艺术概论_第一章_艺术本质论_

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红
汉
山
代
文 化
玉 雕
距
俳
今
优
五
、
六
千
年
前
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陈 枚 《 寒 夜 赏 梅 》
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◦ 关于模仿论的思考：
①符合人类的欣赏体验习惯 ②遵从着人类认识周围世界的最初天性 ③真与美的统一
④剥夺了艺术家主体性的发挥 ⑤忽视艺术表现力的个性化差异 ⑥大众文化时代的艺术之境遇
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主观“表现说”或情感表现说：
◦ 关于“形式论”的思考：
①形式论的局限性； ②作品与观众、作品与现实的阻隔； ③形式主义对当代艺术发展的影响。
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其他相关理论：
◦ 弗洛伊德的“无意识”与“白日梦”； ◦ 荣格的“集体无意识”； ◦ 康德、席勒的“游戏说”； ◦ 苏珊·朗格的“符号说”等。
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中 国 唐 代 草 书 怀 素
中 国 唐 代 草 书 张 旭
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马蒂斯《红色中的和谐》或. 《餐桌》1908-1909年33
康 定 斯 基 《 构 成 第 七 号 》
１ ９ １ ３ 年
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蒙 德 里 安 《 红 黄 蓝 的 构 是一种“有机形式”： 具有独特生命力或表现性， 是一种个体性的有机形式。
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第一节 艺术总论
1.1 艺术的独立 1.2 艺术的渊源 1.3 艺术本质特性 1.4 艺术本质的不同观点
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1.1 艺术的独立
美学从哲学的分离
艺术与美学的分离
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“美学之父”
◦ 鲍姆加登（1714—1762） ◦ 1750年，写就《美学》
命名为“Aesthetica”； ◦ 感性学； ◦ 美学学科的创立者。
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艺术的分类
◦ 广义的艺术包括5大类别： 实用艺术(建筑、园林、实用工艺、书法等)、 造型艺术(绘画、雕塑、摄影等)、 表情艺术(音乐、舞蹈等)、 综合艺术(戏剧、电影、电视等)、 语言艺术(诗歌、散文、小说等) 。
◦ 狭义的艺术专指语言艺术以外的其他艺术种类。语言艺术 也称文学，人们有时把文学与狭义的艺术并称为文艺。
1913 自行车轮
1912 下楼梯的裸女
1919 带胡子的蒙娜丽莎
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1.3 艺术本质特性
艺术是什么
◦ 艺术，是人类在漫长的生产活动和社会活动中形成和创造的 成果，是人们为了满足自身的需求，以一定的物质媒介为中 介，以丰富的情感来表现社会生活和审美情趣的审美形态。
◦ 19世纪作家歌德也曾说过这样一句另人回味的话： 要想逃避这个世界，没有比艺术更可靠的途径； 要想同世界结合，也没有比艺术更可靠的途径。
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1.2 艺术的渊源
中国古代
艺
术
技艺、
“城市的道路”
种植（园艺） 许慎《说文解字》
种植的方法
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西方
Art
经过长期的训练而 能满足人的各种需要的 掌握的技能、技巧 制作和物质生产活动
艺术家
艺术作品
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中世纪的艺术听命于神学的支配
意大利文艺复兴—艺术回归人本主义
18世纪：艺术品与物质产品分离开来
认为艺术是艺术家审美情感的表现和自然流露。 这是从创作主体即艺术家的视角对艺术进行观照的 观点。
◦ 艺术的情感特征： ① 艺术家的创作动机：情感的触发； ② 艺术接受者：内心情感的暗合； ③ 艺术作品产生共鸣的基础。
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◦ 代表人物及其观点（中国）： ①汉代《毛诗序》首次将创作主体作为考察对象，“诗言志” ②晋代陆机提出“诗缘情而绮靡” ③我国古代的“气韵说”
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“艺术学之父”
◦ 19世纪末，德国美学 家康拉德 · 费德勒： 提出将艺术学与美学 分离的构想，由此被 称为“艺术学之父”。
◦ 德国人类学家格罗塞 从社会学角度写就了 《艺术的起源》一书。
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艺术学学科性质的独立
◦ 1906年，德国艺术理论家玛克斯·德索《美学与艺术理论》 提出的“一般艺术学”的概念。
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黑格尔（1770-1831）
◦ 《美学》 ◦ “美是理念的感性显现” ◦ 把一切以表现美为目的
的事物称为艺术；剔除 了非表现性的工艺、技 艺形式。
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杜尚（1887-1968）
◦ 没有答案， 因为， 问题根本就不存在。
“现成品艺术”
◦ 达达主义 ◦ 杜尚《泉》（1917年）
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“后审美艺术”
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巴托(Abbe Batteux，法国，1713－1780 )
◦ “美的艺术”和“机械的艺术”； ◦ 美的艺术有五种形式：音乐、诗、绘画、雕塑、舞蹈。
康德（1724-1804）
◦ 《判断力批判》 对艺术和手工艺进行区别： 我们今天的“艺术” ——以表现美为目的自由艺术； 出于生活需要的强制性工艺 ——有报酬的艺术
◦ 代表人物及其观点（西方）： ①柏拉图提出来的“迷狂说”、“神灵凭附说”； ②卢梭认为艺术是情感的自然流露； ③尼采认为艺术是主观意志的表现； ④克罗齐提出艺术就是直觉，直觉就是表现。
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罗 中 立 《 父 亲 》
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← 毕加索《梦》
《海边浴女》→
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凡 高 《 星 夜 》
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◦ 关于“表现论”的思考：
①艺术中究竟应该表现什么样的情感？ ②情感表现的方式如何？ ③情感表现与形式的关系？ ④情感在艺术中的重要作用？
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形式论：
◦ “事物本无所谓好坏，一切皆思维使然”； ◦ 布洛克《现代艺术哲学》：自治性的形式论 ◦ 汉斯立克的形式论音乐美学； ◦ 嵇康的《声无哀乐论》 ◦ 贝尔的《艺术》形式论要点： ①艺术完全无关乎再现 ②审美绝对超越于现实 ③艺术的纯粹性
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米 开 朗 琪 罗 《 大 卫 》
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凡艾克《阿尔诺芬尼夫妇像》
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意大利 卡拉瓦乔《水果篮》1596年以前
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荷兰 维梅尔 《戴珍珠耳环的少女》1665年
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◦ 代表人物及其观点（中国古代）： ①象形文字、八卦、原始绘画； ②西晋文学家陆机：“宣物莫大于言，存形莫善于画”； ③南朝宋国画家宗炳：“以形写形，以色貌色”； ④南齐画家谢赫：“应物象形”、“象物必在于形似”。
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1.4 艺术本质的不同观点
“模仿说”或“再现说”：
认为艺术是对现实世界的模仿或再现。
◦ 代表人物及其观点（西方）： ①赫拉克利特：“艺术模仿自然” ②柏拉图：艺术是“影子的影子” ③亚里士多德 ：艺术是对本质世界的模仿 ④达·芬奇 ：“镜子说” ⑤车尔尼雪夫斯基：“艺术的目的是再现现实”
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