陈缶说泥料
潮州朱泥手拉坯茶壶
潮州朱泥壶”概说发布: 2008-12-10 19:22 | 作者: context | 来源: 三醉斋——茶业门户一潮州朱泥壶（俗称“红罐”，港、台等地称“汕头壶”），其发祥地是潮州枫溪。
朱泥壶，顾名思义是用朱泥制成之茶壶。
朱泥俗称“红泥”，是紫砂泥料之一种。
属天然矿料、绿色材质。
原土的最大特点是含氧化铁量极高，成土黄色，烧制后转红色。
质地细腻柔韧而不含砂，可塑性远胜于紫砂泥。
用于制造茗壶，其成品便可形成独特优点：质地坚实而颗粒结构较瓷器疏朗，表面平滑却能保持低微的吸水性和透水性；保温性好，但泡茶不失原味，且越宿不馊；更具有耐受骤然冷热的性能，在20℃~150℃之间连续出现偏差也不开裂；不含有毒物质及放射性元素；此外，尚能用于制造精美的浮雕茶壶。
用朱泥制壶，大致有两种方法：较广泛使用的是模具注浆法。
其生产流程是先按产品设计进行雕塑造型，用石膏制模具，然后将朱泥浆注入模中；晾干后脱模，接着是对坯体进行整修，最后经烧烤而成产品。
另一种生产方法是手拉坯成形法。
潮州朱泥壶之最精美者，都是用手来坯成形法制造出来的。
鉴于本地红泥的特性，经选料调配，加上淘洗、陈放、练泥等细致而又严格的制泥程序，因而具备了可塑性能好，光滑度高、生坯柔韧、干燥收缩性小等工艺性能。
既为千姿百态的造型提供良好的工艺条件，更赋予朱泥壶优异的实用功能。
潮州朱泥壶依靠辘轳旋转成形，所以均属几何形类传统圆器款式。
千万别误会，尽管都为圆器，绝非意味着单调。
相反，潮州壶艺师们却凭这特殊“基因”，开创出了“圆非一相”之壶艺新天地，并从中透视出潮州朱泥壶的鲜明个性：壶身小，壶体薄，蓄热时间较长（对比盖瓯而言），与外界的热交流快，善发茶香，美感效应明显；把手便于拿捏斟注；壶嘴直而出水通畅。
盖子和壶口接合的形式多为压盖式。
壶盖沿与壶口沿都较狭，壶薄故也。
盖内墙与盖顶乃由同一团泥按压而成，无需要接合工序，交界处不成拱形，盖墙较高，壶内壁有明显手拉痕，壶底多为“一捺式”（发展至现代才出现“钉足”）。
紫砂壶六十四种器型
紫 砂 壶 六 十 四 种 器 型紫砂壶六十四种器型对于刚接触紫砂壶的朋友们来说，紫砂壶内涵丰富，知识繁杂，喜爱却又不知从何下手，那就先从形上下手吧，熟悉经典器形，然后再多看大师作品，慢慢的就会对紫砂壶的泥料，工艺，神韵等等知识逐渐了解，从而挑到适合自己喜爱的壶，多看多学多问，少交点学费总是好的。
我搜索并整理了无数的资料，特将此文献给喜爱紫砂壶的朋友，只为中国的传统文化源远流长，别无他求！一、半月壶“海上生明月，天涯共此时”。
唐朝诗人张九龄竹下的知古名句在构筑美妙意境的同时，也给壶艺创作留下了极大的想象空间，可以用紫砂壶诠释对生命、文化和艺术的理解。
每位艺人在创作“半月壶”时就是顺应诗人意地间，怡情自然的人生思索。
半月壶一直以质朴无华、典雅端庄而独占一席之地，从古到今长盛不衰，正所谓“弱水三千，仅饮一瓢”。
半月壶协调和谐、舒张简洁、前呼后应，一张扬、一内敛，张弛有度，仿似一篇美文，越读越醉，半月壶营造的是一种源于心录上对团圆期盼。
所谓“明月千里寄相思，半月万里思更浓”；一壶诉说的不仅仅是单纯意义上的思念，更表达了中国传统文化中对“月圆人圆”的向往。
二、扁腹壶扁腹壶，或者叫扁仿鼓壶，依壶身矮，壶口大而得名。
日本奥兰田君对壶之理趣有此论述：“知理而不趣者，独取小与直，而不取大与直。
知理又知趣者，不论大小曲直，择其善者皆取之。
知理而不知趣，是为下乘，知理知趣是为上乘”。
此壶理趣兼得，当属上乘无疑。
理，此壶身线且口大，宜泡绿茶，一弯流出水条索长且涎水。
壶把端拿，甚是轻巧，亦感舒适，平衡点恰到好处。
趣，整体协调、对称，且节奏感强烈。
若俯视，钮盖、肩、腹五个圆圈，如涟漪荡漾，十分悦目。
盖边线略强于口线，正合国人天盖地之理念。
壶盖倒置亦无倾斜之虑，也是一趣。
此壶泥佳、工精、造型美、难度大，宜用宜赏，内涵深，回味长，实乃上乘中之经典之作三、传炉壶传炉壶，式度端庄，风格雅致，隐隐然有古风韵，堪称佳品。
有鉴于此传统壶型由来已久，然欠缺考据，众壶友多不知此壶，今东拼西凑，略言一二，聊做无米之炊。
紫砂泥料细分图解
紫砂壶泥料详解（图）现如今紫砂文化风横扫大江南北，紫砂爱好者日益增加；由于本人也非常喜欢紫砂文化，经常和朋友在一起沟通紫砂文化的魅力，但是真正的了解紫砂文化不是一件简单的事情，紫砂文化博大精深，我们买到一把紫砂壶，看到的只是一个壶而已，壶以外还有更有意义的东西。
曾在茶余后谈起一个话题：喜欢紫砂壶的朋友都是怎么样喜欢上紫砂壶的，回答都很简单，很多都是由于喝茶引发的爱壶，为了更清楚的了解紫砂本质，本文收集了紫砂泥料的一资料，供博友们学习！《底糟青》底糟青，为原矿紫砂。
产于江苏宜兴丁山黄龙山系四号井，由于产于紫砂最底层，质地特纯，泥质细腻、成色稳重，呈棕色，在近代制壶名家广泛使用。
窑温:约1160度C / 收缩比：约11%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)底槽青底槽青成品黄龙山石黄开产于黄龙山的嫩泥矿，近代用来做朱泥壶的原料，嫩泥矿中含砂量重，坊间常用来做仿古朱泥壶，颇受欢迎。
窑温:约1100度C / 收缩比：约18%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)黄龙山石黄原矿黄龙山石黄成品《黑铁砂》黑铁砂，为早期最常见通用之泥料之一；为江苏宜兴黄龙山原矿提练再加入锰而成，当时因矿脉里铁质成份较高、所生产的茶壶会产生火疵、小熔点，日久使用，深获早期壶识者深爱、赞赏。
养壶者之最爱。
新壶初用砂土气重，茶汤略现砂气，经使用壶身展现出灰黑，泡茶鋉数日则如墨黑，泡茶好喝，评价好赞不绝口！矿区：江苏宜兴丁山黄龙山窑温：约1130度C / 收缩比约12%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)特好、铁观音(中焙火或重焙火系列) 、普洱茶各种系列黑铁砂内含矿物黑铁砂成品〈内紫外红》壶胚乃以清水泥为泥料，成型后再以红泥浆上浆"壶表"，再让壶坏阴干入窑烧成；此作法在当时为早期壶很常见之泥料工艺壶身泡茶多日颜色变朱红色，现代壶已甚少见此作法。
矿区：江苏宜兴丁山黄龙山窑温：约1100度C / 收缩比：约11%适合冲泡：乌龙茶生茶(轻焙火系列)、普洱茶各种系列内紫外红成品《大红袍》由宜兴市洑东乡西面，在任途村与红卫村交介处小煤窑矿区，所开采的夹层嫩泥。
怎样挑选紫砂茶壶
怎样挑选紫砂茶壶（入门）作者：陈缶入门级玩紫砂，以我之见像小孩子学写字。
一横一竖，一撇一捺。
泥质先放在一边，先挑一个喜欢的造型，不要挑那种“涂脂抹粉”的，和“故作老陈”的，我们挑脸面干干净净的，这样的壶，有缺陷没地方藏。
只要不是特殊造型，一般嘴，盖钮（滴），把要在壶的中轴线上，口盖和壶身的间隙要小，能流畅旋转，每一个局部如盖钮，嘴，把等与壶身的衔接，明接法要干净，没有疙疙瘩瘩和残留泥痕，暗接要和顺，没有明显的凹凸，可以将壶身在光线下侧看，有不顺畅的地方很容易发现。
买来用的壶，在造型上要注意，壶盖最好不要选容易积水，很容易藏垢的形状，尽量找容易擦洗的，因为泡养起来把壶擦的干干净净看了舒服。
壶嘴很重要，用来泡茶的壶，用起来出水不流畅，泡茶就不舒心，看起来也急，本来泡养茶壶是练耐心的，看滴滴答答的出水，能不急吗？最好用水试一下，没水不能试，就看看壶内的出水孔，壶内出水孔的面积和，要是嘴口部面积的比3/1以上，这样可以保证出水比较顺畅。
壶把和壶身感觉要协调，手拿起来手感要舒服。
把的下端和壶的衔接要注意，这些地方是比较容易出问题的。
壶底部，不是一捺底（圆窝形）通常应该平正，印款清晰端正。
壶内处理是衡量一个工手水准高低的重要标准，一个好工手会将茶壶里面处理的干净舒服，我们讲叫推墙刮底（当然有的老壶特殊造型不可以用此标准）。
紫砂壶的使用——摘自《中国紫砂》紫砂壶的使用，因材质的特点，表现一种其他器皿所无法企及的优点，那就是在于它于使用者能进行感情交流。
对它倾注的感情越多，常加摩挲宝爱，它对你的回报也越深沉，越发可爱，光润古雅，故最好的茶壶不要束之高阁，而应该经常使用把玩。
明人周高起说过：“壶经用久，涤拭日加，自发黯然之光，入手可鉴。
”这句话，实际上是用壶，养壶的根本之法。
具体做法，步骤大致如下：1.新壶购置回来后，可用细砂布稍加磨擦，千万不要用粗砂布打磨，以伤表皮（有的壶作者在出手时已作处理），先用水用或布洗擦去处表面的尘灰和内里的陶屑，然后放较浓的茶叶水锅里，或者连同茶叶，小火煮沸，沸后不久即可熄火，用余热焖壶直到茶水稍凉再点火煮沸，如此再三，可使新壶土味尽去，也使新壶初次受到滋养。
谈朱泥壶的造型创新
孔，和瓷器一样不会因温度急剧变化而碎裂；由 于是用紫砂做原料，所以又不会瓷化。喜欢饮茶 的人认为，用紫砂壶泡茶，茶味隽永醇厚，因紫 砂壶有其特殊的双气孔结构，能吸收茶香茶色茶 味，因此茶壶使用越久，泡出来的茶越香越醇。 这是两种泥土的不同泡出来的茶不同之处。
再谈谈朱泥壶与紫砂壶的不同制作方法：潮 州是陶瓷的发源地之一，自唐宋以来就是陶瓷的 主要生产基地，潮州朱泥壶沿袭唐宋的陶瓷成型 方法，用辘轳转车带动转盘转动的方法拉制朱泥 壶，壶身、壶嘴、壶顶都可以用拉制的方法成 型。由于辘轳的转动是沿圆周均匀运转的，故拉 制出来的朱泥壶都是圆形的。而宜兴的紫砂壶， 它的制作方法与潮州朱泥壶的制作方法完全不 同，他不用辘轳转盘拉制，而是采用手工拍打， 手工鑲接、拼接的方法来完成茶壶的制作的，故 制作出来的茶壶千变万化，随心所欲，要圆则 圆，要扁则扁，要方能方，有较大的灵活性。综 上所述，我们知道了两地的茶壶在泥料及制作方 法上是不尽相同的，也因此注定了两地的茶壶风 格和艺术个性的差异。各地的艺术作品受当地的 历史、文化、民风民俗的影响，或多或少的带有 当地的这些文化表述，文化特色，或是说文化个 性。因为有了这些文化个性，就有了它的文化价 值和艺术价值，这一点相信大家都会理解的。
浅谈温润如玉的汝瓷柴烧艺术
浅谈温润如玉的汝瓷柴烧艺术作者：韩琴任一昊来源：《理财·收藏版》2022年第02期汝窑是北宋时期专为宫廷烧制御用品的瓷窑，是宋代五大名窑之一，历朝历代予以高度评价，汝窑因产于汝州而得名。
瓷器滥觞于东汉时期，历经魏晋、隋唐，至宋代达到鼎盛。
靖康之变后，汝窑在战火中毁灭了。
然而，汝窑瓷器美丽而又高雅的釉色和精良的制作工艺令历代仿烧不止。
历朝历代和平盛世时，都有人仿制汝瓷，乾隆皇帝还专门让景德镇仿烧汝瓷，然而由于汝瓷的配方独特、工艺失传，仿烧无一成功，以至于乾隆皇帝无奈地写道：“赵宋青窑建汝州，传闻玛瑙末为釉。
而今景德无斯法，亦自出蓝宝色浮。
”本文从汝瓷历史起源进行追溯，简单介绍仿烧宋代柴烧汝瓷工艺，让更多人了解宋代汝瓷釉之美、内涵之美、造型之美。
北宋时期，北方烧制青瓷中心在汝州（时属直肃州即今汝州市），当时汝州管辖郏县、龙兴镇（今宝丰县）、鲁山县、汝阳县（伊阳）、叶县、襄县等。
汝州四方烧造青瓷器的窑址很多，形成“汝河两岸百里景观，处处炉火连天”的繁荣景象，并形成南北两大瓷区：北区从北汝河北岸汝州市区张公巷、文庙，大峪乡的东沟、陈家庄至黄窑到临汝镇的坡池一带；南区从北汝河南岸的严和店起沿东南方向延伸到罗圈、桃木沟和清凉寺、梁洼，直到段店，方圆300多平方公里、上千座窑炉。
鼎盛时窑区达到300多处。
这些佐证足以证实，在宋代，汝州是中国北方最大的陶瓷生产基地。
自周至汉到唐，汝州一直是拱卫古都洛阳的门户，帝王将相、商贾贤达、才子名流，脚踪如识，中原腹地，自古乃兵家必争之地，其山河沧桑，世事更迭，正可谓一把田土、一块碎石都带有数千年文化的印迹。
宋徽宗是一位善于“以色观物” “以色审物”“以色统物” 的艺术家。
汝州接受宫廷的任务，烧制汝窑瓷器，据说汝瓷的出现与宋徽宗做的一个梦有关，宋徽宗梦到雨过天晴时，天空呈现出一抹天青色。
待梦醒之后，便命令宫中匠人烧制出这种颜色的瓷器。
窑官请他为汝瓷的淡雅颜色命名，宋徽宗提笔挥毫“雨过天青云破处，这般颜色做将来”来形容梦中美妙的汝瓷釉色，这种釉温润如玉，色泽典雅的淡天青色一经问世便成为传世珍宝，这种清雅含蓄，最适合道家的审美情趣。
浅谈紫砂“四方韵竹壶”的艺术魅力
紫砂 方器 的造 型变 化众 多 ， 主要 囊 括 了长 方 、 随
方、 八方、 六方 、 四方等几 种 基本 的类 型 。 制 作艺 人在 紫 砂 壶器 的基 本 造 型与 形态 处 理上 ，又创 造 出几 十 种 不 同 的方器 形 态来 ， 也 有 人 在处 理方 器 造 型时 ， 将
收稿 日期 ： ２ ０ １ ７ — ０ ５ — １ ５
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紫砂 “ 锦上 莲 花 壶 ” 盖 面上 的牡 丹 图案 和 莲花 底 座， 可 以说是 兼 具 外 在 的富 贵 与 内心 的清净 ， 这 也 是
世 人 的一种 美 好 的 向往 与理 想 。
它 反 映 了人 们 的生活 方 式 与意 识形 态 。广 大 紫砂 艺 人 在 生 活 中发 现 与 选 择 物象 ， 无 论 是 其造 型 、 胎质 、 装 饰 与 功能 都 为 紫砂 艺术 做 出巨大 的贡献 ，为后 人 留下 了宝贵 的精神财 富与世界 遗产 。
１ 紫砂 “ 四方韵竹壶 ” 的造型
这款紫砂“ 四方 韵 竹 壶 ” 精选 原 矿 紫砂 泥 。 色泽 敦稳 、 手 感 极佳 。壶器 以竹为 题 材 ， 并 在 此 基础 上 进
行创新 ， 壶 身 为方 形 ， 由竹 节 夸 张 变化 而成 ， 塑 成 主
干， 竹 节 简 洁 有致 、 中正 沉 稳 ； 壶 流 和 壶 把 形 如 弯 曲
理。 视 觉 效果 佳 。此 壶 在成 型过 程 中 ， 尤其注重线 、 面、 块 的处理 ， 各 个 细节 处理 恰 当 、 安 排 有序 ， 显示 出
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挺拔 不羁 的 品格 ．在 赏壶 者 品 味紫 砂之 中更 添一 份
超然 幽静 之趣 。
穆氏明砂赏壶记
方圆之美不识桃花紫砂妙，难知茗茶神仙趣。
——题记认识紫砂大师穆明龙源于吴宁豫老师。
吴老师能写会画，尤其擅长篆刻。
吴老师和穆明龙大师交情颇深，我因为与吴老师相交已久，便有幸在一个瓢泼大雨夜晚结识了穆明龙大师。
那年的四月，北方晴空万里，南方却进入梅雨季节，整个天空乌云密布，八百公里的路程，时而倾盆大雨，时而细雨蒙蒙。
车外的雨似受屈大姑娘淋淋沥沥没个完，让人心情烦躁。
路上吴老师不时地介绍这次行程将要见到的人，其中给我印象最深的就是一位姓穆的紫砂大师，说，他的紫砂非常神奇，在泡茶的时候会出现烟雾缭绕的神仙境界。
虽然吴老师向来不夸人，也不会说大。
但是，我还是半信半疑的，希望早点到达目的地，一探究竟。
总归是路程遥远，我们把油门轰到最高，到达丁蜀已是灯火辉煌之时。
在国际酒店门口，我们见到在此恭候多时的穆明龙大师，干练的外表，炯炯有神的眼睛，那双布满老茧的手，紧紧握住作为来宾的我。
那一刻，我感觉到了他那创作神奇的手传递过来的能力。
饭间，我一直在看穆大师的手，想象紫砂泡茶袅袅升起雾气。
急切盼望能够看到这一情景。
夜还是深了，我们只能先休息。
转辗反侧，穆氏明砂赏壶记文郝二军53方圆之美还是盼着天快点亮起来。
第二天，拉开窗帘，遥望远处，满眼是叠叠云层，苍翠的山峦上袅袅升起雾气，同有点发黑的云层连成一片。
饭后，我们在穆大师的带领下，转了数不清的弯后，来到一个沈鹏先生题写牌匾“穆氏明砂”的紫砂工作室内。
我急切地坐在茶座的正面，以便能够近距离观赏穆大师神奇的紫砂壶。
吴老师指了指茶座上那把桃粉色的紫砂，道，就是这把壶，名为《仿古如意壶》。
淡淡桃粉，圆润饱满，线条流畅，古朴中透着时尚。
水壶中水沸了，穆大师把银线般的沸水注入紫砂壶中，盖上壶盖，随即神奇景象出现了，那把桃粉色紫砂壶体开始有雾气袅袅升起，后来就是云雾缭绕了，云雾下的紫砂壶，色泽美艳，壶身上的祥云花纹同云雾巧妙嵌合，形成一幅瑞云茗茶图。
再看紫砂壶底，并未见有水泽渗出。
我和吴老师，不禁鼓起掌来。
出师表PPT教学课件
《中国陶瓷史》专题讲座
——紫砂陶
• 宜兴紫砂陶生产始于北宋，盛于明清，是我国独特的陶瓷 工艺品。素以制作技艺精湛，造型丰富多彩，色泽古雅淳朴 而著称于世。早在1926年就获得美国费城国际博览会金质奖， 984年紫砂精品荣获莱比锡国际博览会金质奖。在国内，也 曾数次获得国家和部、省优质产品称号。紫砂陶的设计、制 作依靠天然原料的特性，采用泥片镶接手工成型手法，造型 浑厚，饱满又朴质，加上本身所具有的装饰性，及形体的变 化和仿自然物体形象所采用堆、雕、捏、塑和镶嵌金银丝等 装饰，达到美的意境，产生强烈的艺术感染力. 紫砂陶器主 要有壶、瓶、盆、鼎、餐具、文具、雕塑和其他陈设工艺 品，品种2千余个。其间而以紫砂壶最具特色。紫砂壶造型 美观大方，色泽淳朴，古色古香，不仅有卓越的工艺水平， 而且有独特的实用功。
三足圆壶（明代）
壶身似球形，腹鼓似鬲， 三足矮小如乳头。壶盖贴塑 四瓣对称的柿蒂纹。壶身无 纹饰，表面满布微凸小颗粒， 似“石榴皮”的质感，色浅 绛无光。壶的嘴柄相对，柄 下方腹壁上有阴刻楷“大彬” 两字，字体工整有力。整体 造型古朴雅致。此壶从无锡 系甘露乡萧塘坟明崇祯二年 华涵莪墓中出土。
诸葛亮是三国时期的人物，他与《水浒 传》里的一个人物很相似，请问他是谁？ （提示：他人称“智多星”）
诸葛亮的鹅毛扇代表着智慧和才干，所以在有关诸葛亮的 戏曲中，孔明总是手拿鹅毛扇。
关于鹅毛扇，民间流传着这样的故事，黄承彦的 千金小姐黄月英并非丑陋，而是一个非常聪明美丽、才华 出众的姑娘。黄承彦怕有为的青年有眼不识荆山玉，故称 千金为“阿丑”。阿丑黄月英不仅笔下滔滔，而且武艺超 群，她曾就学于名师。艺成下山时，师傅赠送她鹅毛扇一 把，上书“明”、“亮”二字。
用紫砂壶泡茶不走味，盛暑越宿不易馊，使用时间越，器身 色泽越发光润，泡出的茶也更为醇郁芳香，“首世间茶具此 为”这是人们对它的高度评价。 紫砂花盆清丽雅致，栽花 置景具有朴质浑厚的韵味，紫砂盆有瓷器彩绘般的华丽雕刻 装饰，又有似瓦盆那样的吸水透气性能，因而用紫砂盆养花 植木有助于根须生长，有“不烂根、易生发、花时长、落叶 迟”之优点，以其布置厅堂、居令人心怡神宁。 紫砂雕塑， 陈设品具有一定的艺术价值和收藏价值。紫砂陶刻装饰集文 学、书画、诗歌、金石、 篆刻于一体，以刀代笔，有传统的 镌刻模印浮雕、印花等手法，画面构思新颖，题材广泛，清 雅潇洒，别具一格。
陈浏谈古瓷——精选推荐
陈浏谈古瓷[清]陈浏著赵春霞注匋雅上卷江埔寂园叟初稿印合①（盒通），谓之“印池”。
（以盛印泥者也）①即印盒。
水盂之小者谓之“水丞”（曰“水盛”者误），又谓之“水中丞”；大者曰“洗”。
康熙彩硬①，雍正彩软②（沿用厂人通行之名称）。
①康熙五彩色浓艳，也称硬彩。
②雍正粉彩色淡雅，也称软彩。
软彩者，粉彩也。
彩之有粉者，红为淡红，绿为淡绿，故曰软也。
惟蓝、黄亦然。
康彩恢奇，雍彩佚丽；戈甲恢奇，花鸟佚丽。
五彩华贵，青花幽靓；朱红华贵，粉定幽靓。
蓝色之最淡者曰“天青”①，青色之较浓者曰“天蓝”②。
①淡淡的蓝色叫天青釉。
②较浓的青色叫天蓝釉青花也者，系以浅、深数种之青色交绘成文，而不杂以他彩，亦犹画山水者之专用墨笔①也。
①青花深浅层次较多，不加以其他色彩，就象画山水画专用墨笔一样。
天青也者，幽靓中之佚丽者也；胭脂红①也者，华贵中之佚丽者也。
①较淡的红色，常施彩在极薄的胎体上，是在红釉中加金的创新釉色，西方传入釉法，釉面极光净。
常见器型有碗、瓶、茶杯。
乾隆有一种金酱色之釉①，其汁浆之薄，有似于胭脂水，而往往描以金彩。
①乾隆时期的酱色釉施釉较薄，似胭脂水，并多加金彩。
豆青①、东青②、茶叶末③、蟹甲青④数者又各有古雅之气韵，而不能以相掩。
①似青豆样的青绿色，较淡雅。
②较深的青绿色，也称“东瓯色”。
③为黄绿色，色彩较为暗淡。
④青绿色，色泽浓艳。
若美人祭①、苹果绿②，则又佚丽中之佚丽者也。
苹果绿犹时或遇之，而所谓美人祭者，则真景星庆云，莫之能观者也。
①即为纯正不带灰头的豇豆红色。
②为青绿色，也称“绿哥瓷”。
“绿哥瓷”于红釉同时存在，施釉厚，有细碎的斜片纹，玻璃光感很强。
五采①能力最大，纵横变化，层出而未有穷也。
而所谓一道釉者，凡系高尚之品，又各各不相俟。
并如一花之有，一世界莫之能名言者也。
岂非不可思议之尤者乎？细入毫芒，苦心分别，久之又久，虽暗中摸索而亦能辨之。
斯可以穷天地之精微，泄造化之秘钥矣。
①指红、黄、兰、绿、紫或青，五彩必有红色，并且较为鲜艳才可称为五彩，也称为硬彩。
各种紫砂泥料图鉴大全
各种紫砂泥料图鉴大全紫砂泥料为紫泥、朱砂泥、本山绿泥等三种，而以紫泥为主。
三种泥料皆可单独成陶，又能互相掺合配制成不同色调！由矿里采掘而来的泥料，外观类似岩石，不能用水直接膨润，经陈腐后能风化成细碎的颗粒。
传统的加工方法是用石磨碾碎过筛，加水拌和后经人工翻复捶炼直至到达理想的可塑性制成成品泥！现在是采用抛球式雷蒙粉碎机粉碎，过筛后加水拌和经真空练泥机制成成品泥！宜兴紫砂壶驰誉于国际，一直是收藏家的最爱。
朱-泥、红泥、紫泥、绿、缎、黑铁砂其统称为紫砂。
因紫砂质地好，其烧制成器后，它的吸水率和排气率适中，用来泡茶，色、香、味俱佳；紫砂茶壶在洗涤时，冷热急变性好，不易爆裂，不易爆裂，比一般陶瓷器更适于用作茶具。
紫砂壶之美，除了独特造型美外，还有其裸露在外的特有的肌理线条和材质色泽美。
紫砂泥包括紫砂、红泥、本山绿泥〔段泥〕三种，统称『紫砂泥』。
紫、红、黄三种基泥，由于矿区、矿层的不同，加工过程的差异，以及培烧时温度等诸因素，其发色变幻莫测，变化微妙，巧夺天工。
【晒泥与陈腐】晒泥：把开采出来的紫砂泥矿，露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋，因刚开采出来的紫砂泥矿，其硬无比，性质刚烈，须露天曝晒，任凭日晒风吹雨淋自然风化瓦解，风化时间越久越好。
陈腐：开采后的紫砂泥矿，经晒泥、筛选、辗碎、收集泥粉、过筛、和水搅拌、真空成条、把紫砂泥矿炼制成熟泥后，放置在阴湿的地方，需保持一定温度和湿度，不令枯燥，湿泥经过陈腐，成为「腐泥」。
让水份均匀分布，使泥料腐化，有机物质分解产生胶质，这种方法就是「养土」。
养土的好处：可提高可塑性，减少在成型过程和生坏阴干时的开裂，其烧制成器后表皮结晶温润日久使用，渐露锋芒，养成变化甚大。
【赵庄山朱泥】石黄嫩泥是从宜兴市丁山赵庄山石黄嫩泥矿中精选出来的嫩泥原料，内含二氧化硅、石英等多种特殊天然矿物成份. 朱泥绝对算上乘好泥，赵庄老朱泥，系由赵庄山嫩泥矿的底层"黄石黄"中之精华挑拣提练而成；外观呈咖啡黑色，陶之乃现沉重之红锈色，有饱经沧桑之质感，色调朱红而不妖艳，使用日久益现沉蕴古老气息，故以产地之名命之；为濒临绝灭珍贵之名泥。
紫砂壶相关基本知识
紫砂壶相关基本知识第一章自然人文背景紫砂器具起始于宋，盛于明清，传至今。
在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。
北宋梅尧臣《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》诗中道：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。
”欧阳修也有“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情”的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。
1976年宜兴丁蜀镇羊角山发掘出一处宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，使考古发掘的实物和文献记载得以互相印证。
至于紫砂器具由何人所创，现已无从考证。
宜兴位于江苏省长江以南的太湖西岸（北纬31°07′～31°37′、东经119°31′～120°03′），处于长江三角洲沪、宁、杭三市构成的“金三角”中心地带。
这里气候温和，雨量充沛，年平均气温15.5℃。
其东临太湖，北依滆湖，西邻溧阳，南交浙江湖州长兴，北接常州武进，西南、西北分别与安徽广德和江苏金坛毗邻，拥有地处苏、浙、皖三省接壤的区域交通中心的地位。
市域南部和西南部属天目山余脉，群峰叠翠，溶洞星罗棋布，竹树摇曳，茶园连绵，素有陶都、水乡、竹海、茶洲、洞天之美誉。
宜兴的自然资源十分丰富，特别是拥有得天独厚的陶土资源以及茶叶、煤炭、毛竹、木材等，这些都是宜兴能够成为中国陶都的重要物质资源基础。
在宜兴丁蜀镇中心地区，即优质紫砂原料产地黄龙山东南麓发现的羊角山紫砂窑址中，曾出土明代以前的紫砂残器和窑基遗迹。
明代中叶以后，紫砂工艺完全成熟。
进入清代以后，紫砂壶工艺继续发展。
清初杰出的紫砂艺人陈鸣远技艺精湛，雕镂兼长，在紫砂壶造型，特别是花器方面有诸多创造，以至时人给予其紫砂工艺以很高评价，“古来技巧能几人，陈生陈生今绝伦”，他制作的紫砂器极受人欢迎，在京城也有“海外竞求鸣远碟”之誉。
与陈鸣远同时或稍后的著名艺人，如惠孟臣、华凤祥、王南林、邵玉亭等在紫砂壶造型、装饰方面亦有诸多贡献。
至清代中期的嘉庆年间，追求实用功能与审美情趣相结合的紫砂壶吸引了越来越多文人的兴趣与重视，时任溧阳县令的浙江钱塘人、西泠八家之一的陈鸿寿亲自设计新壶样十八式，由宜兴紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹制作。
顾景舟紫砂壶鉴别方法
顾景舟紫砂壶鉴别方法现市面上出现了许多的砂壶的买卖，交易数量也是非常庞大的，尤其是顾景舟紫砂壶，那如果买到了假的顾景舟紫砂壶,后悔都来不及，那该怎么辨别呢?以下是店铺为你整理的顾景舟紫砂壶鉴别，希望能帮到你。
顾景舟紫砂壶鉴别四大要点跟着生活水平的进步和市场的升温，紫砂壶珍藏垂垂从文人雅士转酿成通俗民众，现已成为全民珍藏。
顾景舟巨匠的紫砂壶更是遭到众藏家的争抢，顾景舟紫砂壶辨别办法有哪些呢?除业余的判定巨匠外，真正懂得紫砂壶判定的人很少。
小编在这教您顾景舟紫砂壶的四点判定办法。
1、顾景舟紫砂壶判定起首要看外型。
每一个巨匠都有自己的奇特作风，顾景舟在每一个分歧的时代所制的壶外型都不尽相同只要懂得顾景舟平生阅历，清晰其成长进程能力真确识别。
2、顾景舟紫砂壶判定要看胎质。
分歧时代的紫砂壶所使用的泥料有着分歧的泥质，分歧地方的紫砂泥料也分歧，顾景舟制造的紫砂壶胎骨坚致，光彩温润，光彩温润，是上好的宜兴紫砂泥料。
3、紫砂壶判定要看制造工艺。
顾景舟制造身手高明，其壶均为手工制造，手工制造的紫砂壶具有生气，其灵活性是可与批量机械制造的紫砂壶有显著区其余。
4、紫砂壶鉴定要看款识和铭刻。
顾景舟1944年，始用印：瘦萍、老萍。
1948年，始用印：荆南山樵、荆山壶隐。
1955年，始用闲章：啜墨看茶。
1984年，始用印：景舟七十后作，壶叟。
20世纪90年代,刻了最后一方印章：生于乙卯。
顾景舟紫砂壶判定并非简略的工作，判定常识并非一天两天就可以周全控制，除肉眼判定外还依附迷信仪器的判定，如许能力加倍精确。
以是，顾景舟紫砂壶判定还需要找业余的平台停止业余判定。
走出辨识顾景舟紫砂壶真伪的几个误区误区之一：只做光货不做花货开宗明义何为光货、花货? 紫砂百科有解:“光货是指壶身为几何体、表面光素的紫砂壶，是紫砂壶中最为常见的款式。
”也就是说以几何形体为主紫砂制品，是以自然淳朴、简练、高雅取胜，仅以简洁的形态来表达自己的生命力，最符合人们质朴自然的欣赏习惯。
五彩段紫砂泥讲解
五彩段紫砂泥讲解
五彩段紫砂泥是一种特殊的泥料，其特点是含有段泥、红泥和紫泥等多种矿物成分。
这些成分在自然状态下混合在一起，形成了五彩斑斓的外观。
五彩段紫砂泥的矿脉主要产于赵庄山，与黄龙山相连，出自黄龙山的龙尾。
这种泥料非常珍贵，因为它的形成是自然的过程，而且三种泥料完美地结合在一起。
在烧制过程中，五彩段紫砂泥会呈现出独特的色彩和纹理，这是由于不同矿物成分在高温下的反应不同所致。
这种泥料制成的紫砂壶不仅外观独特，而且还有很好的保温性能和透气性，非常适合用来泡茶。
此外，五彩段紫砂泥的工艺也是非常讲究的。
在制作过程中，需要经过多道工序，包括炼泥、揉泥、打片、镶接等。
每一步都需要精心操作，才能保证最终的成品质量。
紫砂泥料辨别及问题解答
泥料的介绍紫砂的分类从颜色分可以分成紫泥，红泥，团泥。
不管是哪一种泥料，都必须符合几个共同特征，表面具有颗粒质感，断面在显微镜下气孔曾双重气孔。
紫砂泥料的优劣，主要也体现在以上的特征上，经过泡养，颗粒质感圆润，饱满，砂感丰富。
双重气孔可以保证紫砂器皿的透气性，和相对的隔热性质。
市面上一些劣质泥料通常是用普通的有色黏（陶）土，粉碎后假如色料拼配而成，就颗粒结构看，缺乏原矿紫砂矿料质感的丰富性，断面结构也非常单一，玻相充分，没有紫砂泥料砂质颗粒的不均匀状态。
优质矿料也在加工成泥的流程也必须科学，合理。
现在丁山许多“练泥人”没有理解紫砂的特性，在练制过程中不注意颗粒结构的合理搭配，一味的机械粉碎过筛，导致泥料质感过分均匀，不仅机械强度降低，而且破坏了颗粒分布的合理结构，致使紫砂表面的质感单一，不能充分展示紫砂材质美感。
紫泥矿料中最典型的结构可以从半壶底皂青泥料看出，泥料的颗粒，气孔，泡养以后的质感等都充分展示了紫砂材质的原始美感朱泥是大家争论比较多的泥种。
其实我们只要牢牢把握住“颗粒质感以及透气”这两特性，就很容易区分。
所谓的“无朱不皱”是对朱泥的误解，只要看一些历史作品，就不难发现，历史上许多朱泥作品并不是这样的。
关键还是选矿和炼制的方法，矿选好，炼制方法得当，在加制作者对朱泥泥性把握，就不会产生“无朱不皱”的现象。
团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。
好的团泥矿料是天然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高温下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，高温下偏灰白。
颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感十分丰富。
劣质“团泥”烧成后颜色发暗，有晦涩感或者特别艳丽但没有质感，几乎看不见砂质。
典型的就是市面上“黄朱泥“敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。
好的泥料应该纯,净.烧成后要友质感.在制作过程中,对制作艺人来说可塑性要强.成品率要高过去因为窑炉的局限性.还要求泥料吃火要相对底些.紫砂材料的双重气孔就是团状颗粒和微小粒子在烧成过程中相互融合团状颗粒中的结构性气孔和微小颗粒的气孔结合产生的链状气孔.双重气孔并不是只有紫砂材质.紫砂有地域性.至少目前还没有发现其它地方有和宜兴紫砂质感相仿的泥料.好的泥料,应该质感丰富,色泽谦和,不招摇,应该含蓄,内敛.紫砂材质表面应该又颗粒质感,断面显微结构应该有特殊的双重气孔结构。
紫砂知识
紫泥又叫紫砂矿，雅称“富贵土”，俗称“天青泥”、“红棕泥”、“底槽青泥”、“大红泥”，为制作紫砂壶（器）的主要原料。
深藏于黄龙山岩层下数百米，在“甲泥”矿层之间。
广东大埔和宜兴丁蜀地区都有紫砂矿。
在宜兴，只能在丁蜀地区范围内的陶土矿中找到紫砂泥。
紫砂泥烧制的成品如紫砂壶、紫砂煲、紫砂花瓶、紫砂茶具，以及其它紫砂工艺品。
得益于饮茶风气，紫砂壶最为常见，其特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
形成紫砂陶土的成因，属内陆湖泊及滨海湖沼相沉积矿床，通过外力沉积成矿，深埋于山腹之中。
紫泥和绿泥都产于甲泥矿中。
甲泥是一种脊性粘土，紫红色，色似铁甲，故名“甲泥紫砂泥”。
甲泥矿中甲泥储量最多，紫泥、绿泥储量较少，紫泥仅占总储量的3-4%。
紫泥是甲泥中的一个夹层，绿泥是紫泥夹层中的夹层，故有“泥中泥，岩中岩”之称。
所以，紫砂的泥料，也只有在大量生产日用陶的条件下才能取得。
因为这种深藏于岩层下数百米深处的“甲泥”之中的紫泥，必须从甲泥中分选出来，没有日用陶的大量使用甲泥，紫泥也就无从取得。
紫泥是甲泥矿层的一个夹层紫泥是甲泥矿层的一个夹层，矿体呈薄层状、透镜状，矿层厚度一般在几十公分到一公尺左右，稳定性差，原料外观颜色呈紫色、紫红色，并带有浅绿色斑点，烧后外观颜色则呈紫色、紫棕色、紫黑色。
紫泥主要成份为水云母，并含有不等量的高岭土、石英、云母屑及铁质等。
综合分析，紫砂泥属于粒土--石英云母系，颇类制瓷原料的特点，因此单种原料即具有理想的可塑性，泥坯强度高，干燥收缩率小，为多种造型提供了良好的工艺条件。
绿泥是紫砂泥中的夹脂，故有“泥中泥”之称（团山泥则是紫泥和绿泥混杂共生一起的泥料）。
绿泥产量不多，泥质较嫩，耐火力也比紫泥为低，一般多用作胎身外面的粉料或涂料，使紫砂陶器皿的颜色更为多彩。
红泥红泥（或称朱泥）则是位于嫩泥和矿层底部的泥料，矿形琐碎，需经手工挑选。
周高起云：“石黄泥，出赵庄山，即未触风日之石骨也，陶乃变朱砂色。
潮州朱泥壶制作技艺探析
方圆之美文 曾奕梁潮州朱泥壶制作技艺探析潮州朱泥壶原产于潮州枫溪，其历史悠久且手法独特，在制作时采用特有的手拉坯成型法，并且融合众多当地美工元素，展现出独特的风姿及艺术魅力。
在我国特有的茶文化的影响下，潮州朱泥壶独树一帜。
再加上潮汕有着众多朱泥壶追随者，使得潮州制壶业有着很好的发展势头。
一、潮州朱泥壶简介潮州朱泥壶的原料为天然矿料的朱泥，因其富含氧化铁，所以呈现出土黄色，但是在烧制过程中会慢慢退黄化红，因此，朱泥也被称为红泥。
由于其可塑性强，故被用来制作多种物件，潮州朱泥壶便是其中一种。
潮州朱泥壶外观平滑但是有透水性和吸水性，并且保温性能良好。
用其泡茶烹茗香醇，经久耐放，越宿不馊。
壶身在一定的使用期限内不会出现裂痕，并且其属于材料天然，绿色健康。
因此，用潮州朱泥壶泡茶实在是上佳之选。
潮州朱泥壶制作手法多为手拉坯，这种手法可以清晰地表现出制作者的创作思维，而后于壶身雕刻装饰，使得茶壶不但具有了很高的艺术性，同时兼具实用性。
人们在使用茶壶时，不但可以尽享其功能带来的饮茶享受，同时还能观赏茶壶所具有的艺术魅力，这就使得潮州朱泥壶拥有了很高的收藏价值。
二、潮州朱泥壶制作方式与宜兴紫砂壶制作方式不同，潮州朱泥壶的制作技艺独特，多采用手拉坯法制作。
在制作过程中，将红泥放在制作台上旋转，依靠制作者的手法，制成有层次感的圆形壶身。
壶艺家依靠独特的技艺手法，开创了“圆非一相”这种新的表现形式。
而在这种手法之下，潮州朱泥壶拥有了鲜明的外观特点，其壶身较小，壶体偏薄，有着较长的蓄热时间，因此保温效果良好，且散发茶香效果显著。
壶身连接手把，便于斟注。
盖子和壶口以盖压式接合，由于壶体偏薄，壶盖沿与壶口沿都比较狭窄。
盖墙较高，而盖内壁有着明显的手拉痕迹，壶底则是“一捺底”做法。
潮州朱泥壶由于其原材料以及制作手法容易显现出天然底色的肌理效应，而这更增加茶壶的美观性和艺术性。
三、潮州朱泥壶泥料选择与调配除了制作手法外，潮州朱泥壶在原材料选择与调配上也十分谨慎。
2023年茶具市场的调查报告_1
2023年茶具市场的调查报告2023年茶具市场的调查报告1异彩纷呈的茶具种类水为茶之母，器为茶之父。
要想喝好茶，器的作用尤其重要。
茶具是茶产业的重要组成部分，伴随着茶产业的发展而快速发展着。
日前，记者对茶具市场进行了调查。
记者在走访中发现，茶具市场可谓五花八门，琳琅满目。
在任何一家茶具专卖店，消费者都会有“乱花渐欲迷人眼”的感觉。
记者在马连道茶城昊阳茶具店与一位前来购买茶具的消费者攀谈了起来。
这位消费者说，她是第一次走进茶具店，对每一样东西都好奇，样样都想买回去，结果走的时候各式各样的茶具买了一大堆回家。
她说，真没想到每一件茶具都是一件艺术品。
茶自古就供达官贵人、文人墨客专享，后虽入寻常百姓家，但品茶始终被认为是一件很雅的事，而与之配套的茶具也是人们较为讲究的，这一点从历代出土的茶具可以看出，如唐代的鎏金茶具、宋代的青花瓷茶具、明清时期的紫砂茶具。
茶具市场包含的内容极为丰富，广义上的茶具可以分为如下几类：一、茶桌、茶椅、茶车等。
这类产品多用于茶艺馆，大部分的茶庄里也少不了茶桌、茶椅。
销售此类产品的地方并不多见，如在马连道茶叶一条街仅有二三家专业店销售，更多的是购买者到家具厂订做。
茶桌、茶椅、茶车要求造型精美、做工精细，还要有文化内涵，所以往往在家具厂订做的不能满足茶馆和茶庄的要求。
北京圣唐古驿设计事务所是一家专门从事茶馆设计、施工的专业公司，在为茶馆的配货中发现了这个问题，专门成立了一家家具厂，市场看好。
二、用来煮水的随手泡，又称电子茶壶。
随手泡的用量非常大，茶艺馆的每一张茶桌都要配备，任何一家茶叶店也不能缺了它，此外，随着家庭茶室的发展，随手泡还将走进百姓家庭，其市场前景还将更加广阔。
随手泡的生产企业主要是小家电生产企业，多集中在广东省潮州市。
目前，随手泡也涌现出了一批著名品牌，如“金灶”、“炜腾”等。
三、茶海、茶六宝等。
茶海、茶六宝是茶具市场的主要内容，是茶艺表演的重要道具，也是中华茶文化不可或缺的部分。
紫砂壶1——精选推荐
九个方面入手，教你如何挑选紫砂壶如何挑选紫砂壶？俗语说少即是宝，紫砂壶想不当宝都难，用紫砂壶泡茶不但有一定的功效，而且还能泡出与众不同的茶香，但是挑选紫砂壶的方法也是很重要的，现在我们来学习下如何挑选紫砂壶吧！工具/原料 紫砂壶 水 步骤/方法购买紫砂壶时，应该这样挑选紫砂壶：1、从型制上看，拿掉壶盖，将茶壶倒放，茶壶嘴、壶柄和茶壶口水平面都是保持一致的。
2、用手指沿壶盖的边缘轻击，发出磕碰声的就是盖或口不够平正。
3、抓牢壶把旋转壶盖，看看能否通转，如果感到时紧时松，说明把口或盖口不圆（要能通转问题就不大）。
4、将紫砂壶中的水倒出，手按住茶壶盖的小孔或流口，水如果涓滴不出或壶盖不落，则表示是一把好壶。
5、把紫砂壶身托于掌心，用盖珠轻敲壶身，听听声音是否清脆。
6、检查盖子上的通气孔是否通畅，嘴管内的通水网眼是否堵塞，其总面积是否过小。
7、从功能上来看，茶味不易霉馊变质，如果有水溢出壶外，水很快就被壶吸干了。
8、好的紫砂壶，使用过后，即使空壶沸水注入，也有茶味，用过的茶壶，表面比新壶更光滑。
9、用手指插入耳把圈内，试试端举起是否顺手，最好能试一试水，看看有无滴水涎水现象。
怎样挑选紫砂壶 2012年04月23日 11:46 紫砂网随着紫砂泥的日益稀少，紫砂壶也日益昂贵起来。
如何挑选到一把好品质的紫砂壶成了很多消费者的难题。
专家指出，首先好的紫砂壶一定要用好的紫砂泥，其特征 是色不艳、质不腻；其次，优良的实用功能也是评判的标准，紫砂壶的容积和容量的恰当、壶把便于端拿，让品茗沏茶得心应手；同时好的紫砂壶也是一件把玩、欣赏的艺术品。
挑选紫砂壶时，有经验的壶友常从“泥、形、工、款、功”这五个方面来衡量和判断每把茗壶的品质，部分壶林高手还能将“功力”提升至鉴赏“形、神、气、态” 等抽象审美的高度。
“壶身周正匀称，口盖配合得当，流、把、钮同一轴线且端正不偏斜，明接要干净利落，暗接要和顺流畅。
”这些基本已成为选壶的通则，然而还有一些小细节常会被壶友们忽视，有的甚至连制壶高手也未必真正认识到，或不以为然。
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陈缶说泥料.txt 紫砂泥料的优劣，本质上未经谈功良多遍了。
紫砂的分种从颜色分可以分成紫泥，红泥，团泥。
不论是哪一种泥料，皆必需合乎多少
个独特特点，表面存在颗粒量感，断面在显微镜下气孔呈单沉气孔。
紫砂泥料的优劣，主要也体当初以上的特征上，经由泡养，颗粒质感圆润，丰满，砂感
歉富。
双重气孔可以保障紫砂器皿的透气性，和相对的隔暖性质。
市道市情上一些劣质泥料通常是用一般的有色黏（陶）洋，破碎摧毁后如果色料拼配而
成,南京紫砂壶，就颗粒构造望，缺少本矿紫砂矿料质感的丰盛性，断面结构也十分单一，玻
相充分，不紫砂泥料砂质颗粒的不平均状况。
优质矿料也在加工成泥的淌程也必须迷信，合理。
现在鼎山许多“练泥人”没有懂得紫
砂的特性，在练制过程中不留神颗粒结构的折理拆配，一味的机械粉碎过筛，导致泥料质感
过火平匀，不仅机械强度下降，而且损坏了颗粒散布的公道结构，以致紫砂表面的质感单一，
不能充分铺示紫砂材质美感。
紫泥矿料中最典型的结构可以从半壶底皂青泥料看没，泥料的颗粒，气孔，泡养以后的
质感等都充分展现了紫砂材质的原初美感。
赖的泥料应该杂,洁.烧成后要敌质感.在制息进程中,对制作艺己来说可塑性要强.废品
率要高从前因为窑炉的局限性.还请求泥料吃火要相对顶些.
紫砂材料的双重气孔就是团状颗粒和微小粒子在烧成过程中互相融合团状颗粒中的结构
性气孔和微小颗粒的气孔结合产生的链状气孔.双重气孔并不是只有紫砂材质.
紫砂有地区性.至少目前还没有发现其它处所有和宜兴紫砂质感相仿的泥料.
好的泥料,应该质感丰富,色泽满和,不招摇,应该露蓄,内敛.
很多壶商在泥料上的"噱头",果替说法不一,详细说什么尔不是很明白.呵呵.
无论怎么说面对"噱头",只要不被甜言蜜语困惑,保持原矿料.在没有清楚之前不玩纯料.
就会多犯"过错"
应用捶打加强泥料的致稀主要是指是紧缩泥料中团状颗粒和微小颗间隙空间.
泥坯沾接是一个物理过程,沾接强度主要处决于水分空间,从新充填程度.烧成过程是一
个物化过程.主要处决于泥料成分结构.
烧成当前沾交部位的强度(能够是正或背)重要是后者决议.
并不是所有增添化农元艳都是有害的.以前一厂的上等泥料大多加如化工原料拼制而成
的呀!我认为大条件是增加料不能有害健康!
泥料主要看质感是否丰富,以及泡养效果.
紫泥拼锰也是罕用的.只要不适量,仍是很容易泡养的.
以前色料主要是作为装潢土应用.
紫砂资料的双重气孔就是团状颗粒和微小粒子在烧成过程中彼此融会团状颗粒中的结构性气孔和渺小颗粒的气孔联合发生的链状气孔.
什么样的泥料才是恶的泥料?我以为,佳的泥料,应当质感丰硕,色泽谦恭,不招撼,应当蕴藉,内敛.
朱泥
朱泥是大野争辩比较多的泥种。
实在咱们只要紧紧掌握住“颗粒质感以及透气”这二特征，就很容易分辨,紫砂壶开壶。
所谓的“无朱不皱”是对朱泥的曲解，只要看一些历史作品，就不难发明，历史上许多朱泥作品并不是这样的。
要害还是选矿和炼制的办法，矿选好，炼制方法切当，在加制作者对朱泥泥性掌握，就不会产生“无朱不皱”的现象。
朱泥不神秘.看质感.瞅色泽.质感不弛扬,颜色不妖艳.
朱泥中的铁质是完齐正常的。
因为朱泥含铁很高，烧成温度稍高，就会有铁质析出，涌现铁熔点。
好的朱泥壶泡养以后有"透感".表面颗粒感也比较丰富.断面结构也成双重气孔.在烧成温度正常下透气性也比较好.
朱泥因为可以不加粉碎便可直接成泥,因而矿源清洁的话,陈旧时光意思不大.
朱泥中有人掺入紫泥颗粒,或者朱泥本身的粒子都有可能四红的.黑口的颗粒大多是铁质.
朱泥壶摔破了，断面色彩较暗是正常的。
由于朱泥的着色离子是铁离子，墨泥壶名义绝对断面氧化充足，断点的颜色偏暗是畸形的。
赤色的泥料烧成试片和黄色泥料烧成试片色泽，质感完整一样。
朱泥是对历史上红泥制品的称呼，现在为了辨别纯洁的原矿朱泥和拼制的添进色料的红色泥料。
将后者参加白色料的拼制泥料称作红泥。
原矿类红色泥料称作朱泥。
细分本钱山朱泥（黄龙山），赵庄朱泥（俗称赵庄小红泥），伏东矿料不合适干壶普通用作浆料，作为招架产品的挂浆使用。
团泥
天然团泥是紫泥和绿泥的共生矿.宜兴方言"团"和"段"同音.天然团泥"骨多肉少",烧成质感,砂粒丰富.用绿泥和紫泥配制团泥质感较差,用后无润泽津润感,易"吐黑".近期在黄龙山和青龙山的接会处因为作路,掘出了一些团泥原矿.
团泥料相对要比紫泥和朱泥更为直观。
好的团泥矿料是地然的紫泥和绿泥共生矿料，但紫泥偏多，颜色就偏红，高暖下偏青，偏灰，相反绿泥成分高，烧成颜色偏黄，低温下偏灰红。
颗粒结构的特征是“骨多肉少”砂感强烈，表面质感非常丰富。
劣质“团泥”烧成后颜色领暗，有艰涩感或特殊明丽但没有质感，简直看不睹砂质。
典范的就是市面上“黄朱泥“敲击声音清脆，透气性很差，表面没有砂质感。
出从黄龙山的矿料称之为本山泥，如原山甲（夹）泥，利山绿泥等。
“段”和“团”在丁山方言中发音一样，所以团泥也有人写成“段泥”，通常天然团泥是紫泥和绿泥的共生矿。
所以只要产于黄龙山的矿料称作“本山团泥”是完全可以的。
呵呵
自然的团泥只有烧结,不会"吐乌".
疾秀棠巨匠在书中的表述方式上不是很清晰.第一"团山"无从考据,古籍上的零碎记录,均非该地陶我编撰,有一可能性就是丁山有一座土丘称作"台山"台(tai)在丁山方言和团山类似.该处有没有泥矿.历史上是否有泥矿过,目前尚无材料.
团泥矿料中紫泥和绿泥共存状态是片状结构.不是星点式的.
标山绿泥如果不加拼制,无锡紫砂壶，直接成泥后果是很不幻想的。
因此一个教训丰富的艺人会少许如果紫泥，这样就成为现在的拼制“团泥”了。
团泥中的紫泥料软化,在制作时被"明珍"压碎,造成"拖尾"现象.团泥中的紫泥颗粒在不同烧成温度,会呈红色或紫色.
拖尾现象主要是因为不共颗粒软化度不一,在制造时"亮实"击去时将其压碎,制成拖尾景象.个别配造团泥相对照较轻易呈现此类现象.
“吐黑”主要是指质地松散“团泥”壶泡养以后表面因为呼附玄色素。
一般质地坚密的泥料，作过到位，烧结度适合。
就不会出现此类答题。
造成配制团泥吐黑主要是，烧结度不够，构成因素主要是选矿不好泥料致密度差，结构蓬松等起因。
优质的天然原矿团泥通常不会出现此类的情形。
这比拟难以阐明文。
呵呵，正常好的泥料表面质感砂性重，俗称“骨多肉少”。
这类的团泥相比较较好，泡养以后颜色愈来愈“轻”。
不会吐“黑”。
纲数是指原料粉碎的颗粒大小水平。
跟泥质美坏没有关系，只和烧成质感有关。
避其锐气，击其惰归。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。