线性编辑与非线性编辑的区别
线性编辑与非线性编辑
1.2.1 线性编辑线性编辑是一种磁带的编辑方式,它利用电子手段,根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面,然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。
但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了,除非将那一段以后的画面抹去重录,这是电视节目的传统编辑方式。
1. 线性编辑的优点可以很好地保护原来的素材,能多次使用;不损伤磁带,能发挥磁带能随意录、随意抹去的特点,降低制作成本;能保持同步与控制信号的连续性,组接平稳,不会出现信号不连续、图像跳闪的感觉;可以迅速而准确地找到最适当的编辑点,正式编辑前可预先检查,编辑后可立刻观看编辑效果,发现不妥可马上修改;声音与图像可以做到完全吻合,还可各自分别进行修改。
2. 线性编辑的缺点素材不可能做到随机存取,线性编辑系统是以磁带为记录载体,节目信号按时间线性排列,在寻找素材时录像机需要进行卷带搜索,只能在一维的时间轴上按照镜头的顺序一段一段地搜索,不能跳跃进行,因此素材的选择很费时间;模拟信号经多次复制,信号严重衰减,声画质量降低;线性的编辑难以对半成品完成随意的插入或删除等操作;所需设备较多,包括编辑放像机、编辑录像机、遥控器、字幕机、特技器、时基校正器等设备。
要全套购买这些设备,不仅投资较高,而且设备之间的连线多,有视频线、音频线、控制线、同步机,构成复杂,可靠性相对降低,经常出现不匹配的现象。
故障率较高,出现故障后,维修比较复杂。
1.2.2 非线性编辑随着计算机硬件和数字技术的不断发展,计算机图形图像技术逐渐增强,应用范围渗透到广播电视的各个领域之中。
随后,出现了以计算机为中心,利用数字技术编辑视频节目的方式,非线性编辑由此诞生。
非线性编辑借助计算机来进行数字化制作,几乎所有的工作都在计算机里完成,不再需要那么多的外部设备,对素材的调用也是瞬间实现,不用反反复复在磁带上寻找,突破单一的时间顺序编辑限制,可以按各种顺序排列,具有快捷简便、随机的特性。
影视制作过程中线性编辑与非线性编辑的优劣对比分析
2017年第2期信息与电脑China Computer&Communication多媒体应用技术影视制作过程中线性编辑与非线性编辑的优劣对比分析梁家旺(广州大学华软软件学院,广东 广州 510990)摘 要:影视作品制作时需要对影视素材进行编辑,而目前的影视制作编辑方式主要有非线性编辑和线性编辑两种方式。
笔者主要分析非线性编辑与线性编辑的特点,并对二者在影视制作过程中的应用优劣进行探讨。
关键词:非线性编辑;线性编辑;影视制作中图分类号:TN948.4 文献标识码:A 文章编号:1003-9767(2017)02-0188-02Contrastive Analysis of the Advantages and Disadvantages of Linear Editingand Non - linear Editing in Film and TV ProductionLiang Jiawang(South China Institute of Software Engineering.GU, Guangzhou Guangdong 510990, China)Abstract: The production of film and television works need to edit the film and television material, and the current film andtelevision production editing methods are mainly non-linear editing and linear editing in two ways. The author mainly analyzes the characteristics of nonlinear editing and linear editing, and discusses the application of the two in the process of film and television production.Key words: non-linear editing; linear editing; film and television production影视作品主要通过科学技术编辑制作而成。
线性编辑系统与非线性编辑系统的优、缺点
线性编辑系统与非线性编辑系统的优、缺点?
线性编辑是磁带的编辑方式,它利用电子手段,根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
线性编辑的优点是:
(1)、技术成熟,操作简单
(2)、声音与图像同步
线性编辑的缺点及局限是:
(1)、设备集成度低、出故障概率高
(2)、投入资金多,设备维护、维修和运行成本高
(3)、磁带损伤大、节目制作较费时
(4)、修改难度大,创作受限制
(5)、多次复制造成画面质量降低
非线性编辑是相对于传统上以时间顺序进行线性编辑而言的。
非线性编辑系统,即是用盘基媒体进行存储和编辑的数字化视音频后期制作系统。
非线性编辑的优点是:
信号数字化不易损失
(1)、编辑网络化资源共享
(2)、特效多样化功能强大
(3)、设备经济化维护简单
(4)、寿命长,对传统设备的高度集成,使后期制作所需的设备降至最少,有效地节约了投资
非线性编辑的缺点:
(1)、存储介质硬盘价格贵,数字压缩低时需更多硬盘空间,压缩高时图像质量会下降
(2)、特技生成不实时,需处理运算后才能看到生成效果
(3)、前期摄像仍需用磁带,使得非编设备仍未摆脱磁带录像机(4)、机器性能还不够稳定,会有死机现象,造成工作数据丢失(5)、缺少全方位复合人才。
线性编辑方式与非线性编辑方式对比
收稿 日期 :0 7 2 2 20 —1 一l
2 线 性 与非 线 性 编 辑 的工 作原 理
2 1 线 性编 辑 的工作原 理 .
1首先把来 自摄像机拍摄的视音频信号 ( ) 即磁 带) 送入编辑机 , 再将话筒或其它音源的音频信号送 至特技机 , 在编辑控制器的控制下直接输 出视 、 音频 信号 至特 技 机 。 2根 据节 目需 要 , 过编辑 控制器选 择放 机 、 ) 通 录 机 的 出入 点 、 编辑 方 式 、 场方 式 , 过特 技 机选 择 转 通 不 同节 目源作 为 主画 面和背景 画面 。 3根据节 目 ) 要求, 通过字幕机输出字幕 , 产生各 种符合需求的二维三维文字 、 唱词、 时标 、 台标等。 4 录机将特技机送来的音视频信号或特技机和 )
n n—l e re iigs se wi en t r ig. o i a d t ytm n n lb ewokn l
线性编辑和非线性编辑的区别
线性编辑和非线性编辑的区别线性编辑和非线性编辑的区别•线性编辑,是一种磁带的编辑方式,它利用电子手段,根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。
那么非线性编辑和线性编辑有什么区别呢?下面来跟店铺一起涨姿势吧!非线性编辑(Nonlinear Edit)非线性编辑是相对传统上以时间顺序进行线性编辑而言.传统线性视频编辑是按照信息记录顺序,从磁带中重放视频数据来进行编辑,需要较多的外部设备,如放像机、录像机、特技发生器、字幕机,工作流程十分复杂.非线性编辑借助计算机来进行数字化制作,几乎所有的工作都在计算机里完成,不再需要那么多的外部设备,对素材的调用也是瞬间实现,不用反反复复在磁带上寻找,突破单一的时间顺序编辑限制,可以按各种顺序排列,具有快捷简便、随机的特性.非线性编辑只要上传一次就可以多少次的编辑,信号质量始终不会变低,所以节省了设备、人力,提高了效率.非线性编辑需要专用的编辑软件、硬件,在现在绝大多数的电视电影制作机构都采用了非线性编辑系统。
随着DV的流行,普及,非线性编辑一词越来越被大家熟悉,那么什么是非线性编辑呢?有人说这一概念是从电影剪辑中借用而来,事实确实如此,但今天的非线性编辑被赋予了很多新的含义.从狭义上讲,非线性编辑是指剪切,复制和粘贴素材无须在存储介质上重新安排它们.而传统的录像带编辑、素材存放都是有次序的.你必须反复搜索,并在另一个录像带中重新安排它们,因此称为线性编辑.从广义上讲,非线性编辑是指在用计算机编辑视频的同时,还能实现诸多的处理效果,例如特技等等。
非线性编辑的优势从非线性编辑系统的作用来看,它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身,几乎包括了所有的传统后期制作设备.这种高度的集成性,使得非线性编辑系统的优势更为明显.因此它能在广播电视界占据越来越重要的地位,一点也不令人奇怪.概括地说,非线性编辑系统具有信号质量高、制作水平高、节约投资、保护投资、网络化这方面的'优越性。
多媒体技术与应用案例教程习题答案
模块1习题参考答案一、选择题1-6 ADCCB B二、问答题1.简述多媒体系统的组成多媒体系统由多媒体硬件系统和多媒体软件系统组成。
多媒体硬件系统主要由多媒体计算机、多媒体存储设备、多媒体输入/输出设备和多媒体接口设备组成;多媒体软件系统主要由多媒体操作系统、多媒体驱动程序、多媒体数据处理软件、多媒体开发工具和多媒体系统组成。
2. 简述多媒体系统的分类多媒体系统从基于功能和基于应用的角度不同可以分为两大类。
从基于功能来分可以分为多媒体开发系统、多媒体演示系统、多媒体教育/培训系统;从基于应用来分可以分为多媒体出版系统、多媒体娱乐系统、多媒体通信系统、多媒体信息咨询系统、多媒体数据库系统。
3. 常用的压缩编码方法可分为哪两类?常用的数据压缩标准有哪些?常用的压缩编码方法可分为无损压缩和有损压缩两种。
所谓无损压缩,就是毫无损失地将数据信息进行压缩,解压缩后能够完全还原原始信号的一种压缩算法;有损压缩,是以牺牲原始数据中的部门信息为前提进行压缩,这种压缩算法在还原后可能会丢失部分的信息。
常用的数据压缩标准有JPEG标准、MEPG标准、H.261标准和JBIG标准。
4.简述数据压缩的可行性首先,数据中存在着大量的冗余,如空间冗余、时间冗余和感觉冗余,这就为数据压缩提供了可能性;其次,就是利用了人耳、人眼对信号的时间变化和幅度变化的感受能力都有一定的极限这一特点,为数据压缩提供了可能性。
模块2习题参考答案一、选择题1.C 2.B 3.D 4.D 5.C 6.A 7.B 8.B二、问答题1.获取文本数据通常有哪些方法?答:主要有键盘输入、手写输入、语音输入和扫描仪输入等。
键盘输入是主要的输入方法,通过键盘,英文信息可直接输入,中文信息则通过不同的中文输入编码来完成;手写输入是一种非常人性化的中英文输入法,适合于不习惯键盘操作的人群和没有标准英文键盘的场合;语音输入是通过计算机中的音频处理系统(主要包括声卡和麦克风),采集处理人的语音信息,再经过语音识别处理,将说话内容转换成对应的文字完成输入;扫描仪输入是指用扫描仪将印刷文字以图像的方式扫描到计算机中,再用OCR文字识别软件将图像中的文字识别出来,并转换为文本格式的文件,完成文本信息的输入。
非线性编辑基础知识
SECAM
它是法文 Sequentiel Couleur A Memoire 的缩写,意思为“按顺序传送彩色与存储”,是由法国在1966年研制成功。它和PAL制式有着相同的垂直分辨率和帧速,但是SECAM置是的色彩是调频信号调制的。
世界上采用 SECAM 制的国家主要有法国、埃及等国家。
第一节 线性编辑与非线性编辑
一、线性编辑 1、概念:指按时间顺序从头至尾进行编辑的节目制作方式。
线编,又叫做对编。
基于磁带的编辑方式,即通过一对一或者二对一的台式编辑机,将母带上的素材剪接成第二版的成品带。
02
线性编辑系统构成 主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台等设备。
DPS Velocity(早期DPS卡捆绑premiere 销售) Final cut pro(在apple机上运行) AVID xpress pro(剪辑软件,剪辑快捷)
国外产品:
1
大洋(字幕强大,以前系统不稳定) 索贝 奥维迅 新奥特
国内产品:
2
01
通用型的软件:
03
由第三方的公司(既不是视频处理卡制造商,也不是非线性编辑系统集成商)开发的。
图片格式:GIF、JPEG、PSD等
vcd\dvd
PAL 352x288 NTSC 320x240
画面尺寸
PAL 720x576 NTSC 720x480
VCD
DVD
各种dvd的比较
影视后期:剪辑 和 合成
01
合成软件:Shake、Fusion
03
Combution(Auto Desk 公司)
05
以上说的都是非编软件,但是在制作节目和影片时用到很多效果和特技,它们的完成就要依靠合成软件
线性编辑和非线性编辑
摘7 要: 介绍线性编辑的概念、 非线性编辑的概念及其优缺点, 以及二者的主要区别, 非线性编辑系统的工 作原理。认为两种编辑方式各有所长, 应取长补短, 使它们在电视节目后期编辑制作中发挥重要作用。 关键词: 线性编辑; 非线性编辑; 电视节目制作
!"#$%& ’(")"#* %#( +,#-"#$%& ’(")"$ $ $
$ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ $ 《 中国有线电视》 !--. 年第 -% * -& 期 的大幅提高, 现在有些非线性编辑系统已经不需要运 算处理而能够直接看到特技效果了, 但是这种非线性 编辑系统的价格比较高, 还没有广泛普及。 ( ’) 缺少全方位复合型的人材, 制作能力、 美学修 养、 计算机水平、 多媒体操作等方面发展不均衡, 制作 人员大多是专于某一方面, 在一定程度上限制了非线 性编辑的推广普及。 ( () 在整个信号处理过程中, 编码、 解码、 )* + 与 + * ) 转换、 压缩与解压缩和文件格式转换会引起帧间 损失。 !" 线性编辑和非线性编辑的主要区别 ( #) 线性编辑 !线性编辑的函数关系式可描述为线性关系。 "用磁带记录视音频电视信号。 #在磁带上记录视音频电视信号是按顺序进行。 $重放时也按先后顺序进行。 %编辑时不能随意调用素材。 替 &编辑带上不能随意加长或缩短节目的长短, 换时只能以 #, # 的同样长度进行。 ’不能变速播放和倒着放像。 (编辑时费时费力。 )配套设备包括多台录像机、 编辑机、 字幕机、 特 技机、 调音台等, 成本高。 耗电量较高。 *整套系统体积较大, +维护成本高, , 要定期进行维护和更新磁头, 录像 机磁头长期使用会有很大磨损, 需定期进行维护和更 新, 否则对信号质量有很大影响。另外, 因为线性编辑 所使用的设备种类多, 维护工作量大, 更换配件的费用 可观。 +能够实现的功能少。实现较复杂的编码和多层 . , 特技时比较困难, 不适合制作三维片头、 广告等节目。 /对节目信号质量的影响较大。线性编辑中的节 , + 目信号要经过很多设备, 会造成节目信号的较大衰减 和失真, 使最终的节目信号质量下降。 效率低。编辑时找素材要来回地进带和倒带, 0 , + 在制作一个节目时要耗费大量的时间, 并加剧对磁头、 磁带的磨损。 1不能联网使用。 , + ( !) 非线性编辑 !非线性编辑的函数关系式为非线性关系。 "用硬盘记录视音频电视信号。 #记录和播出与先后顺序无关。 $随机调用素材。 %可随时加长或缩短节目时长。
线性编辑premierAE实践
WENKU DESIGN
2023-2026
ONE
KEEP VIEW
线性编辑Premiere实 践
WENKU DESIGN
WENKU DESIGN
WENKU
REPORTING
https://
CATALOGUE
目 录
• 线性编辑基础知识 • Adobe Premiere软件介绍 • 视频剪辑实践 • 转场与特效应用 • 输出与分享 • 案例展示与实践
5. 音效与配乐
选择合适的音效和背景音乐,增强广告的吸 引力。
6. 导出与发布
将完成的广告导出,发布到各大媒体平台。
WENKU DESI6
END
THANKS
感谢观看
KEEP VIEW
WENKU DESIGN
WENKU DESIGN
WENKU
REPORTING
音乐配乐选择
根据视频主题和风格,选择合适的音乐或配乐,使视频更具吸引 力。
PART 04
转场与特效应用
转场效果的选择与设置
根据视频内容选择适合的转场效果
01
如淡入淡出、划像、翻页等,使不同镜头间的过渡更
加自然流畅。
设置转场时间
02 根据需要调整转场效果的时长,使转场效果更加符合
视频节奏。
调整转场效果参数
更新
为了保持软件的稳定性和安全性,需要定期更新 软件。
PART 03
视频剪辑实践
导入与组织素材
选择合适的导入方式
根据素材类型和数量,选择导入整个文件夹或 单个子文件。
预览并筛选素材
在导入过程中,预览素材并筛选出需要的部分。
组织素材库
将导入的素材按照项目需求进行分类和组织,方便后续查找和使用。
非线性编辑设备与传统线性编辑设备的对比
非线性编辑设备与传统线性编辑设备的对比随着科技的发展和互联网的普及,视频制作和编辑工作变得越来越常见。
而在视频编辑过程中,编辑设备起着重要的作用。
在过去,编辑师使用的是线性编辑设备,但随着非线性编辑设备的崛起,人们开始更多地选择后者。
本文将对非线性编辑设备和传统线性编辑设备进行比较,以便读者更好地了解它们的区别和优势。
首先,让我们来了解传统线性编辑设备。
在线性编辑中,视频素材是按照时间顺序依次排列的,编辑师只能通过修改和调整实际物理磁带上的素材来完成编辑工作。
这种编辑方式非常耗时和费力,因为编辑师必须逐帧地查找和处理想要修改的素材。
线性编辑设备的工作流程相对固定,不够灵活,而且一旦有误操作,可能需要重新从头开始编辑。
与传统线性编辑设备相比,非线性编辑设备具有明显的优势。
非线性编辑设备采用了数字化技术,可以将视频素材导入到计算机中进行编辑。
编辑师可以通过运用软件工具实现快速剪辑、修饰和特效添加等操作,而无需在物理介质上进行修改。
这样的编辑方式不仅节省了大量的时间和精力,而且还提供了更高的灵活性和创造力。
第二,我们来谈谈非线性编辑设备的一些主要特点。
相比于传统线性编辑设备,非线性编辑设备具有以下几个显著的优势。
首先是灵活性和实时性。
非线性编辑设备可以在不同的时间点对素材进行编辑,比如可以在开头、中间或结尾对视频进行调整。
而且编辑师可以即时预览和修改编辑结果,实时性非常高。
这大大提高了编辑师的工作效率和编辑质量。
其次是多轨编辑能力。
非线性编辑设备允许编辑师在同一时间轴上同时处理多个素材,实现交叉剪辑和多层混合。
这样的编辑方式可以更好地实现剧情串联、视觉效果叠加等,提供更多创意的可能性。
此外,非线性编辑设备还提供了丰富的特效和过渡效果。
通过这些特效工具,编辑师可以对视频素材进行调色、修饰、滤镜应用等,增强视觉效果和吸引力。
而且非线性编辑设备通常配备多种过渡效果,如淡入淡出、切换、幻灯片等,使得视频转场更加流畅和自然。
非线性编辑系统
中心结构”的解决方案。
Codec1
Mixer
Memory Video Audio Graphics
HUB3
Codec2
Graphics
Mixer
Codecs
4)Flex 3D特技结构
Flex 3D是Matrox公司在2000年推出的一种创新的实时视频混 合和特技结构。Flex 3D首次将视频技术与三维技术相结合,利用 图形加速技术提供种类无限的实时广播级 2D 、 3D 数字视频特技 (DVE)。
索贝非线性编辑系统和大洋非线性编辑系统同样走技术化路 线,对非专业用户的体验照顾不足,两种产品市场高度重叠, 软件界面感受花样百出,但实际应用的功能并不多。作为跟风 者,索贝非线性编辑系统要稍逊一筹。
极速非线性编辑系统
极速非线性编辑系统的诞生在这几种国内非线性编辑系统 品牌当中是最晚的,但近些年发展迅猛,作为后起之秀,大有 赶超之势。极速非线性编辑系统诞生的时候,国内高端市场基 本被大洋索贝所占领,所以极速非线性编辑系统只能另辟蹊径。
2.视频编辑卡(视音频采集处理卡)
视频编辑卡实际上是非线性视频编辑系统中的主要设备。 将传统的线性视频编辑中的各单一设备所产生的特技、动画、 字幕、调音等功能集于一体,大大简化了影视后期制作。主要 完成视音频信号的输入处理、压缩解压缩、特技混合处理、图 文字幕的产生与叠加等任务。
premiere(非线性编辑)基础知识
7、计算机图形在计算机动画和设计艺术中的应用
使用计算机不但能生成实际存在的具体景物的图像,还能生成假想或抽象 的物体和景象。电影导演、游戏软件设计人员利用计算机创建出怪兽、外 星人和各种奇幻的场景,广告人员使用计算机创作广告片和影视剧的片头。 目前,广泛使用的用于影视创作的三维软件是3DS Max。
4、 MPEG 格式 : MPEG(Moving Picture Expert Group,运动图像专家组) 格式是运动图像压缩算法的国际标准,它采用了有损压缩方法从而减少运动图 像中的冗余信息。目前MPEG格式有三个压缩标准,分别是MPEG-1、MPEG-2、和 MPEG-4,另外,MPEG-7与MPEG-21正处于研发阶段。
(2)NTSC制式。525行/帧,30帧/秒,画面宽度比有4:3(电 视)、3:2(电影)和16:9(高清晰度电视),隔行扫描,2场/帧。主 要被美国、加拿大、墨西哥、日本等国家采用。 (3)SECAM制式。其扫描特性与PAL制式类似,差别在于SECAM中的 色度信号是频率调制的,两个色差信号是按行的顺序传输的。本制式主要 由法国、前苏联、东欧和中东等国家和地区使用。
CUR格式的图像称为光标(Cursor)文件,用来定义鼠标指针的形状。 旧的CUR格式只支持单色光标,新的CUR格式支持彩色动态光标。 ICO和CUR图像的数据量都是很小的
(7)其它的文件格式
如PhotoShop软件的PSD格式、Corel Photo-Paint软件的CPT格式、 Picture Publisher软件的PPF格式等,这些格式的图像文件一般只能 用相应的软件打开,因为其中包含了不能被其它软件所识别的信息。
5、数字图像的处理
图像的应用和图像的处理是密不可分的,最常用的有Windows系统附件中的画 图软件、微软Office套件中的PhotoDraw、Adobe公司的PhotoShop及ACD公司 的ACDSee等。这些软件功能各有侧重,适用于不同的用户。
线性编辑、非线性编辑和编目的概念
线性编辑、非线性编辑和编目的概念1.线性编辑的概念特点线性编辑:通过一对一或者二对一的台式编辑机或者其他手段,将母带上的素材剪接成完成带,属于模拟信号转为模拟信号。
这种编辑方式的优点是操作直观、简洁、简单。
缺点之一是素材的搜索和录制都要按时间顺序进行,节目制作较麻烦。
在录制节目过程中要反复地前卷、后卷寻找素材,不但浪费时间,且对磁头、磁带也造成相应的磨损。
这一编辑方式的另一个缺点是系统连线多、投资高、故障率高。
线性编辑系统主要包括编辑录像机、编辑放像机、遥控器、字幕机、特技台、时基校正器等设备。
这一系统的投资比同功能的非线性设备较高,且连接用的导线如视频线、音频线、控制线等较多,比较容易出现故障,维修量较大。
2.非线性编辑的概念特点非线性编辑定义,从狭义上讲,非线性编辑是指剪切、复制和粘贴素材无须在存储介质(磁带、录像带等)上重新安排它们。
而传统的录像带编辑、素材存放都是有次序的,你必须反复搜索,并在另一个录像带中重新安排它们,因此称为线性编辑。
从广义上讲,非线性编辑是指在用计算机编辑视频的同时,还能实现诸多的处理效果,例如特技等。
非线性编辑的特点。
非线性编辑是直接从计算机的硬盘中以帧或文件的方式迅速、准确地存取素材,进行编辑的方式。
它是以计算机为平台的专用设备,可以实现多种传统电视制作设备的功能。
它有如下几大特点:2.1高质量的图像信号非线性编辑的素材是以数字信号的形式存入到计算机硬盘中的,采集的时候,一般用分量采入,或用SDI采入,信号基本上没有衰减。
非线性编辑的素材采集采用的是数字压缩技术,采用不同的压缩比,可以得到相应不同质量的图像信号,即图像信号的质量是可以控制的。
2.2后期节目制作更方便非线性编辑可以非常方便地对素材进行预览、查找、定位、设置出点、入点;具有丰富的特技功能。
可以充分发挥编辑人员的创造力和想象力。
编辑节目的精度高,可以做到正负0帧。
便于节目内容的交换与交流,任何一台计算机中TAG、BMP、FLC、JPC、WAV等格式的文件,都可以在非线性编辑系统中调出使用,可以兼容各种视频、音频设备,也便于输出录制成各种格式的资料。
线性编辑与非线性编辑的概念与区别
线性编辑与非线性编辑的概念与区别所谓非线性编辑,简而言之,是用以电脑为载体的数字技术完成传统制作工艺中需要十几套机器(A/B卷编辑机,特技机,编辑控制器,调音台,时基校正器,切换台等)才能完成的影视后期编辑合成以及其它特技的制作任务,而且可以在完成编辑后方便快捷的随意修改而不损害图象质量;实质上就是把胶片或磁带的模拟信号转换成数字信号存储在硬盘阵列上,然后通过非线性编辑软件的反复编辑,再一次性输出。
尽管在名称上加上了一个“非”字,而且在处理手段上运用了数字技术,但非线性编辑还是和传统的线性编辑关系密切。
在电影电视后期制作的传统工艺中,线性编辑占有重要的地位。
由于电影的传统后期编辑的工艺相当复杂,涉及大量的电影技术专业知识和专业设备,所以这里我们以电视后期制作为例说明线性编辑的概念。
所谓线性编辑,实际上就是通过一对一或者二对一的台式编辑机将母带上的素材剪接成第二版的完成带,这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号,由于一旦转换完成就记录成为了磁迹,所以无法随意修改,一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度,整个后面的内容就全得重来。
从某种意义上说,传统的线性编辑是非常吃力不讨好的事情,往往为了一个小细节前功尽弃,要不然就不得不忍痛割爱、以牺牲节目质量为代价省去重头再编辑的麻烦。
当大规模电视剧以及其他电视栏目开始普及的时候,一种全新的电视后期制作观念以及相应的硬件设备——非线性编辑就应运而生了。
为了深刻理解非线性编辑的本质,我们先简单介绍一下电视后期制作中线性编辑的流程。
但需要强调的是,我们这里之所以限定在电视中而不是贯以影视之名,是因为电影传统的后期剪辑本身就是非线性的,恰似我们用Word 打字,少了内容可以无限制的在中间添加。
电影剪辑也是这样,可以将剪辑好的胶片剪开,添加任意长度的素材再重新接上。
我们这里说的非线性编辑在严格意义上应该称为“数字非线性编辑”,只是由于大家往往省略了“数字”的限定,久而久之,就以非线性编辑作为统称了。
线性编辑与非得区别
线性编辑与非线性编辑的的概念及优缺点比较11110611611法汉矫东芳国际文化传播学院线性编辑就是磁带的编辑方式,它是用电子技术,根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面,通过一对一或者二对一的台式编辑录放像机将母带上的素材剪接成第二版的完成带,通过机械运动使用磁头将25帧/秒的视频信号顺序记录在磁带上的过程。
在编辑时通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面,然后,再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换,但要想删除、缩短、加长中间的某一段就不可能了,除非将那一段以后的画面抹去重录,这是视频节目的传统编辑方式,必须顺序寻找所需要的视频画面,完成出入点设置、转场方式等。
用传统的线性编辑方法在插入与原画面时间不等的画面或删除节目中某些片段时都要重编,而且每编一次音视频质量都要有所下降。
线性编辑的特点是:(1)技术成熟,操作简单线性编辑经过几十年的发展,技术已非常成熟,使用编放机、编录机、控制器直接对录像带的素材进行操作,操作界面直观、简单,使用组合(ASSEM)编辑、插入(INSET)编辑,图像和声音可分别进行编辑,再配上字幕机、特技器、时基校正器等,能充分满足节目制作的需要,完成镜头的组接、技巧的组接、出入点的设置、字幕和图形的叠加、音响效果和音乐配加等的后期制作。
(2)素材的搜索和播放、录制须按顺序进行,节目制作较费时因为素材的搜索和播放、录制都要按时间顺序进行,在录制过程中就要反复地前卷、后卷寻找素材,不但浪费时间,且对磁头、磁带也造成相应的磨损。
编辑工作只能按顺序进行,先编前一段,再编后一段,如果要在原来编辑好的节目中插入、修改、删除素材,就要受到预留时间、长度的限制,一旦转换完成就记录成了磁迹,无法随意修改。
中间插入新的素材或改变某个镜头的长度,整个后期的内容就得重新制作,给节目的编辑增加了许多麻烦,由此可见线性编辑的不足。
(3)线性编辑系统的设备较多、连线较多、投资较大、故障率较高线性编辑系统主要包括摄像机、编辑录像机、编辑放像机、控制器、字幕机、特技机等设备,设备较多,这一系统的投资比同功能同性能的非线性设备要高得多,且连接用的导线如视频线、音频线、控制线也较多,出现故障的概率较高,维修量较大,维修多了,对信号质量造成一定的影响。
影视剪辑方法的分类有两种
影视剪辑方法的分类有两种:①有画面附加技巧剪辑与无画面附加技巧剪辑;②线性剪辑与非线性剪辑。
一、有画面附加技巧的剪辑——“特技”·所谓画面附加技巧,也称光学技巧,即用光学印片方法在已有画面上印出(做出)的某种技巧处理,如:淡入、淡出、化出、化入、划出、划入、帘出、帘入、叠印、定格和多画面,等等。
·相对于无画面附加技巧的剪辑,有画面附加技巧的剪辑人们称之为传统剪辑手法,简称为传统手法,日本人称为“古典法”。
·画面附加技巧的种类1、显(又称渐显,渐明,淡入):影视片镜头从全黑中渐渐现出画面,好比舞台上的灯光自黑暗中渐渐明亮起来一样(即开幕)。
往往用在一场戏第一个镜头的开端,表现一场戏或一个段落的开始。
电影中淡入技巧制作的长度一般为1.5~4.5英尺,常用尺寸为3~4英尺。
电视中淡入的技巧制作的长度一般为2秒。
2、隐(又称渐隐,渐暗,淡出):影视片镜头中画面由明亮渐渐隐去,直至变成全黑,好比舞台上的灯光由明亮渐渐转暗(即闭幕)。
往往用在一场戏最后一个镜头的末尾,表现一场戏或一个段落的终结。
电影中淡出技巧制作的长度一般为1.5~4.5英尺,常用尺寸为3~4英尺。
电视中淡出技巧制作的长度一般为2秒。
“淡出”和“淡入”在影视片中应用率很高,一般情况下连在一起运用,犹如戏剧舞台上的幕落与幕起一样。
以实现段落分割和转场的创作意图。
前一个镜头“淡出”,下一个镜头“切入”,即先慢后快,可以起到加强节奏的作用。
前一个镜头“切出”,下一个镜头“淡入”,即先快后慢,可以起到舒缓节奏的作用。
3、化(又称溶化、溶变):影视片在前一个镜头尾“渐隐”中,同时后一个镜头渐显入,直至上一个镜头画面完全消失,下一个镜头画面完全出现,前后两个镜头“变”的过程是经过“溶变”的状态来实现的,这种画面附加技巧称之为“化”。
它在同一场戏和同一段落中,或不同场景和不同时空中分隔时间与空间。
适用于比较缓慢或柔和的节奏。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
一、线性编辑
传统的线性编辑是录相机通过机械运动使用磁头将25帧/秒的视频信号顺序记录在磁带上,在编辑时也必须顺序寻找所需要的视频画面。
用传统的线性编辑方法在插入与原画面时间不等的画面,或删除节目中某些片段时都要重编;而且每编一次视频质量都要有所下降。
二、非线性编辑
非线性编辑系统是把输入的各种视音频信号进行A/D(模/数)转换,采用数字压缩技术存入计算机硬盘中。
非线性编辑没有采用磁带而是用硬盘作为存储介质,记录数字化的视音频信号,由于硬盘可以满足在1/25秒内任意一帧画面的随机读取和存储,从而实现视音频编辑的非线性。
非线性编辑系统将传统的电视节目后期制作系统中的切换机、数字特技、录像机、录音机、编辑机、调音台、字幕机、图形创作系统等设备集成于一台计算机内,用计算机来处理、编辑图像和声音,再将编辑好的视音频信号输出,通过录像机录制在磁带上。
对于能够编辑数字视频数据的软件也称为非线性编辑软件,如Premiere。
三、非线性编辑的特点
非线性视频编辑是对数字视频文件的编辑和处理,它与计算机处理其它数据文件一样,在微机的软件编辑环境中可以随时、随地、多次反复地编辑和处理。
而非线性编辑系统在实际编辑过程中只是编辑点和特技效果的记录,因此任意的剪辑、修改、复制、调动画面前后顺序,都不会引起画面质量的下降,克服了传统设备的致使弱点。
非线性编辑系统设备小型化,功能集成度高,与其他非线性编辑系统或普通个人计算机易于联网形成网络资源的共享。
专业级的非线性编辑系统处理速度高,对数据的压缩小,因此视频和伴音的质量高。
此外,高处理速度还使得专业级的特技处理功能更强。
随着计算机硬件及软件技术的飞速发展,非线性编辑系统价格也在不断下降,低档产品已经可以进入家庭。
这些低档产品其实就如我们本章所介绍的,是一台多媒体计算机加一套视频模/数转换卡,再加一套编辑软件如Premiere就可以实现。
非线性编辑是一门新兴的学科,进入九十年代以来,随着高速处理器和数字技术的发展,使得计算机图形图象技术的应用范围逐渐渗透到广播电视的各个领域非线性编辑系统与传统设备相比具有显著的优越性。
一在收集素材时具有实时性。
该系统使用实时视音频采集回放卡来记录素材,可使编辑`特技`字幕的制作全部实时。
二后期节目制作更方便。
节目创作人员可以将图象文字声音特技动画等完全溶入到自由化的创作环境中,在一个系统中以全数字化的方式完成制作。
三非线性编辑系统是建立在计算机基础上的,所以连网容易,可以实现资源共享。
非线性编辑是视频节目的一种编辑方式,由于它能实现对原素材任意部分的随机存取、修改和处理,开创了原来磁带编辑系统所没有的新天地,具有突出的优点,所以受到了人们的重视,近年来非线性编辑系统已经有了很大的发展,得到了广泛的应用。
其实,非线性编辑在电影胶片剪辑上早已应用,拍摄的电影胶片素材在剪辑时可以按任何顺序将不同素材的胶片粘接在一起,也可以随意改变顺序、剪短或加长其中的某一段。
实际上这就是非线性编辑,“非线性”在这里的含义是指素材的长短和顺序可以不按制作的先后和长短而进行任意编排和剪辑。
电视节目由于大量采用磁带记录,而磁带采用的是电子编辑,并不需要剪接磁带,使用电子控制与复制的办法按要求将拍摄的素材重新连接成新的连续画面。
这种编辑系统可以由一台放像机、一台录像机和编辑控制器组成,也可以是多台录、放像机加特技设备组成的复杂
系统。
制作时通常用组合编辑的办法将素材按顺序编成新的连续画面,然后再用插人编辑对某一段进行同样长度的替换,但是要去除、缩短加长中间的某一段是不可能的。
这种编辑方式称为线性编辑。
视频非线性编辑设备随着可录光盘和硬盘的介人,其应用得到了扩展。
由于光盘和硬盘是平面检索,寻址快而准确,录放时工作头不接触盘片,没有磨损,反复录放图像质量不会降低。
非线性编辑的巨大推动还在于视频码率压缩,码率压缩技术的进步使低码率下仍有很高质量的图像,这样就使光盘或硬盘的容量不再是制约使用的瓶颈。
而且码率压缩可以很容易实现时间轴上的压扩。
对于存储于光盘或磁盘中的素材,进行非线性编辑时,只需要定下素材的长短并接连接的顺序编一个节目表,即可完成对所有节目的编辑。
编辑而成的节目其实只是素材的连接表,所以无论进行多少次编辑,都不会对信号质量产生任何影响。
所以非线性编辑既省时又省设备,同时还能确保信号的质量。
随着DV的流行,普及,非线性编辑一词越来越被大家熟悉,那么什么是非线性编辑呢?有人说这一概念是从电影剪辑中借用而来,事实确实如此,但今天的非线性编辑被赋予了很多新的含义。
从狭义上讲,非线性编辑是指剪切,复制和粘贴素材无须在存储介质上重新安排它们。
而传统的录像带编辑、素材存放都是有次序的。
你必须反复搜索,并在另一个录像带中重新安排它们,因此称为线性编辑。
从广义上讲,非线性编辑是指在用计算机编辑视频的同时,还能实现诸多的处理效果,例如特技等等。
1 非线性编辑系统构成
非线性编辑的实现,要靠软件与硬件的支持,这就构成了非线性编辑系统。
一个非线性编辑系统从硬件上看,可由计算机、视频卡或IEEE1394卡、声卡、高速AV硬盘、专用板卡(如特技加卡)以及外围设备构成。
为了直接处理高档数字录像机来的信号,有的非线性编辑系统还带有SDI标准的数字接口,以充分保证数字视频的输入、输出质量。
其中视频卡用来采集和输出模拟视频,也就是承担A/D和D/A的实时转换。
从软件上看,非线性编辑系统主要由非线性编辑软件以及二维动画软件、三维动画软件、图像处理软件和音频处理软件等外围软件构成。
随着计算机硬件性能的提高,视频编辑处理对专用器件的依赖越来越小,软件的作用则更加突出。
因此,掌握像Premiere Pro之类的非线性编辑软件,就成为了关键。
非线性编辑系统的出现与发展,一方面使影视制作的技术含量在增加,越来越“专业化”,另一方面,也使影视制作更为简便,越来越“大众化”。
就目前的计算机配置来讲,一台家用电脑加装IEEE1394卡,再配合Premiere Pro就可以构成一个非线性编辑系统。
由此,每个人都可以将感性的DV编织成一部部理性的数字作品,成为自己表达情怀、审视社会、挥洒想象的一种新手段。
2 非线性编辑的优势
从非线性编辑系统的作用来看,它能集录像机、切换台、数字特技机、编辑机、多轨录音机、调音台、MIDI创作、时基等设备于一身,几乎包括了所有的传统后期制作设备。
这种高度的集成性,使得非线性编辑系统的优势更为明显。
因此它能在广播电视界占据越来越重要的地位,一点也不令人奇怪。
概括地说,非线性编辑系统具有信号质量高、制作水平高、节约投资、保护投资、网络化这方面的优越性。
使用传统的录像带编辑节目,素材磁带要磨损多次,而机械磨损也是不可弥补的。
另外,为了制作特技效果,还必须“翻版”,每“翻版”一次,就会造成一次信号损失。
最终,为了质量的考虑,你往往不得不忍痛割爱,放弃一些很好的艺术构思和处理手法。
而在非线性编辑系统中,这些缺陷是不存在的,无论你如何处理或者编辑。
拷贝多少次,信号质量将是始终如一的。
当然,由于信号的压缩与解压缩编码,多少存在一些质量损失,但与“翻版”相比,损失大大减小。
一般情况下,采集信号的质量损失小于转录损失的一半。
由于系统只需要一次采集和一次输出。
因此,非线性编辑系统能保证你得到相当于模拟视频第二版质量的节目带,而使用模拟编辑系统,绝不可能有这么高的信号质量。
使用传统的编辑方法,为制作一个十来分钟的节目,往往要面对长达四五十分钟的素材带,反复进行审阅比较,然后将所选择的镜头编辑组接,并进行必要的转场、特技处理。
这其中包含大量的机械重复劳动。
而在非线性编辑系统中,大量的素材都存储在硬盘上,可以随时调用,不必费时费力地逐帧寻找。
素材的搜索极其容易,不用像传统的编辑机那样来回倒带。
用鼠标拖动一个滑块,能在瞬间找到需要的那一帧画面,搜索、打点易如反掌。
整个编辑过程就像文字处理一样,既灵活又方便。
同时,多种多样、花样翻新、可自由组合的特技方式,使制作的节目丰富多彩,将制作水平提高到了一个新的层次。
非线性编辑系统对传统设备的高度集成,使后期制作所需的设备降至最少,有效地节约了投资。
而且由于是非线性编辑,你只需要一台录像机,在整个编辑过程中,录像机只需要启动两次,一次输入素材,一次录制节目带。
这样就避免了磁鼓的大量磨损,使得录像机的寿命大大延长。
影视制作水平的提高,总是对设备不断地提出新的要求,这一矛盾在传统编辑系统中很难解决,因为这需要不断投资。
而使用非线性编辑系统,则能较好地解决这一矛盾。
非线性编辑系统所采用的,是易于升级的开放式结构,支持许多第三方的硬件、软件。
通常,功能的增加只需要通过软件的升级就能实现。
网络化是计算机的一大发展趋势,非线性编辑系统可充分利用网络方便地传输数码视频,实现资源共享,还可利用网络上的计算机协同创作,对于数码视频资源的管理、查询,更是易如反掌。
目前在一些电视台中,非线性编辑系统都在利用网络发挥着更大的作用。