第二章 画面造型语言之光线

阿尔芒都：
“摄影贵在真实。
我出发于写实主义。我的观点追求光线和视觉的 真实。我就是展现事物的本来面目，不带任何扭曲。
三四十年代的一些影片，总是打上光彩夺目的逆 光和花哨的效果光，现在不允许。因为现代电影要 求自然。”
再现派追求生活化的光线处理，并不否定光线在 塑造形象时的作用，对摄影师的要求也没有降低， 相反可能更高。他们既要寻找能够体现自然形态的 光线，又不能让人觉察出人工的痕迹。
一、光的类型与画面造型特点
影视作品中的光有各种不同的类型，它 们在画面中承担着不同的功能，有不同的 画面造型特点。
（一）按光源的性质分类
1、自然光源 自然光源主要来自太阳的天光，亮度强、范围广
而均匀，色温也比较一致。 自然光源的不同和很多种因素相关。 在现实主义、纪实风格的影片中，导演会有意识
（二）按光源的位置分类
1、正面光（顺光） 正面光成像清晰，但会减弱空间的立体感，因此
又被称为“平面光”。 2、侧面光 侧面光明暗反差大，层次比较清楚，可以加强空
间的深度感、立体感，因此也称“立体光”。 3、逆光 背面水平方向的光源，可以体现被摄体的轮廓和
线条，因此称“轮廓光”。 强烈的逆光，会使人物形象突出，显得可怕；柔弱
（二）表现派
1、理念 表现派追求光的唯美效果，希望通过光线设计表
达创作者的主观感受。他们看重光线的装饰性，在 光线处理上比较细腻，细节处理也十分用力。 2、代表人物 表现派的代表人物是意大利摄影师斯特拉罗。他 强调用光线来参与影片的表意，甚至要干预影片的 叙事。他每拍一部新片，都有意识地开掘光的新的 表现力。 代表作品：《巴黎最后的探戈》《现代启示录》 《末代皇帝》等
地利用自然光源，而避免使用人工光。 拒绝刻意的人工光源，并不意味着拒绝拍摄的精
确与影像的美感。摆脱摄影棚刻意的灯光照明，也 就在某种意义上摆脱了这种空间，进入了一个更为 真实，同时也是更为开放的空间。
2、人工光源
人工光源指用灯光为主要提供照度的设 备。
人工光提供的创作自由度比较大，能够 对人物形象和场景气氛进行某种造型处理， 达到需要的艺术效果。
第六节
光线
当导演给我剧本阅读时，我主要是极力考虑怎样 用光写这个剧本。用文字写一部电影剧本有它的素 材，而用光写也有它不同的素材，如颜色、阴影、 光线。若改变一部影片的光的基调，便能改变整部 影片给人的感受，也会影响影片的情节。所以，摄 影师也是作家。只不过他是用光写作……用一系列不 同的视觉形象，不同的画面，即运动、变化着的光 叙述。我每次仔细考虑一部影片该怎样拍的时候， 完全像写作的构思过程一样，考虑全片光线的发展 和变化。
1、硬光 硬光光源是直射光，在物体上产生明显投射的
光线，强调明亮处和黑暗处的对比，物体显得线 条分明，强硬沉重、粗糙。 硬光多用于主光或轮廓光。 优点是造型感较强，适合表现棱角分明的被摄 体，展示人物性格，一般塑造有力量感的人物形 象。 缺点是在单一光源照明时，造型显得生硬。在 拍摄时，如果不想让阴影区太突出，可以适当补 充一些光线，调整对比度设置。
1、主光 在一个固定的构图中，只允许存在一个中心光所
形成的照明系统和影调结构。这个光就是主光。 在这个系统中，来自其它方向的辅助光的亮度，
不能超过主光，不能破坏主光产生的影调结构。 主光多使用硬光。 2、补光（辅光） 补光是起辅助作用的光线，它主要用来对被摄物
所产生的明显的阴影提供适当的照明，还要使被摄 物的阴影部分有一定的造型效果。 补光多用软光。
2、软光
软光是散射光，被摄体上的投射光线不明显， 物体亮度均匀，人物轮廓比较柔和，物体显得柔 软细腻。
优点是调子柔和，经常用来表现温暖平和，没 有尖锐矛盾的生活场景，塑造较为温柔善良的人 物形象。
缺点是不利于突出被摄体的主体形状，画面的 影调反差不容易拉开。
（四）按光的造型性质（主次）分类
的逆光，会使被摄对象显得神秘动人。
4、顶光
光线来自被摄体的上方，光的反差大， 造型效果反常，常用来塑造恐怖、凶恶的 形象，有丑化的效果。又称“蝴蝶光”。
5、底光（脚光）
光线来自下方，也是一种反常规的视觉 体验，往往用来塑造恐怖形象。又称“魔 鬼光”、“骷髅光”。
（三）按光效的反差性质分类
三、光的功能
光在电影中具有独特的作用，它 与画面其它造型手段一起，共同完 成影片的叙事，营造影片的情绪氛 围。
1、人物形象的塑造
（1）用不同的造型光效塑造不同的 人物形象。
在影片中，摄影师、照明师可以 为影片人物设计一种主要造型光效， 只要这个人物一出现，就为这种特 定光效所笼罩，光线就成为这个人 物的外在形象符号之一。
（一）再现派
1、理念 再现派强调用光的逼真性，追求接近生活真实的
用光效果，对光源的处理充分生活化、合理化。 2、代表人物 再现派的代表人物是西班牙摄影师阿尔芒都。他一
直在做摄影质朴化的努力，希望展现出事物的本来 面目。阿尔芒都认为实用的光线就是美的光线，他 尽力做到光线从逻辑上比美学上更容易讲得通。 代表作品：《天堂的日子》《克莱默夫妇》《最 后一班地铁》等
——斯托拉罗
光是摄影的基础，也是人们视觉感受的基础。银 幕上的影像的形状、轮廓、结构、色彩、明暗、情 调等，都受光的作用和影响。
爱因汉姆对艺术光效做过论述：
由于巧妙光线的帮助，不端正的容貌可以变得好 看；一张脸可以显得憔悴或丰满，苍老或年轻。就 室内或户外的风景来说也是如此。随着光线，一间 屋子可以显得温暖而舒服，或是寒冷而简陋；或是 大，或是小；或是清洁，或是肮脏；可能一下子令 人眼界一新，也可能灰溜溜地引不起人的注意。
光效的反差性质 光的主次
Fra Baidu bibliotek光的方位
硬光 软光
主光 补光 水平方向 垂直方向 顺光 侧光 逆光 顶光 底光
二、用光观念
不同类型的影片会选择不同性质的光效： 带有现实主义倾向的作品钟情于自然光效， 而带有表现主义风格的影片，创作者往往 会在光线处理上作文章，让光线参与到叙 事中，使光线作为造型元素，达到隐喻或 象征的目的。