美术样式对动画创作的影响.doc
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响
三元 、 五子夺魁 、 鲤 鱼跳龙 门等 图案 ， 不仅 图案优 美、 色彩艳丽 ， 更表达 了人们 对美好生活 的向往 ， 寓意着 功名 、 健 康、 财富等吉祥的兆头。 象征 与寓意也 是 民间美 术造 型 中很重要 的表现
不相同 不同的地域特色也造 就 了不 同的风俗 文化 。 受 到 这 种 风 俗 文化 的 影 响 ， 民 间 。 中华 民族是 一个热爱艺术 并 对未来有着 美好 向往 的民族 ， 几千年来 ， 在 民间美术 造型上创造 了许许 多多 内涵丰 富的吉祥 图案 。更 重 要的是 ，它 已经作 为一种社会意识 深深地烙进 了人 们的心灵 ， 谐音就是其 中的一个特色。这一特色在中 国的剪纸艺术 中颇 为突出 ， 比如 ， 年 年有鱼寓意年 年
中国民问美术造型艺术 对 动 画影 视 创作 的影 响
◎李 娜
（ 黄淮学院动画学院 ， 河 南 驻马店 ４ ６ ３ ０ ０ ０ ） 本 文介绍 了 中国 民间美术这 一特 色艺 术形式 ， 它以其完美与装饰特性 在动画影视创 作中有着淋 漓 尽致 的体 现与应用 ，不 同的动画片种与 民问美术造 型相融合 ，完成了传统 美学与现代科技 的结合与 突 破性发展 。
有余 ， 石榴 多籽 寓意 多子 多福。正是这种 别出心裁 的
表达方式 ，使充满祝 福的 民间美术 作品产生 了别样 的艺术气息。
二、 民间美术造 型艺术在 动 画影视艺术创作 中的运用
美术造型是动 画影视 艺术创作 的基础 ，一部优 质 的动 画影视 作 品对 于美 术造 型 的要 求是 相 当 高
一
、
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析陈锋一、中国民间美术造型的艺术特征11造型的完美性。
这是民间美术的独特造型形式,追求形象的完整美满,构图的充实丰富。
中国老百姓出于质朴的思想情感和审美要求,对民间美术造型既求全也求美,完整与美好地有机结合,达到和谐与统一的美学境界。
民间美术的人物造型十分讲究完整与完美,民间美术家遵守互不遮挡的法则,表现人物和动物的完整结构,如民间剪纸中的人物基本没有半身或者头像,不管正面、侧面,均是五官四肢俱全。
民间剪纸在表现葫芦、石榴一类的瓜果,往往采用剖开一半露出籽,舍表求里的艺术手法。
这种求全求满的表现方法是民间美术构成、变形的一大特色,反映着人们追求十全十美、美满团圆、皆大欢喜的人生理念。
21象征寓意的表现方法。
民间美术受深沉的民俗意识影响和心理制约,其表现方法采用/谐音0/类比0和/模拟0,别出心裁地传达主题思想。
例如民间剪纸中的谐音表现法就很多,五只蝙蝠谐音五福,年年有鱼谐音年年有余。
一团和气、福寿双全、三星高照、四季平安、五福捧寿、六(鹿)合(鹤)同春、七子团圆、八仙庆寿、九阳启泰、百柿(事)如意,万象更新等,诸如此类的吉祥祝福在民间美术作品中比比皆是。
31有韵味的装饰性。
民间艺人讲究/三分外形七分打扮0。
一切艺术作品都讲求形式美,民间美术也是如此,它是/装饰化的造型艺术0,不以写实为追求,努力体现主观意识。
因此装饰性在民间美术中绝不是简单的填空、补白,而是言情表意的重要手法之一,同时也体现着每个民间艺术家的才华和素养,展示出千变万化的情调和韵味。
民间美术将实用性与装饰性做到完美的统一,在实用的前提下力求形式美、功能美,在美的法则中求变化。
如民间绣品就充分利用有限的空间范围,充填理想化的纹样,把群众喜闻乐见的吉祥题材,利用各色彩线绣出物体的大形,运用色彩对比等多种装饰手段,在实用性的轮廓内表现出形体组合美、色彩组合美。
陕西刺绣肚兜上绣着5牛郎织女6图,在有限的空间里表现了一幅天上人间的美丽理想图画。
浅谈动画前期概念美术设计
浅谈动画前期概念美术设计动画前期概念美术设计是创作者对其所幻想画面的一个概念化的艺术体现，它需要充分发挥人的创造性思维，是一种追求理想化的艺术创造和表现的形式。
动画前期的概念美术设计是一项系统工程，在预先设定的动画美术概念体系下，重组事物对象的人文结构、时空结构、形态结构、功能结构等，并创意性地将每一个造型环节进行概念化处理，从而形成统一的艺术风格和视觉效果。
动画是基于美术绘制的艺术形式，因而确定美术色彩基调十分重要，而前期概念美术设计能够确定动画片总体的风格和基调，给动画片定性。
在动画创作中，前期美术概念设计可分为角色概念设计、场景概念设计、分镜头概念设计、道具概念设计等，他们都是动画创作中的重要组成部分。
每部成功的动画片都必须经过细致周到的前期美术概念设计阶段，这也直接影响动画片是否“好看”，能不能受到观众的热捧。
《功夫熊猫》票房的大卖与其完善的前期概念美术设计密不可分，美术师在前期概念设计阶段对主角“阿宝”形象的全面而细致的诠释，才能有荧幕上那个憨傻可爱鲜活饱满的熊猫“阿宝”。
前期的美术概念设计不仅可以确定整个画面的美术色彩和基调以及给角色定性，还能充分展示其宏观故事世界观的局部，为中后期制作提供指导和依据，确保动画片的环境搭建。
概念美术设计提供具体的形式元素，在导演和美术以及其它团队互动中，无形将影片强化到每个岗位的创作，确定影片的大体风格，有利于促进团队的合作和对于剧本的理解，提升沟通效率。
概念美术设计虽然并不是动画创作的设计单元，但作为一种全新的创意性思维模式，它已潜移默化地渗透到动画创作的各个层面中，并直接影响到动画作品的创作进程。
概念美术设计是动画创作的核心手段，只有深入地领悟到概念美术设计的创意精髓，指导后续的动画制作，才能最终创作出绚丽瞩目的动画作品来。
中国传统艺术对中外动画片的影响
中国传统艺术对中外动画片的影响作者：王嵋来源：《电影评介》2012年第11期[摘要]动画片的美术风格在很大程度上决定了一部动画片的成功与否。
我国的优秀动画片成功地借鉴了水墨画、剪纸、木偶、皮影等本土艺术造型语言来塑造动画形象,民族风格鲜明, 而国外的动画片也多次借鉴了中国的传统美术种类。
作为现代的动画创作者,更应该注重审视中国本土艺术中最具表现力的民族美术精髓，在创作中做到兼容并蓄，让古老的传统艺术在动画片中焕发出新的生机，同时也让动画这门新兴的艺术门类更富有人文内涵。
[关键词]传统艺术美术风格动画片动画片由于特殊的制作手段和审美感，对美术风格高度依赖，因此美术风格在很大程度上决定了一部动画片的成功与否。
因此能否吸引观众坐在银幕前观看，除了剧本好看之外，华丽炫美的场景和角色造型也是吸引观众的地方，由此可见，美术风格在其中是功不可没的。
动画片的美术风格可以从它的角色形象、色彩和场景设计来体现。
在我国，动画片一度被称为美术片，可见它们的关系非常密切。
我国早期的动画片借鉴水墨画、剪纸、木偶、皮影等本土艺术造型语言来塑造动画形象,民族风格鲜明。
在我国动画艺术中,向来都把“写神”表现“神似”和“神韵”作为塑造形象的最高境界。
如何有效地“取神”——把握和表现人的内在精神,成为成功塑造形象的关键。
这在传统的绘画中,有着精微、独到的方法和理论,或许可以给我们的造型设计师以启发。
古人把人物造型的创作方法概括为“阴察、默识、传神、写心”等四个方面,就是如何观察“神”和表现“神”的问题。
他们认为只有长期的在暗地里观察,才能更有效地捕捉到对象的“本真性情”;只有在充分认识角色的基础上,才能发挥设计者的想象力;只有经过画家思想和情感的熔铸并通过简练、概括的手法表现出来,才能达到“传神”、“写意”的目的。
所以在借鉴、发展传统人物造型的精华上,国产动画片的经典巨作——《大闹天宫》才会取得很高的成就。
上世纪50年代末到60年代中期是中国动画的一个高潮，这一阶段也是民族风格成熟的阶段。
中国传统艺术元素对动画领域的影响
轻 松 的过 程 。
（） ２ 增强水墨动画造型 中的都市化与戏剧化元素 随着 中国社 会都市化进程 的发展 ，在 当代艺术领 域兴起 了都市水 墨画的创作群体 ，旨在创造 出更符合 当代人生 活特
凌乱， 墨到处物 由心生 ， 白处遐想 绵延 。而人物造 型则取 自 留 著 名国画家李可染的作品 。他笔下的牧童老牛都是看似随意 ， 实 则有 种心手相映 的淋漓感觉 ， 似古拙 ， 看 但在细节 之处繁复
备 。 ” …
最 近流行的皮影动 画 在传统化 、戏剧化 方面是一个值
得 借鉴的成功范例 ， 用皮影这一极为传统 的民间艺术样式 ， 运 再 配合上戏剧化的相声段子 ，就 成了令人耳 目一新 的动画形 式 。我们的水墨动画片也需要这样 的一个思维转换 ， 不过却不
能生搬硬 套前者的经验 。由于 皮影动画片的成功诞生并 获得 广泛好评 ， 围绕振兴 国产动 画片的讨论相应产 生。新鲜有趣 ， 又加上经典 的艺术表 现形式 ， 配上脍炙人 口的相 声段子 ， 再 确 实好看 ！但是 ， 皮影动画片真的能振兴中国动画产业吗？毕竟
水墨动画如何走 出困境 ， 如何 再创辉煌 ？我们 认为 ， 其首 要 的对策就是要创作 出既能体现民族特 色又能贴近现 实生活
的动 画形 象 。
这种形式有很大的局限性 。一是缺少原创性 ， 内容大多是现成
的拼凑 ； 二是形式单一 。在技法 与审美上 ， 水墨的包容性更强
一
些， 它可以衍生的艺术形式更 多 、 更富有变 化 。由于当代水
活 中的现实体验 ， 体味现代人的精神 需求 ， 才能 创造 出直指人
心 的 艺术 作 品 。
牛 的鼻 、 、 ， 嘴 唇 以力 透纸 背 的笔法甩 出牛腿 ， 以皴笔 擦 出牛 臀， 以淡墨补染 牛背 等 。在笔 墨情趣 的经营 中 ， 个 ‘ 一 利满 天
谈美术对电影的作用
谈美术对电影的作用摘要:美术是一种古老的艺术形式,在它的基础上出现了电影,美术使电影的场景、形象、道具、光色等因素更艺术化,美术规律促使电影艺术产生意境。
美术与电影存在着必然的内在联系,美术对电影的作用也不容忽视。
关键词:美术;电影;艺术美术的历史相对悠久,从各地发现的美术遗迹来看,早在旧石器时代的绘画、器物和雕刻等就已经具有较高的审美水平了。
而电影则是一门年轻的艺术,真正意义上的电影从19世纪才出现。
电影虽然出现的较晚,但发展迅速,市场广阔。
电影在视觉造型、光影、色彩上都吸收并融合了美术的艺术理念和表现手法。
但伴随着科学技术的发展和电影艺术观念的变化,电影对美术提出了更高的要求,电影美术应运而生。
一、电影美术的特点电影美术是一种融合了时间和空间,综合了视觉和听觉综合的艺术形式。
对于电影美术造型来说,它更突出了运动性和兼容性的特点。
因为电影本身就是一种诉诸听觉、视觉和感觉的综合性艺术,人们对一部电影的欣赏已经不再是只单纯的关注故事情节,而是更加重视其音响效果、音乐、画面、色彩、造型等细节的层面了。
基于此,无论是好莱坞的商业大片还是本土的小成本电影,在制作中都更加注重自己的银幕造型形象,综合考虑时间因素、运用长镜头、美工手段、表演手段、造型手段等,运动因素和色彩因素等,结合光影、色彩、字幕、布景、道具、化装、声音等表现手段,最后融汇在流动的画面与伴音中,电影造型形象成为一种在时空流动过程中展现的空间造型,具有四维空间造型的特点。
这就要求电影美术师在场景布置和设计上要树立运动观念,并且要使立体空间环境尽量形象生动而且还要符合剧情要求,符合摄像机镜头推、拉、摇、移、跟的特性,符合镜头角度和运动变化。
电影美术设计的创作方式以剧木为造型构思的基础,各种造型手段的设计都要以剧本为依据。
电影美术师在电影的创作过程中首先要把剧本中关于环境、人物的形象、服装、道具等文学的描写转化成具体形象。
无论是布景还是演员的服装和化妆的设计,都要与剧情相符,并且能够增强影片的艺术效果。
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析
中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响探析作者：李娜王小琦张宾芳来源：《青年文学家》2015年第03期摘 ;要：美术已经在我国流传了几千年的历史，而民间造型以它独特的魅力历经了无数时代大浪的淘洗，也渐渐流传到了今天，我国重要的文化遗产，需要我们每个人去了解、继承以及发扬。
当然民间美术造型艺术也为我国现代动画带来了丰富的活力和色彩，从而让我国诸多的动画人物形象生动活泼，也成功还原了原著作者塑造出来的个性人物，所以研究中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响，将对我国动画影视行业的发展具有重要的参考价值。
关键词：中国民间美术造型艺术;动画影视创作;作用和影响[中图分类号]：J954 [文獻标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-03--01引言民间艺术是我国一种古老的街头艺术，与华丽奢华、令人陶醉的宫廷艺术不同，民间主要是以地区化、大众化、个性化作为主要的特点进行艺术表现，其主旨是未来体现艺术中的民间美术造型的真实性和生动性，而且很多民间美术都以众人皆知，脍炙人口的艺术形象角色或者源远流长的历史小说作为核心，例如我国四大名著之一的《西游记》已经被拍成了各种形式的动画影视。
而笔者将通过本文，对中国民间美术造型艺术对动画影视创作的影响展开分析和研究。
1.中国民间美术造型艺术特点1.1 造型丰富，形象生动我国民间美术艺术着重于塑造艺术中的形象，从多个角度全面完整地表现形象的特点以及完整的个性，并且写实的风格较多，这也是受到我国民间勤劳朴实的可贵精神潜移默化的影响，而且我国民间美术造型就形象的完整进行不断地改进和修复，艺术家在创作过程中，遵循不遮挡人物的特点，即一些性格、外表或者其他方面的缺陷，而是将形象的优缺点完整地表现出来，从而让造型与现实比较贴近，例如：剪纸作为我国的一个宝贵的民间艺术遗产，已经流传了上千年，而艺术的本身也是体现花鸟鱼虫、飞禽走兽等的全身的动作，基本难以见到局部的剪纸手艺，也是为了一个“真字”，这与西方的美术风格是有本质区别的[1]。
中国传统艺术对中外动画片的影响
每 一 个 关 节 处都 钉 有铆 钉 ，使 人 物 活 表 演 起 来 生 趣 盎 然 ，活 灵 活现 ，在 影 片里极具 东 方情调 。
对 孙 悟 空 的脸 部 和 衣 服 分 别 采 用 了京 动 起来 形象舒 展 ， 动作 跨度 流 畅夸 张 ，
少地 区群 众 喜 闻 乐 见 的 娱 乐形 式。 由
于 皮 影 制 作 考 究 华 美 ，工 艺 精 湛 ，在
见 它们 的 关系 非常 密切 。 我 国 早期 的动 画 片借 鉴 水 墨 画、 剪 纸 、木 偶 、 皮 影 等 本 土 艺 术 造 型 语 言 来塑造动 画形象 ， 民族 风 格 鲜 明。
虚 实结 合 的 写意 手 法 ，最 大 限度 超 脱
把 握 和 表 现 人 的 内在 精 神 ， 为 成
国 画大 师齐 白石 的水 墨 画的 写 意 画面 ， 将层 层 渲 染 的笔 墨 和 动 画 表演 结合 起 来 ， 丝丝 入 扣 ，惟 妙 惟 肖。正 如 南 朝
成 功 塑 造 形 象 的 关键 。 这 在 传 统 的绘 画中 ， 有着 精 微 、独 到 的 方 法和 理 论 ， 或 许可 以给我 们 的造 型设 计 师 以启发 。
色形 象、 色 彩 和 场 景 设 计 来 体 现 。 在
我 国 ，动 画 片 一 度 被 称 为美 术 片 ，可
在 人 物 塑 造 、设 景 、用 色等 方面 借 鉴 了庙 堂 艺 术 、杨 柳 青 年 画的 特 色 ，又 将 中 国传 统 戏 曲的表 演 艺术 融入 其 中 ， 剧 的 脸 谱 造 型和 服 装 ， 同时 孙 悟 空 的 表 演 上 借 鉴 了唱 念做 打 的功 夫 ，并 使 用 了锣 鼓 的 配 乐。 由于 京 剧 舞 台 艺术
动画场景的美术风格对动画电影影响的研究
动画场景的美术风格对动画电影影响的研究摘要本文从动画电影的创作角度探讨了动画场景风格的确立方法和表现方式，并结合动画电影的经典案例分析了场景风格对动画电影风格的影响。
关键词动画；场景；美术；风格1 动画场景概述1.1动画场景的概念动画场景是动画电影剧情展开的空间、时间环境，是动画角色活动的舞台，指动画片中除动画角色造型以外的一切物的造型。
包括室内环境、室外环境、室内外结合、道具设计等等。
1.2动画电影场景的风格动画电影场景可以分为纪实风格、奇幻风格、卡通风格、实验风格。
动画场景的美术风格，受到了传统文化、地域特征、自然风情、时代背景、民族特色等多方面的影响，不同时代的美术思潮也会对动画场景设计的美术风格有一定的影响。
1.2.1纪实风格纪实风格是对现实生活场景中相对固定的、符合自然规律及人们日常心理习惯的真实还原，能够最大程度的表现当地的地域风貌、人文景观、气候环境。
土、沙、石、木、水、金属、布料等这些质感的表现非常真实丰富细致，场景中的比例关系，透视关系一定要正确，色彩、光影的处理要符合真实的光色环境、光学规律，比如天空是蓝的，云是白的，草是绿的，具有强烈的亲和感和真实感。
1.2.2奇幻风格和纪实风格相反，非现实的，超乎自然规律、人们日常心理习惯与想象的风格。
奇特、幻想、夸张、独特、新颖的场景道具造型设计是奇幻风格的重点。
无论是造型、材质、比例还是色彩光影，新颖大胆、打破常规，超出人们的欣赏习惯。
1.2.3 卡通风格卡通风格将生活中具体的场景物象进行高度的概括、简化、夸张，归纳使其具有一定的返璞归真秩序感。
造型上属于清新、单纯，甜美可爱、幽默类型。
色彩设定比较单一，一般采用大色块处理。
1.2.4 实验风格实验风格和电影电视动画上播出的动画美术风格不同，一般都是由动画大师，动画工作室，动画专业学生来独立制作的小型动画片。
商业价值相对较小，艺术价值较高，属于创作者自身的艺术修养的表达，风格多样化，带有探索性质。
浅析线描语言在动画造型设计中的运用
线 描
汁饮 料 的广 告 ， 同样 是 以定格 动 画的方 式呈现 。广 告只有 ２ ５ 秒， 在 轻松 的背景音乐 下 由旁 白叙 事 ， 强调原材料 是经过精 心
挑选 的 ， 只有好橘子才能制造 出好 的橘子 汁。广 告让 橘子本 身
影 视 动 画和动 漫插 画 多 以线条 为 主
技法具有 一定 时代意义 的程式化造型。
广告 的现状 而言， 创作 出具有创造 力和表现力的新作 品刻不容
参考文献： ［ １ ］ 黄 鸣奋． 新媒体 与泛动画产业的文化思考． 厦 门大学出版社， ２ ０ １ ０ ． ［ ２ ］ 江泓 ， 黄天来． 卡通广告． 江苏美术 出版社 ， ２ ０ ０ ６ ． ［ ３ ］ 伊延波． 广告创意与设计． 清华大学出版社， ２ ０ ０ ９ ． ［ ４ ］ 陈清． 影视 动画艺术． 华中科技大学出版社， ２ ０ １ ０ ．
国传统 线描 艺术 融入 其 中， 保 留传 统线描 的精 华和写形传神 的特性 ， 得益 于传 统文 化 的滋 养 。 同时动 画线描 造型 又在借 鉴 西方绘画造型 方法的基础上 ， 更具科学性
和 规律 性 ， 让 线 来承载全 新 的造 型功 能。 掌 握 动 画 线 描 造 型 方 法 的 直 接 目的 是 让 学 生创 作 出更好 的动 画形 象 。 关键词 ： 线 描 白描 素 描 速 写 动 画
浅析美术基础课程对动画专业教学的影响
结 语
笔者认 为 ， 高校 中美术基础课 程是动画教学 、 动画创 作的基
础。强化速 写训练和 结构素描训 练是最直接 、 最 快地提高绘 画
二、 美术 基础课 程教 学的重 要性
动画最后完 成的好坏 ， 前 期的绘 画制作对其 有着至关 重要 的作 用 ， 这 也直接体 现 出 了美术基础课 程教 学的重要性 。动画
程的重要性都 是显而易见的。
［ ２ ］ 刘小 林 等． 动 画概 论 ． 武 汉理 工 大 学 出版 社 ， ２ ０ ０ ４ ．
造型能力两方面的作用。 因为作画的时间短， 基本只有 １ ５ 分钟 ， 所 以， 在描 绘速 写对象的 时候 ， 学生应该对对象有一个整体 的印 象， 找 出对 象 的特 点， 并且 要将这种特 点在脑 海 中放大 ， 能将速 写对 象的一个很 细微 的动作在脑海 中扩大化 ， 并将 其反映在纸 张上 ， 因此速写训练可 以锻炼 学生的观 察能力。此外 ， 速 写对动 画专业教学 中的细节设 计教育会有一定的帮助 。 素描其 实就是在速 写的基础上将人物细化 的一个过程 。素
能力 的途径 。现代高校 在对动 画专 业学 生进 行培养 的同时 ， 绝 对不可放松美术基础课程教学 ， 应使 学生养成绘画的 习惯 ， 为学 生 良好 的就业和今后的发展打 下坚实的基础。
参 考文 献 ：
制作 的基础 显而易见 的就是绘 画基 础 ， 如果基本 的美术基 础没 有打好 ， 场 景以及 人物的 比例都不正确 ， 那么动画 的教学进程就
无法进 行下去。 动 画专 业学 生如果 想要取 得理想 的成绩 ， 就必须认 真学 习 前期的美术基础课程 。反 之， 学生没有 学好 美术基础课 程， 将会
中国美术片
问题：如何辩证的看待中国美术片？
中国美术片是中国所特有的动画样式,“美术片”时代，则是中国动画发展的重要阶段。
“美术片”样式长期影响了中国动画的创作模式，既显示出丰富的美术形式，浓郁的民族特色，身后的传统理念和巨大的文化价值，然而，也存在着一定的历史局限。
特点： 1.美术片形式多样，内容丰富。
主要类型包括如剪纸动画，皮影动画，木偶动画等，采用的美术元素包括戏剧脸谱，蓝印花布，青花纹样，写意花鸟，民间剪纸，木板年画等等。
1961年，以《小蝌蚪找妈妈》的创作成功标志中国水墨动画的诞生，水墨动画是“美术片”发展到顶峰的重要标志。
“美术片”又因此具有中国艺术程式化，意象化，美术性，教化性等特点。
2.另外，“美术片”在文化传承方面起到了巨大作用。
如，中国最早的动画长片----1941年的《铁扇公主》以纯真的民族形式弘扬中华民族不屈不挠的斗争精神；《大闹天宫》是对民间美术，少数民族文化的改造和弘扬。
3.“美术片”创作时期的作者多为专业的美术工作者出身，甚至直接是画家担当，这种浓郁的“画家为主”的创作团体势必在动画创作中重视影片的美术含义，因而它的视觉效果和美术风格非常突出。
局限：1.“美术片”过度追求美术含量，导致影视语言弱化，对现今的动画产业产生负面影响。
2.“美术片”教化性强，娱乐性弱。
中国民间美术在动画设计中应用论文
中国民间美术在动画设计中的应用[摘要] 中国民间美术与动画艺术两者存在很多共性，民间美术对动画创作也会提供颇多的启示，全面挖掘和利用民间美术的宝藏，探索性的将其揉合于动画设计相关方面，对于动画创作具有重要的启迪作用和参考价值。
[关键词] 民间美术动画创作思维造型我国民间美术是由人民群众自己创作的，以美化环境、丰富风俗活动为目的美术形式，她是一切美术形式的渊源和基础，其鲜明的民族特征和地域文化为其它的艺术创作提供了丰腴的沃土。
动画作为年轻的艺术表现形式，在我国的设计风格正处在逐步摸索时期，有关动漫的调查显示，在中国青少年最喜爱的动漫作品中，大多为日本、韩国，和欧美动画，中国内地和港台地区原创动漫作品所占的比例甚微，立足本土，创作具有本民族特色的动画形象成为当前动画设计首要解决的问题，其实中国民间美术与动画艺术两者存在很多共性，民间美术对动画创作也会提供颇多的启示。
全面挖掘和利用民间美术的宝藏,探索性的将其揉合于动画设计相关方面,对于动画创作具有重要的启迪作用和参考价值。
1.民间美术思维方式为动画创作提供了广阔思路中国传统民族元素之所以会影响到中国动画，在根源上说是与动画片的思维方式分不开的，民间美术并不是客观现实张、提炼其本质，舍弃、独特的思维方法和审美标准。
的真实再现，它是重主观性的真实，思维随意，为追求情感的真而舍弃形象的真。
混沌的思维模式、架构天地时空与神灵的古老象征、物我合一的稚拙表述、在民间美术中经“大巧若拙”、“大智若，这种方法在原始艺术及常看到不同时节存在的花卉、蔬果摆放在一起，太阳、特点，生产手段和材料和陈旧在彩陶的表面有圆点、三角月亮、星空、一并出现在天空上，各种造型并不拘泥于客观事物的现实性，而是一种主观的随意创造。
劳动者不会用静止的眼睛去看物象，不仅能将一个物体的几个特征同时表现出来，还特别善于从多个角度去理解几种不同事物，并将他们的特征在同一画面中进行综合表现。
把物象之间所占有的时空体验尽情尽兴地整合起来。
论中国传统美术与国产动画之关系
论中国传统美术与国产动画之关系马铁骊(临沂师范学院美术学院)摘要：中国传统美术是中华民族宝贵的文化遗产．深深地打上了中华民族的文化烙印。
在国产动画的发展过程中．中国传统美术的造型体系与色彩体系对国产动画产生了深远的影响。
由此出现了一批具有中国特色的优秀动画。
本文将从中国传统美术的造型体系和色彩体系两方面与国产动画的关系这一角度进行分析。
关键词：中国传统美术；国产动画：造型：色彩一、中国传统美术的造型体系与国产动画之关系动画一直与民间美术有着密不可分的联系。
民间广泛流传的皮影戏、木偶戏、走马灯可以说是动画艺术的先驱。
从丰富的中国传统美术宝库中吸取养分．是我国动画民族化的一个重要途径。
国产动画在发展过程中曾尝试了许多美术风格．有的选择汉代砖刻的艺术形式(《南郭先生》)，有的采用拉毛工艺(《猴子捞月》)。
有的选用北方民间年画的风格(《抬驴》1，还有的运用敦煌艺术的形式(《九色鹿》)等等。
从中国的第一部长动画片万氏兄弟制作的《铁扇公主》到第～部木偶片《皇帝梦》，其后的《骄傲的将军》、《小鲤鱼跳龙门》、<大闹天宫》、《哪吒闹海》等吸取了民间年画的造型与色彩；《雕龙记》、《孔雀公主》、《崂山道士》、《西瓜炮》、《真假李逵》等运用了民间玩具中的泥、木、竹等造型与材料；《鱼盘》和《争执》则将民间陶瓷的绘画技法和材料特性运用到动画片中：《猪八戒吃西瓜》、《渔童》、<人参娃娃》、《红军桥》、《老鼠嫁女》、《八仙与跳蚤》等抓住了民问剪纸的造型特点．拍出的剪纸动画片独树一帜；<小蝌蚪找妈妈》、《鹬蚌相争》、《牧笛》和《山水情》等则把中国传统水墨的样式在动画片中发挥到了极致。
中国的剪纸片就是从皮影戏和与皮影相近的中国民间剪纸中汲取养料研制而成的。
在皮影和剪纸艺术中．由于受平面造型的限制．通常采用侧面形式来增加它的艺术表现力，根据人物的性格和身份等特征加以程式化．进行强烈地夸张。
又如雕镂技巧与光线透视的相辅相成．以产生最佳的表现效果。
浅谈中国民间美术与动画创作
浅 谈 中 国 民 间美 术 与 动 画创 作
李 莹
（ 哈尔滨师范大学 传媒 学院， 黑龙江 哈民间美术在悠久 的历史文化 中 占有 重要 的位 置， 它延续着我 国的原始 艺术 ， 并显示着强大的生命 力和深厚 的
文 化底 蕴 。一 直 以来 中 国动 画与 民 间 美术 密 不 可 分 ， 追根溯 源， 中国的皮影戏和走马灯可以算作动 画的先驱。从丰厚 的民间艺 术宝藏中汲取精华 ， 是 中 国动 画民族化 的重要途 径之一 。本 文 通过 对我 国民间美术特征和现 状的分析 ， 研 究其在动 画作品 中 的应 用 ， 对创作 具有 中国特 色的现 代动 画提 出具体 的措 施和 建议 。 关键 词 ： 民间美术； 民 族特 色 ； 动画； 造型； 中国 元素
典型 中国气质 的动画形象 ， 承担起弘扬民族文化的责任 ， 是 原创 动漫创新 发展 的必 由之路 。
３ ． １ 视 觉 形 象 的再 造 在 中国民间美术 中， 形象概括简练、 虚实对 比强 、 线条流 畅， 色彩对 比强烈 ， 人物 的性格 特点非常鲜 明。动画人物 造型是根 据剧情创作和设计。中国民问美术中的皮影 、 木偶 、 年画 、 剪纸 、 玩具等造型概括 、 夸张 、 简洁 ， 色彩的单纯 、 强烈等都非 常适合 动 画的造型 ， 如： 民间年画的各种Ｉ ＇ １ ｔ ￣ 、 剪纸人物 ， 泥 塑娃娃等各种
不 同的形象表 达 了不 同的 内容与寓 意。《 大闹 天官》 中孙悟 空 的造型 ， 便是借鉴 了戏 曲脸谱艺术 ， 创造 出写意性 和装饰性 的艺 术风格。将人物形象大胆的夸张 和变形 ， 凸现 出民间艺术极强 的装饰性 。而多次获得 国内外各项大 奖的《 哪吒 闹海 》 ， 以中国 传统故事 为题材 ， 吸收 民间艺术造型样式 ， 具有中国年 画装饰风 格， 以强烈的民族音乐及京剧打击乐器的节奏 ， 使作 品充满 了生 命的活力 ， 散发着浓郁的民族气息与艺术魅力 ， 为中国动画艺术 创作创造了新 的辉煌。
有关国内动画美术设计风格的分析与探讨
传统 ，应该 以辩证的眼光看待相关理念的存在于发展 。发展国内美术 设 计风格个性化进程 中还是应该首先发挥 民族特性 ， 构建属于 自己的民族 特色动 画体系。在进行相关创作 时， 动画美术设计者应该立足于 民族性 ，
突出 自身个性特征。 ３ ． 注重吸收流行元素
作 品添加新的元素 ，更有可能化腐朽为神奇 ，使得相关作品获得新的艺 术生命。
最早运用这种创作手法的是 １ ９ ５ ８年 的 《 猪八戒吃西瓜 》 ， 它成功开辟 了 极具 民族特色的动画发展道路 。这种风格 的美术设计具有独特 的造型 以 及 明快强烈的对 比性。剪纸 片的动画形式对我 国动画美术设计 风格产生 了巨大影响 。最有效的证 明是 ，两年后 即诞生 了与此类似的折纸 片。折
部分 。
二、国 内美术设计风格的特点
国内动画创作来 源的多样化决定了其美术设计风格的多样化 。受传
统 民间剪纸文化以及皮影戏艺术的影响，中国形成 了剪纸片的动画形式。
在提高 自身水平 的同时为动画产业的整体发展做 出应有的贡献 。
４ ． 积极 运 用 多媒 体 技 术
随着多媒体技术的发展 ，动画产业 的发展也迎来了有一浪潮 。先进 的网络技术为动画美术风格的设计提供 了更多 的可能性。各种动画作品 中的美术设计风格不在拘泥于传统的写实风格或漫画风格。由于技术的 支持 ， 更 多新兴的创作风格脱颖而 出。电脑作画 、３ Ｄ立体影像等多种形 式 的出现均依赖于多媒体技术的发展 ， 这些也是积极运用多媒体技术的 重 要体现 。在进行 动画美术设计的过程 中合理使用多媒 体技术不仅能为
生活 的一切变化 ，进行深入创作才有可能创作 出属于 自己的独特作 品。
影视动画的美术风格探析_艾红
・141・在众多的影视动画作品中，富有独特造型艺术的设计是影视动画的突出特征，美术风格可以给予观众最为直观的视觉感受。
影视动画是基于造型设计和影视创作而发展起来的一门艺术形式，因此，影视动画的艺术风格也受到美术和影视这两种艺术形式的正面影响。
造型艺术主要传达一种艺术气息的力量，而电影则注重刻画引人入胜的情节，把两种艺术形式融合在一起，并使其互相作用和渗透，最终在美术风格上集中表现为造型特色和实用性的趋势。
一般来说，较多的表现艺术特性的影视动画作品在内容上显得短小，并且它更加重视艺术性和个性特点，而展现现实生活的动画作品则具有鲜明的写实性，电影的叙事内容也逐渐地过渡到电影情节中。
一、影视动画美术设计的造型性造型艺术是动画作品中最突出的特征。
自从我国第一部长篇动画作品《白雪公主》诞生至今，影视动画的发展走过了七十年的历程，在这期间，最可喜的是影视动画作品在技术和工艺上得到翻天覆地的变化，但是在影视动画的创作中，仍然还会采用绘画等美术手段来营造出一种运动的状态，这一点始终都没有改变过。
当前，从影视动画的创作手法来看，不仅局限于采用绘画制作，还充分地运用剪纸片等工艺创作，但是几乎很少采用沙土、铁丝等材料来创作，同时影视动画在构图以及色彩的配置中，也十分重视视觉上的感受。
直至今天，随着科技发展，三维技术已经被广泛地运用在影视动画的美术设置和创作中，通过借助三维技术而创作出来的美术造型，很难具体的把动画形象划分为某一类型，从人们的视觉艺术出发，这些影视动画的美术设计和创建仍然没有脱离造型设计原则的束缚。
纵观我国影视动画的发展，至今还没有任何一部动画作品是不受造型艺术限制的。
影视动画作为造型艺术的一个有机组成部分，它深深地受到造型艺术的感染，影视动画也充分地吸收造型艺术中的有效养分，并建立在美术造型艺术的基础之上，逐步形成和发展成自身的艺术形式和美术风格。
在人类的造型发展历程中，造型艺术已经具有成熟性的表现，在当前的情境中，出现了许多丰富多彩的艺术形式，其工艺创造也各具特色，表现的个性特征也不尽相同。
中国古典壁画对现代动画教学的影响
在敦煌壁画众多的分类 中， 故事 画的绘制 占 据
了重要的位置。为 了宣传佛 经佛 法， 当时的画师们
美 国动画对 中华民族 的文化 资源进行 的“ 国化 ” 美 处理 。无论是《 木兰》 花 还是《 功夫 熊猫》好莱坞把 ，
化样 式， 是世界理解 中华民族 的入 口。笔者从探 索中国古
典壁画 中的东方传统思想入手 ， 分析壁 画中的文化移入、 内容取材及 绘画技法等 因素对现代 动画教学的影响， 希望 有助于开发 出具有真正意义的中华民族动 画产品。 关键词： 古典壁 画 现代 动画 传承
佛 家 的悲智 双运 ， 陶冶 了中华民族 的气质 、 性格 和 精神 。中国古典壁 画的代表— —敦 煌壁画尽管 大 多描绘佛教题材 ， 但造型观念 与气质上具有很浓厚 的儒 家文化色彩 ， 而在 线条 意韵上 的最高要求 ， 也
１０ ０
富， 情节 动人 ， 生活气 息浓郁 ， 满 了无 穷的独创 充
性， 其引人入胜 的故事和 卓越 的形式表 现， 具有诱 人 的魅力。 中国早 期动 画就 曾运用敦煌壁 画 中的九 色鹿
动漫探索
ＡＲ ＤＵＣＡ ｌ ＥＳＥＡＲＣＨ Ｔ Ｅ Ｔ ＯＮ Ｒ
本生 故事 等作 为依据 ， 开发 动画作 品《 色鹿》 九 等优秀 作 品。壁 画《 九色鹿本 生》 绘于敦 煌 ２７ ５ 号洞窟 的西壁 中部 。讲 述 的是 九
一
二、 传统 壁 画 的 内容 取材 对 现代 动 画教
学 的启 示
动 画剧情 的创作是动 画制作的核心 内容 之一，
好 的剧本决定 了动画制作的成功 ， 中国传统壁 画为 动画编剧提供 了丰 富的故事资源。 动画计算机制
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美术样式对动画创作的影响
摘要
在科技文化全球化的时代背景下，随着科学技术的发展，数字时代的成熟，越来越多的优质数字影视动画来到我们的精神世界中。
在动画创作中美术样式对动画创作的影响可谓是深远。
引言
动画作品和影视作品一样，是宣传文化思想，意识形态的重要方式，也是文化传播
的重要手段，充满了神奇的艺术魅力。
在国外动画逐渐熠熠生辉的今天，中国动画却发展平平。
国产动画在相当长的时期里被国外作品夹击着，大部分国内动画市场被国外作品占据着，我国传统的动画创作表现出明显的不适应，创作题材的局限，手法的模仿，使中国动画一直在夹缝中艰难跋涉着。
美术一词就包括了绘画、雕刻、建筑、工艺等方面。
绘画中又包括中国画和油画等！本论文主要针对国画里的水墨画和重彩画，和西方画中的写实风格对动画创作的影响进行讨论！
一、水墨画对动画创作的影响
水墨动画是中国动画发展进程的一次飞跃，是中国动画民族化探索的一个典范，也是“中国学派”的一个闪亮标志，它不仅发扬和集成了中国的传统艺术，更成为世界艺术宝库的瑰宝。
1960 年借鉴齐白石的墨趣制作的动画《小蝌蚪找妈妈》是中国第一部水墨动画，其形式独特，把典雅的中国水墨画与动画相结合,具有鲜明的民族特色,形成了独具特色的艺术风格。
观众不仅可以欣赏精彩的水墨动画故事,还可以欣赏水墨淋漓的动画场面。
为世界动画贡献了一种全新的艺术语言。
从而开创了世界动画新的里程碑。
法国《世界报》评论说“：中国水墨动画柔和的景色，细致的笔调，以及表示忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生了魅力和诗意。
”这部动画以鲜明的中国风格震动了国际动画界，其艺术价值至今都无法代替和磨灭。
《三个和尚》中人物造型寥寥几笔，气韵生动，随意洒脱又神情具现。
《九色鹿》造型风格完全取自于敦煌壁画。
《骄傲的将军》剧中人物借鉴了京剧脸谱形式，背景吸取中国古代壁画中工笔重彩的技巧，音响效果是民族音乐和戏曲锣鼓点交织……，中国动画片因为它独到的民族特色而独立于世界动画之林，散发着它独特的艺术魅力，才使这样一批动画片成为经典。
同时也证明愈有民族性，便愈有群众性，也就愈有国际性。
二、重彩画对动画创作的影响
重彩画色彩瑰丽，线条充满音乐的旋律，构图饱满，造型严谨，肌理新颖和谐，笔墨色彩厚重，富有时代感，在动画的分镜头特写镜头中，画面展现自然形成的肌理效果，如纸纹、布纹、干擦、圆点笔触等。
在情节设计上可以借用各少数民族原生性的故事，设计出起伏有吸引力、有情感的故事情节。
动画电影对事物进行动态表述，从而获得“超现实”的审美感受，激发人类心灵深处最原初的情感体验，揭示人类最真实的生命存在状态。
正是这种本真性与当今语境审美取向相契合，使其具有迷人的艺术魅力，促进了动画电影的振兴与发展。
重彩画是静态的绘画作品，以多维空间的动画形式演绎重彩画装饰艺术独特韵味，实现动画创作艺术形式的创新，从创作的角度促进中国动画业的发展。
三、写实风格对动画创作的影响
写实风格是一种在传统动画片中最常见的流派和形式，写实性的风格主要是以现实生活中景物、人或动物为依据，从造型样式、自然材质、透视角度、光影角度和关系、色彩规律等方面进行角色及场景的设计，片中的角色、场景等都遵循基本的历史真实和自然规律，符合特定时间、环境以及特定光照情况下物象的自然属性，同时也符合人们常规心理和生理习惯的一种动画创作方法，再现客观真实的视觉效果。
如日本的动画片《灌篮高手》《浪客剑
心》《龙珠》《平成狸合战》《幽灵公主》等，中国动画片《梦里人》《勇士》等，美国动画片《小马王》《狮子王》《熊兄弟》等都是属于写实风格类型的。
其中《平成狸合战》中狸猫们所居住的地方是一处破旧的茅草屋，是典型的日本乡间农舍，依据此片的要求和设定，设计者们将农舍设计成一个破败、被人类遗弃的样子，使场景、气氛与剧情得到紧密的联系。
写实风格的场景设计与绘制往往极其注重对现实生活的描绘，再加以艺术化的处理与设计，从而艺术地再现出他们对大自然的深厚情感，带给观众一种逼真的视觉效果和视觉冲击力，使观众跟着故事的情节发展与角色产生共鸣。