浅析中国园林的假山置石

浅析中国园林中的假山置石

姓名：单长江

学号：092832

班级：城规091

日期：2011年12月15日

目录：

摘要 (2)

关键词 (2)

序言 (2)

关于假山的概述 (2)

假山文化的发展历程 (2)

1.假山文化的初始 (2)

2.假山文化的成熟 (2)

3.假山文化的繁荣 (2)

4.假山文化的发展 (3)

三、假山石材料和采运手法 (3)

1.假山石材料 (3)

2.石的开采、运输和选购 (3)

四、置石及山石布置 (4)

1.置石 (4)

2.与建筑结合的山石布置 (4)

3.与植物结合的山石布置—山石花台 (4)

五、假山的设计 (5)

1.设计要义 (5)

2结构设计 (5)

3.山石结体的基本形式 (5)

4.假山结构设施 (5)

六、中国园林叠山造景手法及应用 (6)

1.嵌理壁岩艺术 (6)

2.点石成景艺术 (6)

3.独石构峰艺术 (7)

4.旱地堆筑假山艺术 (7)

5.依水堆筑假山艺术 (7)

结束语 (8)

参考文献 (8)

摘要：

简析我国园林假山的发展历史，对假山给予概括性的定义。根据不同历史时期，不同地区的假山的研究，寻找不同假山石材料的不同特点，以及假山造型对园林艺术的影响。由于我国历史文化的博大精深，并且地区广阔，所以形成了一些各具特色的假山文化。假山的布置艺术是园林艺术的一个缩影，因此对于假山的探究与学习就极为重要。在现在新材料、新技术的冲击下假山文化更是呈现多元化发展，探究假山的选材、设计、艺术和未来的发展是主要

目的之所在。

关键词：假山、置石、假山设计、造景手法

序言：

水以山为面，水得山而媚；山者，天地之骨也。因而，造园必须有山，无山难以成园。自然园林往往选址于自然山水佳境，外借自然山林成景；私家园林往往建在村镇人口密集之处，无山水可借，只得掇石叠山。因而，私家园林往往在不太大的空间范围内，再现自然山水之美，有不落人工斧凿痕迹，达到“虽由人作，宛自天开”，在咫尺之地，创造出“多方胜景，咫尺山林”的园林艺术。皇家园林通过集各地名石名景于一园，把中国园林近乎发挥到了极致，展现了园林艺术的博大精深。

一、关于假山的概述

假山是指人工堆起来的山，是从真山演绎而来。在中国园林中，假山是一种具有高度艺术性的建设项目。人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两部分。假山是人工再造的山水景物的通称，它以造景游览为主要目的，充分地结合其他多方面的功能作用，以土、石等为材料，以自然山水为蓝本，加以艺术的提炼和夸张。置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合，而不具备完整的山形。一般地说，假山的体量大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山在现在城市园林中应用十分广泛，尤其是置石，取材方便、应用灵活，可以信手拈来，以较少的花费取得较好的景观效果。另外，假山石还可以和溪流、驳岸、瀑布、树木、园林建筑、小品等配合使用，在园林建设中也有一定的应用范围。

二、假山文化的发展历程

1.假山文化的初始

秦汉时期是假山发展的最初时期。秦始皇统一六国后，大兴土木，在渭水之南建造的“上林苑”更是规模恢宏。到了汉代，汉武帝刘彻在“上林苑”的基础上又进行了扩建。而假山在选材上已经从最初的“筑土为山”发展到“构石为山”了。西汉时期，兴建假山影响到了当时的贵族和富商阶层。假山文化在魏晋南北朝时期得到了进一步的发展，已融入了树木花草等新的元素，逐渐形成了假山在艺术上追求自然山水为主题的文化特征。

2.假山文化的成熟

唐宋时代是假山文化发展的成熟时期，自中唐开始，赏石之风逐渐盛行起来，李德裕、牛僧孺等权贵大量搜集奇石，作为假山建造和园林欣赏所用。

3.假山文化的繁荣

明清时代是假山文化发展的繁荣鼎盛时期，假山无论是在规模、造诣、选材，还是艺术成就等方面都臻于完善。而从留存至今的假山名园来看，明清的假山造诣已达到了炉火纯青的境界。如苏州“环秀山庄”的假山，它是乾隆年间的叠山名家戈裕良设计的。这座假山气势磅礴，重峦叠嶂，造就的意趣天成。

4.假山文化的发展

现代假山追求新造型、新风格的假山，使假山造型艺术丰富、发展、创新。

虽然然古典假山其实宏伟，造型磅礴，但是在景观的创作方面有一定的局限性。但现代施工技术及人造石材料的发展逐渐使用创造多的、丰富的山石。材料、技术的进步是创新的动力。国外的GRC材料现如今已应用于山石景观。这种材料已在创造山石景观方面显示着它特有的造型能力。现代园林更是便于施工与选材，有原石块堆砌和人工假山两大类。

三、假山石材料和采运手法

1.假山石材料

（1）湖石

“巧”的代表，即太湖石，原产太湖一带而得此名。

太湖石：质坚而脆，纹理纵横，脉络显隐，石面上多坳坎（弹子窝），扣之有微声。石上有嵌孔、穿眼，宛转险怪势，一种白色，一种青而黑色，一种微青色。外观轻巧、清秀、玲珑。房山石：有一定韧性，有涡沟洞环的变化，多小孔穴而无大洞。外观比较沉实、浑厚、雄壮。英石：质坚而特别脆，扣之有较强的共鸣声，石形轮廓多转角，石面形状有巢状、皱状等。宣石：石色洁白，有积雪般外貌，坚硬，棱角明显

（2）黄石

“拙”的代表，特征：形体玩夯，见棱见角，节理面近乎垂直，外观雄浑沉实。

（3）青石

特征：节理面不如黄石规整，有呈相互垂直或交叉互织的斜纹，石形多为片状，有“青云片”之称

（4）石笋

外形修长如竹笋的一类山石的总称。

白果笋、乌炭笋、慧剑、钟乳石笋

（5）钟乳石

特点：质重，坚硬，形态变化大，少或无孔洞，断面可观同心层构造，多为白色、土黄色等。（6）砂积石（水秀石、崖浆石、连州石、透水石、吸水石、芦管石、麦杆石等）

特点：质较轻，粗糙，疏松多孔，黄白色、土黄色至红褐色

2.石的开采、运输和选购

（1）开采

掘、凿、爆

（2）运输

小心吊运，安放。

（3）选购

大小搭配，形态多变，石质、石色、石纹应力求基本统一。

四、置石及山石布置

1.置石

材料不多，结构方式简单，易学会。

特点：以少胜多，以简胜繁，量少质高。以拳石观天地，以石形创精神。

（1）特置（孤置山石、峰石、孤赏山石）

①选石：姿态多变、色彩突出、体量大、轮廓突出。

②置石：位置多置于天井中间、漏窗后面、入门的对景和障景、视线集中的廊间、水边、路口、园路转折处。

（2）对置

沿建筑物中轴线作对称位置布置的山石。

选石：要求稍高，石形有一定奇特性和观赏价值，也可用小石拼成峰石布置。两侧山石体量大小、姿态方向注意呼应。

（3）散置

使用若干块山石做“攒三聚五”、“散漫理之”的做法。

布置要点：有聚有散、断续相间、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次丰富。（4）群置

使用若干块山石较大密度地有聚有散地布置，石群内山石相互联系，相互呼应协调，也称“大散点”。

特点：石材增多，与散置比较，以大代小，以多代少而已。