《透视学》第四章

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《透视学》课程教学大纲

《透视学》课程教学大纲

《透视学》课程教学大纲一、课程基本信息课程编号:03150122课程名称:透视学课程英文名称:Perspective Graphics课程所属单位:机械工程系工业设计教研室课程面向专业:工业设计课程类型:必修课先修课程:画法几何与机械制图学分:L5总学时:30二、课程性质与目的本课程是一门关于工业设计中图形表达的图学基本课程。

透视图法符合一般视觉的客观规律,是人们在二维平面上进行三维造型设计中必不可少的一种空间再现技术。

在工业设计领域中,设计人员利用透视图法进行空间造型和空间立体设计,把自己的设计构思和方案赋予真实存在状态,利用透视图法作及时的视觉效果检验。

通过本课程的教学,应使学生了解基本的透视原理和规律,熟练掌握透视图法,培养学生的空间思维能力和表达能力,为今后产品表现技法、产品造型设计等课程打下基础。

三、课程教学内容与要求主要内容:正投影阴影、透视图和透视阴影教学重点:形体正投影阴影的各种求解作图;透视的各种基本画法及透视阴影的分析与作图:教学难点:形体的阴线、承影面的分析,各种落影规律的灵活运用,某些曲面体阴影的求法,量点法作透视图,透视参数的恰中选择。

(-)形体的阴影一、阴影的基本知识1.掌握正投影阴影的基本概念和术语,常用光线的特点;2.理解在正投影图上加绘阴影的作用;3. 了解阴和影的形成过程。

二、点和直线的落影和平面形的阴影1.掌握点、直线、平面的落影特性,平面阴阳面的判别;2.理解直线平行、相交、和垂直的落影规律;三、平面立体的阴影1.掌握各种平面体和极其组合体阴影的分析与作图方法;2.理解扩延法和虚影法的概念。

四、曲线、曲面和曲面体的阴影1.掌握圆和基本曲面体的阴影分析和作图;2.理解切锥面法求回转体阴线的作图原理;△:在教师引导下自学本节内容3. 了解平面和空间曲线落影的作图方法。

(二)形体的透视一、透视的基本概念1.掌握透视作图中的各种基本概念及常用术语:2.理解透视图的本质;3. 了解透视图的由来。

透视学(全)PPT课件

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当我们站在宽广马路的中间, 会看到本来平 行的马路,远远望去他们之 间的距离越来越窄,进而消 失在远处的一点上。如果这 时候远处疾驰而来一辆汽车, 你会发现汽车越来越大,越 来越清晰,这种近大远小、 近实远虚的现象客观存在于 我们的视觉中 ,我们将这种 变化称之为透视变化。透视 变化又是怎样形成的呢 ?
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透视现象的形成与眼睛的 内部构造有关,我们生活 的物质世界是三维的空间, 反映空间的视像在视网膜 上是扁平的,如何在一张 二维空间的平面上还原三 维立体空间,这就衍生出 我们今天要学习的内容, 透视学。
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透视分类
广义透视学指各种空间表现的方法 : 纵透视、斜透视、重叠法、近大远小法、近缩法、
(2)高视点 采用微俯的视角表现,“远山即高”高山往往是画在远处 的,其间再用云雾缭绕加以衔接。表现一种人比山高的心 情。中国画是不采用近距离仰视来表现高山的。
(3)远视距 中国画讲求“仗山尺树,寸马豆人”要求画中物体符合事 物的正常比例,因此,画者必须采用远视距来表现。
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中外透视:空间观念、观察方法、构图方式不同形成的。
丢勒:德国油画家,版画家,雕塑家,建筑师
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丢勒
1500年的自画像, 1500 年,板油彩, 慕尼黑老绘画馆 , 阿尔布雷希特·丢 勒
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第一章:透视学的产生、发展、应 用
丢勒作品
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四使徒,1526 年,板 油彩 ,慕尼黑老绘画 馆
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空气透视法、色彩透视法
狭义透视特指14世纪逐步确立的描绘物体,再现 空间的线性透视和其他科学透视的方法 : 焦点透视

透视学原理——成角透视[课堂课资]

透视学原理——成角透视[课堂课资]
立面图 GL
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成角透视
第四章
M2 V1
M1
H G
F
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C’
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B’ K’
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B
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精制知识
V2 HL (PL)
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M2 V1
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第四章
例二、作书橱余角透视图
已知书橱的规格为0.9 m*1.5 m*0.3 m,与画面成角30度,60 度,视距2m,视高1.2m,作图比例1:20.
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成角透视
第四章
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THANKS
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第四章
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第四章
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(绘画)透视学分类与基础知识

(绘画)透视学分类与基础知识
一、中西艺术家和科学家对透视学的贡献
西方:发端于古希腊罗马时期,文艺复兴时期得到发 展
• 乔托 用透视和明暗来表现人物和景物 • 阿尔伯蒂 《绘画论》 • 弗朗西斯卡 《绘画透视学》 • 达·芬奇 《画论》
(绘画)透视学分类和基础知识
(绘画)透视学分类和基础知识
中国透视学的发展:
• 南北朝画家宗炳 《画山水叙》 • 北宋画家郭熙 《林泉高致》 • 东晋画家顾恺之的《画云台山记》 • 唐代诗人、画家王维 的《山水论》
(绘画)透视学分类 和基础知识
(绘画)透视学分类和基础知识
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章
概述 透视学基础知识 平行透视 成角透视 倾斜透视 曲线透视 人物透视
(绘画)透视学分类和基础知识
第一章 透视学概述
第一节 透视的基本概念
一、什么是透视、透视学、透视图 1、何谓“透视” “透视” 就是透过透明的介质看物体,并
(绘画)透视学分类和基础知识
中国传统绘画的远近法
1.多视点(多个视点观看景物,以表现宽大 的场景和丰富的情节内容) 定位转向、定向平移
(绘画)透视学分类和基础知识
(绘画)透视学分类和基础知识
(绘画)透视学分类和基础知识
中国传统绘画的远近法
2.高视高(观察点在高处微俯视和多视点的 方法表现前后景物,以表现不同时间的景物 和宽深的场面) 3.远视距
(绘画)透视学分类和基础知识
第四节 中西透视学的异同
一、中西透视学的相同点
①视觉规律都是一致的 ②绘画空间的表现方式是相同的 ③在造型上符合透视法则
(绘画)透视学分类和基础知识
二、中西透视学的不同点 西方透视学称焦点透视(一点透视)
用静止科学而又理性的眼光分析透视现象:单一 化、一个视点、一个视域、一条视平线、一组灭点, 视域空间是受限制的。强调事物的特殊性、具体性。 透视图或作品以再现现实为主,追求形似。

透视学

透视学

中心投影


焦点透视为“中心投影”,是视点在相对近 距离观察物体的投影方式,视点是对物体各点投 射和回收视线的中心,它的发射场是一个锥形体。 焦点透视形象有缩变消失特点. 焦点透视对于空间问题的研究,主要侧重于 一个视域中的具体消失,根据物体的具体距离的 推移、角度的转换,从体积解剖到面、线、点, 达到空间的无限,这是一种对无限空间给予有限 控制,出发于具体的空间而视线追及于灭迹的方 法。
2、斜轴测投影



当空间形体的一个面(或两个坐标轴)与轴测投影面平行, 而投影线方向S与与轴测投影面倾斜时形成的投影,称斜 轴测投影。这种投影分正面斜轴测投影和水平斜轴测投影。 (1)正面斜轴测投影是空间形体的正面平行于正平面, 并以正平面为轴测投影面时形成的投影。这种轴测投影法 适合画小型建筑装饰构件图。 (2)水平斜轴测投影是空间形体的底面平行于水平面, 并以水平面为轴测投影面时形成的投影。这种投影图法, 常用与画建筑小区、广场、展厅和室内布置效果图。以上 两种斜轴测投影有都称为“斜二测投影”。
即研究在平面上立体造型的规律.


从透视图中推导出的视觉形象近大远小,缩形变化规律,就 构成了特定的”透视学.” 透视学是从”形”这一方面研究平面上的图形表现景物的 立体感\空间感的原理和规律的学科;所以又叫线透视或几 何透视,是对空间的数学解决方法. 学习透视学的目的,不仅是为了掌握在二维平面上表现三 维景物的方法;更重要的是用它的规律来指导我们认识事 物.
第二节 透视学的发展概况

公元17世纪以后,透视学的研究范围涉及 到成角透视、倾斜透视、曲线透视以及阴 影透视等整个透视学的领域。透视理论与 画法被广泛应用到绘画和建筑效果图的表 现中。公元17世纪法国人戴萨格斯确立了 《坐标投影法》,荷兰人马洛包斯推出了 “空间坐标表格”,并应用于透视画中。

透视学(全)ppt课件

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中外透视:空间观念、观察方法、构图方式不同形成的。
西方绘画:透视研究集中体现于焦点透视理论的形成与发 展,它是一种三进向空间的推理法,形成目极无穷,视线 失落与灭。其画面为单视域中心,空间形体表现常常有堆、 叠、灭的效果,给人一种近距离观察的集中现实感。
中国绘画:常以世外鸟瞰的高远之目、心灵的眼睛,游目 周览,体现了以大观小、以远观近、以上观下的方法,形 成回旋往复的空间。其画面视域中心多是分散的,空间形 体表现常常给画面带来散漫的、遥远的空灵感。
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张择端《清明上河图》
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部
藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部
空气透视法、色彩透视法 狭义透视特指14世纪逐步确立的描绘物体,再现
空间的线性透视和其他科学透视的方法 : 焦点透视
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纵透视
将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上 面
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斜透视、离视者远的物体,沿斜轴线向上延伸 重叠法。前景物体在后景物体之上
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近大远小法,将远的物体画得比近处的同等物体 小。
近缩法。有意缩小近部,防止由于近部透视正常 而挡远部的表现。
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空气透视法。物体距离越远,形象越模糊;或一定距离外物体偏蓝, 越远越偏色重,也可归于色彩透视法。
1、近处的景物较暗,远处的景物亮,最远处的景物往往和 天空浑为一体,甚至消失;
2、距离近的景物反差较大,距离远的景物反差较小;。 3、近处的景物轮廓比较清晰,远处的景物轮廓较模糊;

透视学

透视学

注:成角透视动感强烈,画面生动、活泼,
表现范围较平行透视小,对称感强,纵深感 较弱,适合表现生动、活泼的题材,并为题 材的主题配景。视点位置与角度选择不得容 易出现畸变或失重。
四、成角透视图做法
成角透视立方体示意分析(图)
先画成角线的透视
1、起点法:
所谓起点,就象图中顶视图及示意图,将立
五、透视学发展史
艺术大师达· 芬奇将透视分为三支。
线透视:场景中的远伸平行线,看去愈远愈聚拢,直至汇合于 一点,则称为线透视。平行线远伸聚集一点,致使路面看上去 近宽远窄,等大物体看上去近大远小,圆桌变成椭圆形,方桌 变成梯形或扁的四边形,所有物体因位置不同而呈现轮廓线变 化都属于线透视。
③、立方体有一个可视的面与画面平行,称平行面
是空间平面中唯一不消失变形的平面,它的边线属 原线,立方体恰处在心点时,只能看到平行面,体 现不出立方体的深度变化,只有通过同类大小比较, 才能产生深度感。 ④、立方体含有直角边的水平面、直角面、斜面都 发生透视变化,比如水平面离视平线越远越宽、越 近越窄,指教面离正中线越远越宽、越近越窄,立 方体水平面只要与视平线等高,就会压缩为一条直 线贴于视平线,同理,直角面、斜面只要贴于正中 线或过心点的斜线也会压缩为直线。
(二)成角透视立方体的形态、两种:


立方体在视平线上,可以见到左右两个成角 面 立方体在视平线以外时,可见到3个面,两 个成角面加上一个成角水平面 注:以上是外观效果,如果对立方体作内部 观察分析,一般可见4个面,一顶面、地面、 两个侧面,另一种一点斜透视(成角特殊一 种)
二、成角透视的特点:
(1):立方体的边棱呈现两种状态,与基面垂直的垂
直边,与画面或水平90º 以外角的(左右)成角边 (2)两组成角变线,水平消失方向不一,形成两个 质点,属于二点透视,两个灭点都在视平线上。视 平线以上的成角边向下消失,视平线以下的成角边 向上消失。 (3)在同一视域中,由于立方体与画面所成的角度 不同,决定了成角透视的灭点在视平线上的位置是 可移的。

成角透视

成角透视
HL
GL A
(8)根据地面网格确定床的宽度,确定床的两个端点,起垂直高度线,过A点 截得的0.5M高度点,并连接VP1,得床的高度线,过床的两上顶点,与VP2相 连,得到床顶面的两条边线。找到床底面的长度,起垂直高度线,与床的两 条侧边相交,得到最后两端点。 B VP1 M2 CV M1 VP2
HL
测点法原理直观空间图分析
BA=50cm
在基线上点B的左侧量BC=BA得点C,于是CA为截取BA长度用 的辅助直线。过视点E作视线EM∥CA,与HL相交于点M,点M即 为辅助直线BA的灭点。
连接CM,既是辅助 直线CA的全透视, 于是CM与B-VP1的 交点A1便为点A的 透视,即BA1是BA 透视深度。
如何确定视距?
根据人眼正常视 域即60°视锥范围 的特点: 视距的长 短是60°视圈半径R 的1.73倍。假设最 远角为半径R,以这 个半径的1.73倍即 人眼到画面的距离。 以CV为圆心,把视 距转动到垂直位置上 得视点EP (EP1=EP,)。
60°视圈
确定视距EP以及VP1和VP2位置关系
• 在画面PP上以A为中心, 量取Ad=Ab=边长。
C B D
30° 60°
PP b
d
A
平面图
•(2)作透视图,根据需要任意定出画面PP,画视 平线HL,确定视心点CV。从CV连接画面的最远角并 延长1.73R确定视距,以CV为圆心,把视距转动到垂 直位置上得视点EP 。
PP CV HL
1.73R
C
M
A1
A C
•量(测)点: 以消失点(距点或余点)为圆心,消失点到视点 EP的长度为半径画弧到视平线,即得测点M。
量点可以测定深 度。其M点不像平 行透视那样可以 任意确定,需要 通过一定的方法 才能找到。

透视学-第四章-倾斜透视

透视学-第四章-倾斜透视

倾斜透视
——基本理论
俯仰视域的形成与分类 根据视向的变化规律,倾斜透视可分为两种类型: 平视的倾斜透视和俯视、仰视的倾斜透视
倾斜透视
——基本理论
二、平视的倾斜透视 平视倾斜透视是由物体倾斜而形成的透视,也称为 斜面透视。 斜面透视的中视线与地面平行,视平线与地平线合 二为一,但方形物的一个面与地面形成了一边高一边 低的倾斜状态。其中斜面近高远低的叫下斜,近低远 高的叫上斜。
成角透视关系的阶梯:
1、将坡面高度作为台阶总高,以阶数等分。 2、从各等分点向余点连消失线,并和坡面近地远 高边线相交。
3、通过各交点分别向两个余点连线,画垂直线, 线线相交,各级台阶透视高度可准确画出。
三、应注意的 问题:
问题一:平行 透视楼梯写生 问题
因上下坡面对 地面夹角相等 ,天点、地点 到心点的距离 应该相等。
倾斜透视
——基本理论
1、上斜平行透视 2、下斜平行透视
倾斜透视
——基本理论
3、上斜成角透视 4、下斜成角透视。
倾斜透视
——基本理论
三、仰视、俯视的倾斜透 视 俯视、仰视倾斜透视是由 于中视线对基面倾斜而导致 方形物与画面倾斜的透视。
倾斜透视
——基本理论
三、仰视、俯视的倾斜透视 种类: 1、正仰视、正俯视 概念:视平线与地平线分离,中 视线与地面垂直,且地面与画面 平行,画面中的方形物透视投影 特征与平行透视相一致,只有一 个消失点,实际上是一点透视。
问题二:
1、书页打开后 无论倾斜度有 多大,一定要 与书的主体消点应在心点垂 直上下方形成。 主体属成角透 视的,天点、 地点应在余点 垂直上下方形 成。
平行透视的房屋顶盖坡面,上行近低远高边线消失 到天点,下行近高远低边线消失到地点,天点与地 点应在正中线上下,不能脱开正中线。

透视学(全)ppt课件

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透视学
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第一章: 透视的产生 发展和应用
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第一章:透视学的产生、发展、应用
发展简述: 远古时期 - 岩画和洞窟壁画 公元前5世纪 - 世界上第一幅透视原理透视画 15世纪 -《绘画透视学》一书系统研究透视学
《绘画论》论述“线性透视” 《画论》达芬奇 17世纪以后 – 平行透视扩上河图》
清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7
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中国传统绘画透视理论:散点透视 又称动点透视,多视点透视,将移动视点所看到 的多角度景物描绘下来的组合。
“远山无石,远树无枝,远水无波,远人无目” 意大利传教士朗世宁最早将西方图法带入中国。 留学法国的徐悲鸿、刘海粟真正系统传授。
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透视一词来自拉丁文,“透而视之”---透过透明 的平面来观察,研究透视图形的发生原理,变化 规律和图形画法。而所描绘的图形却如实表现了 空间距离和准确的立体感,这就是物体的透视形。
“透视学” 是在二维平面上在现物体的三维空间 感、立体感的绘画方法和与此有关的科学理论研 究。
色彩透视法。因空气阻隔,同颜色物体距近则鲜明,距远则色彩灰淡。
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线性透视学的方法是文艺复兴时代的产物,即合乎科学规则地再现物 体的实际空间位置。这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法, 是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘 画的数学基础,论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉 弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术 中来,使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末,法国工程师蒙许 创立的直角投影画法,完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图 方法,即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究,创造了科学的空气透 视和隐形透视,这些成果总称透视学。

(绘画)透视学分类和基础知识

(绘画)透视学分类和基础知识
(绘画)透视学分类 和基础知识
第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章
概述 透视学基础知识 平行透视 成角透视 倾斜透视 曲线透视 人物透视
第一章 透视学概述
第一节 透视的基本概念
一、什么是透视、透视学、透视图 1、何谓“透视” “透视” 就是透过透明的介质看物体,
并将物体描绘下来进行研究,简言之就是“透 而视之”。透视是一种理性的观察方法和研究 视觉画面空间的专业术语。
成角仰视:一组边线向左底消失,一组向右底消失, 一组边线向天点。
成角俯视:一组边线向左顶消失,一组向右顶消失,一 组边线向地点。
二 .平行倾斜透视(俯视、仰视)的特点
1.天点和地点都在正中线上。 2.天点在心点以上,地点在心点以下。
3.正中线以左的变线向右消失,正中线以右的变线相左 消失;前低后高的线向上消失,消失到天点,前高后低 的线向下消失,消失到地点。(与平行透视不同)
4.和画面成同一角度又和基面成同一角度的倾斜变线 不管பைடு நூலகம்多少条都消失到同一组天点或地点。
5.和画面成不同角度的倾斜变线消失到不同的天点或 地点;和画面成同一角度但和基面成不同角度的倾 斜变线也不会消失到同一天点或地点,但是它们的 天点或地点在同一余点的垂直线上。和基面成同一 角度但和画面不成同一角度的倾斜变线不会消失到
俯仰透视分四种情况:
平行仰视和平行俯视;
成角仰视和成角俯视;
(1)平行仰视,平行俯视的概念 平行仰视,平行俯视指中视线和画面向上或向下与地
面倾斜,方形物的一组边线与画面保持水平,其投影 特征与成角透视一致,有两个消失点,一上一下,实 际是两点透视。
(2)平行仰视,平行俯视的透视特征 平行仰视:一组边线与画面保持水平,一组边线向底

透视学

透视学

第四章 两点透视及应用
第一节 1、 两点透视是基本符合人的视 觉观看的一种透视。与平行 透视相对照,当放在水平基 面GP上的立方体,与垂直基 面的画面PP构成一定夹角关 系时(不包括0、90、180度, 这样的立方体于画面构成平 行透视),称之为两点透视 (成角透视) 特征:有两个灭点;所有纵深线 消失于一个灭点,所有横向 线消失于另一个灭点;所有 竖线都是垂直的。
• •
元赵孟頫《水村图卷》
范宽《溪山行旅图》
北宋郭熙《早春图》
第二节 透视学的应用 1、绘画 2、建筑设计 3、室内设计 4、环境规划设计 5、工业造型设计
第二章 透视的定义
第一节 透视的定义 透视,即透而视之,通过透明平面看前方 的景物,使三维的景物投影到二位透明平 面上,形成立体的图像。特点:近大远小。
• 成角透视:一点、两点、三点透视 • 散点透视:平远、深远、高远。
• 最早提出“三远”论的是我国北宋著名画家郭熙,在其所著《林泉高致集》中始有此 说:「山有三远:自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山 而望远山,谓之平远。高远之色清明,深远之色重晦;平远之色有明有晦;高
远之势突兀,深远之意重叠,平远之意冲融而缥缥缈缈。 • 所谓“平远” 平远,就是自近山而望远山,反映的是一种俯视的境界, 所谓“平远”,平远,就是自近山而望远山,反映的是一种俯视的境界,塑 造的是“山随平视远”的那种艺术效果。平远法以俯视的视角构图, 造的是“山随平视远”的那种艺术效果。平远法以俯视的视角构图,最易表 达平淡冲和之境界,呈现优美。 达平淡冲和之境界,呈现优美。 所谓“深远” 就是“自山前而窥山后” 深远法最能表达深邃幽远之境界, 所谓“深远”,就是“自山前而窥山后”。深远法最能表达深邃幽远之境界, 视之有如心随重叠的物象逐渐释放。这种形式是很能表现含蓄的美。 视之有如心随重叠的物象逐渐释放。这种形式是很能表现含蓄的美。 所谓“高远” 就是“自山下仰山巅” 所谓“高远”,就是“自山下仰山巅”,反映的是一种仰视所见的巍峨宏伟 的山势。高远法表达崇高,使欣赏者视之有高大的感觉, 的山势。高远法表达崇高,使欣赏者视之有高大的感觉,是一种体现崇高美 不可缺的手法。范宽著名的《溪山行旅图》 不可缺的手法。范宽著名的《溪山行旅图》,就是以高远法的构图方法创作 的成功之作。他的艺术特色,除了用笔雄强、坚实之外, 的成功之作。他的艺术特色,除了用笔雄强、坚实之外,还善于以仰视的手 表现山峰的高远,正如赵孟頫所评: 山势逼人。 法,表现山峰的高远,正如赵孟頫所评:“山势逼人。”

透视学(全)

透视学(全)
5、视心CV(center of vision):中心视线与画 面的垂直交点。
6、视平线VH(view horizon):过视心所做的水平线。 7、视平面HP(horizontal plane):视线所在的水平面。 8、视高H(height):视点(E)到停点(S)的垂直距离。 9、视距D(distance):视点(E)到视心(VC)的垂直距 离。
西方绘画:透视研究集中体现于焦点透视理论的形成与发 展,它是一种三进向空间的推理法,形成目极无穷,视线 失落与灭。其画面为单视域中心,空间形体表现常常有堆、 叠、灭的效果,给人一种近距离观察的集中现实感。
中国绘画:常以世外鸟瞰的高远之目、心灵的眼睛,游目 周览,体现了以大观小、以远观近、以上观下的方法,形 成回旋往复的空间。其画面视域中心多是分散的,空间形 体表现常常给画面带来散漫的、遥远的空灵感。
近大远小法,将远的物体画得比近处的同等物体 小。
近缩法。有意缩小近部,防止由于近部透视正常 而挡远部的表现。
空气透视法。物体距离越远,形象越模糊;或一定距离外物体偏蓝, 越远越偏色重,也可归于色彩透视法。
1、近处的景物较暗,远处的景物亮,最远处的景物往往和 天空浑为一体,甚至消失;
2、距离近的景物反差较大,距离远的景物反差较小;。 3、近处的景物轮廓比较清晰,远处的景物轮廓较模糊;
透视一词来自拉丁文,“透而视之”---透过透明 的平面来观察,研究透视图形的发生原理,变化 规律和图形画法。而所描绘的图形却如实表现了 空间距离和准确的立体感,这就是物体的透视形。
“透视学” 是在二维平面上在现物体的三维空间 感、立体感的绘画方法和与此有关的科学理论研 究。
当我们站在宽广马路的中间, 会看到本来平 行的马路,远远望去他们之 间的距离越来越窄,进而消 失在远处的一点上。如果这 时候远处疾驰而来一辆汽车, 你会发现汽车越来越大,越 来越清晰,这种近大远小、
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4.楼梯斜面成角透视的画法 楼梯斜面成角透视的作图步骤如下(图4-7): (1)将楼梯斜线部分当成方形物,用测点法求出楼梯整体的成角透视。在楼梯长度 的线段中确定每个踏步的进深刻度分别连线M2,得出踏步透视的各点,分别向上作垂 线,并连接V1。以同理求出踏步另一侧各点并连线。 (2)寻找细部结构,完成楼梯成角透视图。
平行仰视是指方形物体竖立面改变平行透视视向,使透视画面对方形物体竖立面向 上倾斜,且有一条水平边与画面平行的透视(图4-9)。
成角仰视是指方形物体的竖立面改变成角透视视向,使透视画面对方形物体竖立面 向上倾斜,且方形物体的所有的水平线及竖立线都不与画面平行、垂直,而呈一定角 度的透视(图4-10)。
2.斜面成角透视的画法 已知房屋的长、宽、总高(方体的高加上斜面的高)的尺寸,房屋的斜面成角透视 的作图步骤如下(图4-5): (1)运用方形物的成角透视画法,画出房屋整体透视(把斜屋顶看成方体的一部 分)。 (2)作AC、BD对角线相交,过交点作垂直线与BC线相交于点1,点2按同理求出。 连接点1、点2,将斜屋顶的边缘线A1、1D、E2、2F连接起来,完成房屋的成角透 视图。
2.斜面成角透视 方形物斜面的任何一对边与画面既不平行也不垂直的透视叫做斜面成角透视。 透视方向:上斜灭线的天点和下斜灭线的地点肯定在其斜面底消失点的垂直线上方 和下方(图4-3)。
三、斜面透视的画法
1、斜面平行透视的画法 已知三棱柱长、宽、高的规格和斜面角度,三棱柱的斜面平行透视的作图步骤如下 (图4-4): (1)定视平线HL、基线GL、心点CV、距点D,过心点作垂线,确定视点E。按已知 的三棱柱的斜面角度,从距点D引向上和向下的斜面线,与视垂线相交为V1、V2。
垂直仰视是指视向垂直于放置面,使透视面与方形物体的水平面平行、并与放置面 平行的向上倾斜透视(图4-11)。
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图4-8 仰视透视
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图4-9 平行仰视
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图4-10 成角仰视
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图4-11 垂直仰视
仰视透视画面适合表现较高的空间群体,动感 强烈,画面生动,纵线压缩明显,人物表现难度 大,适合以场景为题材内容的表现形式,但对表 现放置面上的物体面积有局限性。平行仰视表面 范围广,对称感强、纵深感强的特点,增加了上 升感。成角仰视画面生动、活泼,具有动感与上 升感,但视点的位置与角度选择不好,容易出现 畸变或偏重。垂直仰视纵深感极强。
二、斜面透视的种类
1.斜面平行透视
方形物斜面有一对边与画面平行的透视叫斜面平行透视。
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图4-1 斜面透视
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透视方向:向上斜的灭线都消失在“天点”,向下斜的灭线都消失在“地点”。天 点和地点肯定在其斜面底消失点的垂直线(视垂线)上。斜面透视的天点、地点位置 随着斜面角度的大小变化而变化,角度越大,天点、地点的位置越高或越低,反之亦 然。但是,平行于画面的斜线保持原来的状态,角度不变,无天点和地点(图4-2)。
二、仰视透视的条件和规律
1.仰视透视的条件 仰视透视的条件如下(图4-12):
(1)视心线与基面不平行,画面与基面不垂直, 所成角度不等于0°或90°,即仰视倾斜透视 (视心线与基面成角等于90°为垂直仰视透视)。 (2)仰视透视时,视平线与地平线分离,地平线
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图4-5 斜面成角透视的画法
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图4-6 楼梯斜面平行透视的画法
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图4-7 楼梯斜面成角
一、仰视透视的概念和分类
透视画面与方形物体呈竖向倾斜关系,且视心线向上倾斜即为仰视透视,包括平行 仰视、成角仰视、垂直仰视。在仰视透视中,方形物本身并没有倾斜,但由于观察时 仰视造成视线与地面不平行,这时方形物与画面便形成了倾斜状态(图4-8)。
第四章 倾斜透视
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在透视投影中,直线或平面与基面和画面两者都倾斜时形成的透视,统称为倾斜 透视。由于倾斜透视大多有三个灭点,故又称为三点透视。根据视线方向变化的规律, 倾斜透视可分为三种类型:斜面透视、仰视透视和俯视透视。
第一节 斜面透视
一、斜面透视的概念和特点
由物体倾斜而成的透视,叫做斜面透视,也叫平视的倾斜透视。 斜面透视的中视线与地面平行,视平线与地平线合二为一,但方形物的一个面与 地面形成了一边高一边低的倾斜状态。其中,斜面近高远低的叫下斜,近低远高的叫 上斜(图4-1)。
3.楼梯斜面平行透视的画法 已知楼梯的宽、深度和倾斜角度,楼梯的平行透视的作图步骤如下(图4-6): (1)确定基线、视平线、距点和心0点。在心点上作视垂线,过距点D引斜线(按楼 梯的倾斜角度)与视垂线相交,定天点V。在基线上定楼梯宽、深度量线AB和AC,
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连接A、CV两点、B、CV两点、CD,A与CV连线与CD交于C’,过C’作AB的平行线与 BCV交于D’得出楼梯底面透视图ABD’C’。 (2)过B作垂线得楼梯真高线,定出踏步上1、2、3、4、5各点。过1作AB平行线与 过A的垂线交于1’,得第一个踏步立面图AB11’。过1和1’分别与V连线求楼梯上斜透视 线。过2、3、4、5各点分别与CV连线,与1V的连线相交得2’、3’、4’、5’各点,再过2’、 3’、4’、5’各点引水平线,与1’V的连线相交得2”、3”、4”、5”各点。 (3)先过2’、3’、4’、5’和2”、3”、4”、5”各点分别作垂线,再将5”与CV的连线和C’的 垂线相交得E,过E引水平线交于5’CV的连线得F,连接5’、5”、E、F得第五踏步平面 透视图。将2’、3’、4’、5’和2”、3”、4”、5”与CV连线,得各踏步间交点。 (4)最后将踏步间交点相连接,完成楼梯斜面平行透视图。
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(2)在基线上定三棱柱长度和宽度的量线ab和bc,过a、b连CV,过c连D(距点),cD 连接线交bCV连接线于c’点,过c’点作ab平行线交aCV连接线于d点,求出三棱柱的平 面透视图。
图4-2 斜面平行透视
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图4-3 斜面成角透视
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图4-4 斜面平行透视的画法
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(3)过a、b引斜线连V1,过V2向上引斜线连平面图的c’、d并延长与aV1和bV1两连 线相交于e、f,连接abef为上斜面的透视图,连接c’def为下斜面的透视图,将两斜面 连接起来即为三棱柱平行透视图。
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