17世纪文学ppt

内 容 分 析 ：
《伪君子》（1664——1669）莫里哀的代 表作，欧洲古典喜剧中成就最高的作品。从 1680年法兰西喜剧院成立起，到1960年止， 这出喜剧演出2654场，还不算其他剧团的演 出和外国演出。在法国剧作中，它的演出占 第一位。 剧情：《伪君子》描写一个笃信天主教 的巴黎富商奥尔恭收留了一个假虔徒答尔丢 夫在家，把他奉为良心导师。答尔丢夫在奥 尔恭家里为所欲为，几乎弄得这个家庭家破 人亡，倾家荡产，暴露出伪君子、假虔徒的 真面目。
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《伪君子》演出剧照：
艺 术 成 就 ：
结构严谨，严格遵守“三一律” 对主要人物的出场作了精心安排
运用多种多样的喜剧因素
人物语言高度个性化
多种多样的喜剧因素
传奇剧： 双重求婚 闹剧： 插科打诨、全场 乱跑、桌下观”戏“ 风俗喜剧： 婆媳吵架、父子 相争、隔墙偷听
补充：
柏格森《笑的研究》 柏格森根据莫里哀的喜剧作品和理论，写了一 篇哲学论文《笑的研究》。柏格森认为，悲剧的目的 在于刻画英雄的品质或描写好人的苦难，作者采取的 是同情态度，喜剧的目的在于揭露社会的病态或指摘 某种人的过失，作者抱的是批判态度。悲剧观众往往 以认同态度去看剧，喜剧观众却以旁观态度去看剧， 他须有清醒的头脑，看出剧中人的过失，因而发笑。 因此，悲剧诉诸观众的感情，喜剧诉诸观众的理性。 这表明了悲剧审美和喜剧审美的区别，莫里哀的喜剧 艺术具有这种特点。
清 教 徒 文 学 ：
17世纪英国文学的主要成就是以弥尔顿为代 表的资产阶级革命文学（亦称清教徒文学）。 清教：是基督教新教中的一派，16世纪60年 代形成于英国。主张从国教会中清除繁琐的教仪、
教阶制度， 提倡教徒过“勤俭清洁”的简朴生 活，追求道德上的纯洁与完善。
英国清教徒文学的代表作家是约翰·班扬（John Bunyan, 1628—1688） 约翰·弥尔顿（J．Milton, 1608—1674），代表 作品有班扬的《天路历程》（1678）和弥尔顿的 《失乐园》（1667）等。
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三一律是古典主义戏剧的基本规则 强调戏剧演出的时间、地点和情节的统一
一出戏只能表现一个事件/情节 只能表现在一天中发生的事件 只能表现同一地点发生的事件
法 国 十 七 世 纪 古 典 主 义 喜 剧 大 师
莫 里 哀 ：
背 景 ：
原名让．巴布蒂斯特．波克兰( Jean Baptist Poquelin)，莫里哀 ( Moliere )是其艺名。 他的喜剧继承了文艺复兴以来的人 文主义传统，突破了古典主义的局限性， 吸收了民间戏剧的优秀传统，具有鲜明 的反封建、反教会倾向。
彼埃尔·高乃依(Pierre Corneille, 1606—1684)：法国 古典主义悲剧的奠基人，被称为 法国的“悲剧之父”。代表作 《熙德》。
让·拉辛（ Jean Racine， 1639— 1699）：法国古典主义第二阶段的 悲剧诗人。他一生写过11部悲剧， 代表作品有《安德洛玛克》 （1667）、《爱斯苔尔》（l691） 等。
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补 充 ： 三 一 律
答 尔 丢 夫 的 形 象 ：
③阴险狠毒的恶人 答尔丢夫伪善性格的本质特征是阴险狠毒。正如剧中人 克雷央特所说的那样： 这些利欲熏心的人们，把侍奉上帝当作了一种职业、一 种货物„„他们知道怎样利用他们的假虔诚来配合他们的恶 习，他们动辄暴怒，有仇必报，毫无信义，诡计多端；到了 陷害人的时候，他们会恬不知耻地借了上帝的名义来掩盖他 们凶狠的私怨；尤其可怕的是当他们盛怒之下对付我们所用 的武器却正是人人所尊敬的武器，他们是利用了上帝的圣名 作为武器来刺死我们，事后大家却还得感激他们的美意。这 种虚伪性格，我们是看得太清楚了。
答 尔 丢 夫 的 形 象 ：
《伪君子》是莫里哀最杰出的性格喜剧，莫里哀在剧中全 力塑造了一个伪善者的典型形象答尔丢夫。答尔丢夫个性最 突出的标志是欺骗和伪装，这是他的主导性格。包括： ①伪装的虔诚信徒 答尔丢夫本是一个外省的没落贵族，花尽了产业，穷得 连一双鞋子都没有，几乎成了叫花子。于是，他像当时一些 没落贵族一样，官场仕途走不通，就走侍奉上帝信仰宗教的 路子，这是求取荣华富贵的终南捷径。 答尔丢夫深知通过宗教发财的奥妙，看清了上流社会多 有保守、顽固、愚蠢的善男信女，掌握了他们以宗教虔诚为 时髦的社会心理，把自己打扮成虔诚的信士，靠着他在贵族 社会中养成的一套伪善手腕，用三分做作，七分奉承的假虔 诚骗取资产者奥尔恭的信任。
答 尔 丢 夫 的 形 象 ：
②地道的贪欲之徒 贪食：一顿晚饭，“一个人吃下六个人吃的那么多的东 西”（一幕二场）“很虔诚地吃了两只竹鸡，外带半只切成 细末的羊腿”，第二天早晨起来，一次喝“四大口葡萄酒” 。 “他的身体别提多么好了，又胖又肥，红光满面，嘴唇红得 都发紫了。” （一幕四场） 没有半点喝圣水，清心寡欲的 模样。 贪睡：“一离饭桌，他就回到了卧室，猛孤丁地一下子 躺在暖暖和和的床上，安安稳稳地一直睡到第二天早晨” （一幕四场）没有半点穿鬃毛紧身，用鞭子抽打自己的苦修 表现。 贪财：把别人家的财产，“信以为实地赶紧接受下来。” （四幕一场）没有半点他“把钱散布给穷人”的品德。 贪色：既要娶奥尔恭的女儿，又要去勾引奥尔恭的续弦 妻子欧米尔。看见谁对欧米尔做一个媚眼，他所表示的醋劲 比奥尔恭本人“还大六倍”
十七世纪文学
17世纪概况：
17世纪，欧洲处于资产阶级和封建贵族继续斗 争并取得相对平衡的时期。 主要文学包括：古典主义文学、巴罗克文学和 清教徒文学。
古典主义文学（Classicism）
指17世纪流行于欧洲，特别是法国的文学思潮， 因为他在文艺创作上以古希腊罗马为典范，被称为 古典主义，古典主义作为一种文学思潮，首先出现 在法国，随后波及全欧，成为二百年间欧洲文坛的 重要文学流派。 是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产 物。 古典主义文学着重表现理性与感情欲望的冲突， 以及前者对后者的制约与征服；强调文学语言必须 符合明白与确切的要求
安 德 罗 马 克
补充：
其他成就： 拉·封丹（1621-1695） 《寓言诗》239首 布瓦洛（1636-1711） 《诗的艺术》
巴罗克风格：
巴罗克风格（Baroque）的影响在17世纪欧洲文学、绘 画、音乐和建筑多方面都有所反映，在德国、西班牙和法 国的文学中，它的影响十分突出。巴罗克一词来自葡萄牙 语barocco,意为不合常规，尤指长得不规则而且有瑕疵的 珍珠。 巴罗克风格首先见于16世纪后期意大利的建筑，其特征 是金碧辉煌、气势雄伟、崇尚华丽与雕琢；它与自然、宁 静而古朴的古典派背道而驰。
创 作 分 期 ：
一.探索时期（1659-1663）：开创古典主义喜剧 主要作品有《可笑的女才子》、《丈夫学堂》、《太太 学堂》。其中《太太学堂》是莫里哀性格喜剧的开端， 也是法国古典主义喜剧形成的标志。 二.繁荣时期 (1664-1669)：揭露和批评宗教的伪善欺 骗、封建贵族的掠夺放荡、资产阶级的贪婪和吝啬，创 造了许多不朽的艺术典型。达到了思想和艺术的高峰。 代表作《伪君子》、《唐璜》、《吝啬鬼》等 三.晚期创作(1670-1673)：主要创作了一些受到民间喜 剧影响的作品如、《醉心贵族的小市民》、《司卡班的 诡计》、《无病呻吟》等。 １６７３年２月１７日，在演出他的最后一个剧本《无 病呻吟》时，因结核病发作而吐血，死在舞台上。
莫 里 哀 的 历 史 地 位 和 影 响 ：
1．法国现实主义喜剧的首创者，法国戏剧史上贡献卓越的喜 剧大家。 莫里哀的喜剧运用古典主义美学理论，但又不受古典主 义的约束，提出了各种严肃的社会问题，向后人提供了当时的 风俗人情，有“严肃喜剧”的称号。他的战斗精神表现为“现 实主义”，作品特点是把生活写透，把矛盾写透，把性格写透。 2. 承上启下的喜剧大师，整个欧洲戏剧事业发展的推动者。 莫里哀上承文艺复兴人文主义文学的优良传统，吸取莎 士比亚、维伽、瓜里尼戏剧中的营养，成为继莎士比亚之后成 就最大、影响最深的戏剧家，下启18世纪启蒙文学思潮，欧洲 整个18世纪的喜剧都是从他这里派生出来。莫里哀把欧洲的喜 剧提高到真正近代戏剧的水平，许多作家都从他的作品中吸取 养料
例如：
巴洛克风格的建筑
法國國王路易十四建立的凡爾賽宮
巴 罗 克 文 学 ：
起源于意大利和西班牙，兴盛于法国。 在法国，巴罗克文学自16世纪后期兴起，17 世纪初进入活跃期，到30、40年代产生了许 多有一定艺术价值的作品。 主要特征 1)是对世界和生活的丰富性的官能感受和把 这种感受纤毫无遗地表现出来的欲望。 2)拒绝理性，拒绝古典主义 3)风格夸张，语言雕琢。 4)在叙事手法上巴罗克文学多依靠意外事件 的插入改变叙事的方向和线索，以造就复杂 感和丰富感，偶然性的情节。
答 尔 丢 夫 的 形 象 意 义 ：
答尔丢夫是一个金玉其外，败絮其中，伪装的教会 虔徒和地道的贪欲恶徒，他的主导性格是欺骗和伪装， 他的性格的本质特征是阴险狠毒，他集一切虚伪之大成， 是个作恶多端毫无人性的恶棍骗子。 历史意义：答尔丢夫的虚伪衬托出了教会的虚伪荒 淫，暴露了宗教骗子的社会危害性，显示出作品强烈的 反宗教倾向。 现实意义：高度概括了不同时代的伪君子特征，暴 露了伪善的道德危害性。答尔丢夫成为“伪善”、“伪 君子”的同义语。斯坦尼说：“答尔丢夫是全人类答尔 丢夫的总和。 社会意义：达尔杜弗是十七世纪封建贵族和教会势 力的代表，披着宗教外衣追求私欲的伪君子。以上帝为 武器，以虔诚作伪装，以虚伪为手段，到处招摇撞骗。 ”
古 典 主 义 文 学 思 想 特 征 ：
1.具有鲜明的政治倾向性，拥护王权，主张国 家的统一，歌颂贤明的君主。 2.崇尚理性，克制个人情欲，服从公民义务。 3.尖锐抨击。 4.模仿古希腊文学。
古 典 主 义 文 学 艺 术 特 征 ：
1.从古希腊罗马文学中汲取形式和题材。 2.有严格的艺术规范和标准。 3.语言准确、精炼、华丽、典雅，宫廷趣味。 4.人物塑造类型化。
《 悭 吝 人 》 （ 《 吝 啬 鬼 》 ）
本剧揭露资产阶级拜 金主义的本性，取材 古罗马喜剧《一坛黄 金》。刻画了一个爱 财如命的富商、高利 贷者阿巴公。 阿 巴贡 是 一 个典 型的吝啬鬼。半夜起 来偷吃自己牲口的马 料。见面打招呼： “我借给你一个早 安。”
（《 《达 伪尔 君杜 子弗 》》 ）