谈 《一个国家的诞生》和《党同伐异》平行叙事的差异

浙江传媒学院管理学院作业纸

课程：中外电影史教师：向宇

题目：谈《一个国家的诞生》和《党同伐异》的平行叙事差异

姓名：李苗班级： 10媒创学号：100906105 格里菲斯电影叙事的继续延伸和发挥

——谈《一个国家的诞生》和《党同伐异》平行叙事的差异在格里菲斯拍完《一个国家的诞生》后，紧接着拍摄了根据当时一件著

名的错案和国会有关一次流血罢工的报告编写而成的《母与法》。就在这时，《一个国家的诞生》公映了，它那新颖的艺术表现形式和场面宏大的史诗性题

材引起人们赞叹，但是影片中露骨的种族歧视也引发了社会骚乱，人们纷纷指

责他的种族主义倾向。为了回答人们对他“种族偏见”的指责，格里菲斯决定创

作一部规模空前、影响后世的作品。决定以《母与法》为核心，另拍三个隐喻

性的故事作陪衬，以此构成新片，这就是格里菲斯之后的作品——《党同伐异》。

在运用平行蒙太奇时，我们最常见的是双线叙事，还有比较少见的三线“并行”“交叉”。而在《党同伐异》这部作品里面，格里菲斯为了阐述主题，在

影片中大量运用对比和象征的手法，在这其中最富独创性的同时也构成了本片

最大特色的是四个故事的平行剪辑。这四个故事没有分别从头到尾地出现，它

们各有一完整的段落依序展现在银幕上，随之同时展开。揭示了“爱、仁慈、反

对仇恨、不宽容的斗争是贯穿于各个时代的”。

随着剧情发展，情节设置上和叙事节奏上充分融合了起来，同时在镜头的

时长上把握前后关系，段落与段落之间的切换递进，每一段落的长度逐渐缩短，四个故事交替切换的速率开始加快，剧情的张力也逐渐加大。到了后面，切换

的不再是完整的段落。

做好一系列铺垫和节奏高潮准备之后，救援开始了，切换变成以镜头为单位。于是，耶稣被钉上十字架，山姑娘驾战车狂奔报信和波斯军的偷袭，拉杜尔穿越骚乱的街道去救助未婚妻和棕眼女的被奸杀，心爱女乘车追赶火车以及小伙子被带上绞架。这些镜头交替出现，节奏越来越快，剧情越来越紧张。当救援到了最关键的时刻，每个画面几乎已经是一闪而过了。银幕上不断出现特写镜头，山姑娘疾驰的车轮或赛车司机踩油门的脚，观众的情绪紧张到了极点。耶稣故事最短，法国故事随后也结束，影片在巴比伦和美国之间来回切换，最后只剩下了现代故事。前三个故事的悲剧性结局已经给观众以强烈暗示，观众的心更加绷紧了。当心爱女最终赶到绞架旁边时，刽子手举起了刀正要砍断吊着平台的绳索，一个特写镜头表明刀即将碰到绳索。这种快切的平行蒙太奇给人以强烈而独特的感受。这种在时空和情节线间的大幅跳跃突破了戏剧美学经典“三一律”而创立了电影艺术中独有的“三不一律”。在《党同伐异》中，格里菲斯的这一平行蒙太奇代表了他最高的艺术成就。

在《一个国家的诞生》当中，格里菲斯的时空设置上，他把同一时间内发生的事情，划分成双线分别叙述：一条线是利令智昏的黑人领袖林奇，强迫一贯信任和提拔他的议会领袖斯塔曼答应其女儿爱尔茜嫁给自己；另一条线是他们的劲敌三K党徒正在集合队伍，爱尔茜的恋人上校为反对林奇和援救爱尔茜父女积极行动。

格里菲斯使用的是两组镜头表现这个段落，让室内、室外的电影画面交替出现，双线“平行”进行，使影片气氛和节奏因频繁的场景切换而逐渐推向高潮，营造出一个紧张、悬念、焦虑和冲突的氛围和效果。不仅游刃有余地传递了大量丰富的信息，而且使故事情节的进展与影片节奏更为剑拔弩张。

为了表现彼得斯堡战役的宏伟场面，格里菲斯在处理拍摄镜头时，用圈入的手法构思了受难妇女的特写和作战军队的远景两种意义反差极大的画面，用同一个镜头中不断变化的多种景别，反映了摄影机与拍摄对象之间不同关系的变化。格里菲斯手中的电影摄影机已经完全成为阐释故事的一种镜头语言和一种能动的银幕造型工具，它使出自一个镜头中的各种强烈对比的电影画面之间构成一种极具感染的艺术张力。

《一个国家的诞生》是《党同伐异》创作的前奏，格里菲斯在《一个国家的诞生》中基本已经形成了自己的电影叙事语言，缩小了影片的基本构成单位，从场景中再细分出不同景别的镜头，简单而有技巧的叙事语言比《党同伐异》要更容易让观众去接受。而《党同伐异》是格里菲斯对自己个人电影艺术追求的升华，片中他自身思想的混乱，他对人类受难和战争的理解本身就很肤浅，把它们归咎于不宽容后，阐释这一抽象概念所编写的剧情就大有问题，观众很难明白巴比伦故事和现代故事与党同伐异现象有何关联。但是其中的表现手段的艺术延伸是不容置疑的，多线发展的叙事掌控，是所有电影艺术工作者都值得去学习的，至今的大部分影视作品当中都能看到格里菲斯艺术创作的影子。

在《一个国家的诞生》与《党同伐异》相比之下，是格里菲斯对于叙事形式进一步成功尝试，其线间叙事的娴熟处理是他在前者的基石上又一次延伸与发挥。由此创造了电影艺术，使电影摆脱了戏剧附庸的地位，电影，成为了一门独立的艺术。