《曹操·观沧海》

• 3、现存的文学史上最早的一首完整山水诗 、
三、作品读讲 • 1、内容、结构分析： 、内容、结构分析：
观 沧 海
曹 操
东临碣石，以观沧海。 东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛竦峙.
树木丛生，百草丰茂。 树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟， 秋风萧瑟，洪波涌起
日月之行，若出其中。
星汉灿烂，若出其里
• B 慷慨悲凉 • 曹公古直，甚有悲凉之句”（钟嵘） 曹公古直，甚有悲凉之句” 钟嵘） • “跌宕悲凉，独致超绝”（陈祚明） 跌宕悲凉，独致超绝” 陈祚明） • “慷慨悲凉” （冯班《钝吟杂录》） 慷慨悲凉” 冯班《钝吟杂录》
二、解题 • 1、选自《步出夏门行》（夏门，是洛阳的一个城 、选自《步出夏门行》 夏门， ）；又称 陇西行》 乐府古题名之一）。 又称《 门）；又称《陇西行》，乐府古题名之一）。 • 开头有“艳”辞（序曲），下分《观沧海》、 开头有“ 序曲），下分《观沧海》 ），下分 冬十月》 土不同》 亦称《 《冬十月》、《土不同》（亦称《河朔寒》） 、 龟虽寿》四章。 《龟虽寿》四章。 • 2、背景述略 、 • 东汉末年，（辽西）乌桓强盛——成为边患。 成为边患。 东汉末年，（辽西）乌桓强盛 ，（辽西 成为边患
• • • • • • 细致描绘与酣畅笔墨的结合， 细致描绘与酣畅笔墨的结合，优美与壮美 的和融。 的和融。 1、单视点结构 、单视点结构——乐府诗的结构方式 乐府诗的结构方式 （1）从逻辑联系看： ）从逻辑联系看： 1、2句叙述因、目的 句叙述因、 东临竭石， 、 句叙述因 目的——东临竭石，以观 东临竭石 沧海； 沧海； 中间6句写观的结果 句写观的结果——所见山水、草木 所见山水、 中间 句写观的结果 所见山水 之景， 之景， 句因观而想——想象日月星辰的运行 后4句因观而想 句因观而想 想象日月星辰的运行 与水天交融的壮美。 与水天交融的壮美。
（想象） 想象）
日月之行，若出其中。 日月之行，若出其中。 星汉灿烂，若出其里。 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 咏志。
(作诗目的：咏志) 作诗目的：咏志 作诗目的
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(主题：表现开阔的胸怀，抒发建功立业的雄心壮志。) 主题：表现开阔的胸怀，抒发建功立业的雄心壮志。 主题
诗句 叙事 东临碣石 以观沧海 水何澹澹 水何澹澹 山岛竦峙 树木丛生 百草丰茂 百草丰茂
观沧海
曹操
(体裁：乐府诗、写景抒情诗) 体裁：乐府诗、 体裁
观沧海： 碣石， 观沧海。 观沧海 诗眼，统领全篇) 东临碣石，以观沧海。 (观沧海：诗眼，统领全篇 （总） 水何澹澹，山岛竦峙。 (远视、俯视) 远视、俯视 远视 近视) 树木丛生，百草丰茂。 (近视 树木丛生，百草丰茂。 近视 听觉、 秋风萧瑟，洪波涌起。 (听觉、视觉 洪波涌起。 听觉 视觉) 实景 写景 （分） 虚景
• 与后代诗歌注重对偶，消解事物之间的逻 与后代诗歌注重对偶， 辑联系是不同的。 辑联系是不同的。 • 如王维《登河北城楼作》： 如王维《登河北城楼作》 • “井邑傅岩上，客亭云雾间。高城眺落日， 井邑傅岩上，客亭云雾间。高城眺落日， 极浦映苍山。岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。 极浦映苍山。岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。 寂寥天地暮，心与广川闲。 寂寥天地暮，心与广川闲。” • 所见之景并无必然的因果联系。 所见之景并无必然的因果联系。
曹 操
东临碣石
以观沧海
曹 操
一、作者简介
• 1、生平 、 • 曹操: 字孟德，小名阿瞒， 曹操 字孟德，小名阿瞒， 沛国谯县（今安徽亳州市） 沛国谯县（今安徽亳州市） 人。 • 政治家、军事家、诗人。 政治家、军事家、诗人。 • 曹丕称帝后，追尊为武帝。 曹丕称帝后，追尊为武帝
• “少机警，有权数，而任侠放荡，不治行业” — 少机警，有权数，而任侠放荡，不治行业” 少机警 —《三国志 魏书》 魏书》 《三国志·魏书 • “赘阉遗丑，本无懿德；好乱乐祸，剽狡锋 赘阉遗丑，本无懿德；好乱乐祸， 赘阉遗丑 协。”——陈琳 陈琳 • “子治世之能臣，乱世之奸雄。”——许劭 子治世之能臣，乱世之奸雄。 许劭 • “魏武以相王之尊，雅爱诗章”——刘勰 魏武以相王之尊，雅爱诗章” 刘勰 • “御军三十余年，手不舍书。……登高必赋，及 登高必赋， 御军三十余年，手不舍书。 登高必赋 造新诗，被之管弦，皆成乐章。 《 造新诗，被之管弦，皆成乐章。” ——《三国 魏书》 志·魏书》: 魏书
• （2）写景观察的视点看： ）写景观察的视点看： • 海——水——岛——树——草，层层缩小； 水 岛 树 草 层层缩小； • 然后由草木——风——波——水，视点收 风 然后由草木 波 水 回。 • 从叙事中移植到写景，是一种创造性的发 从叙事中移植到写景， 展。
• 2、质朴的描述 、质朴的描述——乐府诗风的继承 乐府诗风的继承 • 开篇直入主题，不作迂回，平平叙起，引 开篇直入主题，不作迂回，平平叙起， 出下文。 出下文。 • 平常语写景：澹澹 平常语写景：澹澹——水，竦峙 水 竦峙——山， 山 丛生——木，萧瑟 丛生 木 萧瑟——风，涌起 风 涌起——波。 波 • 想象不作夸张，无惊人之语：质直如俚语。 想象不作夸张，无惊人之语：质直如俚语。 • 与单视点写景或抒情手法结合 与单视点写景或抒情手法结合——质朴风 质朴风 格。
内容 地点和目的 总写大海景象 总写山岛景象 特写山岛之景 突出欣欣向荣景象 特写海 突出 之景 景象
情感 兴味盎然， 兴味盎然，胜券在握 动荡变化的时局需要 一个主宰沉浮的伟人 勃勃生机 乐观情怀 内，荡 内， 动地
实 写 写 景 之 出 出
虚 写
象之景 突出大海 ， 的景象
，一 的
四、艺术特色
• 3、飞动与壮阔 、飞动与壮阔——诗人自我的精神境界 诗人自我的精神境界 • 昂扬进取的精神面貌，吞吐日月的胸襟胆 昂扬进取的精神面貌， 举重若轻的巨人气魄。 略，举重若轻的巨人气魄。 • 惊涛裂岸，摄人心魄——却“澹澹”、 惊涛裂岸，摄人心魄 却 澹澹” 涌起” 平和的字眼。 “涌起”，平和的字眼。 • 化急为缓，化重为轻，平和中，如盘马弯 化急为缓，化重为轻，平和中， 引而不发，蓄满飞动气势。 弓，引而不发，蓄满飞动气势。 • 处变不惊、举重若轻中显现出巨人的气魄。 处变不惊、举重若轻中显现出巨人的气魄。 • （这一点可参阅毛泽东的《满江红》： 这一点可参阅毛泽东的《满江红》 “小小环球，有几个苍蝇碰壁。”） 小小环球，有几个苍蝇碰壁。
• 大海的壮美，写景中寓含诗人豪迈的情感，吞吐 大海的壮美，写景中寓含诗人豪迈的情感， 日月的诗人自我的精神境界。 日月的诗人自我的精神境界。 • “魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。”（宋敖器之 魏武帝如幽燕老将，气韵沉雄。 诗评》 《诗评》） • “幽燕老将，气韵沉雄”。（清沈德潜） 幽燕老将，气韵沉雄”。（清沈德潜） 清沈德潜 “幸甚至哉，歌以咏志。”这是合乐时的套语， 幸甚至哉，歌以咏志。 这是合乐时的套语， 虽与诗的内容无关，但确达到明志之目的。 虽与诗的内容无关，但确达到明志之目的。
• （2）曹操诗歌特色 ） • A 学习乐府 学习乐府——继承、发展。 继承、 继承 发展。 • 乐府古题写时事，反映现实，寄寓感慨， 乐府古题写时事，反映现实，寄寓感慨， • “汉人乐府本色尚存”（胡应麟）。 汉人乐府本色尚存” 胡应麟）。 “在曹操本身，也是一个改造文章的祖 ——鲁迅 师”——鲁迅
• 建安十年（205），曹败袁绍，绍死，子袁 建安十年（ ），曹败袁绍 ），曹败袁绍，绍死， 谭、袁尚逃乌桓，勾结为害。 袁尚逃乌桓，勾结为害。 • 十二年夏曹北征。九月班师，途经碣石等 十二年夏曹北征。九月班师， 写了这组诗。 地，写了这组诗。 • 描写河朔风土景物 描写河朔风土景物——踌躇满志、叱咤风 踌躇满志、 踌躇满志 的英雄气概。 云的英雄气概。
歌 以 咏 志 。
幸 甚 至 哉 ，
• “观”字统领全篇——下由“观”字展开— 字统领全篇——下由 下由“ 字展开— —登山所见。 登山所见。 • 1层（开头两句）： 交代观海的地点 开头两句）： • 2 层（3—8句）：描写海水与山岛（实 ）：描写海水与山岛 描写海水与山岛（ 景） 。 • 3层（9—12句）：大海吞吐日月星辰的气 12句）：大海吞吐日月星辰的气 想象）。 概（想象）。 • 最后两句是附文，是为和乐而加，与诗的 最后两句是附文，是为和乐而加， 内容无关。 内容无关。
2、文学家的曹操。 、文学家的曹操。 （1）地位： ）地位： A曹操、曹丕、曹植合称“三曹”。 曹操、 曹操 曹丕、曹植合称“三曹” B文坛领袖 文坛领袖——倡导者、组织者与实际建 倡导者、 文坛领袖 倡导者 设者——开一代文风 开一代文风——建安风骨 设者 开一代文风 建安风骨 语言质朴，情感深沉，格调苍凉悲壮， （语言质朴，情感深沉，格调苍凉悲壮， 以情纬文，以文被质” “以情纬文，以文被质” ）。 C“缘事而发”—— “汉末实录，真诗史 缘事而发” 汉末实录， 缘事而发 汉末实录 也。”