音规-中心规计算
合肥国声钢琴培训机构为你讲解钢琴基本乐理知识
合肥国声钢琴培训机构为你讲解钢琴基本乐理知识合肥国声钢琴培训机构认为学钢琴就像造房子一样，根基不稳无法建造出高楼大厦，不掌握一定的乐理基础知识，无法将钢琴学好学精。
下面国声钢琴培训机构小编整理出一些钢琴基本乐理知识，希望大家都可以打好根基，愉快学钢琴。
一、什么是音阶？把C、D、E、F、G、A、B等各音中的某一个音作为领队(主音)，由它开始由低至高（或由高到低）按顺序排列起来，这个音的序列由于像梯子一样，逐级向上或向下，所以叫音阶，也是七声音阶。
五线谱一般都是七声音阶。
通俗来说，音乐里的CDEFGAB就是音阶。
七声音阶：指调式音阶由七个音组成的音阶形式以C做领队的音阶：c,d,e,f,g,a,b，(一个音组，大调音阶)以A做领队的音阶：a,b,c,d,e,f,g，(一个音组，小调音阶)在音乐中，所有的音咗是按一定的关系组织起来的，才能发出好听的声音，如果违反了这规律，乐声就显得别扭了。
比如以C为领队(主音)的音阶--C,D,E,F,G,A,B(DOREMIFASOLLAXI)，就符合这规律，它的组织关系是--全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音。
如果除去C以为的音想做领队，那也行。
但为了让这个队伍也按"全音-全音-半音-全音-全音-全音-半音"的组织关系组合。
那么，有些音就得升高或者降低，这就出现了1-7个#b号的音阶，也就有了不同的调式。
二、什么是调？调：由基本音级所构成的音高位置，叫做调。
C调：由七个基本音级所构成的调，主音为C，叫做C调。
G调：由七个基本音级所构成的调，主音为G，叫做G调。
D调：将G调中所有的音都升高五度，主音为D，叫做D调。
依次类推，可得到A、E、B、#F、#C调。
升号调：G、D、A、E、B、#F、#C、#G、#D、#A、#E、#B调的调号都用升号表示，所以叫做升号调。
降号调：F、B、E、A、D、G、C、F调的调号都用降号表示，所以叫做降号调。
调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来所构成的循环。
噪声常用计算公式整汇总
目录一、相关标准及公式 (3)1）基本公式 (3)2）声音衰减 (4)二、吸声降噪 (5)1）吸声实验及吸声降噪 (6)2）共振吸收结构 (7)三、隔声 (8)1）单层壁的隔声 (8)2）双层壁的隔声 (9)3) 隔声测量................................... 错误!未定义书签。
4）组合间壁的隔声及孔、缝隙对隔声的影响 (10)5）隔声罩 (10)6）隔声间 (10)7）隔声窗 (11)8）声屏障 (11)9）管道隔声量 (12)四、消声降噪 (12)1）阻性消声器 (12)2）扩张室消声器 (14)3）共振腔式消声器 (15)4）排空放气消声器 (13)压力损失 (13)气流再生噪声 (13)五、振动控制 (16)1）基本计算 (16)2）橡胶隔振器（软木、乳胶海棉） (16)3）弹簧隔振器 (18)重要单位： 1N/m=1kg/s2 1r/min=1/60HZ 标准大气压1.013*105 气密度5273.2=1.29 1.01310PT ρ⨯⨯⨯基准声压级Po=10*105 基准振动加速度10-6m/s2 1Mpa=1000000N/m2倍频程测量范围: 中心频率两侧70.7%带宽；1/3倍频程测量范围: 中心频率两侧23.16%带宽 一、相关标准及公式 1）基本公式声速331.50.6c t =+ 声压与声强的关系22P I=cv cρρ= 其中v wA =,单位：W/m 2声能密度和声压的关系，由于声级密度I cε=，则22P c ερ= J/m 3质点振动的速度振幅p Iv c pρ== m/s《环境影响噪声控制工程—洪宗辉P11》 A 计权响应与频率的关系见下表《注P350》等效连续A 声级0.1110lg10AiL eq ti tiiL =∆∆∑∑ ti ∆第i 个A 声级所占用的时间昼夜等效声级0.10.1(10)5310lg 101088dnL L dn L +⎡⎤=+⎢⎥⎣⎦22：00～7：00为晚上本底值90L ，2109050()60AeqL L L L -=+如果有N 个相同声音叠加，则总声压级为110lg p p L L N =+ 如果有多个声音叠加10110lg(10)PIL Np i L ==∑声压级减法101010lg(1010)PT PB L L PS L =-背景噪声（振动）修正值2）声音衰减 （1）点声源常温时球面声波扩散的表达式210lg4p w QL L rπ=+ 半径分别为r 1和r 2两点的扩散声压级差2120lg d r A r = 自由空间120lg 11p w L L r =-- 半自由空间120lg 8p w L L r =--（2）线声源声压级：110lg 3p w L L r =--半径分别为r 1和r 2两点的扩散声压级差2110lg d r A r = 声屏障计算规范 （3）有限长线声源如果测得在0r 处的声压级为0()P L r ，设线声源长为l 0，那么距r 处的声压： 当000r l r l >>且时，可近似简化为()0()()20/P P o L r L r r r =-，即在有限长线声源的远场，有限长线声源可当作点声源处理。
李重光乐理知识笔记
李重光基础乐理知识笔记一．乐音体系1。
四种性质：高低，长短，强弱和音色(音高音值音强音色）2. 振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做“噪音”。
3. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和.4。
音级：乐音体系中的各音。
（专指乐音)5。
音列：按一定的音高关系和高低次序,由低到高或由高到低排列.6。
半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。
7. 全音：半音和半间之和8。
音名：CDEFGAB 也叫基本音级,(在中世纪已经形成,当时差不多是唯一的音级。
现在发展到八十多个.钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度”，do re mi fa sol la si （这些音名多用于歌唱，故叫唱名。
9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。
12。
音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组,它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。
如：c¬¬¬¬1，d1，e1，f1,比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组"、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。
依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。
比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组"、“大字二组”。
小字组用小写字母，大字组用大写字母。
13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a为“标准音”。
乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准.14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。
每秒振动约261次。
15。
定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法.如十二平均律，五度相生津、纯律等。
16. 十二平均律：将一个纯八度（如c1—c2)分成十二个均等的部分。
声学计算公式大全2
（二）混响半径：根据室内稳态声压级的计算公式，室内的声能密度有两部分组成：第一部分是直达声，相当于表述的部分；第二部分是扩散声（包括第一次及以后的反射声），即表述的部分。
在离声源较近处直达声大于扩散声在离声源较远处混响半径在直达声的声能密度与扩散声的声能密度相等处，距声源的距离称为“混响半径”，或“临界半径吸声量或吸声系数的测量：1、混响室法其中：V --混响室体积； S-- 材料表面积； n --吸声体个数； T1 --空室混响室混响时间； T2--放入材料后混响时间。
2、驻波管法：利用在管中平面波入射波和反射波形成极大声压Pmax和极小声压Pmin推导出 03、αT 和α 0 的值有一定差别，αT是无规入射时的吸声系数，α 0是正入射时的吸声系数。
工程上主要使用αT对于穿孔板吸声结构，板后空气层可划分为许多小空腔，每一个开孔与背后一个小空腔对应，是许多并联的亥姆霍兹共振器。
计算穿孔板吸声结构共振频率的公式在设计时，根据主要吸收频率，确定共振频率。
在共振频率附近有最大的吸声系数，离之越远，吸声愈小。
建筑中的吸声降噪1、吸声降噪的原理：工厂车间或大型厅堂内，若内表面为清水砖墙、抹灰墙面，地面为水泥或水磨石地面，在房间内部，人听到的不只是由声源发出的直达声，还会听到大量经各个界面多次反射形成的混响声。
在直达声与混响声的共同作用下，当离开声源的距离大于混响半径时，接收点上的声压级要比室外同一距离处高出10~15dB。
如在室内顶棚或墙面上布置吸声材料或吸声结构，可使混响声减弱，这时，人们主要听到的是直达声，那种被噪声“包围”的感觉将明显减弱。
这种利用吸声原理降低噪声的方法称为“吸声降噪”。
Q---是指向因数，其取值见右表：➢二）混响半径：1.根据室内稳态声压级的计算公式，室内的声能密度有两部分组成：第一部分是直达声，相当于表述的部分；第二部分是扩散声（包括第一次及以后的反射声），即表述的部分。
在离声源较近处-----直达声大于扩散声在离声源较远处 -----扩散声大于直达声2、吸声降噪量的计算距声源 r 米处的声压级与直达声和混响声的关系是如下式：如进行吸声处理，则处理前后该点的声级差（或称降噪量）为进行吸声处理的降噪量：3、吸声降噪的设计步骤目前，国内外采用“吸声降噪”方法进行噪声控制已非常普遍，一般效果约为6~10dB。
淮北市广播电视台信号传输方案及实施
安徽科技淮北市广播电视台信号传输方案及实施文/单润超（淮北市广播电视台）摘要:信号传输是广播电视安全播出管理中非常重要的一个环节。
淮北市广播：电视台信号传输系统采用广播、电视节目复用+光缆、微波传输链路构建，安全稳1定运行多年。
本文就该台广播电视信号传输方案及实施进行概括分析。
；关键词:安全播出信号传输信号切换冗余《广播电视安全播出管理规定》之《安全播出事件事故管理实施细则》将安全播出事故定义为:安全播出责任单位在制作、播出、传输和覆盖过程中,因各种原因造成广播电视节目停播或劣播的事故。
就安全播出管理工作而言，制作、播出、传输和覆盖的过程中，传输环节是广播电视安全播出管理中非常重要的一环。
传输环节具有以下特征：一是技术手段多样，现阶段广播电视信号主要采用光纤、微波、卫星和互联网等方式进行传输,地市级广播电视台以光纤、微波传输方式为主;二是安播责任主体众多，传输链路连接上、下游安播机构,既有播出机构（广播、电视中心）,又有覆盖机构（有线网络、无线发射），还有管线运维单位,沟通、协调工作量大;三是运维环境复杂,既有恒温恒湿的中心机房，又有自然条件下的站点,还有经由空中和地下的链路。
由此可见，传输过程安全在整个安全播出管理中的重要性。
一、淮北市广播电视台的传输需求淮北市广播电视台（以下简称广电中心），开办有新闻综合、公共、教育3个电视频道和新闻、交通2个广播频率,所办节目分别由安徽广播电视台淮北发射台（省骨干台,以下简称704台）、安徽广电信息网络股份有限公司淮北分公司（以下简称网络公司）、淮北矿业集团有线电视台（以下简称矿区台）和中波广播发射台（以下简称中波台）进行有线、无线覆盖。
广电中心、704台、网络公司、矿区台、中波台,5家单位散布于淮北市区，相距3-8km不等，适宜光纤、微波方式传输广播电视信号。
网络公司拥有模拟、数字有线广播电视网，传送模拟电视、数字电视、广播节目；704台拥有模拟电视、调频广播发射系统和地面数字电视发射系统，无线发射模拟电视、数字电视、调频广播节目;矿区台拥有模拟、数字有线电视分配网,传送模拟电视、数字电视节目；中波台无线发射调幅广播节目。
基本音控知识点总结
音控是指对声音的控制和处理。
在各种场合中，音控有着不同的应用，比如音乐会、舞台演出、录音录像等。
音控技术的发展和应用已经越来越广泛，因此音控成为了一个重要的领域。
下面我们将从不同的角度来总结一下基本音控知识点。
一、音频信号的基本知识1. 音频信号的产生音频信号是由声波产生的，声波是由物体振动产生的。
当物体振动时，它周围的气体分子也会跟着振动，这种振动通过传播到人的耳朵，就成了声音。
声波的能量大小决定了声音的大小，声波的频率决定了声音的高低。
2. 音频信号的参数音频信号有几个重要的参数，包括幅度、频率和相位。
幅度决定了声音的大小，频率决定了声音的高低，相位决定了声音的位置。
这些参数对于音频信号的处理和控制都有着重要的作用。
3. 音频信号的传输音频信号可以通过不同的媒介进行传输，比如电路传输、无线传输等。
在音控领域中，我们需要了解不同传输方式的特点和应用场景，以便选择适合的传输方式。
二、声音放大与音响系统1. 声音放大技术声音放大技术是音控领域中的一个重要技术，它可以将声音信号放大，使得声音可以在更大的范围内传播。
声音放大技术的基本原理是利用能量转换，将电能或者机械能转换成声音能量。
2. 音响系统音响系统是一个能够放大和输出声音的设备，它由音源、功放和喇叭等组成。
不同的音响系统有着不同的设计和原理，我们需要了解各种音响系统的特点和应用，才能选择适合的音响系统。
3. 音响参数音响系统的参数对于声音的输出有着重要的影响。
比如功率、频率响应、失真率等参数都会直接影响到音响系统的性能。
因此我们需要了解这些参数的意义和调整方法，在实际应用中才能更好地控制音响系统。
1. 混音技术混音技术是将不同的声音信号混合在一起，形成一个整体的声音。
混音技术有着多种应用场景，比如音乐录音、舞台演出等。
混音技术的基本原理是通过调整声音信号的幅度、频率和相位等参数，使得不同声音信号在混合时不会相互干扰。
2. 音效处理音效处理是对声音信号进行一些特殊处理，以获得一些特殊的效果。
李重光基础乐理
李重光基础乐理知识笔记一．乐音体系1。
四种性质:高低,长短，强弱和音色2. 振动不规则，音的高低听起来不明显,叫做“噪音”。
3。
乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。
4. 音级：乐音体系中的各音.（专指乐音）5. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列.6。
半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。
7。
全音：半音和半间之和P2图8。
音名：CDEFGAB 也叫基本音级,（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。
现在发展到八十多个。
钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度"，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱,故叫唱名。
9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音11。
重升音级：将基本音级升高全音,如重升C、重升D,等，反之为重降.12。
音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。
如：c¬¬¬¬1,d1，e1,f1，比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组"、“小字四组”、“小字五组”。
依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”.比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组"、“大字二组”.小字组用小写字母，大字组用大写字母。
P10 图13。
标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a 为“标准音”。
乐音体系中的各音级,其高度都有一定的标准。
14。
中央C：位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。
每秒振动约261次。
15。
定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。
如十二平均律，五度相生津、纯律等。
16. 十二平均律：将一个纯八度（如c1-c2）分成十二个均等的部分。
相关计算公式及参数
EASE图说明和相关计算公式、参数及计算结果一、相关参数确定针对会堂扩声系统声学特性，采用世界上最先进声学计算机辅助设计软件EASE（Electro Acoustic Simulator for Engineers）3.0版本进行设计及计算。
其设计计算结果以声场分布彩色展示图的方式给出。
通过EASE软件所计算的主要内容包括：125~8000 赫兹 1/3 倍频程混响时间频率特性曲线；125~8000赫兹 1/3 倍频程混响声声场声压级；1000赫兹的快速传递指数（ RASTI ）。
通过计算可以直观地看到扩声系统声学特性指标的预期结果，对本工程具有良好的指导性。
首先通过使用EASE软件，在计算机上按照会堂的建筑尺寸在计算机上建立仿真模型，以及确定相关参数。
1、混响时间参数：混响时间参数的确定依例是由业主方在项目设计时由设计单位提供，如业主未做建声方面的设计，确定混响时间则参照国家相关的标准，在EASE软件做模拟运算时手动锁定此值（RT LOCK），宝安行政中心会堂即是这种类型。
在确定混响时间时锁定了125HZ~8000HZ 1/3 倍频程的 7 个频点，见下图。
2、输入EASE软件音箱电功率的确定：在整个音响系统正常运行，需要留一定的余量声压。
一般选择6db，那么从每只音箱的峰值功率向下推来得到1/2 的RMS 功率作为代入EASE 的值（每下降 3db，减少一倍的功率）。
3、音箱基本参数的确定和直达声压计算：根据对会堂建筑尺寸计算，用于布置安装扬声器的声桥位置距后区观众席距离约24 米，声音的物理传输衰减约27.6db。
按照语言和音乐兼用一级标准，要求观众席平均声压级≥98db，考虑系统的动态余量的峰值因素和有观众时的背景噪声级，系统余量应至少大于6db，主扬声器的最大输出声压应至少大于等于131db。
二、EASE图说明及计算结果EASE进行设计及计算。
其计算结果以声场分布彩色展示图的方式给出。
中心频率的a计权值
中心频率的a计权值摘要：1.引言2.中心频率的定义和重要性3.a 计权值的概念和作用4.a 计权值的计算方法和标准5.a 计权值在实际应用中的例子6.结论正文：【引言】在音频技术领域，中心频率和a 计权值是两个非常重要的概念。
中心频率指的是音频信号中最强频率所在的位置，而a 计权值则是衡量音频信号强度的一个重要参数。
本文将对这两个概念进行详细介绍，并举例说明其在实际应用中的重要性。
【中心频率的定义和重要性】中心频率是指音频信号中最强频率所在的位置，通常用赫兹（Hz）表示。
音频信号由许多不同频率的波形组成，而中心频率就是这些波形的主要频率。
在音频处理中，了解中心频率对于调整音频信号的均衡、消除噪声等都非常有帮助。
【a 计权值的概念和作用】a 计权值是音频技术中一种衡量音频信号强度的参数，其全称为等响曲线a 权重。
a 计权值可以反映人耳对不同频率声音的敏感程度，因此在音频处理中有着非常重要的作用。
例如，在音频均衡、音量调整等过程中，都需要参考a 计权值来进行精确的调整。
【a 计权值的计算方法和标准】a 计权值的计算方法和标准是基于人耳的听觉特性来确定的。
目前，国际电工委员会（IEC）和国际标准化组织（ISO）都制定了相应的a 计权值计算方法和标准。
根据这些标准，a 计权值通常用一个10 段的频率范围表示，每个频率范围对应一个权重值。
【a 计权值在实际应用中的例子】在实际应用中，a 计权值被广泛应用于音频技术领域。
例如，在音响设备的音量调整中，a 计权值可以帮助我们更准确地调整音量，使音频信号在不同频率下都能保持均衡。
此外，在音频录制和后期处理中，a 计权值也可以帮助我们更好地还原人耳听到的声音效果。
【结论】中心频率和a 计权值在音频技术中具有重要地位。
了解中心频率有助于我们更好地调整音频信号，而a 计权值则可以让我们更准确地衡量音频信号的强度。
中心频率的a计权值 -回复
中心频率的a计权值-回复中心频率的A计权值是一种音频测量中常用的计权方式，用于评估声音对人类听觉的感知和响度。
在本文中，我们将逐步回答有关中心频率的A计权值的问题，并探讨其在实际应用中的重要性。
首先，我们需要了解什么是中心频率和A计权值。
中心频率是指声音的主导频率，也是在频谱中从低频到高频排列的音频信号的中间频率。
而A计权值是根据人类听觉系统的响度感知特性来计算声音强度的权重系数。
它主要考虑了人类听觉对不同频率的敏感度，对低频和高频的响度感知降低一定比例，在测量和评估声音级别时提供更准确的结果。
那么，为什么需要使用中心频率的A计权值呢？这是因为人类听觉系统对不同频率的声音有不同的敏感度。
在低频范围内，人耳对声音的感知相当敏锐，而在高频范围内则相对较弱。
如果我们不考虑这种频率敏感性的差异，那么在评估声音级别和响度时，无论是测量还是听觉感受都会出现偏差。
当我们测量和评估声音的时候，通常会使用声级计（Sound Level Meter）来进行。
声级计是一种专门用于测量声音级别和响度的仪器。
对于使用A 计权值的声级计来说，它们会在测量中心频率时考虑到人类听觉系统的特性，提供更加准确的结果。
在A计权值中，每个频率带都有对应的权重系数。
这些权重系数是根据实验数据和心理声学模型得出的。
在实际测量中，声级计会通过对不同频率带的声音进行分析，并根据A计权值的权重系数进行加权计算。
最终，得到的结果反映了人类感知中心频率声音的响度。
中心频率的A计权值在很多场合都得到了广泛应用。
例如，它被用于测量并评估环境噪音水平。
环境噪音是指在人类居住和工作环境中存在的各种声音，如交通噪声、工业噪声和社交噪声等。
通过使用A计权值，我们可以更准确地评估噪音的强度和对人类听觉的影响。
此外，中心频率的A计权值还被应用于音频工程领域。
在音频工程中，我们常常需要对不同频率的声音进行处理和调整。
使用A计权值可以使工程师更好地理解和分析声音信号的特性，从而进行更精确地声音效果处理、音量平衡和混音等操作。
中心频率详细讲解
中心频率详细讲解之答禄夫天创作(1/根号2)倍时为上边频,相反为下边频,上边频和下边频之间为通频带.从原理上讲, 再复杂的声音也可以用傅里叶分析的方法把它最后分解成若干正弦波的叠加.可是如果反过来用正弦波叠加的方法制作声音就相当麻烦, 主要是很难做出预期的声音.这样的合成技术叫做加法合成, 最早的应用年夜概就是管风琴或电风琴的音栓.要是用滤波器对现有波形进行加工, 逐步将其中的各种频率成份减去使之适合自己的需要, 事情就会容易一些.这就是减法合成.雕塑家罗丹讲起他的创作时曾有过名言：“拿起工具, 把不需要的部份去失落”.减法合成的事理差未几也是这样. 最早期的合成器, 用简单的振荡器发生“傻乎乎”的波形, 象正弦波、三角波, 还有更明亮些的锯齿波、脉冲波等.然后用变形、调制等手法来修饰它们, 滤波器是非常重要的工具.以后的合成器技术已经与早期年夜不相同, 但无论模拟还是数字合成器或者软件合成器, 都离不开滤波这一信号处置手段.随着电子技术的发展, 滤波器也不再是电容、电阻、电感搭成的电路, 年夜多已酿成数字电路甚至就是软件. 合成器中使用的滤波器通常有四种形式：低通、高通、带通、陷波.顾名思义低通就是让低频通过, 滤失落高频；高通是让高频通过, 滤失落低频；带通是让某一个范围的频率通过, 滤除其余频率；陷波是滤除某一个范围的频率, 让其余频率通过. 有几个经常使用的名词也顺便在这里介绍一下：被滤波器阻挡的频率范围称为禁带（Stopband）；能顺利通过滤波器的频率范围称为通带（Passband）；禁带的开始处称作半功率点（Half-power point）.滤波器允许或阻止一定的频率通过其实不象刀切一样突然变动, 而是有一个过渡, 是一条斜线.斜线的倾斜水平用斜率（Slop）来暗示.当输出信号下降3分贝时, 就是半功率点, 也叫负3分贝点, 年夜家可能更加熟悉它的另一个称号“截止频率”（Cutoff Frequency）.合成器中滤波器的截止频率经常是可以随便移动的.带通和陷波滤波器各自有两个半功率点, 这两点的中心称为中心频率（Center Frequency）.合成器中最罕见的是低通滤波器, 如果一台合成器只有一个滤波器的话, 毫无疑问就是低通滤波器. 滤波器的斜率要用频率和输出分贝共同表达.这里经经常使用“八度”作频率的单元.合成器技术和音响技术中“八度”和音乐中“八度”的含义完全一致.比如每八度-3分贝是不太陡的斜线；而每八度-6分贝或-12分贝甚至-24分贝就更陡些.斜率通常由每个滤波器的结构所决定, 不能随意改动.软件滤波器不受此限制. 斜率会影响到声音的听觉印象.例如我们送一个100Hz的锯齿波进截止频率300Hz的低通滤波器（正巧即是三次谐波的频率）, 那么三次谐波在滤波器的输出端将从原来的电平下降3分贝.如果滤波器的斜率是6分贝/八度, 六次谐波的电平就还要降6分贝, 十二次谐波在此基础再降6分贝, 依此类推.这是一条不太陡的斜线, 很多高次谐波还能听见, 如果换成24分贝/八度斜率的滤波器, 斜线要陡直很多, 许多高次谐波就听不到了. 滤波器中还有一项控制, 用年夜写的Q来暗示, 也被称作共振或再生.Q的界说是中心频率和带宽的比率：Q=fo/BW 由公式看出, 如果中心频率恒定, 改变Q就改变了带宽.增加Q, 带宽就变窄.用这样的法子能把带宽聚集在频谱中的限定范围内, 甚至一个谐波上.固然这也要看Q的控制是怎样执行的, 调整Q可能影响到斜率.Q的控制和带宽控制不是同一件事. 如果Q恒定, 改变中心频率就能改变带宽.制作音色时可以利用这一技术跟踪全音域中每个音高的某次谐波. Q还能够做一件令人惊奇的事：它能把滤波器酿成振荡器！只要Q高到一定水平,滤波器就会在中心频率附近发生振荡（Ringing）, 输出的波形是衰减的正弦波, 频率就即是滤波器的中心频率.因此控制器有时也被称作“共振滤波器”（Resonant filter）.需要特别说明的是此时滤波器的功能一点不差, 是白“饶”了一个振荡器.前些年很时髦过一阵的“哇音”, 就是利用了很简单的共振滤波器. 类似的现象在声学乐器中也能找到, 例如马林巴, 共鸣腔受到激励的时候能够在几个频率点上发生共振. 如果滤波器的Q酿成无穷年夜, 就真的可以当振荡器用了, 输出的波形是稳定的正弦波.六、七十年代有些模拟合成器的著名音色正是把Q调到近于振荡做成的. 滤波器的应用十分广泛, 我们修饰声音的重要工具均衡器（Equalizer）, 就是把若干滤波器组合在一起.均衡器基本上可以分成两个类型, 一种是参数型均衡器, 另一种是图形均衡器.参数型均衡器是一些带通滤波器的组合, 各自带有中心频率、Q、提升或衰减量的控制.图形均衡器是一些并联的带通滤波器, 它们接收相同的输入信号, 但每个滤波器有其固定的中心频率和带宽, 管理这一频段的提升或衰减.通常图形均衡器的控制细致水平不如参数均衡器, 但它拥有滤波器的数量要比参数均衡器多, 均衡曲线一目了然.在混合各声部音乐的处置中, 均衡器的调配极有学问.相信许多人有这样的经验：一种声音独自听很好,但放在合奏里就变得难听.类似的问题可以用均衡器来解决. 年夜家对全通滤波器的称号可能不太熟悉, 可是提起吉它法兹器很多人都知道.全通滤波器具有平坦的频率响应, 这样的滤波器难道也有用处吗？它的主要用途是改变信号频谱的相位.法兹器的原理就是让声音通过若干全通滤波器, 然后把输出信号和原信号混合.由于相位分歧, 造成有的叠加, 有的抵消, 结果在频谱中发生出许多峰和谷, 改变了原来的声音.这还不够, 再用低频振荡器控制全通滤波器, 周期性地改变相位差的量, 以造成一种“翻搅”效果, 成了我们熟悉的“法兹”声. 时变滤波器（Time variant filter简称TAF）在合成器里用得很多.因为声音总是随着时间而改变, 不单音量有变动, 音色也在不竭变动.以钢琴为例,发音之初有榔头击打琴弦的噪声和被激发出来的高次谐波, 然后就转酿成琴弦的衰减振动, 波形逐渐接近正弦波.所以给钢琴音色用的低通滤波器要做相应的设置, 开始要允许年夜量高频成份通过, 随后很快降低截止频率.时变滤波器经常具有多种可变参数, 如Q、提升或衰减量、甚至还有斜率.控制信息的来源也是多方面的, 可以是低频振荡器、函数发生器、包络发生器或者来自MIDI 控制器. E-mu公司前些年推出的Z-Plane滤波器把时变滤波器推向全新的高水平, 以后E-mu的几个产物中都可以找到它的身影.Z-Plane滤波器中有六个级联的参数均衡器组, 每一个都可以对中心频率、带宽和增益进行静态控制.E-mu还开发了一套带有复杂频率响应曲线的数据库, 称为Frame（结构）, 寄存在合成器的ROM中.这些Frame中有的模拟声学乐器或人声, 有些是纯电子的.Z-Plane滤波器更神奇之处在于它能够让两个以上的Frame 互相拔出和蜕变, 也就是让两条完全分歧的频率响应曲线平滑地联接.举例来说, 它能把一个“哦”的声音不知不觉地酿成“咦”, 真是把滤波器用绝了. 此主题相关图片。
声学计算公式
100.0dB SPL 500 Watts相对于127.0dB127.0133.04相对于16.0dB1米(Meters)相对于10.0dB 133.0dB SPL33.0dBC 声音空气传播损耗96.023.096.045.08000.026.0299.01 2.67dB声学计算器应用指南：点击右上角的名称按钮A~M 会跳至相应的计算器。
计算器中白色单元格 为可输入区域，输入后请使用鼠标点击附近灰色区域确认。
请注意绿色说明文字。
部分内容翻译自DoctorProAudio 网站，希望对音响初学者有所帮助。
Freeman @ Oct 2008扬声器1 声压级 SPL 1 扬声器灵敏度 (1W@1m)额定功率 (AES/ANSI) 扬声器数量到扬声器距离B 扬声器组总声压级 (SPL)dB SPL 空气温度 Version 1.0 Acoustic Calculator声学计算器 By Freeman LooA 声压级 (SPL) 计算器扬声器4 声压级 SPL 4W 功率的SPL 增量个 扬声器的SPL 增量米 处的SPL 衰减值 总SPL 增减量空气相对湿度 赫兹(Hz)扬声器3 声压级 SPL 3 计算距离理论计算总声压级扬声器2 声压级 SPL 2 dB SPL 频 率 以上计算为理论值，不包含声音在空气中的传播损耗和扬声器的功率压缩（加载(受热)后的声压级下降）影响。
功率压缩：当音箱进入工作状态（譬如等于或大于满功率20秒之后），音圈和磁体受热温升后、由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性，这时，实际的声压输出就会减少，常规音箱，如音圈温升60度-80度，常见额定声压级下降3dB 为容限，如音圈散热优异，耐温达100度以上，实际的声压下降可达6至8dB 。
dB SPL % 摄氏度 °C 声音空气传播损失参考图个扬声器总声压级 (自由相位)dB SPL扬声器组总声压级计算公式dB SPL(峰值功率输出) dB SPL (RMS 功率输出)空气传播损耗 （dB @ 距离）dB SPL 最大声压级 (@1m)同相位自由相位Left Right1200.0950.0Watts功放输入电压200200 mV8.08.0 Ohms功放输出电压 9.089.08 V45.4033.10dB 功放电压增益 45.4045.40倍数（x）97.9887.18 Volts 1.92 1.92 Volts1.92 Volts7.88 dBu7.887.88 dBuF 声音传播速度 Speed of Sound90.03.020.0摄氏度 °C按听众坐立高度计算3.60343.410.181126.6时间(Time)10.0毫秒(ms) 3.434声音速度343.4 m/s房间尺寸长度宽度高度Length Width Height3.434米(Metres)16.68.04.0 m343.4厘米(CentiMetres)0.0100秒(Seconds)i P i Q i R i11.266英尺(Feet)10.0毫秒(Miliseconds)110.421.542.9 Hz135.197英寸(Inches)10000微秒(Microseconds)220.743.585.9 Hz米/秒Feet/S距离(Distance)上述结果按照理论声速343 m/s (1125 ft/s)计算（声音速度从自计算器F 引用）说明：输入距离值前，请先按下三角形按钮选择距离单位，可选单位为米、厘米、英尺、英寸。
声学计算公式大全
当声波碰到室内某一界面后（如天花、墙），一部分声能被反射，一部分被吸收（主要是转化成热能），一部分穿透到另一空间。
透射系数：反射系数：吸声系数：声压和声强有密切的关系，在自由声场中，测得声压和已知测点到声源的距离，就可计算出该测点之声强和声源的声功率。
声压级Lp取参考声压为Po=2*10-5N/m2为基准声压，任一声压P的Lp为：听觉下限： p=2*10-5N/m2 为0dB能量提高100倍的 P=2*10-3N/m2 为20dB听觉上限： P=20N/m2 为120dB1、声压级Lp取参考声压为Po=2*10-5N/m2为基准声压，任一声压P的Lp为：听觉下限： p=2*10-5N/m2 为0dB能量提高100倍的 P=2*10-3N/m2 为20dB听觉上限： P=20N/m2 为120dB2、声功率级Lw取Wo为10-12W,基准声功率级任一声功率W的声功率级Lw为：3、声强级：3、声压级的叠加10dB+10dB=? 0dB+0dB=? 0dB+10dB=? 答案分别是：13dB,3dB,10dB.几个声源同时作用时，某点的声能是各个声源贡献的能量的代数和。
因此其声压是各声源贡献的声压平方和的开根号。
即：声压级为：声压级的叠加•两个数值相等的声压级叠加后，总声压级只比原来增加3dB，而不是增加一倍。
这个结论对于声强级和声功率级同样适用。
•此外，两个声压级分别为不同的值时，其总的声压级为两个声强级获声功率级的叠加公式与上式相同在建筑声学中，频带划分的方式通常不是在线性标度的频率轴上等距离的划分频带，而是以各频率的频程数n都相等来划分。
声波在室内的反射与几何声学3.2.1 反射界面的平均吸声系数（1）吸声系数：用以表征材料和结构吸声能力的基本参量通常采用吸声系数，以α表示，定义式：材料和结构的吸声特性和声波入射角度有关。
声波垂直入射到材料和结构表面的吸声系数，成为“垂直入射（正入射）吸声系数”。
FO计算公式
1.带宽是什么：是显示器非常重要的一个参数，能够决定显示器性能的好坏。
所谓带宽是显示器视频放大器通频带宽度的简称，一个电路的带宽实际上是反映该电路对输入信号的响应速度。
带宽越宽，惯性越小，响应速度越快，允许通过的信号频率越高，信号失真越小，它反映了显示器的解像能力。
该数字越大越好。
2.如何计算带宽：★我们用r(x)表示每条水平扫描线上的图素个数；r(y)表示每帧画面的水平扫描线数；V表示每秒钟画面的刷新率；B就表示带宽。
理论上，带宽的计算公式是：B = r(x)×r(y)×V×1.3★ (由于信号在扫描边缘的衰减，图像的清晰，实际上电子束水平扫描的图素的个数和行扫描频率均要比理论值要高一些，所以计算公式中加了一个1.3的参数)如果没有这个参数，也许带宽真的可以成为衡量显示器指标的最重要参数，但就是因为不同的厂商对这个参数的计算方法不同，导致了现在出现了相同指标的显示器，带宽却不同的怪现像。
比如一台行频是86KHZ的准专业级的17寸显示器，它的带宽可以说是五花八门，135，147，150，160，165，175.5，176，180...试问它们有什么区别呢。
再比如一台行频110左右的21寸显示器，不同厂商的带宽计算更是相差甚远，有230，243，300，328，340....当一个参数由于计算方法不同而没有一定的标准，它就会失去原有的意义，带宽已经在很多场合无法成为衡量显示器指标的标准。
这是不争的事实。
扬声器设计入门之八扬声器的功率、失真指标无法直接用公式进行定量计算，只能作些定性分析和探讨。
扬声器的额定正弦功率以及纯音检听功率，基本上由低频振幅ξo决定。
一般低频最大振幅是在共振频率Fo附近。
扬声器的低频最大振幅主要取决于磁路结构和音圈卷宽，当然与振动系统也有很大的关系。
扬声器正常工作时，音圈不能跳出磁间隙，即有ξo≤Xmax，否则会产生很大的非线性失真（表现为振幅异常音）、甚至会导致音圈损坏（卡死或烧毁）。
定子中心偏差及圆度的调整
定子中心偏差及圆度的调整1.转子未吊入机坑时的定子调整。
定子中心偏差和圆度调整可在机坑内与水平、垂直等一起测量调整。
具体调整工序如下：1）以座环中心为基准悬挂中心钢琴线。
见图7-3-43。
需先制作一横梁（或三角架），通过横梁将求心器支承在定子的上空。
求心器结构如图7-3-44所示，横梁应牢固、平稳。
用求心器调整悬挂的中心钢琴锤线。
钢琴线下挂一个能使钢琴线平直的重锤。
为了使钢琴线的尽快稳定，可将重锤四周加上轮叶，并浸在盛有粘性油的油桶内如图7-3-45所示。
重锤与油桶内壁应留有足够的间隙，以免钢琴线中心调整时与油桶壁相碰。
先用钢卷尺量出水轮机座环内壁X、Y方向对称四点至钢琴线的距离，再调整求心器)使对称两点半径误差在1mm以内，以初步找出水轮机座环中心，然后在带有千分尺测头的测杆上接上测中心的线路，用钢琴线耳机法（或电流表法如图7-3-46所示）测出四个测点到钢琴线的距离a、b、c、d，见图7-3-46。
如果悬吊的钢琴线不在中心上，则根据下列公式：X、Y便是求心器向x、y方向移动的距离。
待重锤稳定后，重新测量a、b、c、d 四个数值，直至a -b 和c-d 两值之差小于0.05mm为合格。
中心线确定以后，定子中心和圆度调整即以此线为准。
在以后的调整过程中，求心器和钢琴线不得再有丝毫移动，否则就需重新检查校正中心线。
2）确定定子圆度测点。
定子整体在每个测量断面上（一般为上、中、下三个断面）所测取的点不应少于8个。
分瓣定子因合缝或端部易发生变形，因此要求在这些部位上标定测点。
另外在定子铁心内径上下两个测量断面上，每瓣要标定3~5个测点，如图7-3-47所示。
3）测量定子的圆度。
用钢琴线耳机法按各测点依次测量中心线至定子铁心内壁的距离。
测量工具都采用大型内径千分尺杆，见图7-3-48。
由于测杆很长，所以它应用刚性好且轻便的材料制成，以利于手持操作。
工地通常用杉木、竹杆或铝合金管制成。
在测杆的活动端需装上一个普通千分尺头，以便调节及读出相对数值。
李重光基础乐理
李重光基础乐理知识笔记一．乐音体系1. 四种性质：高低，长短，强弱和音色2. 振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做“噪音”。
3. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。
4. 音级：乐音体系中的各音。
（专指乐音）5. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列。
6. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。
7. 全音：半音和半间之和P2图8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。
现在发展到八十多个。
钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度”，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名。
9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。
12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。
如：c¬¬¬¬1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。
依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。
比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。
小字组用小写字母，大字组用大写字母。
P10 图13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a 为“标准音”。
乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。
14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。
每秒振动约261次。
15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。
如十二平均律，五度相生津、纯律等。
16. 十二平均律：将一个纯八度（如c1-c2）分成十二个均等的部分。
李重光基础乐理
李重光基础乐理知识笔记一．乐音体系1. 四种性质：高低，长短，强弱和音色2. 振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做“噪音”。
3. 乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。
4. 音级：乐音体系中的各音。
（专指乐音）5. 音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列。
6. 半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。
7. 全音：半音和半间之和P2图8. 音名：CDEFGAB 也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。
现在发展到八十多个。
钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度”，do re mi fa sol la si (这些音名多用于歌唱，故叫唱名。
9. 变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音10. 升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音11. 重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。
12. 音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。
如：c????1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。
依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。
比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。
小字组用小写字母，大字组用大写字母。
P10 图13. 标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a 为“标准音”。
乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。
14. 中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。
每秒振动约261次。
15. 定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。
如十二平均律，五度相生津、纯律等。
16. 十二平均律：将一个纯八度（如c1-c2）分成十二个均等的部分。
17. 等音：音高相同而记法和意义不同的音。