现代设计史 简答题

1、折衷主义：

在19世纪，一个更为直接和严峻的问题是风格上的折衷主义，

所谓折衷主义就是任意模仿、自由组合历史上的各种风格。

随着生产的商品化，市场需求各种样式，各种时期的情调杂然并存。同时交通的便利和考古学的发展以及摄影术的发明，方便了对各种历史上的古典式样进行拼凑和模仿。

2、水晶宫的建造特征

水晶宫是英国工程师帕克斯顿于1851年伦敦世博会设计的展厅。

他大胆的把温室结构应用在其中，1、展览大厅全部采用钢铁与玻璃结构，2、采用组装的方式，3、摒弃了古典主义装饰，展示了新的建筑美学；4、实现了形式与功能的统一。

水晶宫外形简单，没有多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能。它开创了采用标准构件、钢铁和玻璃设计和建造的先河。

3、工艺美术运动的背景及意义

19世纪初期，由于艺术与技术的分离，导致产品呈现两种倾向，一种是工业产品外型粗陋；另一种是过分装饰的维多利亚风格。同时，工业化进程也带来了一系列社会问题，令艺术家感到震惊与恐惧，于是他们企图逃避现实，退隐到他们理想化的中世纪、哥特时期。

“工艺美术”运动否定大工业与机械生产，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。

但是它的产生给后来的设计家提供了设计风格参考，影响遍及美国和欧洲等地区，也影响了后来的“新艺术”运动。

4、工艺美术的风格特点

其特点是：

（1）强调手工艺，明确反对机械化生产；

（2）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传

统的复兴风格；

（3）提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能

良好；

（4）主张设计的诚实，反对华而不实的趋向；

（5）提倡自然主义，东方装饰和东方艺术的特点

5、简述莫里斯对生活世界的贡献（简述莫里斯的设计思想）

19世纪中期英国产生的工艺美术运动是以复兴手工艺为前提，其宗旨是为大众生产美观而实用的物品。

莫里斯发起了这场运动，他接受了拉斯金的复古和民主思想，根据自己的需要设计了自己的住宅并开设了自己的公司，开始从事家具等的设计与制作，吸引了许多追随者。由于他们的设计是手工艺制作，无法为大众服务而不能发扬光大。但他提出的“为人民所创造，为人民所服务”及“美术与技术相结合”的设计理念正是现代设计思想的精神内涵，后来被包豪斯和现代设计运动锁秉承和发展。

6、新艺术运动的背景和意义

“新艺术”运动起源于19世纪末20世纪初的法国，并对欧美产生巨大影响。持续到1910年左右结束。

它受到“工艺美术运动”的启发，并大量借鉴日本等国家的文化。

它们有许多相似处：1、都反对维多利亚和其他装饰风格；2、都反对工业化风格，3、都旨在恢复手工艺；4、都放弃传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；5、又同时受日本装饰的影响。但二者又存在区别：工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，而新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；在装饰上突出曲线，有机自然形态。括号里的内容也是“简答题：工艺美术运动和新艺术运动的异同”

新艺术运动在欧美各国激进与保守程度差别很大，但在追求装饰，探索新风格上是一致的。意识形态上是一次知识分子不成功的改革，是传统设计与现代设计间一个承上启下的重要阶段。

新艺术运动波及面广、影响深刻，准确的说，它是一场运动，而不是一种风格。

7、新艺术运动的风格特点

新艺术运动设计风格特点总的来说分为曲线派和直线派。

1、曲线派主张师从自然，风格特点上最典型的纹样都是从自然草木中抽象出来的，多是流动和蜿蜒交织的线条，充满内在活力。主要国家有法国、比利时、西班牙等，

2、直线派设计风格特点以直线和几何形态为主，色彩简洁，与机械生产相适应。主要国家有英国格拉斯哥、奥地利和德国，。

8、工艺美术运动和新艺术运动的异同：

“工艺美术”运动发生于19世纪中后期。

“新艺术”运动发生于19世纪末，20世纪初。

一、它们有许多相似处：

1、都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反动；

2、都是对工业化风格的反动，

3、都旨在恢复手工艺的重视和热衷；

4、它们也都放弃了传统装饰风格的参照而转向自然的装饰动机；

5、同时受日本装饰的影响。

二、但二者又存在区别：

工艺美术运动重视中世纪的哥特风格，新艺术运动放弃了任何的传统装饰风格，完全走向自然风格；在装饰上突出曲线，有机自然形态。

9、高蒂的设计风格

高蒂是西班牙新艺术运动中最著名的建筑设计师，他是新艺术时期最具极端的代表人物。高蒂的设计经过三个阶段变化。

早期，是其设计生涯的“阿拉伯摩尔风格"阶段，这阶段中，他的设计不单纯复古而是采用折中处理，把各种材料混合利用，典型的设计有文森公寓、居里宫以及圣家族教堂。

中期他的设计中开始糅合了哥特式风格的特征，作品有代表作有卡勒基修道院等。

后期形成了自己独特的风格，结合了自然形势，以浪漫主义的幻想,将极力软化的柔性趣味渗透到三度空间的建筑中去，并将新艺术运动中的有机形态,曲线风格发展到极致，同时又赋予神秘,传奇的色彩。巴特罗公寓、米拉公寓。是这个时期的代表作品。

10、卢斯的“装饰及罪恶”的理念

1908年维也纳分离派的代表建筑师路斯发表《装饰及罪恶》，提出的最激烈的观点，他主张与传统分离，反对装饰，认为建筑不是依靠装饰，而有形体自身之美。他甚至把装饰和罪恶等同起来，他认为使用的东西都不必美观，建筑上只应留下素壁窗瓦。

11、装饰艺术运动的背景及意义

20世纪20-30年代，欧美的设计师们认为现代化形式已经无可阻挡，与其回避，不如适应，因此不再回避机械形式和新的材料。法、美、英国的一些设计家采用大量新的装饰动机，使机械形式及现代特征变得更自然和华贵，当时西方的普遍繁荣和美国的高速发展为新风格提供了生存和发展的机会，于是产生了“装饰艺术”运动。

由于强调装饰化，很大程度上它还是传统的设计运动，服务对象仍是社会上层，在意识形态上与现代主义存在区别。“装饰艺术”运动从材料运用到装饰动机等都有可以借鉴学习的地方，它的东西方结合、人情化与机械化结合的尝试，更是80年代的后现代时期重要的研究中心。

12、装饰艺术运动在形式上受哪几种因素的影响，它的风格特征是什么？

装饰艺术运动风格在形式上是受到以下几个因素形成：

（1）、埃及等古代装饰风格的实用性借鉴。（2）、原始艺术的影响。（3）、简单的几何外形。（4）、舞台艺术的影响，（5）、汽车的影响（6）、形成自己独特的色彩系列

风格特征：

（1），从造型语言来说，它趋于几何但又强调对称，趋于直线但又不囿于直线。

几何扇形、放射状、闪电型、曲折型、星型或金字塔形的造型是其设计造型的主要形态，而且这些样式以贵重高档材料表现出来，弥漫着贵族高雅的情调。

（2）从色彩而言，鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色受到了特别的重视。使其设计达到了绚丽夺目甚至金碧辉煌的效果。

13、装饰艺术运动及现代主义运动的异同

在相同点上；他们有着相同的根源，都主张采用新的材料，主张机械美，主张采用大量的新的装饰手法使机械形式及现代特征变得更加自然和华贵，

在不同点上，“装饰艺术运动”所强调的装饰正是现代主义反对的主要内容之一，属于不同的设计艺术风格。具体表现在两个方面：一是两者在共同信奉的机械美学上各自找到了与工业生产的结合点，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现代主义则在功能实效上找到了归宿。二是两者的服务对象有所不同，“装饰”艺术仍然是为权贵服务的；而现代主义则强调设计为大众。

14、现代主义设计的特征及意义（也是名词解释：现代主义设计）

现代主义设计是20世纪初从建筑设计发展起来的一场革命,成为20世纪设计的核心。它是工业革命以来，影响最大的一次设计艺术运动，是对设计长期服务于权贵阶层的一种反动。

现代主义设计体现功能至上，反装饰、重理性。设计形式包括:

1、强调功能主义。

2、提倡非装饰的简单几何造型，

（具体特征表现：A、六面建筑。B、以柱支撑整个建筑的结构特征，结果是幕墙结构的产生。C、标准化原则。D、反装饰主义立场。E、中性色彩计划。）去掉括号里的的文字