中国文艺小常识

中国文艺小常识
章节第二章中国文史小常识第二节中国文艺小常识
教学内容1、文学
2、戏曲
3、绘画艺术
4、文字和书法艺术
5、对联基本知识
教学目的要求1、了解中国文学发展的历史，熟悉各时期的代表作家及代表作
2、掌握中国戏曲的发展及各剧种的代表作
3、了解中国画的技法、艺术特点，熟悉各时期优秀画家及代表作
4、熟悉古代文字的演变过程
5、熟悉对联的特点，了解其中相关的内容
教学重点难点1、文学发展历史及代表作
2、戏曲的发展及各剧种的代表作
3、京剧的产生及艺术特点
4、中国画的特点
思考与训练1、理解和熟记各知识点
2、找出一些著名京剧的代表作和京剧服饰的图片
3、查阅清晖园的相关资料，找出和品位其中的楹联
4、列举5个与知名景点有关的著名文学作品的名称并知晓其大致内容
参考书目
授课主要内容
第二节中国文艺小常识
一、文学
1、文学发展历史
1）先秦：以散文、诗歌为主；
2）汉代：汉初的政论散文；文学性的史传；赋——这一中国特色文学艺术得到发展
3）魏晋南北朝时期：文学日益摆脱经学的影响，诗歌、词赋、骈文、散文、小说取得显著成就。

4）唐代：诗歌创作进入黄金时代
5）宋元时期：词、曲、戏剧和话本空前繁荣，以欧阳修、苏轼为首的散文创作成绩斐然。

6）明清：长篇章回小说。

2、各时期作家及代表作：
1）屈原，战国楚国人，代表作《离骚》
2）司马迁，西汉史学家，代表作《史记》被称为“史家之绝唱，无韵之离骚”
3）李白，唐朝浪漫主义诗人，“诗仙”，代表作《早发白帝城》、《望庐山瀑布》、《蜀道难》、《行路难》
4）杜甫，唐朝现实主义诗人，“诗圣”，代表作《兵车行》、《春望》、《三吏》、《三别》、《北征》、《闻官兵收河南河北》、《茅屋为秋风所破歌》
5）白居易，唐代人，《长恨歌》、《琵琶行》、《新乐府》，
6）唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏轼称唐宋八大家。

6）苏轼和辛弃疾，柳永和李清照分别为两宋词家豪放派和婉约派的代表
7）关汉卿和王实甫，元代作家，《窦娥冤》和《西厢记》
8）罗贯中、施耐庵、吴承恩，明代人，代表作分别是《三国演义》、《水浒传》、《西游记》
9）曹雪芹，清代文学家，代表作为《红楼梦》。

二、戏曲
1、戏曲发展
由民间说唱和舞蹈的基础上发展起来的。

1）春秋时期的俳优
2）汉代：民间“百戏”
3）唐代：参军戏
4）宋：出现诸宫调、杂剧
5）元：诸宫调、杂剧得以继承和发展，杂剧兴盛
6）明代：戏曲，创造了昆曲
7）清：地方戏曲兴起。

产生“国粹”京剧
京剧的产生：徽班和汉调吸收相互合作，逐渐融合，同时又从昆曲、梆子、秦腔、曲艺等多个剧种汲取营养而形成。

京剧的艺术特点：
➢四功五法
➢生、旦、净、丑四大角色行当
➢戏装：
包括蟒、靠、帔、褶等戏装。

蟒，即蟒袍。

帝王将相的公服。

满身纹绣上为云龙，下为海水。

是帝王将相等高贵身份的人物所通用的礼服。

款式为齐肩圆领，大襟（右衽），阔袖（带水袖），袍长及足，袖裉下有“摆衩子”。

周身以金或银线及彩色绒线刺绣艺术纹样。

靠，又称甲。

武将戎装。

有软靠、硬靠之分。

硬靠在背后插三角形靠旗。

帔，即对襟长袍。

是帝王、中级官吏、豪宦乡绅及其眷属在家居场合所通用的常服。

款式为对襟，半长大领，阔袖（带水袖），左右胯下开衩，男帔长及足，女帔稍短（仅过膝），周身以平金或绒线刺绣图案纹样。

褶，即斜领长衫，是广泛使用的便服。

款式为大襟，斜大领（右衽）。

男褶身长及足。

左右胯下有开衩。

宽身，阔袖（带水袖）。

女式褶为对襟，小立领，身长略短，仅过膝。

分花褶和素褶两大类。

花褶有武生褶、小生褶。

素褶多用于平民百姓
2、当代流行的剧种及代表作
越剧：
评剧：
黄梅戏：
三、绘画艺术
中国画，简称“国画”。

1、中国画技法
（1）工具和材料：
（2）技法：水墨、工笔、写意、勾勒、白描等。

（3）题材：人物、山水、花鸟等三类。

人物画产生最早，山水画艺术成就最高
2、中国画的艺术特点：
3、优秀画家及代表作：
四、文字和书法艺术
1、古代文字的演变
1）商代的甲骨文，象形文字
2）周代：金文、甲骨文为主，“大篆”
3）秦朝：小篆
4）汉代：隶书成为通行文字
5）汉魏之际：出现楷书，隋唐的流行字体，至明清为正式字体；
同时出现的还有行书、草书
2、书法艺术与书法家
书法是中国文化独有的特点，书法作为一种独立的艺术从秦朝开始。

两汉以后，书法艺术进入繁荣时期。

1）楷书：
创始人：
代表人物：
2）行书：
创始人：
代表人物
3）草书
五、对联基本知识
1、对联的特点
1）出句和对句内容相关
2）出句和对句字数相等
3）出句和对句语法结构响应一致
4）出句和对句平仄相谐
2、对联的格式
1）对联的横额
2）对联的书写格式
对子竖写，不要标点；上联在右，从右至
左写；下联在左，从左至右写；
横披从右至左或从左至右均可。

《泰山刻石》的书体是秦统一后的标准字体，小篆。

其结构特点，直接继承了《石鼓文》的特征，比《石鼓文》更加简化和方整，并呈长方形，线条圆润流畅，疏密匀停，给人以端庄稳重的感受。

唐张怀瑾称颂李斯的小篆是：“画如铁石，字若飞动”，“骨气丰匀，方圆妙绝”。

明杨慎《二十一史》弹词第三章《说秦汉》开
场词《临江仙》
滚滚长江东逝水，
浪花淘尽英雄。

是非成败转头空。

青山依旧在，几度夕
阳红。

白发渔樵江渚上，
惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢。

古今多少事，都付笑
谈中。

这是杨慎所做《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。

词的开首两句令人想到杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”和苏轼的“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，以一去不返的江水比喻历史的进程，用后浪推前浪来比喻英雄叱咤风云的丰功伟绩。

然而这一切终将被历史的长河带走。

“是非成败转头空”是对上两句历史现象的总结，从中也可看出作者旷达超脱的人生观。

“青山依旧在，几度夕阳红”，青山和夕阳象征着自然界和宇宙的亘古悠长，尽管历代兴亡盛哀、循环往复，但青山和夕阳都不会随之改变，一种人生易逝的悲伤感悄然而生。

下片为我们展现了一个白发渔樵的形象,任它惊骇涛浪、是非成败,他只着意于春风秋月，在握杯把酒的谈笑间，固守一份宁静与淡泊。

而
这位老者不是一般的渔樵，而是通晓古今的高士，就更见他淡泊超脱的襟怀，这正是作者所追求的理想人格。

全词似怀古，似物志。

开篇从大处落笔，切入历史的宏流，四、五句在景语中富哲理、意境深邃。

下片则具体刻画了老翁形象，在其生活环境、生活情趣中寄托自己的人生理想，从而表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。

现出看尽红尘多少事的豁达。