生态建筑论文中英文对照

国外著名建筑师的生态建筑思想比较

[摘要]该文通过简要阐述生态建筑的概念和表现形式，以及对托马斯·赫尔佐格和诺曼·福斯特两位建筑大师的生态建筑思想和作品的比较，来学习和理解生态建筑，最后希望借助两位大师的突出成就来引起我国建筑师对生态建筑的重视和思考。

关键词:

托马斯·赫尔佐格诺曼-福斯特生态建筑生态建筑的表现形式生态建筑思想生态美学

目前，随着人们对防治环境污染和保持生态平衡意识的不断增强，以及城市绿化的日益发展，创造低能耗的、可持续发展的生态建筑环境这个崭新的建筑研究方向，越来越受到重视和推崇。那么，什么样的建筑可称之为生态建筑呢?

生态建筑是将建筑作为一个生态系统，其内部各种物质能源有序的循环使用，因而获得高效率、低能耗、少污染的建筑环境，并与自然相平衡，以此达到与自然的和谐共生。本文对同样在生态建筑方面有突出贡献的两位国外建筑师(托马斯·赫尔佐格&诺曼·福斯特)进行分析和比较，希望能进一步达对生态建筑的认识和理解。

1 生态建筑的概念

所谓生态建筑，就是根据当地自然生态环境，运用生态学、建筑技术科学的原理和其他相关学科知识，合理地安排并组织建筑与其他领域相关因素之间的关系，使其与环境形成一个有机结合的整体，且适合人类的栖居。生态建筑必须满足以下四点：第一，必须与周围环境协调，并且对周围生态环境起到保护作用；第二，建筑物本身绝不可对自然环境造成污染或破坏，建筑物内部的使用者能较好地享受大自然并感受到其赋予的舒适和愉快；第三．室内设计应尽量回归自然，如天然采光、自然通风、利用太阳能、理想的室内绿化等；第四，各种物质、源在建筑系统内可以有序的循环转换。归纳起来也就是要做到尊重环境和回归自然。

2生态建筑的表现形式

针对上述定义，结合目前国内外生态建筑实例，可将生态建筑的表现形式归纳为以下几点：

2．1建筑节能

以目前的建筑态势来看，低能耗已经成为生态建筑的重要标志之一。较为常见的方式有太阳能、风能、水能、地热能等无污染能源，直接或通过技术转换成为可被建筑利用的形式，帮助建筑在采光、通风、采暖等方面降低能耗。

2．2建筑污染防治

建筑的污染防治是生态建筑的重要一环。三废问题一直以来都是环境保护的核心问题之一。人们的治污观念也从只注重生产、生活过程中排污的治理，逐渐转向了建筑从建设到营运、维护过程中的污染治理。

2．3建筑资源再利用

在整个世界的能源消耗中有50％是在建筑的建造、维护和使用中所消耗的，所以对资源的高效利用、循环利用和降低对自然环境的影响是建筑资源利用在生态建筑这一领域中有待迅速提高的一个环节。

近年来，生态建筑材料③的出现缓解了这一问题。其主要特征首先是节约资源和能源，其次是减少环境污染，最后是易于回收和循环利用。

通过以上的论述，对生态建筑有了一定的了解。然而要进一步研究生态建筑，光靠理论阐述是不够的，我们必须去分析一些实例，理论与实践相结合，科学地研究和理解生态建筑。下文通过对两位大师(托马斯·赫尔佐格和诺曼·福斯特)的生态建筑思想和作品的分析和比较，来更进一步地认识和研究生态建筑，从大师的思想与实践中汲取营养，探讨生态建筑在我国的发展与前景。

3托马斯·赫尔佐格(Thomas HerZoq)

托马斯·赫尔佐格是一位将技术和艺术完美结合，同时对生态、环境等负有深深使命感的德国建筑大师。他的建筑作品具有很高的工艺技术水平，他工作的本质意义在于其对生态的关注，这不仅体现在他的设计中，在教学当中、在经常举办的展览中、在大量的著作中、在与其他建筑师进行的合作当中，他都身体力行。他超越了现代建筑的范式，并代之以更具生态倾向的价值取向，而这种取向必然取代旧的范式。

3．1 托马斯·赫尔佐格的生态建筑思想

托马斯·赫尔佐格很少把自己的创作愿望强加于环境之上，而是推测和听从生态环境的变化过程和循环，本着参与及合作的精神去完成他的工作。他的生态建筑思想是将人类和所有的人工制造物达到一个自然和人造自然的亲切和睦的境地。他始终坚持“从生态到建筑，从技术到自然”的原则，他已经把生态升华成一种思想和精神，并以此贯穿他一生的建筑设计过程。托马斯·赫尔佐格的设计不仅仅考虑一个孤立的内部工作和外在形式，相反，他的设计扩大到对影响建筑环境的所有方面及相互关系的塑造。另外，他十分注重和其他各方面专业人士的紧密合作，通过对新材料、新构件、新系统和合适的设计工具的发展给予建筑设计活动更大的自由，并最终达到建筑与自然环境的统一协调，以及建筑自身的可持续发展。

托马斯·赫尔佐格在从事建筑设计活动中除了运

用各种新材料、新构件、新系统之外，也一直在研究和开发更新、更生态、更合理的材料、构件和系统。如：佩托卡波那外墙体系、菲舍尔立面组装系统、日光栅格系统等。托马斯·赫尔佐格更关注的是建筑物在与周围环境协调基础上自身的节能程度、技术的精确性和高效

托马斯·赫尔佐格很少把自己的创作愿望强加于性。通过精心设计的建筑细部提高资源和能源的利用效率，减少不可再生资源的耗费，来达到对生态环境的关注。

托马斯认为，建筑师应该利用高效率的技术，因为可以通过采用比常规做法少得多的物质材料，满足同样的功能要求。当然，采用新技术的前提是它们必须是正确、恰当的。他同时非常关注设计的灵活性和建筑元素的灵活性，不仅强调建筑功能的灵活性，还强调建筑细部的灵活性和多功能性。

4．1诺曼·福斯特的生态建筑思想

在现今存在的一些对生态建筑的介绍以及许多建筑师对生态建筑的创作思路上，绝大多数集中在对建筑外部环境的物质层面的利用和适应上，如太阳能、地下水的利用等等。这些大都属于建筑物理方面的理解和运用。而诺曼·福斯特则认为建筑作为空间的建构和场所的确立不应仅仅停留在满足人的物理意义的舒适度上，而应向更高的层次上发展，以满足人的文化需求、审美取向等。从他的伦敦市政厅可以看出他对环境的关注以及对现代技术利用和审美取向的转变，其生态与艺术的完美结合是一种新的美学——生态美学的完美体现。

诺曼·福斯特除了以上关注点外还十分注重建筑物内部的微观气候，他对建筑微观气候的关注可以具体归纳为三方面：一是适宜的室内温度和湿度(满足人体热舒适及健康的要求)；二是尽可能最多地获得自然采光(减少人工照明的能耗)；三是最大限度地获得自然通风(减少空调能耗)。但在不同气候条件下对以上三要素的侧重点和处理方式又有所不同。因此，通过最高效的人工技术手段来实现以上目标或达到各要素之间的平衡就成为福斯特不懈追求的方向。他在法国南部的两个作品：卡里艺术中心和弗雷尤斯地方中等职业中学就是对他生的态气候观的充分表现。他的设计中不仅贯穿着生态设计的理念，同时也充分体现了对传统文脉和地域文化的关注和尊重，与过去的完全以自我为中心的“高技派”相比，这一转变无疑是十分深刻的。它使得“高技派”超越了一种简单的外在风格而步入更深层次的境界。在这一点上可以说他为“高技派”的未来指明了方向，同时也为我国致力于生态建筑领域的建筑师提供了宝贵的经验。

5两位大师的对比

通过以上两位建筑大师的生态建筑思想和作品可以看出：

5．1共同点

两位建筑大师都在生态建筑领域做出了突出的贡献，都提倡借助新材料、新技术、新系统和合适的设计工具来完成他们的生态建筑作品；都强调在人与自然、建筑与自然和谐共生的基础上