中国园林基本分四大类
中国古典园林的结构分析
中国古典园林是中国传统文化精华的重要体现之一，其结构复杂，内涵深厚，是中国文化花园的重要组成部分。
本文将从园林整体结构、园林布局和建筑结构三个方面进行分析，以期为读者深入了解中国古典园林提供参考。
一、园林整体结构中国古典园林的整体结构通常分为三部分：园林前厅、园林主体和园林背厅。
前厅通常位于园林的门厅前，是园林的接待场所，也是园林与外界联系的桥梁。
主体是园林的核心和主要景点，通常有水面、假山、花木、亭台等景观。
背厅位于园林主体后部，是园林保护区，也是园林设计中的隐匿之处。
1.前厅园林前厅通常有一定的面积，装饰风格以豪华、气派为主。
前厅通常布局简单，但各个建筑元素之间的关系非常精细，用以突出前厅的高贵尊荣。
通常，前厅的建筑形式是有特色的门厅或者廊式结构。
另外，前厅通常还有开阔的广场，用以接待宾客，展示园林的独特魅力和高超设计技巧。
广场通常选用方形或者长方形，可以有水池、喷泉等装饰物。
2.主体园林主体是整个园林的核心和灵魂，也是园林最受欢迎和最令人难忘的部分之一。
主体常见的有湖、山、亭、台等景观。
湖：湖是景观中的重要元素之一，它既可以供人娱乐，也可以起到调节气候、增加氧气等作用。
园林中的湖通常使用人工修建的山石堆积而成，呈现各种形态。
山：中国园林中的假山多为人工山，由一些山石堆砌而成。
它们通常采用形似天然山景的设计手法。
亭：亭是园林中的建筑物之一，是供人休息观赏的场所。
中国古典园林中的亭有不同的形式，如四方亭、六角亭、八角亭等。
台：台是园林中的一种高平台，通常供人观看远景、俯瞰景色而设。
3.背厅园林背厅位于园林主体之后，常用于为主体提供安全保护，同时也是园林巧妙设计的重要部分。
背厅常见的建筑形式为墙和唐梁，并配有园门、砖墙等。
二、园林布局古典园林的布局是其最重要的特点之一。
其布局通常根据传统文化中的设计原则，结合地形地貌、人文环境等因素而设定。
古典园林的布局通常可分为镜花水月、白石青山、水迷林径、中央主轴线、对称布局五种。
《园林建筑》复习资料
填空、选择1.亭的尺度设计一般要求是：开间为3～4m为宜，檐口标高一般取2.6～4.2m。
重檐檐口标高：下檐檐口标高为3.3～3.6m、上檐檐口标高为5.1～5.8m为宜。
2.中国园林的四大基本类型是指皇家园林、私家园林、寺观园林和风景名胜园林。
3．园林建筑设计中获得统一的方式有形式统一、材料统一、明确轴线和突出主体。
4.从横断面上看，园路路面是多层结构，一般路面自上而下结构层次的分布顺序面层、结合层、基层和垫层。
5.人工塑造的山石，其结构形式主要有两种：一种是钢筋骨架结构，一种是砖石填充结构。
6.若在庭院空间中各个主要视点观景所得的视角比值都大于1:1，则将在心里产生紧迫和闭塞的感觉；如果小于1:3，这样的空间又将产生散漫和空旷的感觉。
7.为控制园林建筑室外空间尺度，避免因空间过于空旷或闭塞而削弱景观效果，一般控制视角比值为H：D=1︰1、至1︰3。
8. 廊的屋顶和基础有沿坡而上的斜坡式和层层跌落的阶梯式两种。
9.公园广场与平台的适宜坡度为1～2 %，最小坡度为0.3 %，最大坡度为3 %。
10.小规模的餐厅客容量约200～300座，建筑面积在500m2以内；中等规模的为 600座，面积约为800m2；大规模的往往在1000座以上，面积超过1500m2。
11.一般园椅坐板面高度为35～45cm ,坐板水平倾角6°～7，椅面深度为40～60cm,靠背与坐板夹角98～105°，靠背高度为35～65cm。
12.竖向设计的表达方法有很多种，如等高线法、断面法、模型法等，其中最实用的是等高线法。
13.园林建筑空间的组合，按照具体环境的特点及使用功能上的需要而采取不同的形式，概括起来有内向空间、外向空间和内外空间等几种空间形式。
14.园林建筑装饰小品根据功能可以分为下列类型休息设施、观赏造景设施、服务设施以及游戏设施等。
15.通常种植床的土面高出外面平地70～100mm。
16.目前常用的护坡方法有草皮护坡、灌木护坡、铺石护坡以及编柳抛石护坡等。
中国古典园林的分类
御园等。皇家园林尽管是模拟山水风景，追求自然，但皇家 的气派和皇权的至尊却一以贯之。因此，凡属与皇帝有关的 起居环境诸如宫殿、坛庙乃至都城等，都无不利用其建筑形 象和总体布局以显示皇家的气派和皇权的至尊。皇家园林又 细分为大内御园、行宫御园和离宫御园。大内御园一般建置 在皇城和宫城之内，相当于私家园林的宅园，如故宫的御花 园、慈宁宫花园、宁寿宫西路花园。行宫御园和离宫御园建 置在都城的近郊、远郊或更远的风景地带，前者供皇帝偶一 游憩或驻驿之用，后者作为皇帝长期居住处理朝政之地。
李恪沉下心修炼，肝腑内，青木之气渐渐汇聚成虚幻的鸡形，形体青色居多。 修炼非一朝一夕的事情，许多时候都需要时间沉淀打磨。 李恪能安坐莲台，一心问道，但这个世界不行。 “爷爷，爷爷哎，你在哪儿，孙子来 看你了”。山谷间一个蛤蟆精，手里拿着一根双头叉，贴着墙边，贼头鼠脑的前走。 李恪：“……” 我他喵要有这样的孙子，我早就一巴掌拍死他，说不得连他爹也拍死。 算了吧，就这么一个手下，先用着。 “咳”李恪 显出身形提醒蛤蟆精。 “爷爷哎，我可算是见到您啦，孙子给你磕头了”。蛤蟆精两股叉往地下一扔，跪在地上给李恪磕头。 “起来吧，找我来有什么事？”李恪问道。 “有事，有大事”。蛤蟆精立即爬起来。 “爷爷， 你让我关注的葫芦娃的事有消息了，昨天晚上金蛇夫人和蝎子大王不知道发什么神经，去抓了一个老头，今天早上就有一个红衣服，头上顶着一个葫芦的小娃子打上门。 那小娃子力大无穷，那么大的石头他一只手就能举起来，不过最 后还是让金蛇夫人给抓住了，小的瞅准机会，冒险前来给爷爷报信”。蛤蟆精连说带比划，脸上带着讨好的表情。 葫芦兄弟的剧情开始了，李恪头疼。 他还想练成肝腑之灵，再去找青蛇大王的麻烦，现在看来得提前动手。 “爷爷，让小的留下来伺候你把，小的什么活都能干”。蛤蟆精跪在地上。 李恪眼角看到蛤蟆精的样子，知道他是什么意思。 李恪曾答应过蛤蟆精，等他回来就教给他功法。 李恪想到，要想马儿跑，就得喂点草，他决定先给 蛤蟆精一点甜头。 “法不可轻传，经不可空取”。李恪盘坐在一处高台上。 “爷爷，爷爷我可是你的孙子，不是外人”。蛤蟆精连忙爬到李恪脚下。 李可脸皮抽搐，心道算了吧，跟这文盲装个什么劲。 他转而直白又凶狠 的说道：“给我做事，教你功法，背叛我，一巴掌拍死你知道吗？” “爷爷放心，孙儿我赴汤蹈火，在所不辞”。蛤蟆精立即拍着胸膛保证。 李恪又想起来，这家伙是在私塾里成精，不算文盲。这家伙在装孙子。 装就装吧， 李恪不在意，他要教的就是他创的功法。 李恪不怕他学了背叛自己，如果有一天，自己创的功法，还不如徒弟练的好，被打死也不冤。 他旋即开口：“一言半句便通玄，何用丹书千万篇，人若不为形所累，眼前便是大罗天”。 而后叹了口气，又道：“难难难，道最玄，莫把金丹作等闲，不遇至人传妙诀，空言口困舌头干”。 “爷爷，孙儿在听”。蛤蟆精回到，他趴在地上，仰望李恪，心诚意真。 李恪点头，这蛤蟆精倒是个秒人，心志不差，智慧不低， 是个精灵剔透的妖精，未来他或许真能有一番成就。 未来如何且看他造化吧。 天地虽大，能役有形，不能役无形； 阴阳虽妙，能役有气，不能役无气； 五行至精，能役有数，不能役无数； 百念纷起，能役有识，不能 役无识。 今修此理者，不若先炼形。炼形之妙，在乎凝神，神凝则气聚，气聚则丹成，丹成则形固，形固则神全。 故真人云：忘形以养气，忘气以养神，忘神以养虚。只此“忘”之一字，则是无物也”。 蛤蟆精听的神醉魂飘， 两眼流波，心迷道镜。 李恪话音一转：“我所教你的神功，隶属内丹派，属于内丹派的左道功法。 以神魂替代金丹，神魂若成有莫大威能”。 蛤蟆精连忙点头，崇敬的看着李恪。 “我这部功法，其一名曰，王子变蛤蟆”。 李恪说道。 蛤蟆精眼睛一睁，满脸问号：“啥意思？” 李恪面色不变，道：“此其一之法，观想蛤蟆王冠，所谓欲戴其冠必承其重，此冠若成，其力必能撼动三山五岳，镇压世间”。 蛤蟆精眼睛瞪得浑圆，感觉好厉害。 “此其二之法，名曰瘸腿蛤蟆功，此法观想上古神兽，三足金蟾，此等神兽，神魂若成必有吞天之……必有吞山，吐海的能力”。 李恪抬头望天，幸好老天爸爸没听到。 蛤蟆精瞪着眼睛看着李恪，他感觉这功法也非常强大，就是 名字有点挫，但他还是期待李恪继续讲述。 李恪低头看他，道：“二选其一，你做出选择吧”。 “不能都选吗？”蛤蟆精有些不甘，两个都想要。 “贪多嚼不烂”。 蛤蟆精纠结，王子变蛤蟆的王冠镇压一切，瘸腿蛤蟆功 的吞山吐海。 李恪心中暗笑，这就是功法是他创的，解释权在他手里，这观想法只要核心不变，外法万变，每个人修炼都有自己的体悟。最终演化成适合自己的功法。 蛤蟆精还在纠结，李恪说道：“这功法需要观其形，去其意， 去伪存真，炼出一点真形，你可要考虑清楚”。 “我选王子变蛤蟆”。纠结了许久，蛤蟆精还是觉得，瘸腿蛤蟆不如王子蛤蟆炫酷，他做出选择。 “嗯，不错，正所谓王侯将相，宁有种乎，如此选择，你必将崛起与草菅，王道于 江湖”。夸奖的话不收费，李恪免费送蛤蟆精一些。 蛤蟆精半吊子的文化，听着李恪更半吊子的古文，感觉全身血液沸腾，忍不住在地上蹦跶。 李恪眼睛眯起来，给蛤蟆精讲解具体的修炼之法，从何处起手观想，如何取其意。 蛤蟆精听的神采飞扬，用心记下。 “法不传六耳，这神功秘法，千万不要乱传，明白吗？” “孙儿明白”。蛤蟆精给李恪磕头。 李恪：“……” 行，这亏我吃了。看着丑出天际的蛤蟆精，李恪忍住拍死他的想法。 李 恪这功法当然不是随便传的，王子变蛤蟆的神与李恪修炼的不同，李恪观想的是生物，蛤蟆精观想的却是物品。 所以，教给蛤蟆精的功法有一定的实验性质。至于福祸，全靠蛤蟆精自己去修。 “去吧，蛤士齐，继续监视金蛇夫人 和蝎子精”。李恪挥挥手示意蛤蟆精离开。 “孙儿告退”。蛤蟆精激动的转身就走，连两股叉都忘了拿。 李恪用脚勾起钢叉踢到蛤蟆精面前，蛤蟆精吓了一跳。 “谢谢爷爷”。蛤蟆精捡起钢叉离开。 看到蛤蟆精走远，李 恪脚下生云，飞上天空，看来他要加快步伐，弄死青蛇大王。 剧情里青蛇大王把法宝放在十八层地牢里，现实却从来没法发生过。 李恪好几次变化外形进入青蛇洞打探，乾坤百宝囊一直在青蛇大王身上。看来这放法宝的剧情是给 葫芦小金刚特意准备的。 不过，经过这段时间，多长进出青蛇洞，李恪已经想到一个方法，至于成不成，李恪不敢肯定，但七成把握还是有的。 “妖怪，受死吧哈哈哈”。李恪落下云头，逮到小妖一阵猛杀。 “那野斯又来了， 快去报告大王”。有人叫喊。 李恪拳拳到肉，杀得兴起，一拳一个嘤嘤怪，所向睥睨。 “尤那野斯，给老娘受死”。青蛇大王出了洞口，看到被李恪杀得大败的小妖，怒火中烧。她口中念咒，一个金元宝从天而落。 李恪早有 准备，一个跟斗三丈远，脚下生云飞上天空，手里还抓着一只鳄鱼小妖。 “妖婆子，今天本王饿了，来打点野食，明日再来会会你”。李恪催云飞走，留下暴跳如雷的青蛇大王。
中国四大园林欣赏分析
易隐园
鲤化园
空间序列
易园总平图
有人把中国园林比喻为山水画的 长卷 是指具有多空间、多视点 和连续性变化等特点&园林本身却 是实实在在的空间艺术;它不仅可 以从某些点上看具有良好的景观 效果———景,而且从行进的过程 中又能把个别的景连贯成完整的 序列,进而获得良好的动观效果, 所谓“步移景异”。 易园这种规模的园子,往往围绕中 心水面布置建筑,所形成的序列通 常表现为一个闭合的环形
主要以“易园”作为介绍
位于成都市城市边缘的易园具有传统空间形态和意境、又能服务于 大众的新型园林& 易园是中国的首家私立园林艺术博物馆;建成数年来 以它优美的园 林,典雅的建筑,深厚的文化底蕴受到了各界朋友和国际友人的青睐。 易园是一座现代文化艺术园林,其名源于中国儒家众经之首的《周 易》,以易理造园,把“以小喻大,以少总多,由此及彼,由近及远,以 藏为露,以隐为显”的中国哲学理念与美学思想作为造园手法,融入 景中。
空间的延伸、渗透、层次&
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用;空间的延伸意 味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的 空间关系，即“流动空间”&江南园林主要通过对空间的分隔与联系的关系处理，古典 私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和 主要景物。主要的构成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与 渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等与园林的其他部分融为一体。通常借用大量 设置完全透空门洞、窗口而使被分隔的空间相互连通、渗透。
返。
东莞可园
又名“近山林”、“ 乐园”;位于苏州城 南三元坊（人民路48 号，与沧浪亭仅一巷 之隔&园门朝南，与 沧浪亭隔水相望。 1963年被列为苏州市 文物保护单位。可园 现存面积5000平方米 ，水池居中，建筑疏 朗，槛曲廊回，水木 明瑟，庭宇清旷。
中国古典园林的基本分类与特征
中国古典园林的基本分类与特征基本分类：1.皇家园林：这类园林主要供皇室使用，是中国皇家宫廷建筑的组成部分，规模宏大，布局严谨。
代表性的有北京故宫的皇家园林、承德避暑山庄等。
2.私家园林：这类园林主要由贵族、富商或文人所建，规模相对较小，注重艺术性与使用功能的结合。
代表性的有苏州拙政园、杭州西湖等。
3.寺庙园林：这类园林主要供佛教寺庙及寺内僧侣修行之用，具有宗教色彩。
代表性的有重庆大佛寺、成都武侯祠等。
4.文人园林：这类园林主要由文人墨客所建，注重景观的雅致与品味，常与书画、诗词等艺术形式结合。
代表性的有苏州退思园、杭州狮子林等。
特征：1.园林体块组织：中国古典园林通常采用“三进院落”的布局，第一进是大门、走廊等，第二进是主体的植被景观，第三进是居住区或者内园。
每个进院都要经过精心设计，通过门廊、廊舍、石桥、湖泊、假山等景观元素使之相互连接，形成一个和谐舒适的整体。
2.人工湖泊：中国古典园林以水景为主要特色之一，常常在园林内布置人工湖泊。
湖泊可以将不同的景观元素连接起来，形成景深和变化的景观效果。
湖泊常常用石桥和岛屿相连，增加景观层次感，同时也可以供人游览、垂钓和观赏。
3.人工山石：中国古典园林以人工山石为主要景观元素之一、通过创造性地塑造假山、奇石等人工山石，园林创造了一种独特而富有趣味性的景观效果。
假山和奇石的形状和造型多样，常常与树木、花草和水景相结合，形成和谐统一的景观。
4.园林结构的多样性：中国古典园林注重景观的多样性和变化性，常常在一个园林中设置多个景点。
园林内的各个景点之间通过小径、曲桥和转角相互衔接，形成一个错落有致的景点序列。
而每个景点也经过精心设计，细节之处考究，体现了中国古典园林对于细节和规则的追求。
总之，中国古典园林以其独特的分类和特征在世界上享有盛誉。
这些园林不仅代表了中国古代建筑与园林艺术的高峰，也蕴含了中国人对自然的理解和审美追求。
中国园林的主要类别及特点
中国园林的主要类别及特点
中国园林的主要类别包括皇家园林、私家园林、寺庙园林和自然名胜等。
1.皇家园林：以宏大的规模、丰富的景观和精美的建筑为特点，代表了
皇家的尊严和财富。
主要分布在京城和皇宫内，如北京的颐和园、承德避暑山庄等。
2.私家园林：以小而精致的景观、多变的布局和丰富的文化内涵为特点，
代表了文人士大夫的审美和文化追求。
主要分布在江南地区，如苏州的拙政园、留园等。
3.寺庙园林：以融合佛教、道教、儒家等思想的文化内涵、严谨的布局
和精美的建筑为特点，代表了宗教文化的精神追求。
主要分布在全国各地，如杭州的灵隐寺、洛阳的白马寺等。
4.自然名胜：以自然景观为主，包括山水、花木、鸟兽等，代表了中华
民族的自然审美和文化传承。
主要分布在全国各地，如安徽的黄山、江西的庐山等。
中国园林的特点包括：以自然为基础，融合了建筑、绘画、文学、哲学等多种艺术形式，追求天人合一的境界；注重景观的意境和内涵，如通过对山水、花木、碑刻、诗词等的运用来表达情感和思想；采用多种艺术手段来营造不同的氛围和情感，如音乐、灯光、表演等。
中国园林之四大园林
1961年3月4日国务院颁布
的第一批全国重点文物保 护单位名单中，属于园林 方面的有四处，这四个园 林因此而被称为中国四大 名园。分别为： 1.拙政园 （江苏省苏州市）编号 121-74 2.颐和园 （北京市 海淀区）编号122-75 3.避 暑山庄（河北省承德市） 编号123-76 4.留园 （江 苏省扬州市）编号124-77
宫殿区的主要建筑宫殿区是皇帝处理政务和帝后居住的 地方，包括“正宫”、“松鹤斋”、“万壑松风”和“东宫” （已毁）四组建筑。正宫是宫殿区的主体建筑，包括9进院落， 分为“前朝”、“后寝”两部分。主殿叫“澹泊敬诚”，是用 珍贵的楠木建成，因此也叫楠木殿。各种隆重的大典都在这里 举行。 其后的殿堂分别叫“四知书屋”、“烟波致爽”、“云山胜地” 等，是皇帝处理朝政、读书和居住的地方。湖区虽然没有颐和 园的昆明湖那么大，但是由于洲岛错落，湖面被长堤和洲岛分 割成5个湖，各湖之间又有桥相通，两岸绿树成荫，显得曲折有 致，秀丽多姿。湖区的风景建筑大多是仿照江南的名胜建造的， 如“烟雨楼”，是模仿浙江嘉兴南湖烟雨楼的形状修的。金山 岛的布局仿自江苏镇江金山。湖中的两个岛分别有两组建筑， 一组叫“如意洲”，一组叫“月色江声”。“如意洲”上有假 山、凉亭、殿堂、庙宇、水池等建筑，布局巧妙，是风景区的 中心。“月色江声”是由一座精致的四合院和几座亭、堂组成。 每当月上东山的夜晚，蛟洁的月光，映照着平静的湖水，山庄 内万籁俱寂，只有湖水在轻拍堤岸，发出悦耳的声音，“月色 江声”的题名便是由此而来。
园林景观，花木为胜。拙政园向以“林木绝胜”著称。数 百年来一脉相承，沿袭不衰。早期王氏拙政园三十一景中，三 分之二景观取自植物题材，如桃花片，“夹岸植桃，花时望若 红霞”；竹涧，“夹涧美竹千挺”，“境特幽回”；瑶圃百本， 花时灿若瑶华。”归田园居也是丛桂参差，垂柳拂地，“林木 茂密，石藓然”。每至春日，山茶如火，玉兰如雪。杏花盛开， “遮映落霞迷涧壑”。夏日之荷。秋日之木芙蓉，如锦帐重叠。 冬日老梅偃仰屈曲，独傲冰霜。有泛红轩、至梅亭、竹香廊、 竹邮、紫藤坞、夺花漳涧等景观。至今，拙政园仍然保持了以 植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花 卉。仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。 如远香堂、荷风四面亭的荷（“香远益清”，“荷风来四 面”）；倚玉轩、玲珑馆的竹（“倚楹碧玉万竿长”，“月光 穿竹翠玲珑”）；待霜亭的桔（“洞庭须待满林霜”）；听雨 轩的竹、荷、芭蕉（“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两 家秋雨一家声”）；玉兰堂的玉兰（“此生当如玉兰洁”）； 雪香云蔚亭的梅（“遥知不是雪，为有暗香来”）；听松风处 的松（“风入寒松声自古”），以及海棠春坞的海棠，柳阴路 曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等。 拙政园的园林艺术，在中国造园史上具有重要的地位。它 代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。
中国古典园林类型、特色及特点
中国古典园林的类型、特色及特点1、中国古典园林的四大类型：1）、皇家园林皇家园林一般规模较大，在艺术风格上以庄重华丽为主，在规则中求得变化，在华丽中求得闲雅。
是在长期的历史发展中，随着社会经济、社会文化和科学技术的进步，以及统治阶级的美学思想和审美艺术风格的改变，皇家园林从密集而庄严的宫殿建筑群的园林逐渐演变为自然的山水型园林风格。
2）、私家园林私家园林最早出现汉代，和皇家园林在内容上没有大的区别，后来由于文人参与造园，园林与文学、绘画关系密切，更加抒情写意，使私家园林在艺术上达到了很高的境界，尤其江南私家园林。
3）、寺庙园林寺庙园林常选择在风景如画的自然景观较美的山水胜地，建筑能和自然环境巧妙结合，是贫苦百姓借朝拜进香可以进入的园林，具有公共园林的功能。
由于许多寺庙园林将自然风景渗入了人文景观，逐渐发展为今天的风景名胜区。
4）、自然风景园林自然风景园林是人们把具有天然景观特点的地区，经过逐渐开发建设而形成的著名游览点。
古代称为景并有赋予诗意的名称，一个风景园林往往有多个景，如杭州西湖十景，扬州瘦西湖二十四景，济南大名湖八景等。
这些景往往在景观最好的地点，并在最好的观赏位置布置园林建筑。
建筑的布置和设计以突出自然环境和景观特点为目的。
2、中国古典园林地方特色1）、江南园林江南园林在面积不大的范围内，凿池堆山、栽花树木，结合各式建筑布局经营，因势随形、匠心独运，创造出一种重含蓄、贵神韵的咫尺山林、小中见大的景观效果。
江南园林堆山多用太湖石和黄石，石量应用很大，掇制假山或峰石散置特置手法多样技艺高超。
江南气候温和湿润，花木种类繁多，园林植物讲究造型和姿态、色彩、季相特征，多自然种植以落叶树为主，配合常绿构成四季景观。
建筑以乡土建筑为创作源泉，个体玲珑轻盈、空间通透，多用白墙、灰瓦、青砖，建筑形式极其丰富多彩，工艺水平精致。
园内各式各样空间：山水空间、建筑空间、庭园空间、天井等，空间富于变化适于静态和动态观景。
中国古建筑与园林第九章中国古典园林基本知识
（三）按园林的开发方式的分类
按园林的开发方式，园林可分为人工山 水园林和天然山水园林两类。
三、中国园林的特色
（一）追求人与自然的和谐统一 中国园林在建造上，讲究“师法自然”
，追求“天人合一”，顺应自然风景的 构成规律，着力表现风景的自然之美和 人与自然的亲近与融合。
（二）注重体现人的精神追求
（二）按园林所处的地理位置来分
按园林所处的地理位置，可将园林分为 北方园林、江南园林和岭南园林三种类 型。
1.北方园林
指的是我国北方地区的园林，多分布于 北京、西安、洛阳、开封等古都，历史 上的皇家园林基本上都在北方，也是北 方园林的代表。
2.江南园林
一般集中于苏州、杭州、南京、上海、 无锡、常熟等地，尤其以苏州园林为代 表，因园林众多，苏州有“园林之城” 之誉。苏州园林最负盛名的是有“苏州 四大名园”之称的沧浪亭（宋朝）、狮 子林（元朝）、拙政园（明代）和留园 （清朝）。
中国的园林，虽然模仿的是自然山水， 但并不是简单的复制，而是把主观的意 识融入山水风光当中，将精神追求寓于 山水园林当中，以景明志，借景抒情， 使园林充满人文内涵。
（三）造园手法含蓄、曲折、变化 中心景物多藏而不露，隐而不现。
造园讲究主次分明，高低互现，远近相 衬，虚实相间。
第二节 中国园林的起源与发展
然美为主要目标的园林所取代,魏晋南北 朝由此成为自然山水园林的奠基时期。
（二）皇家园林的发展
（三）私家园林的发展
（四）寺庙园林和公共园林的出现
魏晋南北朝时期出现了寺庙园林和具有 公共游览性质的城郊风景园林，这是园 林发展史上的重要突破。
三、隋唐园林——风景园林的 兴盛
（一）皇家园林的发展 隋唐时期出现了许多皇家园林，就数量
中国古典园林分类
中国古典园林分类我国古典园林分类如下：按占有者1．皇家园林是专供帝王休息享乐的园林。
古人讲普天之下莫非王土，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的。
所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大。
现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。
2．私家园林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。
其特点是规模较小，所以常用假山假水，建筑小巧玲珑，表现其淡雅素净的色彩。
现存的私家园林，如北京的恭王府，苏州的拙政园、留园、沧浪亭、网狮园，上海的豫园等。
按地理分1．北方类型北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为百郡所在，所以建筑富丽堂皇。
因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。
由于风格粗犷，所以秀丽媚美则显得不足。
北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。
2．江南类型南方人口较密集，所以园林地域范围小；又因河湖、园石、常绿树较多，所以园林景致较细腻精美。
因上述条件，其特点为明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深，但究竟面积小，略感局促。
南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、常州、苏州、杭州、扬州等地，其中尤以苏州为代表。
3．岭南类型因为其地处亚热带，终年常绿，又多河川，所以造园条件比北方、南方都好。
其明显的特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。
现存岭南类型园林，有著名的广东顺德的清晖园、东莞的可园、番禹的余荫山房等。
筑山为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。
秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。
明人计成在《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式，总结了明代的造山技术。
清代造山技术更为发展和普及。
清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。
中国古代园林
宁波天一阁
（三）书房馆斋
馆可供宴客之用
斋供读书用，环境当隐蔽清幽
（四）榭
榭建于水边或花畔，借以成景。 平面常为长方形，一般多开敞或设窗扇， 以供人们游憩眺望。水榭则要三面临水。
（五）轩
轩是小巧玲珑、开敞精致的建筑物，室内简洁雅致， 室外或可临水观鱼，或可品评花木，或可极目远眺。 轩，也有取自杜甫“层轩皆面水，老树饱经霜”的诗意之说。
在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大， 最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出， “园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应 时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借； 借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季 的花或其他自然景象，叫应时而借。
借
景
雷峰夕照
五、建筑
厅堂、楼阁、馆、轩、斋、榭、亭、廊、桥、墙
（一）厅堂
厅堂是待客与集会活动的场所，也是园林中的主体建筑
厅堂一般坐北朝南，建筑的体量较大
拙政园远香堂
（二）楼阁
楼阁是园林中的二类建筑，属较高层的建筑。它们不仅体量较大，
而且造型丰富，在园林中起到重要的点景作用。
楼阁可用来观赏风景、储藏书画、还可供佛。
国内布局分东、西、中、北四部：中部以山水景色为主，
东部以建筑院落为主，西部是光绪时扩建的土山枫林； 北部是桃园等田园风光
“冠云峰”
留园小蓬莱
苏州四大名园
苏州四大历史名园：沧浪亭（宋代）、狮子林（元朝）、
拙政园（明朝）、留园（清朝） 广东四大名园（岭南四大园林）：顺德的清晖园、东莞的可园、
番禺的馀荫山房及佛山的十二石斋
中国古代园林
一、世界古代园林的基本分类
18世纪以前的欧洲几何规则式园林
中国古典四大园林
中国古典四大园林中国古典四大园林摘要中国古典园林艺术是人类文明的重要遗产。
它被举世公认为世界园林之母，世界艺术之奇观。
中国的造园艺术，以追求自然精神境界为最终和最高目的，以达到“虽由人作，宛自天开”为宗旨。
中国古典园林起源于商周时的囿，历经五千年的的历史沉淀，是祖先留给我们的瑰宝，也是中华民族的瑰宝，更是园林工作者取之不尽的艺术源泉。
具体的特点包括自然山水、建筑风格、艺术风格、文化特色，即审美文化、民族文化和艺术文化的融合；建造思想包括3点，即尊重自然的前提下改造自然的“天人合一”理念；集诗字画与文学为一体的综合艺术表现形式和追求“诗情画意”的造园手法；追求“立意，塑造“神似”表现手法。
本文主要从中国古典四大园林出发，即苏州拙政园、留园、承德避暑山庄、北京颐和园，对其建造历史、背景、风格、特点和发展过程进行相应的总结和对比，从而强化对中国古典园林的认识，使园林艺术和造园思想能够很好地传承发展下去。
关键词：拙政园留园避暑山庄颐和园历史特点风格一、苏州拙政园1、基本介绍拙政园始建于明正年间，现在全园包括东、中、西三部分。
东部占地2万平方米，明快开朗，其东北、西南为草地，丛植、林木葱郁，平岗远屿，竹坞曲水，山峦明秀，景物舒旷；其间分布“兰雪堂”、“芙蓉榭”、“天泉亭”等建筑。
中部是全园的主体和精华，是典型的多景区复合的园林，园林空间划分形成序列组合。
划分主次分明而又不流于零散，组合开合变化有序层次清晰。
整个园林以大水池为中心，水面有聚有散，聚则辽阔，散则曲折。
池的东西两端留有水口、水尾，以体现疏水若为无尽之意。
池中利用两土山结构岛山，把池水划分为南北两部分，山南水面开阔，山北溪涧清流，主次分明。
两岛山上，西山顶建“雪香去蔚亭”，东山顶建“待霜亭”。
岛上南面黄石参差错落，北面芦苇丛生，两山之间跨溪架桥。
西山西南角建六方形“荷风四面亭”，三面环水，一侧临山，犹若半岛。
西面三曲桥可通“柳荫路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连，不仅是全园的交通枢纽，而且又把水池分为三个彼此通透的水域。
简述中国古典园林的分类
简述中国古典园林的分类
中国古典园林是中国园林文化的重要组成部分，以其独特的设计理念、精湛的技艺和丰富的文化内涵，成为世界园林艺术的珍宝。
中国古典园林可分为四大类，分别是皇家园林、私家园林、寺庙园林和官府园林。
一、皇家园林
皇家园林是指中国古代皇帝为自己修建的园林，其设计理念和建造技艺极为精湛，不仅体现了中国古代宫廷建筑的艺术水平，也反映了当时社会政治、经济和文化的发展状况。
皇家园林主要分布在北京、南京、扬州等地，其中最著名的有颐和园、圆明园、避暑山庄等。
二、私家园林
私家园林是指中国古代富有的士人、商贾为自己修建的园林，其设计理念和建造技艺也非常精湛，反映了当时社会上层人群的审美追求和文化素养。
私家园林主要分布在苏州、杭州、扬州等地，其中最著名的有留园、拙政园、虎丘等。
三、寺庙园林
寺庙园林是指中国古代寺庙内修建的园林，其设计理念和建造技艺也非常精湛，反映了当时佛教文化的发展状况和社会上层人群对佛教信仰的追求。
寺庙园林主要分布在南京、杭州、苏州等地，其中最著名的有灵谷寺、天竺寺、灵隐寺等。
四、官府园林
官府园林是指中国古代官府为自己修建的园林，其设计理念和建
造技艺也非常精湛，反映了当时政治、经济和文化的发展状况。
官府园林主要分布在扬州、南京、杭州等地，其中最著名的有瘦西湖、清明上河园、养育院等。
总之，中国古典园林以其独特的设计理念、精湛的技艺和丰富的文化内涵，成为世界园林艺术的珍宝。
分类上可分为皇家园林、私家园林、寺庙园林和官府园林，每一类都具有其独特的价值和意义。
我们应当珍视古典园林，传承其精神和文化，让其永存于世。
中国四大园林
清帝为了追求多方面的乐趣，在长春园北界还引进了一区欧式园林建筑，俗称 “西洋楼”，由谐奇趣、线法桥、万花阵、养雀笼、方外观、海晏堂、远瀛观、大 水法、观水法、线法山和线法墙等十余个建筑和庭园组成。建筑形式是欧洲文艺复 兴后期“巴洛克”风格，造园形式为“勒诺特”风格。但在造园和建筑装饰方面也 吸取了中国不少传统手法。建筑材料多用汉白玉石，石面精雕细刻，屋顶覆琉璃瓦。 西洋楼的主体，其实就是人工喷泉，时称“水法”。特点是数量多、气势大、构思 奇恃。主要形成谐奇趣、海晏堂和大水法三处大型喷泉群。
巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。碧波荡漾的昆明湖平铺 在万寿山南麓，约占全园面积的3/4。昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃 月倒映水面，湖中有一座南湖岛，十七孔桥和岸上相连。蜿蜒曲折的西堤犹 如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异。 涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的“海上仙 山 ”。阅看耕织图画柔桑拂面，豳风如画，乾隆皇帝曾在此阅看耕织活画， 极具水乡村野情趣。与前湖一水相通的苏州街，酒幌临风，店肆熙攘，仿佛 置身于二百多年前的皇家买卖街，谐趣园则曲水复廊，足谐其趣。在昆明湖 湖畔岸边，还有著名的石舫，惟妙惟肖的铜牛，赏春观景的知春亭等点景建 筑非常好。后山后湖碧水潆回，古松参天，环境清幽。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、 疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相 连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了 明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山 水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、 旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容 藏幽而引人入胜； 通过平桥小径为其脉络，长廊逶 迤填虚空，岛屿山石映其左右， 使貌若松散的园林建筑各具神韵。 整个园林建筑仿佛浮于水面，加 上木映花承，在不同境界中产生 不同的艺术情趣，如春日繁花丽 日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘， 冬日梅影雪月，无不四时宜人， 创造出处处有情，面面生诗，含 蓄曲折，余味无尽，不愧为江南 园林的典型代表。
中国四大古典园林
堆山叠石的手法讲究师法自然，追求“虽由人作，宛 自天开”的艺术境界，通过精心选择山石的形状、质
地、纹理等，模拟自然山水之景。
堆山叠石能够增加园林的空间层次感，丰富景观元素， 为游客提供视觉上的享受和心理上的满足感。
引水
引水是中国古典园林中常用的造园手法之一，通过引入自然水源或人工水景，创造 出溪流、湖泊、瀑布等水景。
网师园
要点一
总结词
以庭院景观为主，布局紧凑，意境深远。
要点二
详细描述
网师园位于江苏省苏州市，是中国古典园林中的另一杰出 代表。园内以庭院景观为主，通过精心设计和布局，使得 每个庭院都有其独特的主题和氛围。网师园的建筑风格简 洁明快，多采用传统的木结构和灰瓦屋顶，与周围的景致 相得益彰。园内还设有许多寓意深远的景观元素，如石狮 子、古井等，给人以丰富的文化内涵和历史感。
借景的方式包括远借、邻借、仰借、俯借等，通过巧妙地利用地形、建筑、植物等元素，将园外的美景 与园内景观融为一体。
借景能够使园林空间更加丰富、深远，增强景观的层次感和立体感，使游客感受到自然与人工的和谐统 一。
堆山叠石
堆山叠石是中国古典园林中常用的造景手法之一，通 过堆砌山石、叠放峰峦等手法，创造出山石嶙峋、峰
特点
四大古典园林在布局、建筑、山水、花木等方面都有很高的艺术造诣，充分体现了“虽由人作，宛自 天开”的境界。它们在空间层次、景深处理、借景等方面都有独到之处，是中国古代园林艺术的瑰宝 。
四大古典园林的分布
• 北京的颐和园和河北的避暑山庄位于北方，是皇家园林的 代表；苏州的拙政园和留园位于南方，是私家园林的代表。 这四座园林分别代表了中国古代园林艺术在北方和南方的 最高水平。
锦绣中华
中国园林概述
类
州、苏州的私人园林最具代表性。因投资所限，规模较小，多建于城市，宅园住赏合一，完全凭
借人力堆山凿池，无自然山水可借用，其效果却达到了“虽由人作，宛自天开”的境界。
中国园林概述
寓情于景
中
中国园林发展受山水画、山水诗的影响很大，造园者常借此来表达
国
个人的思想感情，有所谓的“无处不是画，无景不入诗”的意境，
园
江油太白故里等。
林
的
分
其特点是：古朴淳厚，朴素淡雅，文化淀积深厚，但精
类
雕细琢略感不足。
中国园林概述
（一）按地域分布划分为四类
中
北方园林又称黄河园林。地处黄河流域的西安、洛阳、登封、开封、曲阜、北
国
京等古都古城，其中以北京园林为代表。北方园林多为皇家园林，集中了全国
园
的人力物力和财力，规模宏大，建造精良，是我国古典园林的荟萃之作。
中国园林概述
一、中国园林的产生与发展 二、中国园林的分类 三、中国园林的基本特征
中国园林概述
中
黄帝时代的我国已有园林的雏形，建造这些“苑”、“台”、“囿”的目的是专为帝王
国
狩猎游乐服务，为此还专门圈有麋鹿鱼鳖等。春秋战国时期，有的还争筑高台作为临眺
园
之所，这些台多居高临下以利眺望。台上建造宫室则称“台榭”。“台榭”的观赏功能
中国园林概述
身份地位象征
中
身份和地位的象征。比如皇家园林规模宏大，建筑富丽堂皇，色彩以黄红为主，表现皇权的至高无上。
国
置于园林中的各式建筑也有等级规格要求，不能擅自扩大建造规模。
园
林
的
基
本
特
征
谢谢观看THANKS
中国古典园林的类型和特点
中国古典园林的类型和特点中国古典园林的园景上主要是模仿自然，即用人工的力量来建造自然的景色，达到“虽有人作，宛自天开”的艺术境界。
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中国古典园林的类型和特点(一)本于自然、高于自然自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。
但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。
惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。
这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。
这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。
明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。
(二)、建筑美与自然美的融糅法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。
前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局;后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。
但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。
中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。
突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。
(三)、诗画的情趣文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。
园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。
中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。
中国四大类园林
比较中国四类园林风格特色及形成原因根据中国园林的风格特色，一般把中国园林划分为皇家园林，私家园林，自然园林和寺庙园林四大类。
下面分别论述四大园林的风格特色及其形成的原因。
一.皇家园林皇家园林在古籍里面称之为“苑”、“囿”、“宫苑”、“园囿”、“御苑”，为中国园林的四种基本类型之一。
中国自奴隶社会到封建社会这一阶段，连续几千年的漫长历史时期，帝王君临天下，至高无上，皇权是绝对的权威。
像古代西方那样震慑一切的神权，在中国相对皇权而言始终是次要的、从属的地位。
与此相适应的，一整套突出帝王至上、皇权至尊的礼法制度也必然渗透到与皇家有关的一切政治仪典、起居规则、生活环境之中，表现为所谓皇家气派。
园林作为皇家生活环境的一个重要组成部分，形成了有别于其他园林类型的皇家园林。
(一）皇家园林风格特色1．规模宏大皇帝能够利用其政治上的特权与经济上的雄厚财力，占据大片土地面积营造园林而供自己享用，故其规模之大，远非私家园林所可比拟。
显而易见，皇家园林的规模是寺庙园林和私家园林所望尘莫及的。
而且其规模大小，基本上与历史的向后延续成反比。
皇家园林数量的多寡、规模的大小，也在一定程度上反映了一个朝代国力的兴衰。
2．园址选择自由皇家园林既可以包络原山真湖，如清代避暑山庄，其西北部的山是自然真山，东南的湖景是天然塞湖改造而成；亦可叠砌开凿，宛若天然的山峦湖海，如宋代的艮岳，清代的清漪园（北部山景系人工堆叠而成）。
总之凡是皇家看中的地域，皆可构造为皇家园林。
3．建筑富丽凭借皇家手中所掌握的雄厚财力，加重园内的建筑分量，突出建筑的形式美因素，作为体现皇家气派的一个最主要的手段，从而将园林建筑的审美价值推倒了无与伦比的高度，论其体态，雍容华贵；论其色彩，金碧辉煌，充分体现浓郁的华丽高贵的宫廷色彩。
4．浓重的皇权象征寓意在古代凡是与帝王有直接关系的宫殿、坛庙、陵寝，莫不利用其布局和形象来体现皇权至尊的观念。
皇家园林作为其中一项重要营建，也概莫能外。
中国古典园林
主题突出，内涵丰富的祈福思想表 主题突出，内涵丰富的祈福思想表 现在：园林内景点设置具有祖国统一、 现在：园林内景点设置具有祖国统一、 四方太平的象 征意味。 征意味。如避 暑山庄“ 暑山庄“外八 庙”。
主题突出，内 主题突出， 涵丰富的长生理念 涵丰富的长生理念 表现在： 表现在：在园林中 仿造东海三座仙山， 仿造东海三座仙山， 一池三山” 即“一池三山”， 寄托帝王追求长生 不老的情感。 不老的情感。如圆 明园福海中三仙岛、 明园福海中三仙岛、 颐和园昆明湖三岛。 颐和园昆明湖三岛。
皇家园林的发展
• • • • • • 商、周时期：朴素的‘囿“； 周时期：朴素的‘ 秦汉时期：雄伟、壮观的山水宫苑； 秦汉时期：雄伟、壮观的山水宫苑； 魏晋南北朝时期：宫苑内容有所发展； 魏晋南北朝时期：宫苑内容有所发展； 隋唐时期：华丽精致的皇家宫苑； 隋唐时期：华丽精致的皇家宫苑； 两宋时期：写意山水园； 两宋时期：写意山水园； 元明清时期：园林建设成熟、 元明清时期：园林建设成熟、集大成时 选址、立意、借景、布局、 期，选址、立意、借景、布局、技术等 都令人叹服。 都令人叹服。
皇家园林鼎盛发展的原因
其一，封建帝王对江南私家 其一， 园林审美情趣和造园理论的全面 接受； 接受； 其二， 其二，皇家造园追求宏大气 派并象征皇权至上，表现“ 派并象征皇权至上，表现“普天 之下，莫非王土”的理念， 之下，莫非王土”的理念，导致 园中园”格局的定型。 “园中园”格局的定型。
皇家园林的鉴赏
中国古典园林
组成的基本物质要素
１、山石； 山石； 植物； ３、植物；
２、水体； 水体； 建筑。 ４、建筑。
皇家园林的起源
• 中国皇家园林始于殷商，初叫 中国皇家园林始于殷商， 后又称“ “囿”，后又称“苑”、“园”。 • “囿”：即是在一定的自然环境范 围内，放养动物、种植林木、挖池 围内，放养动物、种植林木、 筑台,以供皇家打猎、游乐、通神明 筑台,以供皇家打猎、游乐、 和生产之用。 和生产之用。 • 代表园林：周文王的灵囿。 代表园林：周文王的灵囿。
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中国园林基本分四大类
上一篇/ 下一篇 2008-04-01 08:50:35 / 个人分类：园林景观
查看( 73 ) / 评论( 3 ) / 评分( 0 / 0 )
1、自然园林
2、寺庙园林
3、皇家园林
4、私家园林
苏州是中国拥有最多私家园林的地方，史画上记载有数百个之多，大部分建于宋、元、明、清
时代，散布在苏州大街小巷中。
二、中国园林的构成要素分四种：
1.山景：是园林风景形成的骨架。
2.水景：是园林景观的脉络。
3.建筑：是联系人文景观与自然景观的媒介。
4.花木：是园林景观的肤貌，蕴含生命力的宝库。
三、中国园林的艺术境界，大致有三种：
生境：是一种将自然美与生活美相结合的境界，明代造园家计成在《园治》中提到『虽由人作，宛自天开』。
在自然美中创作生活美，使构建的园林可望、可行、可游、可居。
画境：把自然和生活中体验到的美，通过取舍、概括、提升，使之成为一个有主次、有烘托、有呼应的多样统一布局。
把生境美的素材通过艺术加工，达到艺术美的画境。
意境：当画境已营造出来后，便要达到触景生情、进入情景交融的境界。
中国文人的写意山水园林，多为怀才不遇、贬官谪居的文人画家命题立意或参与造园的。
故造园如作诗画画，总要抒发一种感情，追求一种理想，在园林创作中以寓情、感物吟志。
这种意境，总能通过国林的命名、匾
额、楹联中反映出来。