电视画面的概述
第一节电视画面的特性
第一节电视画面的特性电视广告的例子。
这说明电视画面有着不同于现实生活的一些效果。
再者,自己拍摄完之后,有些同学叹气于自己没拍出他想要的效果,有的同学则惊呀于屏幕上的画面比现实漂亮的多。
为什么现实中看到的和屏幕上的景色有差异呢?原因就在于电视屏幕上的画面有着不同于人眼直接观察现实生活的一些特性。
当然电视画面的特性也不仅表现在是与现实生活的比较之中,还表现在与电影、摄像画面的比较之中,但是不管怎样,这些特性都是由电视画面的产生和呈现所依附的媒体所决定的。
因此,我们将从媒体的角度出发来研究一下电视画面的特性。
也是我们这一节课的主要内容。
只有了解了电视画面的特性,我们才能扬长避短,做出高质量的节目。
一、电视画面的定义(任何一个定义都规定它的共性与个性。
个性:媒体特性和语言学特性。
共性:活动的图像。
)电视画面就是由电子摄录系统拍摄和制作的,通过电视屏幕呈现的用来传情达意的活动影像。
二、电视画面的媒体特性(一)、电视画面的空间特性。
电视画面的存在是依附于电视屏幕的。
这是电视、电影、摄影区别于现实生活中观察世界的一个重要特征。
1、框架结构宽高比例4:3和16:9。
电视画面的框架结构还决定的画面视觉元素之间的组织关系,影响着我们构图。
那么关于框架对构图的影响,存在两种不同认识。
从而形成了两种不同的美学态度,表现出两种不同的创作方法。
电视画面是是编导或摄像组织各种元素传递信息的舞台,封闭式构图把传递信息的舞台局限在边框之内这个有限的空间,边框是画面内外不可逾越的界线,它认为画外无空间,因此它要把所有表达方题有关的要素准确完整的展现出来,如果展现不出来,观众看不到,就领会不到所传递的信息。
因此它强调画面要素的选择上的完整,准确,如图。
结构形式上的均衡、对称,把观众视线集中于画面内部,它是一味的满足人们求完满,完美的心愿。
但是它忽略了人的主观能性。
把人看成饭来张口的,没有思维主动性的人。
对于观众来说被动的灌输式的传播。
第五章 固定画面的拍摄 电视画面从广义主讲电视画面是指由电子摄.ppt
电视画面的基本造型要素主要包括电视画面 景别、拍摄方向、拍摄高度,它们的统一运用共 同组构而形成电视画面的特定语汇,构架和完善 了电视画面自身系统的规律性和艺术性。只有真 正认识并正确运用电视摄像的三个基本造型要素, 才能完成符合电视艺术特色和要求的画面造型表 现。
一、拍摄高度
拍摄高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面 上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化 形成三种不同的情况:当摄像机镜头与被摄主体高 度持平时,称为平角或平摄;当摄像机高于被摄主 体向下拍摄,称为俯角或俯摄;当镜头低于被摄对 象向上拍摄时,称为仰角或仰摄影。这三种摄像高 度具有各自不同的造型效果和感情色彩。
远景的画面构图一般不用前景,而注重通过 深远的景物和开阔的视野将观众的视线引向远 方,体现在文字表述上其意可理解为“远眺”、 “眺望”等,拍摄远景时,要注意调动多种手 段来表现空间深度和立体效果,所以,远景拍 摄尽量不用顺光,而选择侧光或侧逆光以形成 画面层次,显示空气透视效果,并注意画面远 处的景物线务透视和影调明暗,避免画面平板 一块,单调乏味。
人物处于近景画面时,眼睛成为重要的形象 元素,因此电视剧拍摄中对主要演员的近景镜头 一般给以眼神光处理。
近景画面由于其画面空间的近距离和画面范 围的指向性,可以被充分利用来表现人物或物体 富有意义的局部。观众在电视画面的有限空间中 通过大景别画面看不清楚的局部、动作和细节, 能够在近景画面中得到视觉满足。
中景画面对于人的手臂活动可以实现一种 较完美的表现。作为人物上半身动势最为活跃 和明显的手臂活动,中景画面 可以将其完整 而突出地呈现出来。中景使被摄体外沿轮廓局 部出画,分切、破坏了该物体完整形态和力的 分布,而其内部结构线则相对清晰起来,成为 画面结构的主要线条。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像,是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术,通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说,摄像是一种全新的体验,它不仅需要掌握摄像机的操作技巧,还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末,当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展,动态影像逐渐成为可能。
1895年,法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影,标志着摄像艺术的诞生。
此后,摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变,如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具,它能够稳定摄像机,保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时,首先需要选择合适的三脚架,确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上,调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中,可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机,从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领:- 握持式:双手握住摄像机,左手握住摄像机底部,右手握住摄像机侧边,食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体,增加稳定性。
- 肩扛式:将摄像机放在肩膀上,左手握住摄像机底部,右手握住摄像机侧边,通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定,可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式:将摄像机安装在合适的三脚架上,调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性,特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果:- 平视角度:摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上,给人一种平等、自然的感觉。
影视画面构图基础
二、影视艺术造型及其个性化特点
作为造型艺术之一种,影视艺术造型和其 他的造型艺术的相同之处是:都是以各自特 有的技术、艺术造型表现手段“描绘”对象 的外貌形态、立体结构、表面质地、色彩阶 调及空间构成。
影视艺术的造型,综合和借鉴了其他各种 造型艺术的手段和技法.形成了自身的独特的 造型语汇,用以表达创作者的创作意图.形象 地揭示主题,塑造人物,表述创作者的社会意 识形态。
5.运动处理 影视画面造型离不开运动,离不开对运动的表现和阐
释。影视摄影造型中对运动的处理包含两个层面意思: 表现被摄对象的运动,在运动中表现对象。一方面是指 描绘被摄对象的空间运动、空间位置及其空间关系,以 及由此产生的速度和节奏韵律。另一方面,是指通过摄 影机的运动来表现被摄对象,也就是运动摄影。
二、影视画面的技术基础
电影的视觉形象就是以胶片上的负像或正像作为物质基础的色彩以及动作的记录和还原上,更接近于现实本身。
电视画面则通过摄像机的光学镜头形成的光学图像,聚焦在摄像 机的光电转换装置上,以每秒数百至千余行的速度进行扫描,形成光 点,横向排列形成矩形的凶平面。通过光电转换,将图像信号转换成 电子信号的形式输出,记录在录像磁带亡。在播放时.进行逆向转换 ,将电子信号还原为光信号,扫描在电视屏幕上,形成影像。
三、影视摄影的分类
从银幕的画幅形式区分,摄影类型有普通银幕(常规 银幕)摄影、遮幅宽银幕摄影、变形镜头宽银幕摄影、 宽胶片摄影、环型银幕摄影、球幕摄影等。
影视画面
第二章影视画面第一节影视画面概述1、影视画面:是一个包括光线色彩和活动影象可视的复合体。
通过光电转换系统得摄录设备,将现实的生活的影像,记录在露营磁带上,最后通过电子信号与光的转换,在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕影像。
从技术上讲:影视画面是电子枪扫描屏幕显现出的光点。
从艺术上讲: 是影视工作者认识生活、表现生活,表达自己思想、感情的天地。
影视画面是影视作品结构的最基本的组成单元,也是影视造型语言的基本视觉元素。
既有物质性又有艺术特性。
一个影视画面的物质构成有两种形式,拍摄中和剪辑中(前后相关联的一个边际单元)。
一个影视画面的艺术构成两种形式,一是很强的纪实性,是记录和再现现实生活的影像;二是有表意性,在再现的基础上可以进行升华、表现、传达。
一个画面=一个镜头2、影视画面在影视造型艺术诸表现元素中是第一位的最基本的。
3、影视画面是连接和结构全片的主干。
4、影视语言具有语言文字音响及其他元素不能代替的作用。
5、影视画面同时具有时间和空间这两个因素。
6、影视画面的形式元素分析:线条、形状、色彩、影调、运动、声音、文字第二节影视画面的技术基础电视画面的形成原理:电视画面是通过摄像机的光学镜头形成光学图像,聚焦在摄影机的光电转换装置上,以每秒数百至数千余行的速度进行扫描,形成光点,横向排列形成矩形的画平面。
通过光电转换,将图像信号转换成电子信号的形式输出,记录在录像磁带上。
播放时,进行逆向转换,将电子信号转换成光信号,扫描在电视屏幕上,形成影像。
这些光点就是常说的“像素”,像素的多少以及排列的密度,直接影响着电视视觉影像的质量。
举例:数字电视系统技术的发展,使得高清电视的画面质量有很大的提高。
在中国,电视的相关知识:电视信号的传输制式是PAL制,画幅宽高比:4:3;像素:720*576;扫描25帧/s;宽银幕16:9。
第三节影视画面的空间形态平面构成、框架结构、屏幕显示三者是电视画面特定的空间形态。
《电视画面的概述》课件
3
发展历程
从20世纪30年代的黑白电视到今天的超高清电视,电视技术不断更新换代。
电视传输系统
电视发射塔
是指将电视信号通过一根高塔发 射至天线或卫星上,再通过信号 接收器传输到电视屏幕上。
卫星接收器
是一种通过接收卫星信号并将该 信号传输到电视屏幕上的装置。
同轴电缆
是一种用于传输家庭电视信号的 电缆。
对比度
对比度是指屏幕中光的强弱变化幅度的大小,比值 越大,图像的清晰度和立体感越强。
水平点数目,决定画面的水平清晰度,通常以第一个数字表示, 如1080P。
2 垂直分辨率
是指在垂直方向上显示的像素点数目,和水平分辨率一样决定画面的清晰度。
画面的各种效果
电视画面的概述
电视画面是我们日常生活中接触最多的一种视觉媒介,它的构成和特点对我 们的观察习惯和视觉体验产生了深远影响。
电视画面的定义
1
定义
电视画面是由亮度、色彩和对比度组成的静态或动态图像。它是通过一定的传输 系统传到电视屏幕上进行观看。
2
分类
电视画面大致可以分为:黑白电视、彩色电视、数字电视和高清电视等。
画面构成
亮度
亮度是指电视画面中的白色亮度值,由图像中的 每个像素的亮度值构成。
色彩
电视画面的色彩是由红、绿、蓝三原色按一定比 例混合而成的。
对比度
对比度是指电视画面中光的强弱变化幅度的大小, 比值越大,图像的清晰度和立体感越强。
分辨率
分辨率是指电视屏幕上显示元素的数量,分为水 平分辨率和垂直分辨率两种。
色彩概念
1
三原色
电视画面的色彩是由红、绿、蓝三原色按一定比例混合而成的。
2
彩色编码
电视剧画面解读-色彩在美剧中的作用
色彩在电视剧画面叙事中的作用动画与数字艺术学院数字媒体艺术(网络多媒体)201408223004 王晓戈电视剧作品作为一种影视艺术,视觉构成在其中起着关键作用;而色彩作为视觉艺术中最直观的语言元素之一,对电视剧中画面的视觉表达有着重要的影响。
色彩是电视剧画面中不可忽视的一部分,它传递着各个方面的信息,和电视剧中的其他元素一起使画面更加生动和丰实,并往往能使观众感受到情节之外的内容。
色彩的运用是从绘画等平面艺术中发展而来的,而它作为一种视觉元素进入影视作品之初,只是为了满足人们在银幕上复制物质现实的愿望,为了还原真实世界的色彩。
而如今,色彩在电视剧作品中的运用除了以还原自然色彩为目的以外,更多的是利用其丰富的视觉表现性传达多种多样的延伸意图,增强电视剧的表现力与感染力。
在人的视觉世界里,色彩具有着情感倾向与象征意义,是感情的直观传递者。
经过漫长的实践经历与自身发展,我们对色彩有着惯性的认知,而随着我们生活与认知的丰富,色彩也具备了多重的意味性;我们对待事物的态度与心情的变化都与色彩息息相关,我们对色彩的认知直接连接着我们的内心感受。
例如,红色给人以鲜艳、热烈、激情、活力的感觉,但同时也有可能用来表达欲望与暴力;黑色会叫人感到沉闷、重压、肃然、不祥、恐怖;蓝色纯净而舒适,却也让人联想到忧郁和冷淡……不同的颜色以及颜色明度与纯度的不同变化便与不同的视觉感受和生理、心理感受连接一起,而一旦被有意识地运用到造型艺术范畴内,则会发挥很大的作用。
色彩用其独特的视觉特性与包含的多样的情感与象征特质,从方方面面影响着电视剧的艺术表达。
一部电视剧的色调往往传递着主题,其宏观的色彩倾向直观地传递着作品风格与整体情绪。
暗色调通常给人以压抑、阴沉的感觉,一些严肃的、沉重的剧作品会选择暗色调作为总体的色彩基调,让观众在凝重的氛围中引发思考。
《纸牌屋》作为一部以美国当代政治斗争为主题的电视剧,剧中人物为各自的利益在通往权力的道路上冷酷地行进着,其中不乏一些黑暗、冷血地政治手段与处事方式。
电视字幕画内文字播音语言现场语言解说语言现场音响音乐语-精品文档
第四节 电视画面的取材要求
电视画面既是一种技术产品,也可以说是一种艺术作品。
Байду номын сангаас
1.电视画面的时空信息应清晰准确,简明集中 ; 2.电视画面的光色还原要力求真实、正确; 3.镜头运动时力求稳定、流畅、到位 ;
主观形象符号
第一节 电视画面的概述 1、电视画面 是摄像机从开机到关机不间断地拍摄所记录 下来的一个片断,又称电视镜头 2、地位 在电视艺术诸表现元素中,画面是第一位. 电视画面 是电视片结构、连接的载体和主干,它既是表现的内容,同时也 是表现的形式。
3、作用 每个电视画面都具有其自身表现意义,构成特定 的画面语汇,但其自身意义的表现不是孤立的、静止的,它必 须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中。
利用有限的固定比例的二维平面框架结构,展示无限的三维现 实立体空间的运动变化的事物。 任何一种艺术的生命力就在于它能够用各种方法和手段克服自 身的局限,顽强地表现自己。表现手段和方法是现代科技的结果。 电视造型艺术是用平面空间表现立体空间后起之秀。
2、平面造型--消除平面感,增加立体感、现实感
第一、利用人眼的视觉经验在平面上创造出具有纵深感的立 体空间。透视规律是基础。大小,线条,影调。 第二、利用画面中运动的物体显现画面空间的深度和立体感 这是电视画面发挥自身表现优势区别于其它平面造型艺术的重 要特点,也是电视节目场面调度的重要表现手段。运动的速度、 方向、角度是考虑的重要因素。 第三、利用摄像机的运动,突破画面的平面造型局限 运动表现是电视画面造型的又一重要特性。使电视画面在屏幕 上展现的是一个多平面、多层次、富有纵深感的立体空间。
二、电视画面的时间特性 电视画面时间 和空间是结合 在一起的。 不仅占有一定的空间,呈现出一 定的空间形态;同时,它还要占 有一定的时间,并呈现出一定的 时间形态。
电视画面构图和拍摄运动画面应注意的几个问题
摇镜头
摇镜头是指摄像机在原地旋转拍摄对象 ,通常用于展示对象的形态、空间位置 和环境。
倾斜摇镜头是指摄像机在倾斜方向上旋 转拍摄对象,展示对象的斜面和周围环 境。
垂直摇镜头是指摄像机在垂直方向上旋 转拍摄对象,展示对象的正面和周围环 境。
摇镜头可以采取不同的方式,如水平摇 镜头、垂直摇镜头和倾斜摇镜头。
构图技巧
01
02
03
04
前景和背景
利用前景和背景的配合,增强 画面的层次感和深度感。
线条和形状
利用线条和形状的组合,引导 观众的视线,突出主题和表现
形式。
明暗和色彩
利用明暗和色彩的变化,营造 出不同的氛围和情感,增强画
面的视觉冲击力。
焦点和虚实
通过焦点和虚实的调整,引导 观众的视线,突出主题和重点
前景与背景的协调。
拍摄角度
拍摄角度决定画面的视觉效果 ,不同的拍摄角度可以给观众 带来不同的感受。
色彩与光线
色彩搭配和光线运用对于电视 画面至关重要,可以营造出不 同的氛围和情感。
运动画面的处理
拍摄运动画面时,要掌握好运 动的速度、方向和范围,同时 注意画面的稳定性和流畅性。
探讨未来电视画面构图和拍摄运动画面的发展趋势
根据拍摄需要,选择合适的摄影设备,如摄像机 、三脚架、滑轨、稳定器等,确保拍摄顺利进行 。
人员分工
根据拍摄需要,合理分配人员及工作,如导演、 摄影师、灯光师、美术师等,确保拍摄高效有序 。
拍摄技巧
在拍摄过程中,运用合适的拍摄技巧,如推拉镜 头、摇镜头、跟镜头等,以获取最佳的画面效果 和叙事效果。
成片效果评估与调整
电视画面构图和拍 摄运动画面应注意 的几个问题
第四章++电视画面
第四节 电视画面的取材要求
电视画面既是一种技术产品,也可以说是一种艺术作品。 电视画面既是一种技术产品,也可以说是一种艺术作品。
1.电视画面的时空信息应清晰准确,简明集中 .电视画面的时空信息应清晰准确, 2.电视画面的光色还原要力求真实、正确 .电视画面的光色还原要力求真实、 3.镜头运动时力求稳定、流畅、到位 .镜头运动时力求稳定、流畅、 4.注意同期声的采录 .
电视屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点: 电视屏幕显示特性使电视画面具有以下几个特点: 第一、 第一、电视画面色彩夸张 正常人眼能辨别同一色相的光度变化有600种; 正常人眼能辨别同一色相的光度变化有 种 电影银幕上能将同一色相的光度变化表现出100多个层次; 多个层次; 电影银幕上能将同一色相的光度变化表现出 多个层次 电视屏幕上能将同一色相的光度变化表现出30~ 多个层次 多个层次。 电视屏幕上能将同一色相的光度变化表现出 ~200多个层次。 电视屏幕显示的局限性使电视画面在还原景物色彩、 电视屏幕显示的局限性使电视画面在还原景物色彩、明暗层次 上更加困难,失真是必然的。 上更加困难,失真是必然的。 第二、 第二、电视画面无纯黑部分 由电路本身的杂波信号影响所致, 由电路本身的杂波信号影响所致,构成了无节目信号时的最低 亮度,使画面中应暗的部分暗不下来, 亮度,使画面中应暗的部分暗不下来,应表现为黑色的夜幕在画 面中呈现的是黑灰色。 面中呈现的是黑灰色。 通过调整亮与暗的面积和强度的对比,控制基调的高低。 通过调整亮与暗的面积和强度的对比,控制基调的高低。
第四章 电视画面
文字语言
声音语言
电视字幕 画内文字 播音语言 现场语言 解说语言 音响音效 音乐语言
形体语言 表情语言 色彩语言 语言 语言 语言 表语言 画
第3章 电视画面的基本特性
4、平面造型:在二维空间中表现三维空间 (1)利用人们的视觉经验和视幻觉“经验”
(透视:近大远小、近浓远淡、近疏远密)
(2)利用画面中被摄体的纵深运动 (3)利用摄像机的运动
另外,当摄像机向画面纵深方向推进时,画面近距离的景 物也不断从画框两边划出,这就使观众的视点也不断向画 面纵深方向移去,从而形成纵深的空间感
5、框架结构:
• • •
任何具体电视画面均必须在框架内完成空间造型,框架 就是电视画面的表现空间 以框架为结构,从而形成被摄体景别、位置、大小、速 度和稳定性等的相对变化(框架是底基与参照) 框架既是对画面空间的一种限制,同时又可成为拍摄者表 达创作意图的重要手段,换言之,框架本身就是一种态度
远景、全景、中景、近景、特写
3、时空的自由性
• 镜头的分切和组合打破了现实时空对影视屏幕时空的制约。
通过蒙太奇手段,可实现时间的自由伸缩和空间的自由转 换,从而提高叙事的效率和节奏
• 从心理学讲,人类有重视主要情节而忽略次要情节的倾向 • 从叙事学讲,人们更重视矛盾、冲突和悬念
时空的自由性要求我们要会“节省”、“选择”和“组合”:
• 光圈、白平衡的调节
3、镜头运动要力求稳定、流畅、到位
• 平、准、稳、匀、清
2、形象性、直观性 VS 多义性、暧昧性
• 电影电视是“感性的媒体” • 单个镜头或画面所传达出来的信息既是明确的、直观的,
又是有限的,暧昧的;它的意义只有在具体的语境中才能 显现出来(“互文性”)
• 所以,画面既真实又不一定真实
影视画面由于在表层形态上与现实生活最为接近,常常引 起我们的错觉,以为它的形象就是现实的形象,其实,与 其他艺术形式相比,影视只不过是更加巧妙、更加逼真地 创造出现实的幻觉而已 “艺术就是‘要把谎话说圆’” ----亚里士多德 现实主义艺术是“庄严的谎话” ----巴尔扎克
绪论 电视画面概述
绪论电视画面概述电视画面:是电视屏幕上出现的播放的内容。
一、画面与镜头目前,在我国的影视界电视画面还是一个众说纷纭的问题。
有的书上说:“从摄像角度来讲,画面是指从开机到关机这段时间所摄录的一段形象素材。
”“电视画面是指由摄像机拍摄下来并经过编辑系统制作后,最后由电视屏幕呈现的音视频信号。
”“电视画面是利用电视设备的扫描成像电路产生的电视图象。
”“电视画面是视觉形象和声音的复合体。
”“电视画面就是在电视屏幕上显现出来的画面,不包括声音。
”电影画面的定义是:“一段连续放映的影片中的形象,看来是由一台摄影机不间断的一次拍摄下来的,无论这段多么长都叫做一个镜头”。
(即一个画面)——(斯坦利·梭罗门《电影观念》19页),这个定义也适用于电视画面。
镜头,是指拍摄过程中摄像机从一次启动到关闭这段时间内所摄录的所有内容。
镜头是影像结构的基本单位,从编辑角度来讲,是指两个编辑点(出点和入点)之间的一段内容(形象素材)。
很显然,镜头含盖的内容大于画面。
它不仅包括摄录的可视形象,还包括录下的声音内容。
无论一个镜头有多少时间长度,饱含多少个镜头运动方式的变化,只要中间不间断,或不经外部“剪辑”,我们都称它为一个镜头。
从空间上分析,镜头代表了摄像机在空间中的位置、对空间的表达及对空间的再现,并表现出被摄主体在空间的位置及与其他物体之间的关系,具有空间的扩散性。
从时间上来说,镜头的物理特性形成的持续过程,又体现出它具有时间连续性的特点。
A、从造型角度上讲:a、电视画面指摄像机从开机到关机不间断拍摄,所记录下来的一个包括光线、色彩和活动影像的可视复合体。
是一个素材片段(又称一个镜头)。
b、电视画面是指在特定的时间内,用固定的或运动的方式,用一台摄录机或其它手段不间断地摄录或制作出来的,在电视节目中起着一定作用,并具有承上启下关系的一个片段。
c、电视画面是同时具有时间和空间两个因素的图像。
即它既具有时间的连续性,又具有空间的扩散性。
电视画面的功能与结构成分
***曲线 曲线能引起人们感情上的共鸣,如凸形曲 线使人有活泼激越之感,凹形曲线则使人 感到低沉郁闷。只要曲线和画面内容配合 起来,就能形成不同的思想情调。此外, 半圆式的C字形构图,其缺口不论向上、向 下、向左、向右,都能给人活泼欢快的感 觉,并有收敛视线的作用。
1、增加美感 2、增加质感 3、平衡作用 4、划分作用 5、引导作用
镜头速度及孔径大小
镜头的速度是指特定的镜 头在特定的时间内所能传送的 光量.传送光量多的镜头被称为 快镜头,传送光量相当少的镜头 则被称为慢镜头.
孔径就是由可变光圈(叶 片组)在镜头中央产生的圆孔
光圈是一组制作在镜头里面可以 活动的叶片,由控制叶片开合的大小 就可以控制管线在一定时间内,进入 相机内光量的多少。
主题、主体、宾体
主题即画面要表现的中心思想 主题应是唯一的 主体指最有利于表达主题的主要景物 宾体指其他一些次要的景物
如何突出主体
①利用位置是主体突出。 ②利用面积是主体突出。 ③利用光线。 ④利用色调。 ⑤利用焦点。 ⑥利用对比。 ⑦利用角度。 ⑧利用长焦镜头。 ⑨利用运动
主体的表现形式
f 值的完整序列如下: f/1,f/1.4, f/2, f/ 2.8,f/ 4,f/ 5.6,f/8,f/ 11,f/16, f/22,f/32, f/ 44,f/64。
3、镜头焦距
• 镜头焦距是指平行光线穿过镜片 后所汇集的焦点与焦平面之间的距离
焦 距 与 影 像 大 小 的 关 系
不同焦距的镜头拍摄效果
1、拍摄距离——距离越近,透视越强; 2、拍摄方向——侧面透视比正面强;
3、拍摄高度——俯拍更能表现空间深度。
阶调透视又叫空气透视。
阶调透视的规律: 在影调上——近深远浅; 在清晰度上——近清远虚; 在反差上——近大远小;
电视画面的特点
电视画面的特点对于电视画面的特点,从事电视节目制作的各专业人员,会有不同的理解。
我们则从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性,故称电视画面的造型特点。
了解电视画面的造型特点,在于了解和把握电视画面和其他造型艺术在表现上的不同处,以便发挥其表现优势。
1、电视画面的运动性"运动正是电影画面最独特和最重要的特征"(《电影语言》2页)同样,运动也是电视画面的特性,不过不是"独特"的,而是和电影共有的特性。
运动性包含以下三个方面的涵义:首先,电视画面是借助于摄像机的光学镜头聚集成像及其光电转换作用,把物体影像变成电信号,传送到显像端(电视机),经其电光转换呈现在电视屏幕上的。
电视屏幕的图像每秒扫描(更换)25帧画幅(电影为24格/秒),这些动作各眼异的固定画帧记录了连续运动的对象,靠人眼的视觉残留作用,才构成了活动的幻觉画面。
这个记录运动的过程和电影极为相似。
即使是固定机位摄录静止物体,画面也是在不停的运动中(画帧的变化)来显示物体静止状态的。
其次,电视画面能表现对象的运动过程。
由此它区分于作为空间艺术的绘画、雕塑、摄影等造型艺术,使其成为时空艺术。
不仅能表现现实的三度空间,还能表现时间的流程,故称电视和电影为四维艺术。
摄影只能表现动势故称为瞬间艺术。
电视画面的运动性使其成为比其他艺术更加逼真的艺术(详见摄像艺术特性)。
第三,运动表现。
运动表现也称运动摄像,指摄像机在运动中表现对象的静止或运动状态。
运动摄影突破了固定画框的局限,延伸了画面空间,运动摄像可以在一个画面中得到不同景别、视角的变化,同时在运动中光线、色彩也在不断地变化,这些变化,使电视画面在再现现实方面,得到更加逼真的感受。
2、分切拍摄组接叙述单一的画面,不能构成完整的艺术作品,虽然每个镜头画面都有一定的涵义,但不能单独表达作品的主题。
必须把许多不同内容、不同景别、不同角度的画面通过蒙太奇手段组接起来,才能塑造出完整的艺术形象,叙述一个完整的故事。
1简述电视画面的时空特性
1简述电视画面的时空特性电视画面的空间特性屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性。
2)电视画面的时间特性:1.单向性。
2.连续性。
3.同时性2什么是电视画面3简述如何突出主体1、近点,近点再近点在摄影中有个很要的原则,就是主体要有足够大,只有主体占据了一定的面积时才谈的上吸引观众的2、利用色彩对比在处理主体与背景的关系时,特别要防止靠色现象,主体与背景间的色差越大,视觉效果就越强烈3、利用光线明暗可以借助各种光线照明手段来突出主体。
比如亮背景衬托暗主体,暗背景衬托亮主体等等。
利用光线变化来突出主体是切实可行的,比较讨巧的办法。
4、利用构图手段可以借助合适的线条来引导观众的视线,比如;河流;小溪等作为引导线,引出主体。
把主体安排在黄金分割线5、利用虚实关系主体肯定不能虚,陪衬体可以虚化来突出主体。
要掌握好虚实的关系,该虚的坚决要虚。
在人像摄影和特写描写上用的比较多。
6、利用简洁的背景摄影是减法,这是有关摄影的经典性语言。
摄影不像是绘画。
它需要从生活中提取素材,特别需要经过删繁就简这样一个过程。
而画面一但杂乱无章的话,即使再漂亮有意义的主体也会被湮没。
7、利用形状大小差异一件物体展示在我们面前时,往往是形体大的物体引人注意。
所以在不大的画面上,充分利用有限的面积,让主要表现对象占据较大的面积也是突出主体的重要方法。
8、利用剪裁受拍摄条件的限制,在很多情况下摄影者很难做到构图严谨,所以有必要重视后期的剪裁过程。
通过认真剪裁,剪掉无关内容可使主体醒目更具冲击力。
5数码单反和卡片机的区别6正确曝光应考虑哪些因素7何为景深影响景深的因素景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。
这些主要因素对景深的影响如下(假定其他的条件都不改变):(1)、镜头光圈:光圈越大,景深越小;光圈越小,景深越大;(2)、镜头焦距,镜头焦距越长,景深越小;焦距越短,景深越大;(3)、拍摄距离,距离越远,景深越大;距离越近,景深越小。
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注意:大远景(不用前景) 远景拍摄(不用顺光)侧光、 逆光(突出层次)电视屏幕小,远景不要过多的使用。
二)景 别 的 分 类
2、全景:表现人物全身形象或具体场景的全貌。
全景表现内容中心及结构主体,比远景明显, 重点表现视觉轮廓与视觉中心。 全景是构图造型元素最多的景别(主、陪、 型态、变化、环境)
二)景 别 的 分 类
1、远景:视距最远、表现空间范围最大。
大远景(莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原) 特点:开阔、壮观、有气势、抒情。 远景(较开阔的场面、战争、集会、田园风光) 特点:开阔、舒展、能展现细部轮廓。
电视片中远景(一般用于起伏变化大的景物):
开篇、结尾(画面)或作为过渡镜头(城市—农村)
第一章 电视画面的概述
电视画面的基本属性与特点
电视画面的取材要求 电视画面的景别与拍摄角度
1-1 电视画面的基本属性与特点
一、电视画面与镜头 二、电视画面的地位与作用 三、电视画面的空间特性
四、电视画面的时间特性
五、电视画面的造型特点
一、电视画面与镜头
1、电视画面:经电视摄象机摄制而成的电视屏幕 上显现的图像。
三、电视画面的空间特性
(屏幕显示、平面造型、框架结构)
1、屏幕显示
〔625×(625×4/3)〕=52万(像素或三基色荧光点) 1)电视画面色彩夸张(彩色失真) 2)电视画面无纯黑部分(无信号时最低亮度:黑电平。不易 表现夜景,电影转录成电视可明显看出) 3)电视画面强光泛白(明暗交界时现象明显) 4)电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步(“拖尾”现象) 了解屏幕显的特点与局限,可以扬长避短,拍出高质量 的电视画面。
四、电视画面的时间特性
单一电视画面(一个镜头)的时间特性 1、单向性 画面空间的表现有高、宽、深三个向度,时间的表现只 有一个向度(时间只能流失不能倒流),纪实性电视节目 的摄制只能一次完成。 2、连续性(摄像机以25帧/秒画幅连续拍摄的) 电视画面在时间上是单向的、连续的、符合人的观察事 物习惯。 3、同时性( 电视传媒的时间特点) 摄像—传输—录制—播放(同时性),电影不具备。
1、画面的中心内容和形象主体 (1)安排在几何中心 (2)安排在“黄金分割点”上 (3)避免背景的干扰 2、画面造型表现及结构安排(构图) ① 均衡构图 ② 对角线构图 ③ S型构图 ④ 九宫布局 ⑤ 三角形构图
二、画面色光还原力求真实、准确
1、色彩还原 (1)白平衡调节:(R、G、B)基础电平 (2)色温的变化:(早、中、晚、顺光、逆光) 2、光还原 (1)自动光圈:光变化均匀(好)光变化大 (明/暗、 顺/逆—不好) (2)手动光圈 :(按具体情况具体处理) 避免泛 白、拖尾(金属物处理)
1-2 电视画面的取材要求
电视节目既是技术产品又是艺术作品, 画面的取材提出如下要求: 一、画面信息清晰准确、简明集中
二、画面的色光还原要力求真实、准确
三、镜头的运动、力求稳定、流畅、到位
四、 完整的同期声的采录
一、画面信息清晰准确、简明集中
2、镜头:电视摄像机从开机到关机所拍摄、记录 的一段连续画面。 镜头的含义:
(1)光学镜头(标准、长焦、广角……)
(2)电视画面(镜头时间的短、长无严格限制) “画面”与“画幅”的关系:
1秒钟的电视画面由25帧画幅连续体现而成的。
二、电视画面的地位与作用
1、电视画面的地位 (1)电视造型语言的基本因素 (2)电视造型语言的基本单位 (它是电视摄像工作成果的具体体现) 电视画面包括:(1)画面 (2)声音 (视听一体,画面是第一位) 2、电视画面的作用:电视画面是电视节目内容结 构和形式结构连接的主干(语言与文字必须依附和 构架在画面基础之上的)
3、仰摄:净化背景、突出主体、强调高度与气势 (建筑、树木—高大挺拔)
人物:庄严伟大(赞颂、敬仰等)透视感强 电视摄像造型三要素: 1)景别 2)拍摄方向 3)拍摄高度 通常摄像:选景别→选方向→选高度(初学者要 掌握好画面造型的“三要素”从固定入手)由静 到动,静是动的基础和前提。
同时性( 电视传媒的时间特点)举例
电视直播:1)文艺节目 2)体育比赛(奥运会) 3)战争(海湾、克索沃) 电视 监 控 : 1 ) 交 通( 车、 船 、机 场 )2 )安 全 (工厂、 银行 ) 3)教学(教室、办公室)等 电视画面在摄录—传输—录制—播放过程的同时性, 可以跨越时空、多角度全方位的观察被摄景物的发 展变化。
四、现场 同期声的采录
同期声 1、人物现场声(讲话、哭、笑、歌唱等) 2、环境音响(泉水、风声、雷雨、车站等) 3、现场音响(战场、实验、与主体相关的音响) 同期声作用 1、传递信息(增加画面信息量) 2、烘托气氛(众人的情绪、节日……) 3、环境特点(工厂、乡村、海滨……) 电视素材:“画面+声音”(完整)
五 、电视画面的造型特点
1、表现具象 文学作品(文字、符号表达情感或主题) 音乐作品(音乐、旋律表达情感或主题) 电视作品(用直观的画面形象表现事物发展的情 节以及思想主题) 文字:月朦胧,鸟朦胧……(比较抽象) 音乐: 345--1 6215-- (抽象) 画面: 具体、直观、形象的景物(具象)
*框架结构的两种不同电视造型美学观点:
2、框架是生活中向外眺望的窗口(开放式) 1)强调画面的内外结合,注重向外空间扩展。 2)调动观众的视觉想象力(适应电视艺术的 发展) 一般电视节目应是以上两种观点的结合(要 符合表现理念与接受心理)
四、电视画面的时间特性
“画面时间”的三个涵义: 1)电视画面(镜头)实际占有时间 2)剧情展示的时间(如春、夏、秋、冬; 人的一生……) 3)观众感受的时间(节奏快-慢得体会 等……)
§1-3 电视画面的景别与拍摄角度
一、电视固定画面的景别 二、电视画面拍摄角度(水平拍摄角度、 垂直拍摄角度) 景别、拍摄方向、拍摄高度构成电视 造型三要素。
一、电视固定画面的景别
景别:被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结 构中呈现的大小和范围。 一)电视景别的作用 1、景别变化、视点(视野)变化 2、景别变化、画面节奏变化 景别变化小、画面节奏慢, 景别变化大、画面节奏快。 3、景别变化、视角变化
二)景 别 的 分 类
4、近景:表现人物胸部以上(或物体局部)的 画面。
近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种景。
注意力:(1)人物:面部神态、情绪
(2)景物:局部的细节
近景在电视节目中使用频率高(因为屏幕较小)
主体与环境特征不明显(难辨身处于何处) 近景要求:(1)人物表演精细
3、中景:表现人物膝以上的部分(或场景的局部) 中景与全景相比,人物的整体和环境空间降至次 要位置。 画面结构线: (1)人物的视线(单、双、多) (2)人物的动作线(手臂最主要……) (3)人物间的关系线 表现人物:手臂活动的完美表现(突出表现) 表现景物:弱化外轮廓,强化内轮廓(大树—弱化树 形、强化枝干)
透视变化明显、空间感强。 例如:记者采访、师生谈 话采用斜侧拍摄。
3、背面拍摄
具有不确定性、带有一定的悬念(调动观众想象)
(二)拍摄高度
摄象机与被摄主体持平:平摄;高于被摄主体: 俯摄;低于被摄主体:仰摄。 1、平摄:表现主体:平等、客观、公正、画面结 构稳定。(如新闻纪实片常用此摄法) 2、俯摄:表现平面景物的层次、数量、地理位置 及盛大的场面。(如节目、天安门前的队伍、足 球赛、团体操) 拍某一人物时(萎缩、低矮→贬义 受压抑) 顶摄:表现地形、航拍、某特殊效果。
五 、电视画面的造型特点
2、表现运动(电视画面造型的灵魂 ) 表现具象不是电视的专利(如绘画、摄影), 表现运动,是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大 区别。例: 慢—快 例:花的开放,植物的生长(豆芽破土) 快—慢 例:高速运动物体的慢镜头 动、静对比突出主体(主体动,陪体静) 静、动对比突出主体(主体静 ,陪体动) 动、动对比突出主体(主体来, 陪体去)
三、电视画面的空间特性
(屏幕显示、平面造型、框架结构)
2、平面造型 电视画面的平面造型是要在二维平面中创造出 三维空间感(平面造型特点:静画面与摄影类似, 动画面与电影类似) 1)利用视觉经验创造纵深感的主体空间 物体尺寸:近大远小 物体影调:近浓远淡 物体线条:近疏远密
三、电视画面的空间特性
五 、电视画面的造型特点
电视画面信息量大:表现同一事物,语言描述 2.8秒、文字描述2.1秒、黑白照片1.2 秒、彩色 照片0.9秒、活动画面0.6 秒、实物0.4秒 电视画面感染力强:表现人物(神态、情绪、动 作)景物(色彩、形状、变化……) 例: 看书—哭、笑(有问题) 看电视—喜、怒 、哀、乐(正常)
二)景 别 的 分 类
全景的作用:
1)完整地介绍、记录和表现人物或场景。(如,模 特/建筑) 2) 用人物形体动作反映情感和心理状态。(如,恋 人/仇人) 3)完整地表现人物运动和背景环境的关系(说明、 解释、烘托陪衬主体人物)
4)人物关系的“定位”作用(一组近景+全景)
二)景 别 的 分 类