基本乐理五声调式
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➢ 徵调式：5 6 1 2 3 5 Ⅰ Ⅱ Ⅳ Ⅴ ⅥⅠ 调式骨架齐全，具有主音上方大六度音程，大调性质 明显，属大调色彩。有两个不稳定音Ⅱ 、Ⅵ级音。
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➢ 商调式：2 3 5 6 1 2 ⅠⅡⅣ ⅤⅦⅠ 调式骨架齐全，具有主音上方小七度音程，倾向小调
色
彩，或介于二者之间。有两个不稳定音Ⅱ 、Ⅶ级音。
➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6 ⅠⅢⅣ ⅤⅦⅠ 调式骨架齐全，具有主音上方小三、小七度音程，似
小调色彩，有两个不稳定音Ⅲ 、Ⅶ级音。
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➢ 角调式：3 5 6 1 2 3 ⅠⅢ Ⅳ ⅥⅦⅠ 缺属音，调式骨架不全，具有主音上方小三、小六、 小七度音程，小调性质明显，属小调色彩。有三个不
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五声调式音级的特性：（在单声部音乐中）
➢Fra Baidu bibliotek因为多声部音乐中，必须对和声配置进行分析，才能明确 哪些音级是稳定的。
➢ 在单声部音乐中，起稳定作用的是Ⅰ级、Ⅴ级或第Ⅳ级音 第Ⅰ级是主音，最为稳定； Ⅴ级和第Ⅳ级音与主音成四 五度关系，稳定性较差，但对主音有较大的支持力。
➢ 调式中除了稳定音级外，其它各音级都被认为是不稳定， 它们分别以大二或小三度倾向于稳定音，而构成五声调式 中旋律进行的基本音调。
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➢ 宫调式：1 2 Ⅰ
35 Ⅴ
61 Ⅰ
➢ 徵调式：5 6 Ⅰ
12 ⅣⅤ
35 Ⅰ
➢ 商调式：2 3 5 6 1 2
Ⅰ
ⅣⅤ
Ⅰ
➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6
Ⅰ
ⅣⅤ
Ⅰ
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3
Ⅰ
Ⅳ
Ⅰ
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➢ 宫调式：1 2 3 5 6 1 ⅠⅡⅢ ⅤⅥⅠ 缺下属音，调式骨架不全，具有主音上方大三、大六 度音程，大调性质明显，属大调色彩。有三个不稳定 音Ⅱ 、Ⅲ 、Ⅵ级音。
➢ 商调式：2 3 5 6 1 2 （主音上方小七度，倾向 小调，或介于二者之间）
➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6（主音上方小三、小七度， 似小调）
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3（主音上方小三、小六、小 七度，似小调色彩）
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五声调式音阶结构特点：
➢ 没有半音（没有小二、增四、减五等倾向尖锐的音程，所 以五声调式较平和）
角调式的主音下方具有大三度色彩音
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B商五声调式
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➢ 相邻两音级之间的距离是大二度或小三度，因而也有将小 三度看作级进。
➢ 仅有一个大三度（在宫—角音之间），可以看作五声调式 的特征音程。
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➢ 标记：每种五声调式可以从任何音级开始，还必须在各调 式名称前说明主音的音高位置。 如：＃f商调式（E宫系统）
和大、小调式基本相同，五声调式的骨干音也是主 音、属音（主音上方纯五度）和下属音（主音下方 纯五度），但角调式没有属音。
为了简便统一，五声调式各音级的标记，习惯上仍 按照七声调式的音级标记法。
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➢ 宫调式：1 2 3 ⅠⅡⅢ
5 6 1 没有下属音 ⅤⅥⅠ
➢ 徵调式：5 6 1 ⅠⅡⅣ
2 35 ⅤⅥⅠ
➢ 商调式：2 3 5 ⅠⅡⅣ
612 ⅤⅦⅠ
➢ 羽调式：6 1 2 ⅠⅢⅣ
356 ⅤⅦⅠ
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3 没有属音 ⅠⅢ Ⅳ ⅥⅦⅠ
稳定音Ⅲ 、Ⅵ、Ⅶ级音。
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我国民族调式中，宫音与角音是很受重视的，尤其是宫音，缺 少宫音调式不易确定：五声宫—角要找到，四声宫音不可少。
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每个音在乐曲中的地位和作用的不同可分为两类：
➢ 调性音（功能音） 调式中的主音、属音、下属音，与主音构成亲密的四五度 关系，是调式的骨架。
➢ 调式音（色彩音） 除去调性音以外的都是色彩音，它们的作用是丰富调式色 彩。
• 分析掌握了主音与色彩音的相互关系，可以从另一个角度 去辨别或确定调式调性。
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主音与色彩音的相互关系：
➢ 徵调式：5 6 1 ⅠⅡ
2 35 ⅥⅠ
徵调式的主音上方具有大二度、下方有小三度色彩音
➢ 羽调式：6 1 2 ⅠⅢ
356 ⅦⅠ
羽调式的主音上方具有小三度、下方有大二度色彩音
➢ 商调式：2 3 5 6 1 2
ⅠⅡ
ⅦⅠ
商调式的主音上下方都具有大二度色彩音
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主音与色彩音的相互关系：
➢ 宫调式：1 2 3 ⅠⅡⅢ
561 ⅥⅠ
宫调式的主音上方具有大三度色彩音
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3
ⅠⅢ
ⅥⅦⅠ
基本乐理
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五声调式：
➢ 含义：按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。
1
5
2
6
3
➢ 名称：宫
徵商
羽
角
其中任何一个音都可以作为主音构成调式。
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➢ 宫调式：1 2 3 5 6 1（主音上方大三、大六度， 大调性质明显）
➢ 徵调式：5 6 1 2 3 5 （主音上方大六度，大调 性）
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➢ 商调式：2 3 5 6 1 2 ⅠⅡⅣ ⅤⅦⅠ 调式骨架齐全，具有主音上方小七度音程，倾向小调
色
彩，或介于二者之间。有两个不稳定音Ⅱ 、Ⅶ级音。
➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6 ⅠⅢⅣ ⅤⅦⅠ 调式骨架齐全，具有主音上方小三、小七度音程，似
小调色彩，有两个不稳定音Ⅲ 、Ⅶ级音。
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➢ 角调式：3 5 6 1 2 3 ⅠⅢ Ⅳ ⅥⅦⅠ 缺属音，调式骨架不全，具有主音上方小三、小六、 小七度音程，小调性质明显，属小调色彩。有三个不
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五声调式音级的特性：（在单声部音乐中）
➢Fra Baidu bibliotek因为多声部音乐中，必须对和声配置进行分析，才能明确 哪些音级是稳定的。
➢ 在单声部音乐中，起稳定作用的是Ⅰ级、Ⅴ级或第Ⅳ级音 第Ⅰ级是主音，最为稳定； Ⅴ级和第Ⅳ级音与主音成四 五度关系，稳定性较差，但对主音有较大的支持力。
➢ 调式中除了稳定音级外，其它各音级都被认为是不稳定， 它们分别以大二或小三度倾向于稳定音，而构成五声调式 中旋律进行的基本音调。
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➢ 宫调式：1 2 Ⅰ
35 Ⅴ
61 Ⅰ
➢ 徵调式：5 6 Ⅰ
12 ⅣⅤ
35 Ⅰ
➢ 商调式：2 3 5 6 1 2
Ⅰ
ⅣⅤ
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➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6
Ⅰ
ⅣⅤ
Ⅰ
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3
Ⅰ
Ⅳ
Ⅰ
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➢ 宫调式：1 2 3 5 6 1 ⅠⅡⅢ ⅤⅥⅠ 缺下属音，调式骨架不全，具有主音上方大三、大六 度音程，大调性质明显，属大调色彩。有三个不稳定 音Ⅱ 、Ⅲ 、Ⅵ级音。
➢ 商调式：2 3 5 6 1 2 （主音上方小七度，倾向 小调，或介于二者之间）
➢ 羽调式：6 1 2 3 5 6（主音上方小三、小七度， 似小调）
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3（主音上方小三、小六、小 七度，似小调色彩）
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五声调式音阶结构特点：
➢ 没有半音（没有小二、增四、减五等倾向尖锐的音程，所 以五声调式较平和）
角调式的主音下方具有大三度色彩音
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B商五声调式
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➢ 相邻两音级之间的距离是大二度或小三度，因而也有将小 三度看作级进。
➢ 仅有一个大三度（在宫—角音之间），可以看作五声调式 的特征音程。
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➢ 标记：每种五声调式可以从任何音级开始，还必须在各调 式名称前说明主音的音高位置。 如：＃f商调式（E宫系统）
和大、小调式基本相同，五声调式的骨干音也是主 音、属音（主音上方纯五度）和下属音（主音下方 纯五度），但角调式没有属音。
为了简便统一，五声调式各音级的标记，习惯上仍 按照七声调式的音级标记法。
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➢ 宫调式：1 2 3 ⅠⅡⅢ
5 6 1 没有下属音 ⅤⅥⅠ
➢ 徵调式：5 6 1 ⅠⅡⅣ
2 35 ⅤⅥⅠ
➢ 商调式：2 3 5 ⅠⅡⅣ
612 ⅤⅦⅠ
➢ 羽调式：6 1 2 ⅠⅢⅣ
356 ⅤⅦⅠ
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3 没有属音 ⅠⅢ Ⅳ ⅥⅦⅠ
稳定音Ⅲ 、Ⅵ、Ⅶ级音。
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我国民族调式中，宫音与角音是很受重视的，尤其是宫音，缺 少宫音调式不易确定：五声宫—角要找到，四声宫音不可少。
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每个音在乐曲中的地位和作用的不同可分为两类：
➢ 调性音（功能音） 调式中的主音、属音、下属音，与主音构成亲密的四五度 关系，是调式的骨架。
➢ 调式音（色彩音） 除去调性音以外的都是色彩音，它们的作用是丰富调式色 彩。
• 分析掌握了主音与色彩音的相互关系，可以从另一个角度 去辨别或确定调式调性。
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主音与色彩音的相互关系：
➢ 徵调式：5 6 1 ⅠⅡ
2 35 ⅥⅠ
徵调式的主音上方具有大二度、下方有小三度色彩音
➢ 羽调式：6 1 2 ⅠⅢ
356 ⅦⅠ
羽调式的主音上方具有小三度、下方有大二度色彩音
➢ 商调式：2 3 5 6 1 2
ⅠⅡ
ⅦⅠ
商调式的主音上下方都具有大二度色彩音
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主音与色彩音的相互关系：
➢ 宫调式：1 2 3 ⅠⅡⅢ
561 ⅥⅠ
宫调式的主音上方具有大三度色彩音
➢ 角调式：3 5 6 1 2 3
ⅠⅢ
ⅥⅦⅠ
基本乐理
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五声调式：
➢ 含义：按照纯五度排列起来的五个音所构成的调式。
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➢ 名称：宫
徵商
羽
角
其中任何一个音都可以作为主音构成调式。
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➢ 宫调式：1 2 3 5 6 1（主音上方大三、大六度， 大调性质明显）
➢ 徵调式：5 6 1 2 3 5 （主音上方大六度，大调 性）