簧门，南京城科了举北京委任，蒙圣恩七品官封我身，在六部领文凭走马上任，来至在眉邬县教训黎民，孙玉娇卖分流不守闺训，引动了小传朋贪恋佳人，假意儿卖雄鸡将线来引，临行时留玉环惹下祸根，刘媒婆在一旁偷眼瞧定，到孙家诓绣鞋情愿穿针，小刘彪见绣鞋淫心大动，黑夜晚执钢刀入间伤生，论国法你一人怎当二命，按律条该把尔火熬油蒸，刘公道见人头藏匿不秉，将人头抛在了朱砂井中，为灭口反害死兴儿性命，反告他盗我物逃走无踪，罚赃银还怪我一时不慎，惊动了孙巧娇敢去叩问，九天岁见状子心中大怒，他命我三日内查明原因，叫人役将人犯一齐押定，此一去见千岁细秉分明。
22、别窑（王宝钏）（二导板）窑门外栓战马哭声不断，夫望妻妻望夫大放悲声，三姑娘你本是天金之体，跟随我穷花子受尽磨难，天不幸曲江池妖马作乱，昼夜间害黎民到处不安，有道的唐主爷出牌一面，将榜文悬挂在午门外边，本丈夫我放下一身魄胆，降妖马才得来督府之职，苏姐夫他领我去上金殿，有道的唐主爷亲口封官，他封我总督府职也非浅，你的父和魏虎同拿本参，将督府革了职西凉前战，因此上辞别你我奔阳关。