(完整版)黄自元间架结构92法书法
清代黄自元间架结构92法
清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强第2法：地载者，有画皆托于其上。
释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。
解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。
如：直、且、至、里、孟。
二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。
特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。
第3法：让左者，左昂右低。
释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
第4法：让右者，右伸左缩。
释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。
如：绩、议、读。
第5法：横担者，中画宜长。
释义：有横担的字，中横应该写得长些。
解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
第6法：直卓者，中竖宜正。
释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。
解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
第7法：勾拿法，其身不宜曲短。
释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。
解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。
如：葡、萄、蜀、葛。
第8法：勾衂法，其势不可直长。
释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。
解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。
如：句、匀、勿。
第9法：画短撇长。
释义：横短撇长。
解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。
如：左、在、尤、龙。
第10法：画长撇短。
黄自元楷书间架结构九十二法
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卜字直勿偏，与上截中部相 对 卜字要写正不要偏，与上 截的中间相对。 土字直勿偏，与下截左紧正 对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不要偏，与下截 左边的竖画要对正。 错综者，贵迎让穿插而恶纷 纭 结构错综复杂的字，要穿 插对应退让，但不能乱。
缜密者，宜布置安排而嫌挤 杂 结构紧密的字，布置要得 当整，理pp不t 要显得拥挤杂乱。17
以与右竖的末尾相接。
末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋
稍像左平出，象有萦带下字
之势。 整理ppt
21
之迭中字，宜于上略大而下 小 走之上的字，应上略大 而下稍小，且紧靠左下。 画长撇短者，右不宜用捺 横 长撇短的字，右边不宜用捺 而用反捺（长点）。
左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则 右竖宜长。
让右者右伸左缩 以右半部
为主的字，右边要长，左
整边理p要pt 短。
3
横担者中画宜长 有横担的 字，中横应该写得长些。
直卓者中竖宜正 有竖笔贯 中的字，中竖应正直不歪。
勾拏法其身不宜曲短 以横折 钩为主笔，且被包围部分笔 画较多的字，横折钩宜长直 而挺，折角正方。
勾衂法，其势不可直长以横
折钩为主笔，且被包围部分
左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。
右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
整理ppt
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中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
整理ppt
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纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。
黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元的《间架结构摘要九十二法》是他对汉字结构组合规律的深入研究，并在此基础上总结出了九十二种汉字结体书写的方法，并且都有典型例字。
以下是部分具体内容：
1. 天覆者凡画皆冒于其下，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
2. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
3. 横担者中画宜长，有横担的字，中横应该写得长些。
4. 直卓者中竖宜正，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
5. 勾拿法其身不宜曲短，以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
6. 画短撇长，横短撇长；如：左、在、尤、龙。
7. 画长撇短，横长撇短；如：右、有、灰。
8. 画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱。
9. 画长直短，撇捺宜缩，横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集。
10. 横长直短，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：
十、上、下、士。
11. 横短直长，在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
以上是《间架结构摘要九十二法》中的部分法则和示例，更多详细内容建议直接阅读字帖原文或查阅相关文献资料。
黄自元《楷书间架结构九十二法》
黄自元《楷书间架结构九十二法》结构，是书法学习中常遇到的头疼环节，也是楷书学习的基础内容，学好字体间架结构对写好书法实在重要。
清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
1、天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2、地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3、让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4、让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5、横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6、直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干7、勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8、勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9、画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10、画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11、画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12、画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13、横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14、横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15、上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16、左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17、左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18、左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19、点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
黄自元间架结构92法书法
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮 （78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契
r somethin （79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行 ood fo （80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu) （83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却 （84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或
r somethin （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 fo （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 d （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 ing at a time and All things in their being are goo （36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、 申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
r somethin （63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； d fo （64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命； （68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿
黄自元间架结构九十二法[内容充实]
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你看，剛整好外四個口的，就 出來內四個一樣筆畫的。好辦， 佈置各就位，讓它們緊密團結 不必大小就行了。
示范字：齒、爾、爽
医学精制
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二十九、勒者不宜平平則失勢
什麼是斜勒的筆畫呢？你知道 是一勒的筆畫呀。我不知道， 愚翁小時候沒有錢唸書，基本 功差，就知道那斜著寫的橫筆 畫叫勒。斜著的橫筆畫就要寫 斜橫著，寫平就沒有力量了。 你問斜到什麼程度？嗨，難愚 翁？俺不告訴你。別斜超過45 度角。哎呀，怎麼說出來了哦。 嘿嘿，馬三立的相聲，逗你玩~！ ~
医学精制
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四、讓右者右伸左縮
以右半部為主的字，右 邊要長，左邊要短
看出什麼意思了吧，不 讓會失去平衡
示範字：績、議、讀、 蝀
医学精制
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五、橫擔者中畫宜長
中間有橫筆畫的字，你 在寫的時候要注意，寧 可長些也不能短的，因 為它像個扁擔，短了挑 著吃力撒
示範字：喜、吾、婁、 安
医学精制
示范字：鑾、響、需、留
医学精制
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二十四、三聯者頭尾伸縮仍要停勻
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸 縮要得當
呵呵，有豎著的三部分的字，當然就 有橫著的三部分的字了。在一個字中， 橫著有三部分組成的結構，叫三聯字 的，關聯是關鍵的，上頭和下面的寫 大寫小只要合適，要有聯繫又要勻稱 的。你那要看中間那部分的筆畫多少 來確定哦，中間筆畫少，上下部分也 不能欺負人家。中間筆畫多也不要以 為自己多就去占上下部分的地方。你 是司令，會調遣好它們的哦！
示範字：宇、定、宙、 甯
医学精制
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二、地載者有畫皆托于其上
下面有底托狀的字，其 餘筆畫應托于其上
(完整版)黄自元间架结构九十二法带图解释
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
别让宝贝跑了哈~！~2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。
附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
黄自元间架结构九十二法
法黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些。
直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
画短撇长横短撇长。
画长撇短横长撇短。
画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
(完整word版)黄自元间架结构92法书法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年(1918)在长沙病逝。
(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
间架结构九十二法帖
《间架结构九十二法帖》科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
作者为黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法1，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2、下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，以横折钩为主笔，且被包围局部笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，横短撇长。
如：左、在、尤、龙10，横长撇短；如：右、有、灰11，横画短、竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，横画长、竖画短的字，撇捺应缩短为相反的点，两相呼应。
如：乐、集13，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
（横长直短）如：十、上、下、士14，在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
（横短直长）如：才、斗、丰、井15，上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应展开。
如：伊、侈、修19，有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，由两个相等局部组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，由三局部组成的字，中间务正。
如：御、谢、树23，由上下两局部构成的字，上下两局部各占一半，中间稍加变化。
需、留24，由上中下三局部组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
如：章、意、素、累25，左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 撇捺宜伸横画 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字， 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 延伸。 画长直短， 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字， 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点， 应缩短为相背的点，两 相呼应。 相呼应。
在一个字中， 横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 细挺，竖短而粗健。 在一个字中， 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。 横短则竖宜长。横短略 竖垂直下挺。 粗，竖垂直下挺。 上下有画， 上下有画，须上短而下 上下有横画的字， 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 上短而下长。 左右有直， 左右有直，须左收而右 左右有竖画的字， 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。 边应收而右边伸展。
从阜之字准此 带左耳旁的 弯钩稍小， 字，弯钩稍小，长竖应为 垂露，直挺向下。 垂露，直挺向下。 从葵之字准此 带登字头的 撇伸捺展，两脚齐平， 字，撇伸捺展，两脚齐平， 舒展盖下。 舒展盖下。 从祭之字准此 带祭字头的 撇直捺伸， 带乑字底的 上为短撇， 字，上为短撇，中位垂露 竖。
虽宜肥， 虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的 但不要显得臃肿。 字，但不要显得臃肿。 笔画较少， 虽宜瘦而勿臞 笔画较少， 形体较长的字， 形体较长的字，笔画要适 当加粗，切忌细长无力。 当加粗，切忌细长无力。 疏者丰之 笔画少的字，就 笔画少的字， 写的丰满些。 写的丰满些。 笔画繁多的字， 密者匀之 笔画繁多的字， 笔画间要相互迎让， 笔画间要相互迎让，布白 均匀。 均匀。
从豕的字， 从豕之字准此 从豕的字， 以此为标准。 以此为标准。 单人旁字准此 从单人旁的 以此为标准。 字，以此为标准。 的字， 双人旁准此 从“彳”的字， 以此为标准 。 带竖弯钩字准此 带竖弯钩 的字，以此为标准。 的字，以此为标准。
黄自元楷书间架结构九十二法
左边小者宜齐上 左偏旁小的 字，左边笔画要与右边笔画 的上边取齐。 右边小者齐其下 右偏旁小的 字，右边笔画应靠下或与左 边下部齐平。 外四叠者，体格必整方 在字 的四周出现相同的笔画，应 排列整齐，大小相当，形成 包围。 内四叠者，布置匀密 内为四 叠的字，布置要均匀、紧密。
斜勒者，不宜平平则失势 斜 勒笔画不要写平，写平了则 没有气势。 平勒者，不宜倚倚则无仪 平 勒画若写斜了则不端正。 纵捺之字，必要攒头收尾 有 斜捺的字，要藏锋入笔，回 锋收笔。 纵戈之法，最忌力弱身弯 纵 戈之字，最忌无力而又弯曲。
横戈不厌曲 有卧钩的字， 其卧钩要弯曲圆润，切忌 细长直挺。 伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈 下包上的字，其竖弯钩要 尽量向右伸展，以便包住 被包围的部分。 承上之乂，正中为贵 承上 之“乂（人）”字，应恰 在正中。 屈勾之势，退缩斯宜 左右 结构的字中，竖弯钩居左 时，应缩小让右。
马齿法其拏钩之锋注射四点 之半。马齿的钩锋，应对着 四点之中。有横四点的字， 横点的折钩的钩尖应指向二、 三点之间。 上平之字，宜齐首 上边为平 画的字，其顶应相齐。 下平之字，宜齐足 笔画靠下 的字，应与底对齐。 重捺者，须有缩有伸 有几个 捺画的字，应有缩有伸。
黄自元楷书间架结构 九十二法
田雨禾主讲
间架结构摘要 九十二法
昔人论间架以有 中画之字为式， 论结构以无中画 之字为式。兹比 而合之，不复区 别。
天覆者凡画皆冒于其下 上 面是宝盖的字，其余笔画 应帽于其下。 地载者有画皆托于其上 下 面有底托状的字，其余笔 画应托于其上。 让左者左昂右低 以左半部 为主的字，左边要高，右 边要低。 让右者右伸左缩 以右半部 为主的字，右边要长，左 边要短。
中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元楷书间架结构九十二法(附字帖)黄自元(1837-1916年)，字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年(公元1868年)进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文:(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱spot welding, spot welding fittings mat must be placed firmly before, to avoid forced groups to arise, additional stress caused by crack. (5) the Groove position welds and welding the same welding process should be adopted, by qualified Welders and welding. Tack weld should be evenly distributed, there is generally no less than 2-3, length should be to10-15mm, uniform distribution, wall thickness of no more than 2/3. (6) the tack should ensure good penetration and fusion, and free of porosity, slag and other defects. (7) to ensure the bottom bead molding well to reduce stress concentration, tack should be a smooth transition to the base metal and welds polished at both ends should be generated. (8) unless the process or inspection required-welded, but each seam continuous welding finish, otherwise again before welding, to preheatthe weld. (9) the welding arc scraped surface is strictly prohibited, without any introduction arc welding on the surface. (10) should ensure that the arc and arc welding of quality, arc should fill crater, multi-pass welding joint should be staggered. (11) Tig welding should be ventilated in advance, expired after welding should be delayed, and should ensure that the welding in the welding process melts to get effective protection of argon gas. (12) when using the multi-pass welding, weld before should be cleaned, after making sure that no defects, and again the next. (13) the weld should be a smooth transition to the base metal and weld both ends ground into slope. (14) card with the welding, the material should be identical to the base metal, and atthe time of demolition cards should not damage materials and residues in the welding scar on the base metal polished fixed flush to the base metal. (15) the finished weld, weld(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。
哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。
他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。
《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。
论结构，以无中画之字为式。
兹比而合之不复区别。
天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。
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（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读
（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿
（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙
（10）横长撇短；如：右、有、灰
（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集
（13）横长竖短。
如：十、上、下、士
（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井
（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚
（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修
（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉
（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾
（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树
（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻
（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿
（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦
（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或（33）横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志（34）伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文（36）屈钩笔之势，应缩小才好。
如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、（39）下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰（40）有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍（41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森（42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔
（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅（44）以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐
（45）以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；（46）以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡（47）纵腕笔，应弯曲而有力。
如：风、飞、气（48）横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛（49）纵撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底
（50）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
如：友、及、反、皮（51）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形
（52）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海
（53）以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹
（54）以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖（55）以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘（56）以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰（57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走（58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考（59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四
（67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；（68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。
如：琴、吝、各、谷
（69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。
如：了、寸、才、卜（71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小（72）笔画多的字，要写的均匀。
如：赢、鼎（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
（74）积累的字，要笔画清晰。
如：糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。
如：丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。
如：远、还、逮（78）横长撇短的字，右边不宜用捺。
莫、矣、矢、契（79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行（80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳（81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、
（82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。
如：赫、鹧、鬻（yu)
（83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却
（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻
（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。
如：阪、陔
（86）从“登”字头的字，以此为标准。
如：登、凳（87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察（88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚（89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪
（90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休
（91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很
（92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色
黄自元
间架结构92 法。