5 中国工艺美术史三国两晋南北朝
三国两晋南北朝的工艺美术——《中国工艺美术史》笔记及真题详解
三国两晋南北朝的⼯艺美术——《中国⼯艺…三国两晋南北朝的工艺美术一、概说1．背景（1）三国两晋南北朝时期是我国历史上⼀个⻓期混战的时代，社会经济、⽂化遭受到严重的摧残和破坏。
（2）这⼀时期是⼀个社会⼤动荡的时期，各⺠族⼈⺠四处迁徙，增加了相互交融的机会，促进了⼿⼯技艺的发展。
（3）三国两晋南北朝时期，北⽅战争频繁，⼤量⼈⼝和⼯业技术⼒量不断向南转移，促进了南⽅的开拓和发展，改变了⻓期以北⽅为⼯艺美术⽣产中⼼的局⾯，⼯艺美术⽣产的重点，开始从北⽅转向南⽅。
2．⼯艺发展的表现（1）⼿⼯业⼯⼈已具有⼀定程度的独⽴和⾃由。
促进了⼯艺品种的发展。
（2）北⽅战争频繁，促进了南⽅的开拓和发展，⼯艺美术⽣产的重点从北⽅转向南⽅。
（3）佛教的流⾏，促进和扩⼤了国内外的交往。
（4）印度僧⼈和⻄域⼯匠为⼯艺⽂化带来了新的成分。
我国吸收并加以消化，创造出了新的⻛格。
二、陶瓷工艺⼈们在陶器制作的⻓期⽣产实践中，致⼒于胎料的精选，窑的改进和⽕度的掌握，把陶器制作得更精致，质地更坚硬细密，以提⾼实⽤性能和外观的纯洁度，因⽽产⽣了瓷器。
1．⻘瓷（1）陶和瓷的区别：①原料不同，陶器⽤黏⼟；瓷器⽤瓷⼟。
②烧窑⽕候温度不同，陶器较低，800℃左右；瓷器较⾼，12000℃左右。
③物理特性不同，陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏⽔，敲击有⾦属声。
（2）产地及其系统三国两晋南北朝的⻘瓷产地，主要是以浙江地区为中⼼。
浙江地区的瓷窑，⼤体上可以分为四个系统。
①曹娥江地区的越窑。
品种繁多，制作精美，是六朝⻘瓷中的翘秀。
②东部瓯江地区的瓯窑。
瓯窑制品的含铁量较越窑低，胎⾊较⽩⽽釉呈淡⻘⾊。
③⻄部⾦、衢地区的婺窑。
婺窑制品含铁量较⾼，故胎⾊泛红，为了取得较好的⾊彩效果，运⽤了化妆⼟。
④北部东苕溪地区的德清窑。
烧制⻘瓷、⿊瓷。
（3）⻘瓷的造型①盘⼝壶。
⿎腹，细颈，⼝呈盘形，因此得名（如图6-1所示）。
②鸡头壶。
是具有时代特⾊的⼀种壶式。
它在盘⼝壶的基础上，肩的⼀⾯加饰⼀个鸡头，另⼀⾯安置把⼿，上接盘⼝（如图6-2所示）。
三国两晋南北朝美术史
5.山水画开始走向独立发展的行程，而且越来越明显地肩负起 重要的精神使命，逐步具备了充当中国传统古典文化形象表征 的精神品格。 6.花鸟画也受到称赏而在不断萌发之中，并逐步成为独立的审 美对象和绘画科目。 7.佛教题材在绘画中占有突出的位臵，许多著名画家正是在佛 教绘画中创立了成熟的风格得到公众的赞赏。 8.佛教雕塑以前所未有的宏大规模、气势和精湛的技巧而形成 一个新的雕塑艺术高峰。 9.书法艺术在实践上和理论上都产生了典范性的作品，成为以 后历代师法、尊祟的对象。 “ 10.对于绘画的深入研究，导致出现厂专门件的绘画理论著 作．表达了人们对绘画艺术的日益丰富、细微的认识. 11.陶瓷工艺美术中的青釉瓷器以其艺术上的成熟、完美而在陶 瓷史上开创了全新的发展前景，成为唐宋青瓷的先驱。
对书俑 湖南长沙出土 西晋
石麒麟 梁武帝陵前
南朝
第四节 书法
各种书法交相发展，隶书逐渐衰落，楷书趋向成熟，草书经章草 发展成今草，行书达到完美的境界，对书法艺术的审美追求已完 全成为自觉。 一、三国、西晋书法 隶书仍是官方通行书体，当时碑碣大多使用隶书。西晋禁止立碑， 墓志兴起。楷书取代隶书成为必然。 西晋：陆机《平复帖》 魏： 钟繇 二、东晋书法 东晋是行书、草书成熟期。隶书衰落，楷书兴起，章草向今草转 化。今草经王氏父子逐渐定型，达到成熟。行书经王氏父子的革 新，成为流行的一种书体。 书法家：王羲之 王献之 王珣 三、南北朝书法 此时期的碑刻是现存楷书的宝库 南朝碑刻： 龙颜碑、瘞鹤铭 北朝碑刻：比南朝更为丰富多彩 南朝书法家
仪仗图河北磁县湾漳墓
仪卫出行图 北齐 山西太原娄叡墓
运用铁线勾勒，人物力求体态、身段合理，比例适度，面部有神 韵。广泛运用色彩晕染、明暗映村和远近对比的手法，增加人们 形象的立体感和真实感。 整个画风已脱离了汉画 单调、比例失调的情况 ，出现了以形写神的 美学风范。
三国两晋南北朝工艺美术
石雕工艺制品大量表现为石窟雕刻的 石佛，以及陵墓前的各种石兽、石柱 等
著名的石窟有山西大同云岗、河南 龙门、河北响堂山、南京栖霞山等。 这些石的造像不仅数量多，而且规 模宏大，这是集体创造的艺术结品，
也是古代雕刻史上的明珠。
三国两晋南北朝时期的石佛特征是:顶有肉髻， 花冠珠饰，袒胸、露臂、足、细腰歪身，佩珠挂 璧，立像少而坐像多。石兽多为天禄、辟邪。天 禄有角，立于墓前右方;辟邪有翼而垂舌，立于 墓前左方。石柱以南京肖景墓前的为代表。身有 校,宛如希腊殿柱。柱顶有莲瓣，上立辟邪。
画像砖
1.邓县画像砖
该墓是一座前有甬道的单室券顶砖墓，全长 9.8米。墓室及甬道均用带莲花等纹饰的花纹 砖砌成，并嵌砌模印加彩的画像砖，地面也用莲花图案小砖平铺。
2.南京“竹林七贤和荣启期”砖画
《竹林七贤与荣启期》模印砖画由200 多块古墓砖组成，分为两幅，嵇康、阮籍、山涛、王戎4 人占 一幅，向秀、刘伶、阮咸、荣启期4 人占一幅。人物之间以银杏、槐树、青松、垂柳、阔叶竹相隔。8 人均席地而坐，但各呈现出一种最能体现个性的姿态， 士族知识分子自由清高的理想人格在这块画像 砖上得到了充分地表现。
值得注意的是，石窟边缘常雕饰卷草花纹， 这是六朝时期流行的一种装饰纹样卷草纹 的枝干成二方连续的卷曲状，主要由叶子 组成，叶子的变化和组织丰富多样，响堂 山石窟的浮雕卷草图案是其代表。这种卷 草花纹还应用在佛光、石碑边侧，并大量 应用在敦煌的藻井图案中
感谢观看
肆 漆器工艺
夹贮
概述:
夹纻又称夹纾、挟纻。是一种古 老的中国传统手工技艺。作为漆 塑像的方法，先用泥塑成胎，后 用漆把麻布贴在泥胎外面;待漆 干后，反复再涂多次;最后把泥 胎取空，因此又有“脱空像”之 称，用这种方法塑像不但柔和逼
5 中国工艺美术史魏晋南北朝
彩绘人物故事 图漆屏风 北魏
漆色较多，鲜艳明快， 勾画细致认真。
屏风漆画列女古贤 图（之三局部 楚 莊樊姬）
二、金银器
生产——北盛于南 • 原因：迁徙中保有财富 种类——饰物远多于容器： 首饰（耳环、戒指、簪、钗、栉背） 带饰（带扣、牌饰），冠饰（步摇） 马饰（当卢） 漆木器部件（铺首、泡、钉、环） 不明牌饰 • 金器远多于银器：此期金银器常为饰物 十六国北朝上层看重高值材料
• 贡献：文学、艺术价值低，因文人煽惑鼓噪，声名反高
璇玑图
三、刺绣
孙吴赵夫人——针绝 • 贡献：小说《拾遗记》，绣孙权军事地图 • 形象：“列万国于方帛之上” ，“五岳、河海、城邑、行阵”等细部 绘出
重要绣像：说法图
• 造作：北魏太和十一年（487年），首都平城（大同） • 施主：广阳王元嘉 • 出土：敦煌莫高窟 • 形象：供养人衣孝文帝改制前鲜卑贵族女装
蓝印花两种 北朝 上长19，宽4， 下长11，宽7厘 米 1959年新疆 于田县屋于来克 古城遗址出 土 新疆维吾尔 自治区博物馆藏
第三节
一、概说
陶瓷
种类——餐饮器、存贮器、盥洗器、文具、明器等 装饰——刻划、模印、贴花、堆塑、点染、绘画 品种——青瓷（主流）、黑瓷（普遍）、白瓷（创造） 中心——
青瓷堆塑罐
三、北朝的青瓷和白瓷
1、北方瓷器的兴起和青瓷 兴起——北魏中期 窑址——河北、山东，数量少，面积小 青瓷——特点：胎厚质粗，釉偏黄，易剥落
与南方的差异 造型：雄放挺拔，较多空间变化 装饰：精品立体化、繁缛华丽
青瓷仰覆莲花尊
西方因素—— • 原因：北朝上层对西方文明钟爱
黄釉乐舞纹扁壶
2、白瓷及其意义 兴起—— • 出现：应在北齐晚期，575年安阳范粹墓 • 实物：碗、杯、三系罐、四系罐、长颈瓶 意义—— • 增添釉色，彩绘理想底色 问题—— • 首创于瓷史不悠久、技艺较滞后的北方
中国美术史－秦汉魏晋南北朝（理论）
中国美术史－秦汉魏晋南北朝（理论）一.秦汉绘画概况秦汉时期，是中国统一的多民族封建国家的建立与巩固时期，也是中国民族艺术风格确立与发展的极为重要的时期。
公元前221年，秦始皇统一中国后在政治、文化、经济领域的一系列改革使得社会产生了巨大的变化。
为了宣扬功业，显示王权而进行的艺术活动，在事实上促进了绘画的发展。
西汉统治者也同样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣的有效方式，宫殿壁画建树非凡。
东汉的皇帝们同样为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事成为画家的普遍创作题材。
汉代厚葬习俗，使得我们今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中见到当时绘画的遗迹。
秦汉时代艺术以其深沉雄大的气魄，在中国美术史上放射着夺目的光彩。
■绘画艺术秦汉时代的绘画艺术，大致包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、帛画等门类。
■宫殿寺观壁画秦汉时代的宫殿衙署，普遍绘制有壁画，但随着建筑物的陆续消亡几乎丧失殆尽。
本世纪70年代发现的秦都咸阳宫壁画遗迹第一次使我们领略到了秦代宫廷绘画的辉煌。
在秦宫遗址3号殿的长廊残存部分上，发现了一支有七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。
这些形象都是直接彩绘在墙上的，并没有事先勾画轮廓，可以被认为是中国传统绘画没骨法的最早范例。
西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的"清明"而创作的。
王延寿的《鲁灵光殿赋》中记载了当时一个诸侯王所建宫殿里壁画的盛况。
宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁画，开了后世绘制功臣图的先河。
东汉明帝时，由于明帝本人的爱好，壁画创作之风更盛。
派使赴西域求来佛法后，在新建的白马寺绘制了《千乘万骑群象绕塔图》，这是中国佛教寺院壁画的肇始。
■墓室壁画秦代的墓室壁画遗迹，迄今尚未发现。
工艺美术史
二、金银器
第五节、漆器工艺
• 三国两晋南北朝漆器从产量和生产规模 来看，已不如汉代发达。但在制作技术 方面仍然向前发展。 一、夹纻 二、斑漆 三、绿沉漆
第六节、其他工艺
• • • 1、石雕 三国两晋南北朝时期，石雕工艺成为宗教美 术的重要组成部分，具有突出的成就。 汉代石刻多为平面的“影绘式”，三国两晋 南北朝时期，除了浮雕外，多用立体圆雕。
五、南朝时期的染织工艺
• 南朝官营染织业 • 南朝时，江南地区的染织工艺已经普遍发展 起来，丝织最著名的除蜀锦外，荆州和扬州 也是产量最大的地区。
六、北朝时期的染织工艺
• 北朝官营染织业 • 十六国时期后赵的丝织生产已经非常可观。 • 从新疆吐鲁番阿斯塔那古墓出土的遗物看北 朝的丝织
七、三国两晋南北朝时期丝织纹样的
• （1）越窑系统：位于曹娥江地区，有上虞、 萧山、余姚、绍兴等地，古称会稽窑。 • （2）瓯窑系统：永嘉、温州一带。 • （3）婺窑系统： • （4）德清窑系统： • 此外，江苏宜兴、江西丰城、四川成都、 福建福州、广东广州也都有青瓷窑址。
• 2、墓葬中出土瓷器（主要在北方） • 3、南北方青瓷在造型、胎质、釉色等方 面的区别 • 4、青瓷造型：日益丰富，造型多样，反 映出瓷器开始取代铜器和漆器的地位。 • （1）盘口壶： • （2）鸡首壶：
第二节、陶瓷工艺
1. 三国两晋南北朝时期，我国的工艺美术 进入了瓷器时代 2. 陶与瓷的区别
一、青瓷
• 1、窑址分布（主要在南方）
• 三国两晋南北朝青瓷的产地主要以浙江地区 为中心，浙江上虞、永嘉、萧山、余姚、绍 兴、临海、丽水、吴兴、德清等地均发现三 国两晋南北朝窑址。 • 浙江地区的瓷窑大体分为四个系统：
• 三国两晋南北朝瓷器造型，器皿多平底， 罐壶多有系耳，晚期多流行桥耳。总的 来说，器形是由浑圆逐渐向修长发展。
工艺美术史 之魏晋南北朝
名称：《青瓷虎子》 年代： 三国 吴 规格：高15.7厘米，长20.9 厘 米，口径 4.8厘米 1955年江苏省南京市赵士岗 出土 中国历史博物馆藏
虎子的用途有两种说法，一是便溺之器，一是贮水之器。是三国两晋南北朝 时期南方常见的器物，墓葬中多有出土。青瓷虎子多作虎形装饰，或塑成虎 形，堆塑、刻划兼施，有较鲜明的时代特征。
玉器工艺在细节刻画上是十分精细体现了精湛的工艺和丰富的创造随佛教造像兴起的秀骨清像风与文人饮酒奏乐吞丹谈玄和追求濯濯如春月柳的审美观相遇并产生重合使得这时期的工艺美术中人物动物形象总体上出现清瘦洒脱的造型特点
工艺美术概论
魏晋南北朝的工艺美术
Presented by
詹美霞 5112029003
社会背景
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名称：青瓷仰覆莲花尊 年代：北朝 规格：高63.6厘米，口径 19.4厘米 1948年河北省景县封氏墓群 出土 中国历史博物馆
莲花尊，具有较高的艺术性 造型，设计别致，艺匠新颖， 尊体以腹为中心，上下部塑 饰莲花瓣各三层层层相接故 又名仰覆莲花尊。其厚而均 匀的釉层，高大挺拔的造型， 繁缛华丽的装饰足以代表北 朝甚至南北朝的青瓷成就 。
名称：《青瓷对书俑》 年代：西晋 规格：高 17.2 厘米 板 15. 5 ﹡ 7.8 厘米
对书俑由捏制而后雕刻而成，通 体施青釉，因胎釉结合不好，釉基 本剥落，但俑的神态依然栩栩如生。 俑头戴晋贤冠，身着交领长袍，相 对而坐。中间置书案，案上有笔、 砚、简册及一件手提箱，一人执笔 在板状物上书写，另一人手执一板， 上置简册。二人若有所语。
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魏晋南北朝的玉雕工艺
魏晋时期漆器玉雕工艺概述
• 器型特征：这个时期的玉器，器型特征沿袭汉代风格，但在器型设计上具有创
中国工艺美术史之三国两晋南北朝历史背景
（5）从哲学到文艺﹐从观念到风习﹐看来是如此 荒诞不经的新东西﹐毕竟战胜和取代了一本正经而 更加虚伪的旧事物；才性胜过节操,薄葬取代厚葬﹐ 王弼超越汉儒﹐ “竹林七贤”（阮籍 嵇康 山涛 刘伶 阮咸 向秀 王戎） 成了理想人物﹐甚至在墓室的砖 画上也取代或挤进了两汉的神仙迷信﹐忠臣义士的 行列。
三国两晋南北朝工艺美术历史背景
（1） 中外文化交流对工艺美术的影响，尤其是国内 南北文化的冲突和融合对中国传统工艺的影响。
（2）佛教在这个时候广泛流传，对建筑，器皿，服饰 等产生影响。宗教艺术得到发展，影响和带动整个社会 的工艺水平。 （3） 魏晋南北朝是一个人全面自觉的时期，在以前， 工艺美术大多反映神秘的神鬼世界，而这个时期，人们 以全新的眼光来看待现实世界，在工艺美术出展现人类 世界的清新可爱。
工艺美术史 三国两晋南北朝
1.瓷器
青瓷 黑瓷 白瓷
青瓷羊 三国
青瓷羊（局部）
东晋
青釉堆塑谷仓 三国
双系盘口壶 晋
青瓷莲花尊 南朝
青瓷莲花尊 南朝梁
青瓷莲花尊
青瓷莲花尊
青瓷兽形尊 西晋
青釉褐斑四系壶 东晋
狮形烛台 西晋
卧狮形烛台 西晋
青瓷双系鸡首壶 晋
青釉褐斑羊头壶 六朝
德清窑黑釉鸡头壶 西晋
二.陶瓷工艺
陶器：用普通粘土作原料，成型后经8001000℃高温烧成的器皿。坯体不透明，有 微孔，具有吸水性，叩之声音不清。陶器 分为细陶和粗陶，多数不施釉或施低温釉。 瓷器：以瓷土或瓷石为原料，在12001300℃高温下烧结，质地坚硬致密，基本 不吸水，叩之清脆，有金石之声，胎呈白 色，透光性好，表面施有高温下烧成的玻 璃质釉，胎釉结合紧密。
龙门石窟
宾阳洞
“竹林七贤”画像砖 南朝
竹林七贤
魏末晋初，文坛中的代表人物阮 籍、嵇康、阮咸、山涛、向秀、五戎、 刘伶七人，在腐败黑暗的现实面前， 不仅理想破灭，自身安全也无保障。 每当苦闷之时，就相约畅饮，然后带 上琴、棋、书、画和食物，躲进山后 竹林，抚琴吟诗，借酒浇愁，暂时忘 却人间烦恼，人称“竹林七贤”。
中国工艺美术史
三国、两晋、南北朝的工艺美术
一.概况
三国、两晋、南北朝，前后近四百年间， 是中国历史上最动荡、战乱的一个时代。三 国、两晋、南北朝在中国工艺美术的发展史 上，是一个十分重要的转折期，起着承上启 下的重要作用。这一时期出现的一些新的时 代特征，影响着工艺美术的面貌和发展，主 要体现在： 1.中外文化艺术的交流和融合 2.各民族文化艺术的交流融合 3.工艺美术装饰纹样的变化
第五章三国两晋南北朝的工艺美术
第五章三国两晋南北朝的工艺美术第五章三国两晋南北朝的工艺美术一、填空题1..三国两晋南北朝时期，陶瓷业在北方和中原地区凋敝衰落，浙江_____________形成主流。
2.六朝分为：____________、____________、____________、____________、____________、____________。
3.六朝青瓷产地以____________为中心。
4.东晋、南朝时期，生产黑瓷的窑口有浙江的____________、____________。
5.六朝青瓷常见的器型有些延续三国制品，有些新发明。
主要分为两类：一类是____________、一类是____________。
6.东晋瓯窑流行的____________瓷器，是用铁质的颜料在釉面上点才回的。
而同时，还有一种更高级的瓷器装饰法，是____________。
7.我国北方的瓷器产生于公元5世纪前后的____________。
8.根据考古资料，____________出现了黑瓷。
生产黑瓷的窑口有浙江的____________、____________。
9.1988年江苏南京的雨花台发掘了一座三国墓葬，出土的一件____________壶，将釉下彩工艺出现的时间向前提了五百年。
10.北朝的青瓷代表作品出土于北方的一些贵族墓葬，最精彩的要属前所未有的____________。
11.除了青瓷，北朝还生产____________和____________。
12.____________的发明是北朝制瓷工艺的一大成就。
胎体用北方的次生____________做成，白釉略显青灰色，玻璃质强。
白瓷以____________为代表。
13.白瓷的发明为____________瓷的发展奠定了基础。
14.在我国古代，贵重的丝织品既有____________价值，又有____________价值，往往反映了地方政权的____________。
三国两晋南北朝的工艺美术
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“司马昭之心 路人皆知”
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265年 司马炎废魏立 晋，定都洛阳，史称 “西晋”
晋惠帝“八王之乱”
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317年 司马睿建东晋 定 都建业
五胡：匈奴、鲜卑、羯、氐、羌
地点：甘肃、陕西、山西、河北、辽宁南部
高窟（壁画和彩塑）、甘肃天水麦积山石窟（险峻地势和泥塑）
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“南朝寺庙四百八十寺”的南京市鸡鸣寺
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二、各种工艺 1.陶瓷工艺
商代的“釉陶”已经具备早
期瓷器的特征，是瓷器的萌 芽，称为“原始瓷器”。 （P39）
黄釉瓷尊 商
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盘口壶壶身渐趋细长，盘口 加大；钵、碗类器物腹部加 深，圆饼形足的形式更普通。
越窑双复系盘口壶（南朝）
高39.5厘米，口径16.4厘米，1968年 浙江省嵊县普义江田出土，嵊县文物
管理委员会藏。
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青釉双耳盘口壶（南朝） 高29.5厘米，口径11厘米，福建 省福州洪山桥金鸡山出土，福建 省博物馆藏。
青釉褐斑四系壶
B.鸡头壶 独具时代特色 的一种壶式，壶体逐渐变 得瘦长，成为唐代龙耳壶 的前身。
东晋，青釉褐彩鸡首壶
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龙柄鸡首壶（东晋）
青釉龙柄鸡头壶（南朝）
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南朝 越窑青釉莲瓣纹鸡首壶
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东晋青釉褐斑羊头壶，
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青瓷发展到东晋时期，装饰上呈现出新的特点。
中国工艺美术史资料
中国工艺美术史资料判断题1、瓦当四神纹中的“玄武”代表夏天、南方、赤红。
（）2、秦始皇兵马俑中的武士俑都留有胡须。
（）3、宋代工艺美术的整体风格为清雅、透逸。
（）4、布达拉宫重建于康熙二年。
( )5、民间有“青花贵宣德”之说。
（）6、宋官员的时服是自己做的季节服装。
（）7、我国从五代开始有窑名。
（）8、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。
（）9、苏离麻青是一种青花颜料。
（）10、宋代贵族女人中流行穿胡服。
（）1、原始社会玉就很珍贵，它不代表人的财富，不表示人的等级。
（）2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。
（）3、宋朝时期我国进入陶瓷时代。
（）4、西周的青铜器出现了长篇铭文。
（）5、战国时期齐国流通鬼脸钱。
（）6、定州花瓷器，颜色天下白。
（）7、沈子蕃的缂丝强调绘画性。
（）8、明代绵缎有汝花、本色花、织金银三种装饰。
（）9、唐铜镜制作的高峰期是高宗一德宗年间。
（）10、留园原名“避暑山庄”。
( )1、玉琮是祭祀天地神灵的法器。
（）2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。
（）3、中国铜镜制作的高峰期是唐高宗一德宗年间。
（）4、清代景泰蓝新工艺就是铜胎画珐琅。
（）5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。
（）6、北宋时期京城中流行着胡服。
（）7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。
（）8、东周青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹为主。
（）9、我国宋朝的陶瓷以多彩的纹饰而闻名于世。
（）10、“尖、齐、圆、健”是对上品湖笔的赞美。
（）1、玉琮内圆外方象征做人要圆滑。
（）2、秦始皇兵马俑中的武士千人一面。
（）3、狮子林、拙政园、留园都在苏州。
（）4、苏离麻青是一种青花颜料。
（）5、玉琀是放在死者嘴里的明器，雕刻成蝉形，象征蜕蝉再生。
（）6、故宫太和殿的屋顶为重檐庑殿。
（）7、“堆朱杨成”是日本人尊称我国元代著名缂丝大师张成和杨茂的。
（）8、商朝青铜器装饰纹样以狰狞的饕餮纹多见。
（）9、宋代钧瓷以“冰裂开片”闻名于世。
第四章 三国两晋南北朝美术
宗炳《画山水序》 宗炳在《画山水序》中认为：山水是以其外形体 现“道”的。但是，他提出的“应会感神，神超理得”的 创作构思方法，在一定意义上可理解为：有感于物而 在内心引起反响，激起创作激情则充分表明了他的审 美意识。他在《画山水序》中接触到了绘画创作的规 律和方法问题，以及对形象再现和创造的认识，对具 体的表现方法和初步领会到的透视原理也十分透彻精 辟地作了概括。
上图《青瓷獸形尊》西晉永寧二 年宜興周墓墩 南京市博物院 左图《青瓷蓮花尊》 南梁 南京 林山南京市博物館
青瓷羊 三國 南京清涼山 南京市博物院
莲 花 纹
莲纹在中国古代陶瓷装饰艺术史上具有重要的意 义。魏晋南北朝时期陶瓷上的莲花纹饰，受到外 域莲纹的巨大影响，此期的莲纹形式有了更进一 步的发展，在古陶瓷装饰史上出现一个高峰。莲 纹装饰类型丰富多样，可划分为如下几种：一、 刻划抽象简约莲瓣纹一周；二、刻划主体变形覆 莲一周；三、上下呼应的仰覆莲纹装饰；四、刻 划与堆塑相结合的莲纹；五、通体堆饰仰覆莲瓣 纹。
谢赫的《画品》 谢赫是南齐前后的画家，理论家，以时装人物和肖像画 为题材进行创作，但主要贡献在绘画理论发面。他的《画 品》是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章。 《画品》中提出了绘画的社会功能以及品评绘画的六条标 准，即“六法”：一、气韵生动；二、骨法用笔；三、应物 象形；四、随类赋彩；五、经营位置；六、传移模写。“ 六法”的提出是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结 意义的完整认识，在绘画发展史上有重要意义。
魏晋南北朝，自公元220年曹丕代汉起，到公元589年隋灭陈，动乱年代
魏蜀吴三国鼎立 西晋、东晋的先后建立 南北朝对峙
南朝：西晋、东晋、宋、齐、梁、陈（六朝） 北朝：北魏、北齐、北周
魏晋南北朝时期的工艺美术
江西科技学院
《中国工艺美术史》
魏晋南北朝时期的工艺美术
列女古贤图屏风漆画（之三局部
楚莊樊姬）
江西科技学院
《中国工艺美术史》
魏晋南北朝时期的工艺美术
第二节 金属工艺
六朝的金属工艺，以铜、铁、金、银为主。由 于战争的影响，冶铁发展，大量用于兵器以及农 具。随着佛教兴盛，铸铜造像兴起，工艺制品远 不及秦汉，在冶铁铸造和工艺技巧上颇有发展， 尤其是将金属工艺与佛像艺术相结合，有雕塑家 直接参与，达到了空前的高度。 一、制铜工艺 从历史的发展角度而言， 其金属工艺是一个衰 落的时期。 1、种类：日用铜器较少，只有铜洗、铜奁、铜 熨斗、铜炉等，大体都是汉代的传统用品。
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《中国工艺美术史》
魏晋南北朝时期的工艺美术
供养人像刺绣 北魏 长49.4，宽29.5厘米
这是刺绣佛像的供养人部分，原绣已残为几块。图示的主体是五个女 性供养人，题名尚存，右方为比丘尼，袒右肩，左肩低蓝绿色偏衫，身 着红袈裟，其左方的四人右起依次为元嘉的母亲、妻子和两个女儿，她 们头戴紫褐色高冠，身着窄袖对襟长衫，其上的花纹为红或褐色的桃形 忍冬和卷草忍冬，下有绿或黄色的长裙曳地，是孝文帝改革服制前的鲜 卑贵族女装。这幅佛像是在黄褐色丝织物上以辫绣针法绣出的，针针相 接，十分紧密，绣地几不可见，色彩颇丰富，用工很多。在佛家看来， 布施物越精工，信仰便越虔诚。
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魏晋南北朝时期的工艺美术
三、夹纻造像 用漆灰造形并用麻布粘贴作为漆胎，在战国、两 汉时已经流行。六朝时期，佛教盛行，教徒们为了传 播教义，为了扩大宗教的影响，开始利用夹纻工艺来 造佛像，以便于装在车上游行。这种佛像比铜像轻便， 又比泥佛像坚固，一时极为流行，称之为“行像”。 晋代的戴逵就以制作夹纻像而著称。他曾为南京瓦棺 寺制作夹纻像五躯，与顾恺之的维摩诘像、狮子国 （斯里兰卡）的玉雕佛像，称为“瓦棺寺三绝”。夹 纻像，后世又称为“干漆像”、“脱空像”、“搏换 像”、“脱纱像”、脱胎像“等。
005中国美术史及作品鉴赏 第四章(1) 秦荣辉
三、石窟造像
我国的石窟造像兴盛于魏晋南北朝，隋唐时与日俱增，一直至 13 世纪。
佛教造像： 材质 铜雕、石雕 泥雕、木雕、陶雕、崖刻等 在魏晋南北朝时代，佛教造像中最重要、最能体现佛教艺 术兴盛景象的，无疑是石窟造像。 除敦煌莫高窟外,其中规模较大, 除敦煌莫高窟外,其中规模较大,较有名的有山西大同云冈、 太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺, 太原天龙山、河南洛阳龙门、巩县石窟寺,甘肃天水麦积 山、永靖炳灵寺,界于河北与河南间的响堂山, 山、永靖炳灵寺,界于河北与河南间的响堂山,南京栖霞山 等,均始建于南北朝时代。
麦积山石窟壁画《 麦积山石窟壁画《飞天》
其第七十六窟顶部《飞天》 其第七十六窟顶部《飞天》， 据考证为北魏时期的作品，是 麦积山现存最完整的藻井。尽 管藻井前半部已严重塌毁，但 后半部余下的七身飞天色彩艳 丽，线描清晰。印度梵音称飞 天为乾闼[tà]婆，又名香音神。 此藻井中的七身飞天，程式化 地上身赤裸，舞带飘忽，临空 飞舞。其造型优美，姿态轻盈。 飞天、浮云以纤细的铁线描勾 画，表现其临风飘浮；飞天的 肌肤、面容用纯白平涂，体现 其洁白如玉；双唇、花饰以朱 砂点染，则玲珑剔透；衣裙飘 带，以青绿叠染，则端庄舒展 有韵致。作者先用比较淡的土 红色随意勾画出轮廓形象，再 涂上一层薄薄的白粉，然后敷 以色彩，最后以浓墨焦线勾勒。 其处理手法是古朴博大处见精 深。
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龙虎镜
兽形生肖镜
新疆克孜尔石窟
克孜zī尔石窟位于新疆拜城，现有洞窟236个，其中有70余窟壁画保存完 好。石窟壁画内容以佛本生故事、因缘故事和佛传故事为主。壁画风格具有鲜 明的西域特色。
新 疆 克 孜 尔 石 窟 壁 画
新 疆 克 孜 尔 石 窟 壁 画
甘肃天水麦积山石 窟麦积山位于甘肃 省天水市东南约35 公里处 。山峰的西 南面为悬崖峭壁， 石窟就开凿在峭壁 上，有的距山基二 三十米，有的达七 八十米。在如此陡 峻的悬崖上开凿成 百上千的洞窟和佛 像，在我国的石窟 中是罕见的。
• 陶和瓷的主要区别（和关系）：一、原料不同。陶器用 粘土；瓷器用瓷土。二、烧窑火候温度不同。陶器较低， 约800度左右；瓷器较高，约1200度左右。三、物理特 性不同。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、 不漏水，敲击有金属声。 • 关系：由此可知：陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶 段。瓷是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。 虽然出现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的各自发 展的两个支流。
鸡
概念：在青瓷的基础上，氧化亚铁含量增加到8%以上的比 重，瓷体呈黑色，但并未纯黑。 产地：浙江德清窑 作品：盘口壶、天鸡壶、双耳罐、熏炉等。 评价：它的出现丰富了瓷釉的色彩，为之后的乌金釉、铁 锈花釉的先驱，具有重要意义。
3、画像砖：继承了汉代传统艺术，同时融入佛教的宗教色彩
第一节 第二节 第三节 第四节 第五节 第六节
概述 陶瓷工艺 染织工艺 金属工艺 漆器工艺 其他工艺
第一节 概述
汉代后的三国魏晋南北朝时期，是我国历史上一个长期分裂战乱的时代，社会经 济、文化遭到严重的摧残和破坏，我们把这一时期简称为六朝。
1、这一时期工艺美术中最有突出成就的是瓷器的完成，它替代了铜器而制作出 各种生活器皿。 2、此外，染织、金工、漆器等也都具有各自的时代特色。 3、战乱局面给人们生活带来深重的痛快，精神的苦闷给佛教以兴起和传布的机 。 北方大凿石窟：大同云冈石窟、洛阳龙门石窟、敦煌莫高窟、天水麦积山石窟； 南方广建寺院。 4、杜牧诗“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 南朝四百八十寺，多少楼台烟 雨中”。
鹿 王 本 生 图
第四节 金属工艺
1、在金属工艺中，一般日用器皿都被青瓷所代替，唯有铜镜尚有特色。 2、浙江绍兴的铜镜，多采用浮雕的手法，表现立体的效果，题材多为人神车马、神 话传说和历史故事等。
第五节 漆器工艺
1、由于战争混乱，这一时期的漆器已不如汉代那样发达。同时，由于 陶瓷生产发展 很快，许多生活用品都可以用陶瓷代替，因此漆器的生产就相对减少。但漆器制作 技术方面仍是向前发展的。 2、漆器工艺：夹纻造像、斑漆、绿沉漆。
1、青瓷： 最早的瓷器是青瓷。（商代原始青瓷）
1.青瓷：瓷器的呈色，一是由于釉的成分，一是由于烧制的火度。 釉中如含有氧 化金属物氧化铁，在氧化焰烧制中呈黄色，在还原焰 烧制中呈青色。 2.青瓷器皿种类：尊、壶、罐、碗、杯、盘、灯、炉、水注、魂瓶、 唾壶、虎子等。 3.青瓷的产地：以浙江地区为中心，如上虞、萧山、绍兴、余姚等 地 4.青瓷的造型 5.装饰方法：压印、刻花、堆贴、塑饰、雕镂、釉彩等。 6.装饰花纹：朱雀、莲花、忍冬、联珠纹、网纹、棱格纹、波浪纹 等。
麦 积 山 石 窟 壁 画
麦 积 山 石 窟 壁 画
敦 煌 莫 高 窟
敦煌莫高窟
莫高窟属全国重点文物保护单位，被誉为20世纪最有价值的文化发现， 座落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世，是世界上 现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。近代以来又发现了藏经洞， 内有5万多件古代文物，由此衍生专门研究藏经洞典籍和敦煌艺术的学 科——敦煌学。但在近代，莫高窟受到骗取、盗窃，文物大量流失，其 宝藏遭到严重破坏。1961年，莫高窟被公布为第一批全国重点文物保护 单位之一。1987年，莫高窟被列为世界文化遗产。 莫高窟俗称千佛洞，开凿于今敦煌市区东南25公里的鸣沙山东麓断崖 上，是世界现存最大的佛教艺术宝库。 莫高窟至今保存有492个窟，塑像2000余尊，壁画四万五千余平方米。 其中特别灿烂辉煌的是北朝和隋唐时期的作品。这些丰富多彩的壁画， 显示了中国古代艺术家的丰富想象力和伟大创造力。
莲花和忍冬： 1、自东晋、北魏以后，流行用莲花作为各种工艺品的装饰。它和 佛教的宗教意义结 合起来，达到了极盛。 2、我国古代对于莲花的欣赏，最先起源于楚国。 3、吴国风俗，6月24日为荷花生日，称为“观莲节”。 4、忍冬纹也是六朝时期流行的一种植物纹。有人认为它是忍冬花 （金银花）的枝叶 变化，也有人认为它是莲叶的演变。
一 .三国两晋南北朝与汉代画像砖的区别 二 .邓县画像砖 按题材分三类：1.车骑出行以牛车为中心，表现墓主人出行情景 2.神话传说与孝子故事 3.飞天供养和珍禽瑞兽，如麒麟、凤凰、天马 三.南京“竹林七贤和荣启期”砖画
第三节 染织工艺
六朝时期的织锦以四川生产的蜀锦最为著名。六朝时期的织锦 纹样，在继承汉代的基础上有所发展变化，它改变了汉代云气纹高 低起伏的不规则变化，构成了有规则的波状骨架，形成几何分割线， 并更加样式化。 丝织纹样的艺术特点：风格粗壮简朴，色彩单纯，植物花纹增多， 禽鸟相对立，改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，也 出现了清新活泼的散点朵花和波斯风格的连珠纹，这位唐锦在装饰 上的焕然一新打下了基础。
中国工艺美术
第六章 三国两晋南北朝的工艺美术
• 三国两晋南北朝的工艺美术 • 我国最早的瓷器品种是（）。六朝时的种类已很多，其中最具时代特色的 是（）。青瓷、天鸡壶 • 魏晋南北朝时期青瓷装饰纹饰中最具代表性的植物纹是（）和（）。莲花、 忍冬 • 六朝时漆器的（）工艺是这一时期新创的。夹伫法、斑漆、绿沉漆 • 瓷器的呈色取决于（）因素。釉的成分、烧制的温度 • 《青瓷魂瓶》是（）时期的作品。晋 • 六朝时期瓷器工艺快速发展的原因：瓷器坚固、耐用、干净，不怕酸碱， 盛食物不变味，易于洗涤，大大提高了实用价值。而且它细腻光滑，半透 明，具有与高雅的玉石的色泽和温润，很符合古代人的审美要求。因此， 瓷器的发展是历史的必然趋势。
莲花和忍冬是我国古代装饰中最早见到的花草纹样。从商周到 六朝以前是以动 物纹为题材的装饰阶段，唐代以后则是以植物纹为题材的装饰阶段，而六朝时期则 是一个重要的过度时期。 这也反映出随着生产力的发展和提高，人们的审美意识也随之 在发展和变化， 人们的审美逐渐摆脱宗教和神话思想的束缚，以自然花草为欣赏对象，获得了思想 上的解放。
第二节 陶瓷工艺
我国的工艺美术，从六朝开始进入了瓷器时代。
商代的“釉陶”已经具备早期瓷器的特征，是瓷器的萌芽，称为“原始 瓷器”。
陶和瓷的区别：陶和瓷是一种工艺的两个不同发展阶段 1.原料不同。陶器用粘土，瓷器用瓷土。 2.是烧窑的火候不同。陶器约800℃，瓷器约1200℃ 3.是物理特性不同。陶器质地松脆，有微孔，瓷器质地致密、坚实，敲击有 金属 声。
莫高窟壁画中属于魏晋南北朝时期的壁画，主要题材包括具有情节 性构图的佛传故事、佛本生故事、因缘故事，还有大量的菩萨、飞天、 伎乐天、夜叉等形象。
敦煌257窟的《鹿王本生图》故事情节分别从左右两边向中间发展，以连续画 幅的形式安排在长带形构图中，构思十分巧妙。画面以土红色涂地，分别将蓝、 绿、黑、白、赭色错杂其间，具有浓丽、淳厚、热烈、质朴之美。