模块一、二：景别与构图、拍摄角度与构图共47页
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构图景别镜头语言
第二次课内容画面的内容大自然中存在：人、景、物、光、色人景物——自然属性，戏剧方式（人为制造）表现手段：光，色，画面（镜头构成）第一部分构图一、构图是什么？指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的组合结构。
构图是一个整体的概念，是全体摄制组人员共同创作的，是电影画面的最终结果。
是由感性认识转化为理性创作的最终结果。
观众最先和最多注意的是画面的形式、构图，然后才是画面内容。
★★★截取几段影片做说明，选什么片子？《雁南飞》长镜头；《阳光灿烂的日子》；《大河恋》；电影画面比例：1：1.375普通式，播放《雁南飞》★★★数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1：0.618,对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到特别舒服。
早期电影的画面就是按黄金分割比例确定的尺寸，画幅的宽和高之比是4：3（约1：0.6）。
后来把它的高宽比确定为1：1.375，近乎正方形，分格线为一个齿孔距。
1：1.85遮幅式，播放《阳光灿烂的日子》★★★遮幅式宽银幕影片是一种过渡产品，在20世纪50年代到70年代的电影经常采用。
遮幅式影片的高宽比为1：1.66，分格线为两个齿距，分格线加宽了一倍，画面高度变小。
在宽银幕上播放遮幅电影，比普通银幕4:3降低高度，宽度增加。
就可以将镜头画面放大一些，观众看到更大的银幕画面。
也是一种省钱增强观看效果的方法。
1：2.35宽银幕，播放《大河恋》★★★上世纪50年代兴起。
人类总是在追求新奇的东西，新技术，新视觉---看惯了普通银幕，电影人又发明了宽银幕电影，这是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映的宽银幕影片。
宽银幕电影把放映画面放大了，使观众扩大了视野，增加现场真实感，增强艺术表现力，尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。
后来绝大多数电影采用宽银幕格式拍摄和播放。
★★★（找出三部不同规格影片，每段一分钟，用QQ影音连接，并播放说明电影播放格式）二、构图涵盖六大要素：光线、色彩、景别、角度、运动、环境（空间）关系。
视听语言景别与角.pptx
俯视
拍摄对象显得低矮、渺小，可表现某种气势、地势； 表示反面的、贬义的感情色彩。造成观众心理上的渺小、 可怜、压迫及宿命感。
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仰视
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仰视
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视点
视点指的是镜头所模拟的观察者（包括摄影师、观众 和剧中角色）的视野。 （1）客观镜头。也称中立镜头，即客观描述人物活动和情 节发展的叙事镜头。即模拟摄影师或观众的眼睛
《巴顿将军》
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全景
可通过交代主体与环境的关系，烘托气氛，揭 示人物心理状态。
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全景
全景画面还具有某种“定位”作用，即确定被摄对象 在实际空间中的方向和位置，因而也制约着一场戏中的所 有的分切镜头的光线、影调、色调等。
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全景
湖南卫视 《快乐心灵——说出你的故事》陈鲁豫及嘉宾
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视点
（2）主观镜头。又称观点镜头，是以摄影机镜头代表影片 中某一人物的眼睛，直接摄取的当时目击的景象。《金陵 十三钗》
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视点
（3）正、反打镜头。它模拟剧中人对话时各自的 视点。一般表现为从听话人的视点观看说话人， 并因此不断变动对话双方的视点。
不出现听话人、以听话人的视点看说话人的主 观镜头（内反打）
1、参与叙事。不同景别的组合使用，具有更丰富的表 现力，利于把事件交代清楚，把场面全面地展现，乐 于被人们接受。
如《巴顿将军》的开场，在展现巴顿将军的形象 时，结合不同的景别，来展现巴顿的身材和服饰，特 别是眼睛、勋章、配枪等的特写和大特写镜头，清晰 地勾勒出了巴顿将军的身份和个性。
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近景
主要用于表现人物胸部以上的活动。
摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件
描述环境、表现时间流逝、季节变化、人物
情绪、创造特定气氛和暗示、隐喻等，对剧
情内容起烘托作用。风景构图多散置于影视
教材各段落中，与特定剧情内容有内在的联
系，处理时应注意上下镜头情节内容的贯穿
及各组接因素的关系。在影视摄影（象）中，
摄影人员要特别着力运用各种造型表现手段
对风景构图进行气氛和情绪的渲染。
趣点位置的构图。学生在观看影视教材时，总
是从银（屏）幕上寻找兴趣点，将注意力集中
于这一点上。可以引起学生注意的兴趣点一般
是光学镜头对准焦点的对象、动的对象、线条
汇集的对象、暗调画面中亮的对象或亮调画面
中暗的对象、彩色对比中突出的对象等。摄影
（象）人员在处理一系列的镜头构图时，要考
虑学生视觉注意活动的规律，注意对兴趣点的
从狭义上来说，是指摄影（象）画面的
布局、结构而言。以现实生活为基础，
又以比现实生活更富有表现力和艺术感
染力的表现手段，把客观对象有机地组
织安排在画面里，使思想得到充分的表
达。
PPT课件
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2.运动构图
• 影视画面构思的主要表现形式。它由两个因素组成：
一是被摄对象运动，二是摄影（象）机运动，有时两
者同时形成综合的运动。运动会使构图不断发生变化，
减少。但导演和摄影（象）人员从内容出发，为
表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍
在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在
某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构
图多为静态构图，但有时摄影（象）机伴随被摄
动作移动，也会出现动态构图形式。
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8.匹配构图
• 利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴
摄影教程-第三讲拍摄角度与画面构成课件PPT
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不同摄距与画面效果
远景：表现景物气势，以大自然为主 全景：表现被摄物全貌及环境特点 中景：表现人物与人物之间的关系，情节为主 近景：表现人物神态和景物主要面貌细腻的刻画 特写：局部的突出再现，更为细腻
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远景：表现景物气势，以大自然为主
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远景：2
作者：刘科
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位。 注意背景的传情写意，着力刻画人物的姿态轮廓，
并选择提炼典型的线条结构。
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第三个问题:站 在不同的高度看景物，会是怎样的 结果？
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作者：王蓉
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空间的作用。
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4、反侧角度：
指由侧面角度环绕被摄对象向背面角度移动的拍摄 位置
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5、背面角度：
指正对对象背面的拍摄位置，主要是表现背面形象。 被摄体背向镜头，人物轮廓线上升到造型的主要地
在由正面角度向侧面角度或侧面角度向正面角度水 平移动时，出现了一个介于两者之间的角度。
又称之为对角线结构：
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斜侧面角度的作用：
（1）能弥补前两种结构形式中出现的不足，化平 行线条为斜线条；
模块一、二：景别与构图、拍摄角度与构图
正侧面
其特点： 1、有利于表现被摄体的运动姿态及富有变化的外沿 轮廓线条。 2、拍摄人与人之间的对话交流时，能显示彼此的位 置关系 3、弊端：不利于展示立体感和空间感
拍摄会谈、会见等双方有对话交流的内容时常常采用该角度
斜侧面
其特点： 1、能使画面有较强的纵深感和立体感， 有利于表现物体的立体形态和空间 深度。 2、能够突出两者之一、分出主次关系， 把主体放在突出位置。 3、有利于安排主体和陪体，有利于场 面调度和取景
分为远景、全景、中景、近
景和特写。
1. 远景。远景是视距最远的景别。视野广阔，景深悠 远。一般表现开阔的场面和环境空间，如战争场面、群众
集会、田园风光等。展现事物的规模和气势。
被摄主体——人物在画幅中的大小占画幅高度关系的二分之一。
“远取其势”，远景经常作为影视片的开 篇或者结尾。 远景拍摄中应注意的问题：
三、实现不同景别的方法 （一）改变拍摄距离 （二）改 变 焦 距 两种方法的区别：
①景深的大小②背景范围的大小
四、电视景别的作用——概括的说 • 体现影片叙事风格 • 表现戏剧情节、内容的重点，强化演员表演的重 点 • 对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取 舍 • 焦距、规范的视觉注意力 • 决定和影响画面视觉变化的节奏与变化的效果 • 展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关 系
正面
其特点：
1、有利于表现被摄对象的正面特征，容易 显示出庄重稳定、严肃敬慕的气氛。 2、正面拍摄人物近景，有利于人物和观众 面对面交流，产生参与感和亲切感。 3、新闻节目中正面拍摄，强调庄严、隆重 4、有利于表现被摄对象的横向线条 5、弊端：画面缺乏空间感和立体感
一般地说，各类节目的主持人，都采用 这个拍摄角度
摄影摄像基础构图课件
取景构图
（4）近景
近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。 “近取其神”、“近取其质”都说明了近景表现的特 点。人物近景，面部表情是画面的主要内容，眼睛成 了画面的中心部分，所以近景要处理好眼神光，以眼 传神。近景拍摄物体时要运用好光线，表现好物体的 纹理、质地。
取景构图
（5）特写
特写较近景更近一步，把对象的某一局部充满画面， 从细微处来揭示对象的细节特征和内在动感。
在创作作品的时候，首要考虑的就是画面的四条边的 问题。
取景构图
拍摄角度 二、 远近拍摄角度
1、景别 景别就是镜头画面中主体的范围和视觉距离的变化。
根据视觉距离的远近和景物范围的大小习惯上分为远 景、全景、中景、近景和特写。通常以人物为对象进 行划分。
取景构图
（1）全景
全景以表现某一个被摄对象的全貌和它 所处的环境为目的。全景用来交待事件 发生的环境及主体物与周围环境的关系。 与远景比较，全景有较明确的内容中心。 全景范围的大小总是与主体对象有关， 是与主体对象的大小相对而确定的。
取景构图
（2）远景 远景离被摄对象距离远，它包括的景物
范围大。远景主要以大自然为表现对象。 古代画论说“远取其势”。远景总是以 自然的气势取胜，表现地形特征，地理 位置，山川形势及气候变化所产生的环 境氛围等。
取景构图
（3）中景
中景在于表现某一事件或对象的富有表现力的情节性 和动作性强的局部，表现事物矛盾的焦点，人与人之 间的感情交流和联系等。中景常常以动作情节取胜， 环境降到次要地位，如果是静的物体，也总以该对象 中最有趣味，最引人注意的部分。中景人物中，手势 动作常常是画面中的主要部分。
特写拍摄成功的关键是拍摄者需有独具慧眼的观察力， 能抓住被拍摄对象的特征进行选择表现内容。
摄像景别和角度PPT课件
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2-2 （摄像方向）拍摄角度的种类
摄像方向：是指摄像机镜头与被摄主体在水平
平面上一周360度的相对位置。即通常所说的正面 、背面、或侧面。
摄像方向发生变化，电视 画面中的形象特征和意义等也 会随之发生明显的变化。
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3、物视角的拍摄
物视角的拍摄：是指在进 行拍摄时要依据常人日常生活 中的观察习惯而进行拍摄！视 角的反映要符合正常人看事物 的习惯。
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电视画面不同镜头的景别截图:
远景
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电视画面不同镜头的景别截图 全景
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电视画面不同镜头的景别截图
中景
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电视画面不同镜头的景别截图 近景
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电视画面不同镜头的景别截图 特写
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1、什么是景别？
景别：是指被摄主体和画面形 象在电视屏幕框架中所 呈现出的大小和范围。
更重视揭示内在的动感通过细微之处看本质拍摄特写成功的关键在于独具慧眼的观察力能抓取一些值得特写的局部以打开观众窥见事物内在的窗主体则主要表现人肩部以上的头像或某些被摄对象细节的画面
摄像景别和角度
主讲：
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1
本节课要讲的主要内容
一、拍摄的景别 二、摄像角度
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2
一、拍摄的景别
A.什么是景别？ B.景别的种类？ C.不同景别的意义？
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2）.全 景
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全景： 以表现某 个被摄对象的全貌 和它所处的环境为 目的，一般用来交 待事件发生的环境 及主体与周围环境 的关系。
景别精编版课件
二 全景
全景的表现范围刚好包括角色的全身. 较远景而言,角色的行为动作在全景中得到更 明显的体现,还可看到角色的面部表情. 展现角色的形体动作,表现具体环境中角色之 间,角色与环境之间的关系.
1全景展现角色动作,表现角色性格
角色的行为动作是表现角色性格,情绪以及心 理特征的重要方式,是角色内心外化的最直接 的载体.全景镜头中角色的动作能够得到完整 的表现,因而能够表现角色的性格与心理变化.
1 近景对角色神态,情感和景物的细致 刻画
近景表现角色时,角色占据画面大部分面积,角 色的面部表情得到充分体现. 角色的神态,情绪可以通过脸部表情细微的变 化得到充分的展示,可以准确的表现和刻画角 色的内心. 近景镜头中表情上升到画面最重要的位置,环 境空间表现退后,因而视觉心理上更贴近观众.
三 中景
中景表现角色膝盖以上的部分,因而最擅长表 现角色的上半身动作和行为,包括手势和神态. 常被用作叙事性描写,善于交代角色之间的关 系. 与全景镜头交代角色的不同是,中景更善于展 示角色之间的交流,全景则通常是展现角色之 间的位置关系.
中景的叙事性很强,影片中重要的角色关系,行 为,情节,一般都是在中景镜头中完成的.因此, 在一部影片中,中景是最常见的景别形式.
以人物为镜头的主体
1.远景:广阔的画面,画面中如果有人,那么每个 人在画面中所占的比例很小. 2.全景:成年人的全身. 3.中景:成年人膝盖以上. 4.近景:成年人腰部以上. 5特写:成年人肩以上的头.
景别大小的相对性
1.景别的划分依据只是大概参考,在实际应用 中很多镜头无法准确的确定是哪种景别. 2.景别是随着镜头表现主题的改变而改变的.
摄影的基本要素构图景别与视角
近景
【特写人像增大 】 【人物头部至腰部以上 】
【机位在眼和胸之间为宜 】 【胳膊和上半部身体参与了画面造型 】 【黄金分割线上 】
【物的颈部、肩部、腰部曲线都可使画面更富变化 】
中景
【头部至人物大腿中部 】 【头部至膝盖以下 】
【人物的动作情节 】 【肢体语言来表现、丰富画面情节 】 【相机的机位与人物胸部平齐 】
吴樱 胡玉玲 黄相杨 胡冬蓉 左清林 鄢初花 陈春霞 余伟明 赵静宜 彭萍 谭仙娥 郭尚宁 杨艳平
全景
【全身】 【全面表达】
近景
中景
大特写
特写
全景
远景
分辨景别
FENBIAN INGBIE
俯视
视角
SHIJIO XINSHANG
综合分析
ZONGHE FENXI
作业要求
ZUOYE YAOQIU
任选大特写、特写、近景、中景、全景、远景等景别方式 拍摄三张照片； 任选平视、仰视、俯视视角拍摄三张照片。 【两项拍摄方式可以结合】
构 图 的 要 素 ： 景 别
& 视 角
景别
SHIJIAO
大特写
【表现人物的五官 】 【以黄金分割点来安排人物眼睛的位置 】
【机位与眼平齐 】
特写
【胸部以上的部分 】 【三分面人像 】
【人物的相貌及其表情是表现的重点 】 【头部占画面大部分面积 】
【背景所占比例小 】 【正面、七分面、三分面、侧面 】
模块一、二景别与构图、拍摄角度与构图
构图的原则与要素
构图原则
构图是指将画面中的元素进行合理的安排和布局，以突出主 体，增强视觉效果。构图的原则包括均衡、对比、节奏和呼 应等。
构图要素
构图要素包括线条、形状、色彩、明暗和质感等，这些要素 通过合理的组合，可以创造出具有美感和表现力的画面。
02
景别分类及应用
全景
01
02
03
全景
展示场景的整体面貌，强 调环境与人物之间的空间 关系。
展示广阔的场景，强调整体氛围和环境，如 山川、城市等。
近景
聚焦于人物或物体的细节，突出表情和质感。
中景
突出人物和物体的主要部分，强调人物间的 关系和动作。
特写
放大某个细节或局部，强调情感和视觉冲击 力。
广告中的景别与构图
突出产品
通过特写或近景，将产品置于焦点位置，强 调产品特点和优势。
环境营造
利用中景或远景，展示产品使用的场景和环 境，增强代入感。
模块一、二景别与构图、 拍摄角度与构图
• 景别与构图概述 • 景别分类及应用 • 拍摄角度与构图 • 实际应用与案例分析
01
景别与构图概述
景别的概念与分类
景别的概念
景别是指摄像机拍摄时所选取的场景 范围，也就是画面中主体与背景或前 景之间的关系。
景别的分类
根据距离和角度的不同，景别可以分 为远景、全景、中景、近景和特写等 五种类型。
注意光线和角度，确保细节清晰、质 感表现自然。
应用场景
用于表现物体的纹理、质感或人物的 情感表达。
特写
特写
展示人物或物体的细微特 征，强调情感和心理状态。
应用场景
用于表现人物表情、眼神 或物体的特殊细节。
摄影摄像课件：景别
之间的密切关系和造型上的图案变化。 高空对地面的拍摄以及手术操作、拍摄 昆虫、生物活动情况等常用顶摄角度。
运动镜头
运动镜头是指通过摄影机、摄像机的 运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得 到的画面。
镜头的运动是影视语言所特有的表达
方式。人物的动作、事物的运动、镜头的 运动，使影视真正成为“运动的艺术”。 运动镜头通过不断运动的画面来展示时间 的流程和空间的转换，增强画面的动感和 空间感，使画面更加真实。
仰摄角度具有叙述性，也有表意性。
仰摄的叙述性在于交待事物的高度以及在 高处展开的情节内容，如仰摄高楼、飞行表演、 高空作业人员等。
仰摄的表意性在于仰摄改变了人们通常观
察事物的视觉透视效果，突出和夸张了被摄体 的高度，可以创造崇高、威严的气势，给人以 舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。利用贴近地 面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃动 作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。
镜头景别
近景 摄取人物胸部以上的电影
画面。 能使观众看清人物的面部
表情，或形体动作。 近景有利于对人物的容貌、
神态、衣着、仪表作细致 的刻画。 在表现人物的感情交流， 揭示特定的人物关系方面， 近景有其独到的艺术功能。
镜头景别
中景 主要表现人物的动作和人物之间的交流。
范围：人物膝盖以上的部分；对物来说是表现富有特 征的结构或部位。
特点：主体占画面的主要部分，环境降为次要地位。
叙述性强，表现人物富有特征的 动作情节、人物 之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。
人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空 间不超越出画面。对于物则应抓住具有本质特征的部 位。
镜头景别
中景 拍摄人物膝盖以上部
分，就是中景。中景 因为能拍到人的姿态、 上衣和挎包等物，环 境细节也增加了，因 此在需要介绍部分环 境细节的场合经常使 用。
运动镜头
运动镜头是指通过摄影机、摄像机的 运动或连续改变光学镜头的焦距所拍摄得 到的画面。
镜头的运动是影视语言所特有的表达
方式。人物的动作、事物的运动、镜头的 运动，使影视真正成为“运动的艺术”。 运动镜头通过不断运动的画面来展示时间 的流程和空间的转换，增强画面的动感和 空间感，使画面更加真实。
仰摄角度具有叙述性，也有表意性。
仰摄的叙述性在于交待事物的高度以及在 高处展开的情节内容，如仰摄高楼、飞行表演、 高空作业人员等。
仰摄的表意性在于仰摄改变了人们通常观
察事物的视觉透视效果，突出和夸张了被摄体 的高度，可以创造崇高、威严的气势，给人以 舒展、开阔、崇高、景仰的感觉。利用贴近地 面的仰摄，可以夸张运动对象的腾空、跳跃动 作，从而产生比实际生活更强烈的冲击力。
镜头景别
近景 摄取人物胸部以上的电影
画面。 能使观众看清人物的面部
表情，或形体动作。 近景有利于对人物的容貌、
神态、衣着、仪表作细致 的刻画。 在表现人物的感情交流， 揭示特定的人物关系方面， 近景有其独到的艺术功能。
镜头景别
中景 主要表现人物的动作和人物之间的交流。
范围：人物膝盖以上的部分；对物来说是表现富有特 征的结构或部位。
特点：主体占画面的主要部分，环境降为次要地位。
叙述性强，表现人物富有特征的 动作情节、人物 之间的情感交流；表现物富有特征的结构、形态。
人的身体可以不全，但应保证手的动作活动的空 间不超越出画面。对于物则应抓住具有本质特征的部 位。
镜头景别
中景 拍摄人物膝盖以上部
分，就是中景。中景 因为能拍到人的姿态、 上衣和挎包等物，环 境细节也增加了，因 此在需要介绍部分环 境细节的场合经常使 用。
电影的景别ppt课件
❖ 表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。此 种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而 模糊。观众已难于看全人物的动作，注意中 心往往在人物的肖像和面部表情上。
❖ 所以常用来表现人物的感情、心理活动。 ❖ 突出人物的神情和重要的动作， ❖ 也可用来突出相当的景物
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❖ 注意事项：
❖ 1、近景画面中人物占据一半以上的画幅
❖ 2、环境空间被淡化，处于陪体地位。拍摄者利用 拍摄距离和镜头焦距的变化，减小画面景深，使背 景模糊，主体突出出来。
❖ 3、近景画面人物大多数是由单人构成 ❖ 4、无论人物的身体和手势如何动作，都不能破坏
人物的面部表情
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❖ 在创作中，我们又经常把介于中景和近景之 间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画 面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所 以有的时候又把它称为“半身镜头”。
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❖ 注意事项：
❖ 1、不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象 的画面（三同镜头）组接在一起。
❖ 2、组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上 要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中 景到远景），才能避免这种视觉上的跳动。
❖ 3、如果在素材当中没有合适的镜头进行组接的话， 可以在后期中使用一些淡入淡出效果来组接。
可以是由进景直接接中景再接特写进景直接接近景戒者特写的跳跃也可以是由特写接中景再接进景特写戒者近景直接接进景的跳跃景别的跳跃式方法组接镜头的时候丌同幅度的景别跳跃变化将对会对片子节奏视觉效果产生影响同时这种跳跃的幅度变化的大小也决定了片子的整体风格导演风格对环境和空间的表现以及叙事风格
景别与构图
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❖ 所以常用来表现人物的感情、心理活动。 ❖ 突出人物的神情和重要的动作， ❖ 也可用来突出相当的景物
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❖ 注意事项：
❖ 1、近景画面中人物占据一半以上的画幅
❖ 2、环境空间被淡化，处于陪体地位。拍摄者利用 拍摄距离和镜头焦距的变化，减小画面景深，使背 景模糊，主体突出出来。
❖ 3、近景画面人物大多数是由单人构成 ❖ 4、无论人物的身体和手势如何动作，都不能破坏
人物的面部表情
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❖ 在创作中，我们又经常把介于中景和近景之 间的表现人物的画面称为“中近景”。就是画 面为表现人物大约腰部以上的部分的镜头，所 以有的时候又把它称为“半身镜头”。
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❖ 注意事项：
❖ 1、不能把既不改变景别又不改变角度的同一对象 的画面（三同镜头）组接在一起。
❖ 2、组接同一被摄对象的画面时候，通常在景别上 要至少保证一个变化幅度（如近景到中景、或者中 景到远景），才能避免这种视觉上的跳动。
❖ 3、如果在素材当中没有合适的镜头进行组接的话， 可以在后期中使用一些淡入淡出效果来组接。
可以是由进景直接接中景再接特写进景直接接近景戒者特写的跳跃也可以是由特写接中景再接进景特写戒者近景直接接进景的跳跃景别的跳跃式方法组接镜头的时候丌同幅度的景别跳跃变化将对会对片子节奏视觉效果产生影响同时这种跳跃的幅度变化的大小也决定了片子的整体风格导演风格对环境和空间的表现以及叙事风格
景别与构图
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拍摄角度与画面构成
性的眩光；#
5 1
光位决定光线投射角度
4 5、逆光
4、侧逆光 3
3、侧光
2、前侧光
2
1、正面平射光
5 6
7
4
3 7、逆光 6、轮廓光
5、顶光
2 4、高位顺光
3、顺光
2、正面平射光
1
1、脚光
人物摄影十佳技巧
1. 从眼睛水平高度拍摄 2. 采用简单背景 3. 在室外使用闪光灯 4. 向您的拍摄对象靠近 5. 从中间移动 6. 锁定焦点 7. 了解闪光灯的范围 8. 注意光线 9. 拍摄一些垂直照片 10. 成为照片拍摄指导
照相机
光源
（2）侧光的特性
A、具有典型的直射光特征，能够在被 摄体表面形成明显的受光面、阴影面和 投影。
B、富有表现力地塑造被摄对象的立体 形态和表面质感。
C、造成的物体表面丰富的光影变化#
4）侧逆光
（1）侧逆光： 来自照相机的
斜前方(左前方 或右前方)，与 镜头光轴构成 大约120—150 夹角的照明光 线叫做侧逆光。
（2）正面光的特性
A、能全面地反映物体面向镜头一侧的外 貌特征，真实和正常地再现物体的色彩。
B、风景可达到淡雅、平和的效果； C、人物能得到过渡层次平缓细致、自然
柔和的效果。#
（3）在拍摄过程中要注意以下 几点：
A、讲究主体与背景的合理搭配与选择，增加 画面的层次感；
B、利用线条的变化来强调画面空间，克服顺 光带来的平面感；
3、中景：生动情节的展示
主要是交待人与人和人与物的情节交流及相 互间的关系，反映人物的动作、姿态、手势。
中景构图时，要注意揭示人或物富有典型意 义之处。#
5 1
光位决定光线投射角度
4 5、逆光
4、侧逆光 3
3、侧光
2、前侧光
2
1、正面平射光
5 6
7
4
3 7、逆光 6、轮廓光
5、顶光
2 4、高位顺光
3、顺光
2、正面平射光
1
1、脚光
人物摄影十佳技巧
1. 从眼睛水平高度拍摄 2. 采用简单背景 3. 在室外使用闪光灯 4. 向您的拍摄对象靠近 5. 从中间移动 6. 锁定焦点 7. 了解闪光灯的范围 8. 注意光线 9. 拍摄一些垂直照片 10. 成为照片拍摄指导
照相机
光源
（2）侧光的特性
A、具有典型的直射光特征，能够在被 摄体表面形成明显的受光面、阴影面和 投影。
B、富有表现力地塑造被摄对象的立体 形态和表面质感。
C、造成的物体表面丰富的光影变化#
4）侧逆光
（1）侧逆光： 来自照相机的
斜前方(左前方 或右前方)，与 镜头光轴构成 大约120—150 夹角的照明光 线叫做侧逆光。
（2）正面光的特性
A、能全面地反映物体面向镜头一侧的外 貌特征，真实和正常地再现物体的色彩。
B、风景可达到淡雅、平和的效果； C、人物能得到过渡层次平缓细致、自然
柔和的效果。#
（3）在拍摄过程中要注意以下 几点：
A、讲究主体与背景的合理搭配与选择，增加 画面的层次感；
B、利用线条的变化来强调画面空间，克服顺 光带来的平面感；
3、中景：生动情节的展示
主要是交待人与人和人与物的情节交流及相 互间的关系，反映人物的动作、姿态、手势。
中景构图时，要注意揭示人或物富有典型意 义之处。#