现代文学作品选试题

一、填空

1曹禺，原名万家宝，字小石，在清华读书时有“小宝贝儿”的绰号。代表作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》。

2 赵树理，现代著名小说家、人民艺术家。代表作《小二黑结婚》《灵泉洞》。

3丁西林（1893－1974）中国剧作家、物理学家、社会活动家。独幕喜剧《三块钱国币》，《一只马蜂》，《压迫》。

4茅盾，中国现代著名作家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。主要作品《子夜》，《蚀》，《林家铺子》。

5现代文学家、出版家、翻译家。同时也被誉为是“五四”新文化运动以来最有影响的作家之一，是20世纪中国杰出的文学大师、中国当代文坛的巨匠。代表作品《家》、《春》《秋》。6鲁迅伟大的无产阶级的文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主将。也被人民称为“民族魂”。

三、人物形象

1、《祝福》中的“我”是什么样的人？是不是鲁迅？

小说中的“我”是贯穿故事始终的叙述者，是经过作者典型化的艺术形象，不能看作是作者自己，但是“我”在许多方面表现了五四时期鲁迅的思想。鲁迅正是通过“我”来表现对祥林嫂的同情和对封建礼教的控诉的。

“我”是一个完整的艺术形象，是一个具有民主主义思想并富有正义感的小资产阶级知识分子的形象。憎恶旧社会，同情被压迫者，这是“我”的性格中的主要方面。“我”的性格中也流露了某些软弱无力和无可奈何的自我解嘲，说明作为一个革命民主主义者，他已意识到吃人的旧社会非推翻不可，却还没有明确找到推翻它的力量和道路。

2、分析周朴园这个人物形象

周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。而当侍萍出现在他面前时的翻脸，也正是他不敢面对现实，也不想改变自己现状的懦弱的表现。作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同的侧面补充了他作为一个资本家的本质特点。

3、侍萍

侍萍是《雷雨》中的一个人物。她是旧社会的下层妇女。她纯朴善良、顽强有骨气，在她一生的遭遇中，集中表现了下层妇女所受的深重苦难。周朴园对她始乱终弃，她投河自尽遇救。三十年来她顽强挣扎生存，嫁给了周家的下人鲁贵生了女儿四凤。她的心愿是女儿决不能重蹈自己的路。当重新遇周朴园后，有骨气的撕碎周朴园想赎罪的五千元支票，决定立即带四凤走。当她知道周萍和四凤的关系后，决定让他们走，走的愈远愈好，并且永远不要回来。她把这一切都归罪于命运。侍萍身上集中了很多不幸，但她从来不想这些不幸的根

源，只是把不幸归于命运，这也是她自己的不幸。

4、简要分析《雷雨》中“蘩漪”这个人物形象

蘩漪是一位新旧结合的人物，正因为如此，她才既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。两人只有夫妻之份，并没有夫妻之情，在这样一个新旧参半的女性身上，作家有意识地强调了“原始的野性”，而点燃这一野性的火种，就是五四时期所有年轻人都向往和渴望的“爱情”。我们也可以看到，蘩漪错地爱上了丈夫前妻生的大少爷，并不是因为她天生的变态，而是环境所迫，在她平时接触的人中，无人可爱。而她从来就没打算走出家庭，另一方面也是因为她不愿放弃养尊处优的太太生活。她与周萍的相爱，并不是为了反封建，也不是为了追求个性解放，除了满足自己的情欲之外，更重要的是为了对自己丈夫不尊重自己的一种报复。而在她的思想深处，有许多沉重的无法消除的封建思想意识，如她很看重“名分”，即使是与周萍相爱也有一种想摆脱摆不脱的“犯罪感”，对周冲与四凤的相爱，也觉得门不当户不对，自己已经是封建婚姻的牺牲品，但仍然用封建婚姻的标准去要求下一代。蘩漪的种种表现可以清楚地表明，这个人物并不是曹禺理想中的人物，但作家却对她充满感情，特别是对她的身上表现来的“蛮性”的原始力量加以礼赞，则显然与作家自己的人生经历和阅历有关。他从小受到的家庭压制和由此形成的软弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄托的载体。人总是越缺乏什么，越是希望得到什么。

5简述《原野》中的仇虎形象的典型意义

仇虎形象的典型意义就在于，作者对其内心深处的矛盾斗争进行了淋漓尽致的揭示，在完成复仇任务之后，却陷入了极度的心理恐慌和迷惘，经过一番苦苦挣扎和自我拷问，最终也没有走出自己的心灵世界，直至自杀身亡。剧本塑造仇虎形象时可谓苦心孤诣。其中富有神秘色彩的环境描写更是给读者留下了深刻的印象。戏剧正面表现的，是八年后仇虎逃出牢狱来到焦家报一家两代之仇，而当仇虎来到焦家时，焦阎王已经死去，焦家只剩下瞎眼的焦母，时时渴望逃离焦家的新媳妇，也就是仇虎昔日的恋人花金子和善良的焦大星(焦阎王的儿子)以及无辜的婴儿小黑子。然而报仇心切的仇虎却杀了焦大星和小黑子，表面上的胜利最终为他带来了心灵深处的忏悔和恐惧，导致他在痛苦和悔恨中走向了灭亡。内心的矛盾冲突使得他精神崩溃，无法自拔。仇虎的复仇心理来源于他的悲惨经历，八年前，恶霸地主焦阎王占了他家的地，害了他一家人：活埋了他父亲仇荣，卖了他妹妹，并使他妹妹被活活折磨死，还烧了他家的房子，诬告他是土匪，把他送进监狱，并叫人打瘸了他的腿。仇虎在狱中整整待了八年，当他逃出时，他的整个身心已被复仇这一冲动所异化，仇恨占据了他的整个心灵。仇虎形象的塑造主要是通过对复仇过程以及复仇后灵魂深处激烈的斗争的描绘来完成的。

复仇是导致他心理失衡!精神崩溃的缘由，而他最终的心理矛盾冲突得以强化并且致使其走向灭亡则既是情节的高潮，同时也是这一形象塑造达到的高潮。仇虎复仇后内心的矛盾冲突也表现出他良心未泯的一面"虽然复仇体现出了他的恶，但实际上他是徘徊在善恶之间。他的善，主要表现在他与焦大星和小黑子的关系中。仇虎和焦大星曾是好朋友，结义兄弟，他在狱中时，焦大星曾多次看望过他，而小黑子跟他更是无冤无仇。对于是否报仇，仇虎动摇过，徘徊过。仇虎杀人前的矛盾，杀人后的恐惧，自责，深入一步体现出悲剧的成因。

6虎妞

《骆驼祥子》中的人物形象。泼辣而有心计的中年妇女，生就一副男儿性格，很会打理事物，将人和车场管理的井井有条。颇有心计的她安排好了一场骗局，却没料到早早的被父亲——刘四爷——拆穿，但他还是骗取祥子和她结了婚，但却没料到父亲会狠心抛下她不管,卖了厂子到外地去了。最终由于她的好吃懒做引起难产而死去了，她的一切结局都是由自己一手造成的，算来算去结果把自己的命也算了进去

7、高老太爷