20世纪现代主义文学概述

情节境遇为了适应表现的需要，往往出自人为构想，
虽怪诞突兀却发人深省。
戏剧舞台常以内心活动和长篇对话取代个性化动作，
作为文学流派，现代主义包括未来主义、超现实主义、 后期象征主义、表现主义和意识流小说等文学现象，可以 概括地称之为现代主义文学。它们大都反对传统文化以整 体压制个人、以物质压制心灵、以理性压制感性的弊端， 在艺术上突出孤独个人非理性心理的地位，把文学看作人 的语言化生存，并据以探索文学描写的新对象新方法，在 与传统文学的差异中发展和壮大自己，为西方文学打开了 新的局面。
保尔·瓦雷里 （1871—1945）
瓦雷里是一位学者型诗人。 瓦雷里的诗学强调“清醒意识” 的作用，把创作看作一种主动自 觉的艺术追求，其实质在于运用 理智支配下的形式与结构，对感 觉经验进行整理综合。他借鉴通 感论，致力于捕捉复杂多样的感 官印象，着意表现其内在联系， 暗示情感体验的变化及其所蕴含 的主客观秩序的共鸣呼应，进而 赋予象征意象以非同凡响的个性。 代表作《海滨墓园》。
《在一个地铁车站》 庞德
人群中这些面孔幽灵一般显现； 湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
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表现主义
20世纪西方现代主义文学中出现最早的一个思潮流 派，起初发轫于绘画界，表现主义的中心在德国，波及 欧美众多国家，20—40年代达到鼎盛，成为20世纪头30 年最有声势、最为重要的先锋派文艺运动。表现主义文 学善于透过事物的外层表象，展现内在的本质，从人的 外部行为揭示内在的灵魂；善于直接表现人物的心灵体 验，展现内在的生命冲动。奥地利的弗朗茨·卡夫卡是表 现主义的代表作家。此外还有美国的尤金·奥尼尔 ，奥尼 尔是表现主义戏剧的代表作家。他的戏剧注重表现人同 生存环境的斗争和对自身价值的追寻，善于用“思想外 化”手法揭示人的复杂心理和精神状态。代表作《琼斯 皇》、《毛猿》。
表现主义于20世纪初萌生 在美术领域，接着扩展为文学 运动，并取得重要成就。表现 主义根源于一战前后的社会动 荡。人们在世界性危机中，形 成了深重的灾难感绝望感不信 任感，强烈地体验到心理上的 惶惑、激动、压抑和反叛，于 是在“我亵渎上帝么？还是上 帝亵渎了人？”的大胆怀疑中， 抛弃了对国王、祖国和上帝的 信仰，穿越父辈的道德伦理， 走向与非理性情感紧密纠缠在 一起的意志与表象的世界。
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埃兹拉·庞德（Ezra Pound 1855－1972），
美国诗人、评论家，意象派的 领袖人物，英美现代主义文学最重 要的代表作家之一。庞德的早期创 作具有古典诗风和格律诗改革试验 的特征，1908年发表第一部诗集《 熄灭的细蜡》，1909年出版两卷诗 集《人格面具》，以后又有《普罗 旺斯》（1910）、《坎佐尼》（ 1911）、《反驳》（1912），诗作 古风淳朴，题材丰富，表现出诗人 广博的古典历史知识和对格律诗的 深厚底蕴 。他早期的代表作《休·赛 尔温·莫伯利》
20世纪现代主义文学
20世纪现代主义文学概述
20世纪现代主义文学概述 艾略特 卡夫卡 乔伊斯 萨特
20世纪现代主义文学概述
第一节 现代主义文学概论
现代主义是20世纪上半叶西方文学主要思潮之一，也是 对受这一思潮影响的文学流派的统称。
作为文学思潮，它以反传统为标榜，以内在论为依据， 从个体心灵出发，侧重开掘非理性因素，对文学的观念与 方法进行了大胆的革新和多样化实验，造成了广泛而深远 的影响。
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象征主义
最早于19世纪70—90年代流行于法国。20世纪20—40年代象征主 义走出法国波及全欧，形成了具有国际影响的后期象征主义流派。象征 主义是西方现代派文学中持续时间最长、影响最大、波及面最广的一个 文学流派。后期象征主义继承并发展了前期象征主义的传统，使象征主 义更趋完美，内涵更深广，更富有现代主义的特征。后期象征主义仍然 坚持以象征暗示的方法表现内心“最高的真实”。反对过多强调主观精 神的自由与无限，以至走向过分抽象化，也反对过于强调客观事物的形 象、具体而走向平淡无意蕴，同时又反对前期象征主义的隐晦艰深，主 张情与理、主观与客观、有限与无限的统一，从而形成了自己的独特性。 后期象征主义在文学上的主要成就是诗歌创作。英国的托马斯·史特恩 斯·艾略特是后期象征主义的代表。保尔·瓦雷里是法国诗人，被誉为 “20世纪法国最伟大的诗人”。莱纳·马利亚·里尔克是奥地利诗人，代 表作是诗集《杜伊诺哀歌》和《致奥尔弗斯的十四行诗》。梅特林克是 比利时剧作家，代表作《青鸟》（1908）。埃兹拉·庞德是美国意象派诗 人，长诗《诗章》（1917—1959）在他的创作中拥有重要地位。
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现代主义作为20世纪一个极富于创新和反传统 精神的文学思潮，在总体上又有基本一致的特征： ▪ 1）现代主义文学突出地表现异化的主题。 ▪ 2）现代主义文学强调表现内心生活和心理真实， 具有主观性和内倾性特征。 ▪ 3）现代主义文学普遍运用象征隐喻的神话方式， 追求艺术的深度模式。 ▪ 4）现代主义文学提倡“以丑为美”、“反向诗 学”，大量描写丑的事物。(美学主张) ▪ 5）现代主义文学热衷于艺术技巧的革新与实验， 某些作家的创作具有形式主义的倾向。
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叶芝（1865—1939）
叶芝是爱尔兰文学复兴运 动的发起者，曾因“高超的艺 术形式表现了整个民族精神的 总是富于灵感的诗”获1923年 诺贝尔文学奖。他的早期诗作 体现了具有唯美倾向的象征主 义风格，如名篇《茵纳斯弗利 岛》。中年以后倾向神秘主义， 日益向宗教和哲学靠拢，认为 诗若不表现高于它自身的东西 便毫无价值可言。
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表现主义的艺术主张
表现主义不满于穷形尽相的外部描绘，转而直接表现
情绪和感受，为此运用扭曲、变形、夸张、荒诞等手法，
突出内心体验、心理过程和激情力量，追求强烈的效果。
由于强调激情、体验和思考，人物形象往往被有意扭
曲或抽象化，成为某种共性符号或情感象征，不仅缺乏个
性特征，甚至连姓名也没有。