电视画面的概述

3、中景：表现人物膝以上的部分（或场景的局部） 中景与全景相比，人物的整体和环境空间降至次 要位置。 画面结构线： （1）人物的视线（单、双、多） （2）人物的动作线（手臂最主要……） （3）人物间的关系线 表现人物：手臂活动的完美表现（突出表现） 表现景物：弱化外轮廓，强化内轮廓（大树—弱化树 形、强化枝干）
二、画面拍摄角度（水平、垂直）
拍摄角度变化（1、形象变化； 2、画面结 构变化；掌握规律） （一）拍摄方向（水平角度） 1、正面拍摄（稳定、庄重）
人物：表现完整的脸部特征、 表情。 不足：透视感差，主体效果
不明显、呆板。
2、侧面拍摄
正侧（与正方向成90°角）：反映运动姿态、方向 等特点。
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斜侧（与正方向成45°角）


五 、电视画面的造型特点


1、表现具象 文学作品（文字、符号表达情感或主题） 音乐作品（音乐、旋律表达情感或主题） 电视作品（用直观的画面形象表现事物发展的情 节以及思想主题） 文字：月朦胧，鸟朦胧……（比较抽象） 音乐： 345--1 6215-- （抽象） 画面： 具体、直观、形象的景物（具象）
四、电视画面的时间特性



单一电视画面（一个镜头）的时间特性 1、单向性 画面空间的表现有高、宽、深三个向度，时间的表现只 有一个向度（时间只能流失不能倒流），纪实性电视节目 的摄制只能一次完成。 2、连续性（摄像机以25帧/秒画幅连续拍摄的） 电视画面在时间上是单向的、连续的、符合人的观察事 物习惯。 3、同时性（ 电视传媒的时间特点） 摄像—传输—录制—播放（同时性），电影不具备。
2、镜头：电视摄像机从开机到关机所拍摄、记录 的一段连续画面。 镜头的含义:


（1）光学镜头（标准、长焦、广角……）
（2）电视画面（镜头时间的短、长无严格限制） “画面”与“画幅”的关系：

1秒钟的电视画面由25帧画幅连续体现而成的。
二、电视画面的地位与作用




1、电视画面的地位 （1）电视造型语言的基本因素 （2）电视造型语言的基本单位 （它是电视摄像工作成果的具体体现） 电视画面包括：（1）画面 （2）声音 (视听一体，画面是第一位) 2、电视画面的作用：电视画面是电视节目内容结 构和形式结构连接的主干（语言与文字必须依附和 构架在画面基础之上的）
§1-3 电视画面的景别与拍摄角度

一、电视固定画面的景别 二、电视画面拍摄角度（水平拍摄角度、 垂直拍摄角度） 景别、拍摄方向、拍摄高度构成电视 造型三要素。

一、电视固定画面的景别


景别：被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结 构中呈现的大小和范围。 一）电视景别的作用 1、景别变化、视点（视野）变化 2、景别变化、画面节奏变化 景别变化小、画面节奏慢， 景别变化大、画面节奏快。 3、景别变化、视角变化
（屏幕显示、平面造型、框架结构）

2）利用画面中的运动物体创造纵深感的立体空 间（例如，电视画面中汽车的纵向运动，近大远小 的变化创造空间纵深感） 3）用摄像机的运动创造纵深感的立体空间 （例如，在小巷中推跟背向行走人物的镜头 ，有 “小巷深深，深几许” 的纵深感 ）

三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）

3、仰摄：净化背景、突出主体、强调高度与气势 （建筑、树木—高大挺拔）
人物：庄严伟大（赞颂、敬仰等）透视感强 电视摄像造型三要素： 1）景别 2）拍摄方向 3）拍摄高度 通常摄像：选景别→选方向→选高度（初学者要 掌握好画面造型的“三要素”从固定入手）由静 到动，静是动的基础和前提。
四、现场 同期声的采录



同期声 1、人物现场声（讲话、哭、笑、歌唱等） 2、环境音响（泉水、风声、雷雨、车站等） 3、现场音响（战场、实验、与主体相关的音响） 同期声作用 1、传递信息（增加画面信息量） 2、烘托气氛（众人的情绪、节日……） 3、环境特点（工厂、乡村、海滨……） 电视素材：“画面+声音”（完整）
第一章 电视画面的概述
电视画面的基本属性与特点
电视画面的取材要求 电视画面的景别与拍摄角度
1-1 电视画面的基本属性与特点
一、电视画面与镜头 二、电视画面的地位与作用 三、电视画面的空间特性
四、电视画面的时间特性
五、电视画面的造型特点
一、电视画面与镜头

1、电视画面：经电视摄象机摄制而成的电视屏幕 上显现的图像。
*框架结构的两种不同电视造型美学观点：



2、框架是生活中向外眺望的窗口（开放式） 1)强调画面的内外结合，注重向外空间扩展。 2）调动观众的视觉想象力（适应电视艺术的 发展） 一般电视节目应是以上两种观点的结合（要 符合表现理念与接受心理）
四、电视画面的时间特性



“画面时间”的三个涵义： 1）电视画面（镜头）实际占有时间 2）剧情展示的时间（如春、夏、秋、冬； 人的一生……） 3）观众感受的时间（节奏快-慢得体会 等……）
二）景 别 的 分 类


1、远景：视距最远、表现空间范围最大。
大远景（莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原） 特点：开阔、壮观、有气势、抒情。 远景（较开阔的场面、战争、集会、田园风光） 特点：开阔、舒展、能展现细部轮廓。


电视片中远景（一般用于起伏变化大的景物）：
开篇、结尾（画面）或作为过渡镜头（城市—农村）
三、镜头运动力求稳定、流畅、到位。




1、稳定：推、拉、摇、移、跟不能晃动 2、流畅 : (1)运动速度要渐变（慢—快，快—慢） (2)运动过程不能停顿（或来回运动） 3、到位（准） (1)景别的变化要到位 (2)捕捉景物的构图要到位 (3)聚焦要准确到位 * 镜头的运用规律（推、拉、摇、移、跟）是 人观察事物视觉规律的运用。
同时性（ 电视传媒的时间特点）举例

电视直播：1）文艺节目 2）体育比赛（奥运会) 3）战争（海湾、克索沃） 电视 监 控 ： 1 ） 交 通（ 车、 船 、机 场 ）2 ）安 全 （工厂、 银行 ） 3）教学（教室、办公室）等 电视画面在摄录—传输—录制—播放过程的同时性， 可以跨越时空、多角度全方位的观察被摄景物的发 展变化。
五 、电视画面的造型特点


3、运动表现（画框运动）
定点（机位不动，镜轴动)景 物 移 动 —— 摇 定点（机位不动，变焦）景物由小变大——推 定点（机位不动，变焦) 景物由大变小——拉 不定点（机位动） 跟着景物移动—— 跟 景物不同机动—— 移 景物由小变大—— 推 景物由大变小—— 拉 特点：推、摇、跟、移的综合运用，使单一镜头 多角度、 多景别、多层次连续不断的表现景物，创造出流动、变化丰 富多彩的电视画面。
五 、电视画面的造型特点




2、表现运动(电视画面造型的灵魂 ) 表现具象不是电视的专利（如绘画、摄影）， 表现运动，是电视电影与绘画、雕塑、摄影的最大 区别。例： 慢—快 例：花的开放，植物的生长（豆芽破土） 快—慢 例：高速运动物体的慢镜头 动、静对比突出主体（主体动，陪体静） 静、动对比突出主体（主体静 ，陪体动） 动、动对比突出主体（主体来， 陪体去）
五 、电视画面的造型特点



电视画面信息量大：表现同一事物，语言描述 2.8秒、文字描述2.1秒、黑白照片1.2 秒、彩色 照片0.9秒、活动画面0.6 秒、实物0.4秒 电视画面感染力强：表现人物（神态、情绪、动 作）景物（色彩、形状、变化……） 例： 看书—哭、笑（有问题） 看电视—喜、怒 、哀、乐（正常）
二)景 别 的 分 类

4、近景：表现人物胸部以上（或物体局部）的 画面。
近景是将人物或被摄主体推向眼前的一种景。



注意力:（1）人物：面部神态、情绪
（2）景物：局部的细节
近景在电视节目中使用频率高（因为屏幕较小）
主体与环境特征不明显（难辨身处于何处） 近景要求:（1）人物表演精细

（2）摄像的焦点要准确
二)景 别 的 分 类



5、特写：人物头像或被摄物体的某一细部。 特点： （1）强调表现特点的细部（视觉强化作用， 如目光、眼神、热泪、眉毛……） （2）表现物质材料的质感 （3）画面张力向外延伸（有震撼力） 注意：1）特写不能孤立使用（观众茫然） 2）利用特写的不确定性转场
1、画面的中心内容和形象主体 （1）安排在几何中心 （2）安排在“黄金分割点”上 （3）避免背景的干扰 2、画面造型表现及结构安排（构图） ① 均衡构图 ② 对角线构图 ③ S型构图 ④ 九宫布局 ⑤ 三角形构图
二、画面色光还原力求真实、准确



1、色彩还原 (1)白平衡调节：（R、G、B）基础电平 (2)色温的变化：（早、中、晚、顺光、逆光） 2、光还原 (1)自动光圈:光变化均匀（好)光变化大 （明/暗、 顺/逆—不好） (2)手动光圈 :（按具体情况具体处理） 避免泛 白、拖尾（金属物处理）

注意：大远景（不用前景） 远景拍摄（不用顺光）侧光、 逆光（突出层次）电视屏幕小，远景不要过多的使用。
二）景 别 的 分 类


2、全景：表现人物全身形象或具体场景的全貌。
全景表现内容中心及结构主体，比远景明显， 重点表现视觉轮廓与视觉中心。 全景是构图造型元素最多的景别（主、陪、 型态、变化、环境）
透视变化明显、空间感强。 例如：记者采访、师生谈 话采用斜侧拍摄。
3、背面拍摄
具有不确定性、带有一定的悬念（调动观众想象）
（二）拍摄高度




摄象机与被摄主体持平：平摄；高于被摄主体： 俯摄；低于被摄主体：仰摄。 1、平摄：表现主体：平等、客观、公正、画面结 构稳定。（如新闻纪实片常用此摄法） 2、俯摄：表现平面景物的层次、数量、地理位置 及盛大的场面。（如节目、天安门前的队伍、足 球赛、团体操） 拍某一人物时（萎缩、低矮→贬义 受压抑） 顶摄：表现地形、航拍、某特殊效果。

二)景 别 的 分 类
全景的作用：
1）完整地介绍、记录和表现人物或场景。（如，模 特/建筑） 2) 用人物形体动作反映情感和心理状态。（如，恋 人/仇人） 3）完整地表现人物运动和背景环境的关系（说明、 解释、烘托陪衬主体人物）
4）人物关系的“定位”作用（一组近景+全景）
二)景 别 的 分 类

三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）





2、平面造型 电视画面的平面造型是要在二维平面中创造出 三维空间感（平面造型特点：静画面与摄影类似， 动画面与电影类似） 1）利用视觉经验创造纵深感的主体空间 物体尺寸：近大远小 物体影调：近浓远淡 物体线条：近疏远密
三、电视画面的空间特性


3、框架结构
框架结构在电视画面造型中起界定、平衡、 间隔、创造比例的作用。 1）景别：框架对景物不同范围的截取。 2）构图：框架中景物的相对位置安排。 3）平衡：框架给画面的平衡提供了一个稳定的 基底。
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*框架结构的两种不同电视造型美学观点：



1、框架内空间是一个完整、独立的天地 （封闭式）。 1）框架(画内→画外)不可逾越的封闭界 限 ，如传统西方绘画。 2）框架内的形象元素完美、严谨、统一、 和谐、有序。
三、电视画面的空间特性
（屏幕显示、平面造型、框架结构）


1、屏幕显示
〔625×（625×4/3）〕=52万(像素或三基色荧光点） 1）电视画面色彩夸张（彩色失真） 2）电视画面无纯黑部分（无信号时最低亮度：黑电平。不易 表现夜景，电影转录成电视可明显看出） 3）电视画面强光泛白（明暗交界时现象明显） 4）电视信号与屏幕上光点亮度消失不同步（“拖尾”现象） 了解屏幕显的特点与局限，可以扬长避短，拍出高质量 的电视画面。


1-2 电视画面的取材要求

电视节目既是技术产品又是艺术作品， 画面的取材提出如下要求： 一、画面信息清晰准确、简明集中
二、画面的色光还原要力求真实、准确

三、镜头的运动、力求稳定、流畅、到位
四、 完整的同期声的采录
一、画面信息清晰准确、简明集中