电影的声音详解

人声、音响、音乐等声音反映现实生活所形 成的综合听觉印象。
24
（一）人声 人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语言”。 1、人声的分类 A、对白：对话，人物之间进行交流的声音。是电
影中使用最多，也是最为重要的人声内容。
B、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的 自我表述。又分为：①以自我为交流对象，即所谓 的“自言自语” ②对其他剧中人物，如演讲、祈 祷等③对观众，如苏联电影《个人问题访问记》
c:链接镜头，参与情节
d:象征和隐喻
53
2、电影音乐的制作 1)、电影音乐的来源 原创音乐：作曲家专门为影视作品创作和统配的。
资料音乐：从现成的音乐中选择来的音乐。
影视音乐与其他形式音乐的根本区别在于：影视音 乐要受影片画面内容与长度的制约，要按规定的画 面段落谱写出时间精确的乐曲或歌曲。
29
D、解说词 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录 片。它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定 性和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情
感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重复
画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而是拓 展画面的画外空间；解说词也不能是没有信息含量的 废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、简洁、 信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题的语言。
刃有余的表现出其复杂的内心世界。
27
内心独白是以“画外音”形式出现，是
人物内心思想、情感的一种表现形式，它所
要传达的不是外部世界所看见的和所见的东
西，而是人物对外部世界的一种心理体验。
28
C、旁白：是指画外音的形式出现的人物语 言，电影中旁白主要有两种情况： ①第一 人称的自述，《我的父亲母亲》；②第三人 称的介绍、评论、评说。
然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模拟影 片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作 而获得。音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需 要而使用，另一种是根据画面而配音。
37
1、音响的类型： 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如
走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。
2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的 各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫 叫的声音等。 3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、
多了。
21
22
电影声音的出现不但从总体上影响并推 进了电影艺术的发展，而且丰富了电影的表
现形式----诞生了诸如音乐片、歌舞片等新
的影片类型，并使一些特定题材的电影，如 侦探片、恐怖片获得了新的发展。
23
二、电影声音元素 电影的声音主要包括三个部分：人声、
音响及音乐，而视听语言中的声音是指运用
电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理活
动，是刻画人物内心世界的有效手段。 5）表现画面所蕴含的哲理 可识别的自然声音常常含有一定的象征意义， 有目的地运用这类含义就有可能把自然界这一现
实的物质存在，转化为组成思想过程的因素，使
之具有语言式表意功能。
43
44
三、声画关系
动画片是声音与画面结合的艺术，也是时间与
17
2、声音的突破
画面作为二维平面所能表现的空间范围是有
限的，但是声音可以突破画框的限制，延展到银 幕外的空间。这种突破主要表现在两个方面： A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境 音或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环
境有所了解，或“未见其人只闻其声”，产生一
定的期待与悬疑心理。
18
B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大场
1
2
声音概论
1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性
将会如何？
2、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴
的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？
3
电影，经历了近三分之一个世纪的“哑巴”期，
到1927年美国电影《爵士歌王》的诞生，才跨入有 声电影时代。 动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音 与画面相配合表现了。
41
2）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染画面
气氛，会对表达不同的故事情节起到很大的作用。
如：和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危险的气氛 等。 3）推动故事情节发展 在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情
节或人物形象，在某些画面中只要一出现这种音
响，往往便预示着一定的故事或人物想象的再现。
42
4）刻画人物内心世界
乐着力于表现人物的心理活动、情绪和渲染气氛等。
34
2、音乐在电影中的作用
1）抒情
2）渲染气氛 3）评论 4）描绘 5）刻画人物
6）剧作功能
7）连贯作用
35
36
（三）音响
在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有的声 音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均 称为音响。
电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自
视画面表现的。
6
影片中的声音包括音乐、音响、语言三 大部分。这三种声音在影片中各自发挥着不
同的作用，使之融为一个有机整体。电影是
视听艺术，导演在处理声音与声音的关系的 同时，又要充分考虑到声音与画面的关系。
7
8
如果从艺术的角度来说，导演不仅要考 虑到声音还原到真实的作用，也应发挥声音
的剧作功能，用以处理人物、烘托环境、揭
具有象征性意义。
11
12
在音乐创作上，导演要与作曲充分合作。
导演并不一定要深懂音乐，但是要从影片整 体构思入手，明确画面与音乐的关系。大部 分作曲者都是在看过影片的粗剪（初剪）、 精剪后开始进行创作的，也有导演以现有的
音乐来考虑画面。
13
导演对语言的把握集中在对白的处理上， 语气、停顿等表达方式甚至比文字本身更为重 要，导演可以将之处理得生活化，也可以处理
空间的综合艺术。我们常常会遇到这样一种情况： 在观赏一部影片的时候会被影片所吸引，但是很难 区分你是被画面吸引还是被音乐吸引。当画面与音 乐一致的时候，画面的感染力加强了；当音乐与画
面不一致的时候，或者说和画面的内容逆向发展的
时候，声音与画面就产生了冲突，这种冲突在一定 条件下对影片也是一种加强。
45
的音乐，它是音乐艺术的一个分类，也是电影声
音中的重要组成部分。
33
1、音乐在影片中出现的方式
按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现
实性音乐和功能性音乐。 现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画 内音乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。 功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音
乐，即在银幕上盾不到声音来源的音乐。功能性音
配合揭示出人物的思维和内心世界。 3、将某种声音与画面并列，以象征、隐喻 事物的性质。
49
五、电影声音的制作 1、人声及音响的制作 1）人声 同期录音：在画面拍摄时，对演员表演的声音进
行录音。
后期配音：在完成了画面的剪辑工作之后，根据 画面上的语言口型位置再进行演员配音的录音工 艺，也包括了对同期录音的影片进行后期补录语 言的过程。
46
声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关系。 (一）声画合一 “声画合一”又叫“声画同步”，指镜头中声音
来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看
到声源的影像信息，两种信息的传播同时完成。 最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话 者、演唱者声容同在，便于观众接受信息。
47
(二）声画对立 画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内 容等方面互相对立，从而深化影片主题。 同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能
面，如电影《珍珠港》中无数战斗机从空中纵横
掠过，《角斗士》中整个角斗声人群沸腾喧嚣， 通过多声道声场院定位营造出逼真的空间感，观 众被包围其中，仿佛置身于影片场景，获得了极 具震撼力的视听感受。逼真的现场感能使观众在
不知不觉中融入创作者所营造的特定的氛围，从
而更容易为影片所感染。
19
3、声音重构电影的叙事规则
25
人声：对话及以画外音形式出现的旁白和独白等。
对白：传递信息、表达思想、刻画性格 吐露感情、烘托环境、推进故事 画外音——旁白和独白 画外音：是指声源不在银幕画框可视空间之内的声
音
26
独白可以用直接表达内心的方式成为创
造人物形象的表现手段之一。由于影视语言 的特性，很难直接表现人物的内心。通常， 画面似乎更适合表现人物的行为、状态等外 部信息；而独白作为人物的自述，则可以游
50
2）音响 录制动效：一种在录音棚中录制用人工
手段模拟各式各样或物体的动作声音
录制资料音响：直接在生活环境中，录制各 种各样的现实声音。
51
52
电影中除人声和音乐之外的所有Βιβλιοθήκη Baidu音，
以及以背景音响或环境音响的形式出现的人
声和音乐统称为音响。 音响的作用： a:增强银幕空间的造型力量 b:参与创造银幕形象
觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们 的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间， 而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间， 甚至在专心观察时也只能看到三十度。”
15
16
伊朗著名电影导演阿巴斯.基亚罗斯塔 米则更明确地指出：“对我来说声音非常重
要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东
西充其量是平面影像，而声音产生了画面的 纵深向度，也就是画面的第三维。”
如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等内容上的声
音。
39
40
2、电影音响的作用 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。 人们在欣赏电影时，对发生体在某一空间相对 位置的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，
会产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画
面的复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视感， 立体感，因此如果利用电影音响的作用，就能表现 复杂的意义和内涵，引起观众的联想和想象，取得 进一步深化主题的效果。
示画面与画外空间等，并在总体上形成影片 的节奏感和风格样式。
9
在表现手法上，声音处理可以运用淡入
淡出、主观音、自然音、非自然音等；在声 画关系上，可以采用音画对位、音画分立、
音画对比、非同步声、无声等。
10
音响通常用于还原生活真实、渲染气氛，
然而也可通过改变音量、声调等发挥表情达
意的作用，甚至于可以作为一个声音主题，
影视中的声音分为三大类：人声、音响、音乐
4
5
人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，
即使不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依 靠声音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是 一样的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的 某些方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一
种具有感染力的形象了，它的表现能力是不亚于影
的风格化。对白可以塑造人物、揭示剧情、延
伸视觉空间。画外音独白也是语言处理的一种 方法。对于动画片而言只有前期录音和后期配 音，而前期录音是必须要做的。
14
一、声音概论 1、声音的重要性 马尔丹在《电影语言》中曾这样描述声音对 画面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性
的构成部分 ，因为它在再现我们在现实生活中感
只是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。
难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产生 悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的悲剧更能够让 人悲痛，这种逆势的电影表现，我们称为声画对 立。
48
四、声音的主观运用 1、将现实听声音加以夸张、歪曲、变形， 使之与画面相对应，表现人物的精神状态。
2、用现实中的或非现实中的声音，与画面
音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖
声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声 等。
38
4）机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。
如火车汽笛声、车轮飞转声以及汽车等各种交通
工具所发出的声音。 5）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸声。 如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声音等。 6、特殊音响：即人工制造出来的非常见性的音响，
30
31
2、人声在电影中的作用 A、配合影像交待说明，推动叙事
B、表现角色的心境和情感
C、塑造角色的性格 D、直接表达作者的观点和作品的主题
32
（二）音乐
音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演
奏、演唱才能形成。音乐作为一门独立存在的艺 术，发展至今已有数千年的历史。音乐艺术作为 声音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门 空间艺术。电影音乐则是专门为电影创作、编配
A、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白来
展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运用音乐 抒发憾感情，使用声画对位法营造某种委婉含蓄 的意境。 B、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手段。
在电影中，人物的声音特质、语言风格都是人物
性格的最直接体现之一。
20
C、由于声音的持续具有一定的节奏感和造
型感，因此可以用它来把握电影的节奏，形 成特殊的表现力。 D、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜头 得以任意连接，并产生亲的含义的例子就更