中国古代书籍装帧的印刷材料及工艺

古代书籍装帧和印刷材料及工艺中国的书籍出版有着悠久的历史，书籍的装帧形式，也是随着书籍的生产工艺和和所用材料的发展变化而不断地演变着。

一印刷材料毛笔与印刷毛笔可分为三部分，即笔管、笔尖、笔套。

笔管通常以竹管制成，间亦有用木枝者。

笔头通常用兔毛、鹿毛或羊毛，一端束一丝线或麻绳，涂以油漆使之牢固，然后塞入笔管。

为了保护笔毛，外面再套以笔套。

历代毛笔汉晋时期：人们将将毛笔的末端削成尖状，将其插入头发里以备随时取下来使用。

唐宋时期：以“宣笔”最为盛名。

种类繁多，性能各异。

宋代以“湖笔”最后著名。

明清时期：受个性鲜明的文人影响，文房工具研造、收藏盛况空前。

崇学尚艺，直逼工艺出类拔萃，良笔颇多。

毛笔与印刷1 毛笔的出现，推动了字体的发展。

毛笔使转，使线条粗细均匀，产生小篆；强调波磔，出现隶书；要求规整，产生楷书；为了适合阅读，产生适于印刷的宋体。

毛笔不仅与字体的变化发展息息相关，而且，它使文字的表达更写意，不拘一格，传达了文字的精神内涵，是文人墨士艺术精神的表现工具。

也有助于体现文字对书籍的重要作用。

2 雕版印刷的版，未雕刻前，毛笔起到书写工具的作用。

3 用毛笔组成的刷子，将墨转移到印版上实行印。

毛笔在中国雕版印刷书中起着重要的作用，是印刷术发明的必备条件之一。

中国书法、绘画，源远流长，深厚的中国传统文化精神已遗留在中国人的遗传密码中，并将得到继承和发展，毛笔的使用价值和艺术价值将永生。

墨与印刷墨是古代印刷的主要材料之一，墨的品质高低直接影响着印刷品的质量。

墨还有它的艺术价值，并将长久存在。

早在先秦时期末就已出现，早期甲骨文在刻好之后，还统统用朱砂、黑墨涂在字画里，称之为土著或涂黑，简策书、帛书上的字都是用墨书写的。

中国秦至南北朝时期的墨有石墨、油烟墨、松烟墨之分。

印刷用墨不同于一般用墨，常用松木烧成的烟炱加入动、植物胶炼制而成，普通印刷多用颗粒最粗、质量最次的粗烟为料。

印刷用墨是加胶做成久贮的墨膏，用水搅拌充分混合后用筛子过滤后再用。

宋代墨也很发达，产来稿质量高，为宋板书的印刷创造了良好的条件。

“光洁如新，墨如点漆，醉心悦目”是其特点。

但并不适用于南宋出现的锡活字。

明代套版印刷用墨的主要原料为松烟炱、油烟炱。

颜色墨配好后应尽快用完，以免胶质腐败、色素氧化，因此不常用于印刷。

纸与印刷因纸张轻便、灵活和便于装订成册的诸多优点，使得书籍才真正谓之为书，大大提高了书籍品质和数量。

纸带动了印刷和书籍装帧的发展，保存了人类思想和文化，是增加知识传播和交流的媒介。

两汉时期：西汉麻纸是中国最早期的纸，质薄而软，纸面滑而平，麻纸上已经开始绘图和写字。

东汉“蔡侯纸”较西汉更为优良，滑度、白度也更为提高，在纸上写字得到推广，后来改进的“佐伯纸”则更易于书写。

魏晋南北朝时期：书写材料由简策、木牍、缣帛转为纸。

这段时期，书法异常发达，和纸质的进步不可分割，并且晋代已开始用纸作为载体绘画了。

此期间职业发展兴隆，晋代用黄檗染成的黄纸可防蛀，并受到书法家的喜爱，而且，民间宗教用纸也多用黄纸，尤其是佛经、道经写本用纸。

隋唐五代：纸制品在日常生活中广为应用。

隋唐盛行的卷轴装书，多是卷轴装得纸写本，也有雕版印刷的纸写本；新出现的经折装书，也是用纸做文字的载体。

此时期的许多日用品也都采用纸制品或纸制代用品。

唐代还发明了水纹纸，唐代造纸业如此发达，与雕版印刷的出现和大量拥着密切相关。

五代时出现的“澄心堂纸”送情都有模仿和传承。

宋元时期：宋代的竹纸很快取代麻纸和藤纸，米芾、王羲之的作品多用此纸品。

宋元时期的书画、刻本书、公私、契约中多用皮纸，如苏轼的《人来得书贴》等。

此期还出现了“还魂纸”，如《救诸众生苦难经》等都采用此纸，除此之外，只得花样还有很多。

在艺术加工纸中，唐代传下来的泥金彩笺，在宋代进一步发展，黄纸仍备受重视。

大量用纸作画出现在宋，此时的纸质高价廉，促进了美术和书法的迅猛发展，同时，金石拓片和碑帖用纸也促进了职业的发展与提高。

宋元时期还发行了纸币“交子”，也促进了纸业的发展，当然纸业的兴盛也离不开宋代发达的印刷技术。

明清时期：造纸业十分发达，归纳制种基本有开化纸、毛边纸、棉连纸、中夹纸、奏本纸、油纸、藤皮质、玉版纸、勘合纸等以及各种色纸。

明清时期还流行壁纸，促进了多色雕版印刷的发展。

清代还出现了价值连城的“羊脑笺”成为了奢侈品，而且，历代名著一时的纸在明清两代都得到恢复生产，造纸业中还出现了资本主义萌芽。

造纸术是中国四大发明之一，指文明传播的重要工具，也是书籍构成的基本特征。

二雕版印刷古籍装祯与雕版印书有直接关系。

统一定型的文字和高度的社会文化，熟练的文字、图像雕刻技术；轻便、广有、廉价的承印材料（纸张）和印刷色料（墨），是印刷发明的基本条件。

在古籍和一部分论述中国古代印刷史、书记史的文章中，叙述雕版印刷时用的是“板”字，是因为中国古代的印版用的是木制材料。

雕版印刷术的发明年代应在雕版印书之前，雕版印书的出现说明雕版印刷术的成熟。

印刷三种基本形式：凸版、凹版、平版雕版印刷出现的条件：（一）文字的产生、统一及规范我们谈到书籍不能不谈到文字，文字是书籍的第一要素。

人们以字来纪事，一行字变为一段字，一段字变为几段字，再增至几百段便产生了书籍。

从文字产生与发展的角度来看，文字经历了结绳记事、契刻记事，图画文，随后逐渐出现了符号性的陶文，而真正具有一定的体系并有较严格规律的文字要算甲骨文了。

中国自商代就已出现较成熟的文字甲骨文。

从甲骨文的规模和分类上看，那时已出现了书籍的萌芽。

为了便于保存，将内容相关的几片甲骨用绳串起来，这就是早期书籍的装帧形式。

甲骨文所形成的单个方块字、甲骨文书写由上到下的竖写直行规律、甲骨文书从右向左的阅读方法……都在直接影响着后来的中国古籍，无论从字体结构上，从版面特点上都和甲骨文书有着“血缘”关系。

值得一提的是甲骨文时期，人们将文字刻在龟的背壳和腹壳上，龟的背壳是圆形，腹壳是方形，而背壳正好覆盖在腹壳上，体现了天圆地方的哲学观念，人们以此来占卜，以求风调雨顺。

书籍的这种天人合一、天圆地方的书籍版式大概就此产生。

从商代后期开始，出现了青铜器铭文，统治者将重要文书铸于青铜器上。

特别是到了西周，铭文可以容载较多的文字。

西周的毛公鼎的铭文达五百字，因人们多把古代这种铸之铜器上的铭文看作“原始书籍”形式之一，故多数书史家认为它也是古代书籍装帧的一种形式。

到周代，中国文化进入第一次勃兴时期，各种流派和学说层出不穷，形成了百家争鸣的局面，作为文字载体的书籍，已经出现很多。

周代时，甲骨文已经向金文、石鼓文发展，后来随着社会经济和文化的逐步发展，后又完成了古文、大篆、小篆（六国统一文字）、隶书、草书、楷书、行书等文字体的演变，书籍的材质和形式也逐渐完善。

隶书把篆书逐渐方正平直化，把汉字在小篆中残存的一点象形遗意也逐渐泯灭了。

李书从构造上看，冲破造字的“六书”本意。

从书写笔画看，有了标准的波磔，其在作为平弯，逆而不顺，在凯书中变为撇；在又称为燕尾的磔，在楷书中变为捺或勾挑；“左右分别，若相背然”，成为“八分”。

从体势上看，由纵势长方的小篆渐次变为正方，在变为横势扁方。

隶书，上承篆书古隶，下启楷书，用笔则通于行草。

中国古代字体发展到楷书阶段，可以说是最规范、定向的字体，为雕版印刷用字作了文字方面的准备。

随着字体的不断演变，隋末、唐初出现了雕版印书，宋朝时雕版印刷的黄金时代，开始出现后人称为“宋体字”的一些特点的字，经元代发展，定型于明代。

新生宋体的产生都是适应雕版印刷和活字印刷的需要的。

字体的演化并不是为了印刷的产生而主动创造条件，但印刷确实需要规整的字体，文字的演化促进印刷术的产生，印刷术又促进字体的进一步发展。

字体发展到一定程度，统一、规整、定型，这是印刷术产生的必要条件之一。

汉字是宇宙的文字，是天圆地方理念的结晶，外形虽方方正正，但它却被赋予圆的灵魂，所以，有些人说汉字是圆的。

现在，“汉字排版没有英文排版漂亮、容易”几乎成为所有设计师的共识，但事实并非如此，看看中国传统书籍，我们可以了解很多祖辈们的设计思想与方法，他们把汉字的精神体现无余。

我们没有感受到汉字的本质，或照搬祖宗的成果或过分追求西方式的美丽版式，又怎么会成功呢！（二）雕刻术1石制工具：人们打制石器时已出现砍、砸荷划的痕迹，这虽然还不是刻，但却是刻的萌芽。

值得肯定的石雕刻技术在此时期已得到较为广泛的应用，这是的雕刻师现在的圆雕或浮雕，还不是雕刻文字。

丹雕刻工具和基本原理、金本技巧，为“雕”的进一步发展打下了基础。

2陶器刻画：陶器的出现也是新石器时代的标志。

陶器上的蓖点纹饰用利器刻画出来的，但刻画不同于雕刻，画有托的意思，雕有镂的意思。

然而，瓷器的刻画向线条的雕刻迈进了一大步。

3陶文刻画：陶文符号的线条简单，刻画单纯，是一种初刻方法，刻画的符号是阴文正字。

它不但从形状的规律上，而且从雕刻的集市上，都为甲骨文的出现作了准备。

4甲骨文刻画与雕刻：结构多为象形，多数字呈长形，少数略扁，为阴文正字；用刀方圆结合，方画具多，圆转处亦婉转有力、细劲美观、端庄灵动、古朴清新，其雕刻技术比陶文刻画要高超许多、复杂许多。

甲骨文带有雕刻性的刻画是由刻画到雕刻的过渡。

大量甲骨文的出土说明了雕刻技术在甲骨文时代得到长足发展，为金文和印章的雕刻奠定了基础。

5金文范：范上的字是阳文反体，因为范上的字要转到青铜器上再供人看，雕刻的字比刻甲骨文要复杂很多。

这是雕刻技术的一次巨大飞跃，对后来的刻印章、雕版都有很大的启发。

战国中期以后，青铜器上的铭文直接用青铜刀雕刻，并已是阴文正体字了。

6织物的雕版凸印和漏印：凸版印花技术在春秋战国时后得到发展，到西汉已有相当高的水平。

印版的雕刻，说明当时雕刻技术已很发达;通过印版上的颜色转印到织物上，这实际上是最早的在织物上的雕版印刷。

7印章：即为“玺”，古文玺字，或从“金”旁或从“土”旁，即以陶土等为材料制作印章。

印章的出现有很多传说，或微祭祀或为印族徽，范母演变为玺在于它脱离了翻刻铜器名闻而被独立使用，以示凭证并具有一定的“信”的作用。

就雕刻技术来说，他们比较接近于雕版印刷的雕刻。

8刻石：石鼓文是现存最早的文字刻石，，为阴文正体，雕刻得气势雄浑、内涵丰富。

可见秦朝石雕刻技术已相当成熟了。

汉代为了减少手抄书错误而大力发展石刻书，这对雕版印书也很有启发。

南北朝时期人们已掌握了用反字取得正体文字的方法。

除此之外，；梁武帝时的扫拓法对雕版印刷的产生有更明显的启迪作用。

9木刻入山符和督摄万机印：东晋时期印在泥土上的“入山佩带符”和两晋时期像大印章的“督摄万机印”，雕刻方法已与雕版印刷的雕刻方法一样了。

（三）转印有了雕刻技术，转印的出现成就了印刷。

转印技术虽雕刻技术的发展而发展，随其成熟而成熟。

转印的表现形式主要包括印纹陶、印花、盖印章以及拓印。