设计基础构成PPT课件

1.2.5 色彩的调和
在视觉上，既不过分刺激，又不过分的
暧昧的配色才是调和的。过分刺激的配色容
易使人产生视觉疲劳、精神紧张且烦躁不安；
过分暧昧的配色由于过分接近模糊，以致分
不出颜色的差别，同样也容易使人产生视觉
疲劳，乏味且无兴趣。因此，变化与统一是
配色的基本法则。
1. 同类色相调和 2. 类似色调和
1.1.2 常见平面构成形式
6. 密集 密集构成是比较自由性的构成形式，
包括预置形密集与无定形密集两种。
预置形密集是依靠在画面上预先安置 的骨骼线或中心点组织基本形的密集与扩 散，即以数量相当多的基本形在某些地方 密集起来，而从密集地又逐渐散开来。
无定形的密集不预置点与线，而是靠 画面的均衡。即通过密集基本形与空间、 虚实等产生的轻度对比进行构成。
1.2.4 色彩的感情与联想
2. 色彩的轻重感 色彩的轻重感一般由明度决定，
高明度具有轻感，低明度具有重感。 白色最轻，黑色最重。低明度基调 的配色具有重感，高明度基调的配 色具有轻感。
1.2.4 色彩的感情与联想
3. 色彩的华丽感与朴素感 这与纯度关系最大，其次与明度有关。
凡是鲜艳而明亮的色具有华丽感，凡是浑 浊而深暗的色具有朴素感。运用色相对比 的配色具有华丽感，其中补色最为华丽。 强对比色调具有华丽感，弱对比色调具有 朴素感。
1.1.2 常见平面构成形式
2. 近似 骨骼与基本形变化不大的构成形式，
称为近似构成。近似构成的骨骼可以是重 复或是分条错开的，但近似主要是以基本 形的近似变化来体现的。
请同学 们指出
这问副：图 这张图 里片采里用 采用了 了那些平面构
成形式？
1.1.2 常见平面构成形式
3. 渐变 骨骼与基本形具有渐次变化性质的构
设计基础构成
本章教学目标：
本章讲解平面设计的基础—— 三大构成，即平面构成、色彩构 成和立体构成。通过本章的学习， 使读者能初步了解艺术设计中的 基本规律，设计出更好的艺术作 品。
教学重点与难点：
1. 三大构成的基本规律 2. 平面构成的基本元素 3. 常见的平面构成形式 4. 色彩的构成 5. 色彩的分类 6. 色彩的感情表现与联想 7. 色彩的调和与配色 8. 立体构成
称之为艳度、彩度、鲜度或饱和度。任何一
种单纯的颜色，倘若加入无彩色系任何一 色的混合，即可降低它的纯度。在七色中
除各有各自的最高纯度外，它们之间也有纯 度高低之分。
1.2.1 色彩分类
(3) 明度
明度是指色彩的明亮程度，对光源 色来说可以称光度；对物体色来说，除 了称明度之外，还可称亮度或深浅程度 等。
成形式，称为渐变构成。渐变构成有两种 形式，一种是骨骼渐变，通过变动骨骼的 疏密比例取得渐变效果；另一种是基本形 渐变，通过基本形的有规律的变动(如方 向、大小和位置等变动)而取得渐变效果。
骨 骼 渐 变
骨 骼 及 颜 色 的 渐 变
基 本 形 渐 变
1.1.2 常见平面构成形式
4. 发射 骨骼线和基本形呈发射状的构成形式，
激时，色彩感觉发生相互排斥的现象。 刺激的结果使相邻的色改变原来的性质， 感觉向对应方面发展，各种相邻的色在 交界处对比表现得更为强烈。
1.2.1 色彩分类
3. 色彩的膨胀与收缩
波长短的冷色光往往在视网膜前成 像，而且较波长长的暖色光呈像小；波 长长的暖色光往往在视网膜后呈像，而 且较波长短的冷色光呈像大。故波长长 的红橙色有迫近感与扩张感，而波长短 的蓝紫色有远逝感与收缩感。
1.2.4 色彩的感情与联想
4. 色彩与四季 对四季的联想可以产生色彩的丰富感觉，
对春、夏、秋、冬的联想。 5. 色彩与味觉
对食物的联想可以产生色彩的味觉， 对酸、甜、苦、辣、咸、涩的联想。
1.2.4 色彩的感情与联想
6. 色彩与形状 色彩与几何图形的关系，若能相辅相成，可
以增加形色的价值。一般常见的基本形状与色 彩的关系可总结为如下几点。 (1) 圆形：温和、轻快、圆滑，适合蓝色的特征。 (2) 正方形：明确、安定有重量，适合蓝色的特 征。 (3) 三角形：尖锐、积极，适合黄色的特征。 (4) 长方形：介于黄、红之间，适合橙色的特征。 (5) 椭圆形：介于红、蓝之间，适合紫色的特征。 (6) 六角形：介于黄、蓝间，适合绿色的特征。
1.2.3 色彩的对比种类
4. 冷暧对比 我们会因心理作用而对色彩产生寒
冷或温暖的感觉，其中红、橙、黄、 红紫属于暖色；而蓝、蓝绿、绿为冷 色；黄绿色和紫色是中性。
1.2.3 色彩的对比种类
5. 面积对比
面积对比是指各种色彩在构图中占据量的对比， 这是数量多与少，面积大与小的对比。色彩感觉与 面积对比关系很大，同一组色，面积大小不同，给 人的感觉不同。比如，面积小的红绿色点混合，在 一定距离之外的感觉接近暗金黄；而面积大的红绿 色块的配置，给人以强烈的刺激感觉。
称为发射构成。这种类型的构成是骨骼 线和基本形用离心式、向心式、同心式 及其他几种发射形式相叠而成的。
1.1.2 常见平面构成形式
5. 突变 在重复、渐变等规律性骨骼或基本形
中一种特异变化的构成形式称为突变构 成，这种构成是有意识地在规律性变化 中出现轻微的差异或是局部的突破，而 产生几个不规则的变异，但又大致保持 某种规律。
1.2.3 色彩的对比种类
3. 纯度对比
纯度对比是指较鲜艳的色与含有各种比例的黑、白、 灰的色彩，即模糊的浊色对比。
将不同纯度的色彩并置所产生的对比，其中和低纯 度配置会使色彩显得较鲜明，而与高纯度配置会使 色彩显得较浊。
低纯度颜色对比易产生脏灰、含混且无力等弊病， 中纯度颜色具有温和、柔软且沉静。为了加强色彩 的感染力，不一定依赖色相对比。有时一堆鲜艳的 纯色堆在一起显得吵闹杂乱，相互排斥。有时相互 削弱，只有跳跃、喧闹的效果，而无突出某一主色 的效果。若想突出某一主色，用降低辅色的纯度衬 托主色，这样可以主次分明且主题突出。
1.2.1 色彩分类
2. 有彩色系 有彩色系有个基本特征：色相、纯度
及明度，在色彩学上也称色彩的三要素、 三属性或三特征。 (1) 色相
色相是指色彩的相貌，确切地说是依 波长来划分色光的相貌。可见色光因波长 的不同，给眼睛的色彩感觉也不同。
1.2.1 色彩分类
(2) 纯度 纯度是指色光波长的单纯程度，也有人
1.2.3 色彩的对比种类
1. 色相对比
色相对比是利用各色相的差别而形成的对比， 其强弱可以用色相环上的度数表示。
色相距离在色环中15º以内的对比，一般看做 同色相的不同明度与不同纯度的对比，因为距 离15º的色相属于较难区分的色相。这样的色相 对比称为同类色相对比，是最弱的色相对比； 色相间在15º~45º左右的对比，称为邻近色相对 比，或近似色相对比，这是较弱的色相对比； 色相距离在130º左右的对比，一般称为对比色 相对比，这是色相中等对比；色相距离在180º 左右的对比，称为互补色相对比，是色相最强 的对比，如图所示。
3. 对比色调和
4. 互补色调和
1.2.5 色彩的调和
配色的运用因人而异，主要为追求色 彩的和谐与稳定。而在配色的原理应用上通 常有均衡、强调、律动、支配等原则，若能 灵活应用，通常可以取得和谐的色彩。
点彩法：
1.1.1 平面构成元素
2. 线
1.1.1 平面构成元素
3. 面
1.1.1 平面构成元素
4. 基本形的关系
5. 平面构成中的骨骼
1.1.2 常见平面构成形式
1. 重复 骨骼与基本形都具有重复性质的
构成形式，称为重复构成。在这种构 成中，组成骨骼的线都必须是相等比 例的重复组成。骨骼线可以有方向和 宽窄等变动，但必须是等比例的重复。 对基本形的要求，可以在骨骼内重复 排列，也可以有方向、位置的变动
1.1 平面构成
构成是一种造型概念，也是现代造 型设计用语，其含义即将多个单元重新 组合成一个新的单元，并赋予视觉化的 力学概念。平面构成就是将不同的基本 形按照一定的规则在平面上组合成图案。
1.1.1 平面构成元素
平面构成的最基本元素是点、线、面构成 的基本形，以及基本形的关系和骨骼。 1. 点 2. 线 3. 面 4. 基本形的关系 5. 平面构成中的骨骼
1.2.2 色彩的错觉与特性
(1) 正后像 如果在黑暗的深夜先看到一盏明亮的灯，
然后闭上眼睛，那么在黑暗中就会出现那 盏灯的影像，这叫正后像。 (2) 负后像
负后像是在尚未完成工作时由神经疲劳 过度所引起，因此其反应与正后像相反。
1.2.1 色彩分类
2. 同时对比 同时对比是指眼睛同时受到色彩刺
白颜料属于反射率高的物体，在其 他颜料中混入白色，可以提高混合色的 明度；黑色颜料属于反射率极低的物体。 在其他颜料中混入黑色，可以降低混合 色的明度。
1.2.1 色彩分类
（4）色立体
将色彩的三属性色相、纯度、明度， 有系统的配置成三次元的立体形状，称 为色立体。色立体是以明度阶段为垂直 轴，再以明度轴向外作水平方向的纯度 阶段，各明度都有纯度阶段向外延伸， 形成一个等色相面。各色相依色环排列， 由明度轴作放射状配置，就形成三次元 的色立体。
1.2 色彩构成
色彩构成是研究色彩基本原理、特点与 搭配的基础学科，它以色彩的三要素为基 础，分析色彩的特点，并运用颜色进行组 合，从而形成和谐的画面。
1.2.1 色彩分类
1. 无彩色系
无彩色系是指黑和白。将纯黑逐渐加 白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯 白，分为11个阶梯，成为明度渐变，做成 一个明度色标。通常明度在0º~3º之间的 色彩称为低调色，4º~6º之间的色彩称为 中调色，7º~10º之间的色彩称为高调色， 如图1-33所示。
在用色彩构图时，有时会感到色彩太跳，有时 则显得力量不足。为了调整这种关系，除改变各种 色彩的色相和纯度外，合理安排各种色彩占据的面 积是必要的。