意象主义

庞德的“意象”定义: （庞德的意象主义诗论超出了西方的传统， 接受了许多东方的审美原则，他编译了李白 的诗，叫《神州集》。诗表面是一种形象， 没有说理，但实际上却包含着深刻的意蕴。）
（1）“意象”是意象主义独创的核心范畴。 （2） 庞德认为：“一个意象是在瞬息间 出现出的一个理性和感情的复合体。”（按： 亦释“情结”）。 （3） 这个定义包含着意象结构的内外两 个层面，内层是“意”，是诗人主体理性与 感情的复合或“情结”。外层则是“象”， 是Fra Baidu bibliotek种形象的“呈现”，两者缺一不可。
庞德接受了表现主义的某些观点，把诗看成 主要是思想感情的表现，特别是感情的表现。 “诗歌是极大感情价值的表述”，同时， “情感是形式的组织者”，诗的韵律、节奏 等形式是靠感情组织起来的。可见，他强调 的是主体思想或理性与感情的交融、结合的 “情结”或“复合体”，这也可以说是意象 之“意”。
例：庞德的诗《地铁站台》中写道： “人群中的那些面孔/湿漉漉、黝黑枝头的花 瓣” 外层用比喻写出人群中面孔的形象，内层 却表现城市生活的易逝感。
庞德还对意象的创造和接受作了心理分析， 精辟地指出，正是意象“这种‘复合体’的 突然呈现给人以突然解放的感觉；不受时空 限制的自由的感觉，一种我们在面对最伟大 的艺术品时经受到的突然长大了的感觉。” 所以他认为“一生中能描述一个意象，要比 写出连篇累牍的作品好。” 与此相关，庞德对诗歌的象征也很重视，这 也许多少受到叶芝的影响。
其次，休姆也强调意象描绘的精确性。他说， 诗歌“最重要的目的在于正确的、精细的和 明确的描写”。提出要与日常语言作斗争， 要克服日常语言的局限性，须运用新鲜的隐 喻、幻想的手法。 此外，也对强调类比、暗示、感应等的象征 主义观点有所呼应，要求诗人“必须找出那 些对每一类比加以补充并产生奇迹感，产生 同另一神秘世界相联系的感觉的东西。”
据此，他对诗歌的形式、技巧也有严格要求。 具体来说，在语言运用上要尽量精炼，“不 要用多余的字句和不能说明任何东西的形容 词”；在韵律安排上，“韵律结构不应当损 害语言的形成，或其自然声响、或涵义”， 使诗更富有音乐性。
从上述意象主义立场出发，庞德对未来诗歌 的展望是：“它一定会反对废话连篇，…… 它的力量在于它的真实和阐释的力量（历来 诗的魅力就在于此）。……它质朴、直率、 没有感情上的摇曳不定。”
休姆的意象主义诗论 托马斯·欧内斯特·休姆（1883-1917），主要论文收 入《沉思录》和《沉思集》中。 首先，追求诗歌意象，主张通过形象（主要是视觉 形象）来表达诗人的细微复杂的思想感情。他认为 有生命的意象是诗歌的灵魂，诗与散文的区别就在 意象上。认为“意象诞生于诗歌”，在散文中逐渐 死去。提出诗人的“真诚程度，可以以它的意象的 数量来衡量”的标准。他把意象主要看成精确的视 觉形象，提供给的这“形象与色彩的精美图式”。
意象主义
庞德、 庞德、休姆的意象主义诗论
兹拉·庞德（1885-1972），美国人，出版了 诗集《垂死之光》、《诗章》，主要理论批 评著作有《严肃的艺术家》、《罗曼司精 神》、《怎样阅读》、《阅读ABC》、《庞 德文学随笔集》等。
“意象主义”的正式提出是在20世纪初叶。庞德将道 利特尔和奥尔丁顿的是以“意象主义者”的名义发 表在他编辑的《诗刊》1913年第4期上，并在第6期 上发表《回顾》一文，提出他与两人一致奉行的诗 歌创作三原则：“1.对于所写之‘物’，不论是主 观的或客观的，要用直接处理的方法。2.决不使用 任何对表达没有作用的字。3.关于韵律：按照富有 音乐性的词句的先后关联，而不是按照一家节拍器 的节拍来写诗。”这“三原则”后来被称为“意象 主义宣言”。