古代花鸟画赏析
中国古代花鸟画鉴赏概述
出淤泥而不染，濯清涟而不妖
中国花鸟画家为何钟情于表现
“四君子”
移情草木
中国花鸟画
• 什么是古代花鸟画
• 中国古代花鸟画的特点
• 古代花鸟画的表现形式 • 古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏 • 小结和思考
古代花鸟画的历史轨迹及作品欣赏
（一）原始社会，中国花鸟画已萌芽，最早描绘花鸟的作品，是新 石器时期画在彩陶上的鸟、鱼、蛙及类似花草的装饰图 案。东汉陶 仓楼上的壁 画《双鸦栖树图》，是已知最早的独幅花 鸟画，南齐谢 赫《画品》记载的东晋画家刘胤祖，是已知第一位花鸟画家。
作品赏析
《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝 自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两 花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽， 均单足独立，耸肩敛羽，虽不作“白眼向天”的本色，但清冷的 表情一以贯之。画法随意点，点、线、面的安排似不经意而无懈 可击，直如风行水上，自然成文。荷梗拉得极长，而略无飘忽， 更可见画家功力所聚。
《杂花图》全卷共十幅，画四季花果、树木十三种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、 淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶，疏疏密密、 虚虚实实、浓浓淡淡、轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。
怪
怪
“白眼向天”：是指清初画家朱耷多将鸟、
鱼画成翻白眼状，以此表达画家本人愤世嫉俗 的心情。
徐熙，为人宁静淡泊， 不慕名利，专心于绘事。 技法上，用笔不拘泥于精 勾细描，而是用粗笔浓墨 ，略施杂彩。在一定程度 上突破了唐以来细笔填色 表现奇花异鸟的格式，而 有所创造，开创了一种水 墨为主兼用色彩的新体貌 ，画史称为“徐体”，颇 能传达“野逸”之趣。
花鸟画赏析报告
花鸟画赏析报告引言。
花鸟画作为中国传统绘画的重要组成部分，历史悠久，风格多样，内容丰富。
在中国绘画史上，花鸟画一直占据着重要地位，它不仅是中国传统文化的重要表现形式，也是中国绘画艺术的瑰宝。
本文将从花鸟画的历史渊源、艺术特点、艺术价值等方面进行赏析，以期能更深入地了解和欣赏花鸟画的魅力。
一、花鸟画的历史渊源。
花鸟画起源于中国古代，最早可以追溯到先秦时期的殷墟文化。
在《尚书》、《诗经》等古代文献中，就有关于花鸟的描绘和赞美。
随着中国绘画艺术的发展，花鸟画逐渐成为一种独立的绘画门类，并在唐宋时期达到了鼎盛。
在明清时期，花鸟画更是成为了宫廷文化的重要组成部分，得到了更加精湛的发展。
至今，花鸟画依然是中国绘画艺术中的重要门类，受到了广泛的关注和喜爱。
二、花鸟画的艺术特点。
1. 以形写神。
花鸟画在表现形态上非常注重写实性，力求在画面上栩栩如生地再现花鸟的形态特征。
画家们通过对花鸟的观察和揣摩，努力捕捉花鸟的神态和动态，使得画面更具有生动感和立体感。
2. 精雕细刻。
花鸟画的绘画技法非常讲究，画家们在绘制花鸟画时往往需要运用细腻的线条和精湛的刻画技巧。
他们通过勾勒轮廓、点染色彩、运用淡墨重彩等手法，将花鸟的羽毛、花瓣等细节描绘得非常精致，给人以美的享受。
3. 墨韵清新。
花鸟画在表现风格上非常讲究墨韵的清新和意境的深远。
画家们在绘制花鸟画时，往往通过淡墨深色的运用，使得画面更富有诗意和韵味，给人以清新淡雅之感。
三、花鸟画的艺术价值。
1. 传承了中国传统文化。
花鸟画作为中国绘画艺术的重要门类，传承了中国传统文化的精髓。
它不仅在形式上体现了中国绘画的独特风格，更在内容上承载了中国人对自然的热爱和对生活的向往，具有极高的文化价值。
2. 丰富了艺术表现形式。
花鸟画以其独特的艺术表现形式，丰富了中国绘画艺术的表现手法。
它在形态上追求写实性，在意境上追求诗意性，使得中国绘画艺术更加多姿多彩，展现出了丰富的艺术魅力。
3. 滋养了人们的情操。
1用抒情与写意-中国花鸟画赏析
设色 浓丽 晕染 细致
崔白（约1004—1088年），中国北宋画家。
《双喜图》
《墨葡萄图》
半身落魄已成翁， 独立书斋笑晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。
明代 徐渭 《墨葡萄图》
朱耷 明末清初画家、书法家， 清初画坛“四僧”之一。一生 字、号、别号极多，尤以“八 大山人”最为知名。
观察与发现
观察与发现
作品 名称
作品基 本信息
绢本设色 立轴， 纵81.5cm， 横53.6cm。 北宋徽宗 赵佶绘， 故宫博物 院藏
绘画 内容
构图
用 笔
用 色
绘 画 特 点
自创 瘦金 体。 用笔 瘦劲 犀利， 独具 一格。
《 芙 蓉 锦 鸡 图 》
描绘金 秋景色 的花鸟 画作。
画幅左侧 芙蓉、锦 鸡，与右 双钩 上轻盈飞 笔法 舞的蝴蝶 遥相呼应， 线条 布局密中 细劲 见疏。
以描写手法的精工或奔放，分 为工笔花鸟画和写意花鸟画。
猜一猜
你知道哪一张是工笔画，哪一张是写意画吗？
工笔画造型工整，描绘细腻，设色精 致典雅，浓淡相宜，注重动植物生命 特征的表现。
写意画笔墨恣意奔放，造型简约 洒脱，以意传神，托物言志。
你能分辨课本中哪些作品是工
笔画，哪些作品是写意画吗？
写生珍禽图
41.5cm × 70cm
五代
黄筌
宋徽宗
秋劲拒霜盛， 峨冠锦羽鸡。 已知全五德， 安逸胜凫鹥。 右下书款“宣和殿御制并书”， 和“天下一人”的签名花押。
赵佶
芙蓉锦鸡图 81.5cm X 53.6cm
鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”
中国花鸟画赏析-----先秦至两汉
中国花鸟画赏析-----先秦至两汉早在远古时期，我国智慧的先民就在彩陶上描绘着花、鸟、虫、鱼的纹样，是花鸟形象的早期表现。
这些作品充满了神秘色彩，遗留着图腾崇拜的气息。
此后，商周青铜器上出现的优美纹饰，朴拙造型，已逐渐形成了中华民族对与其生活息息相关的花鸟虫鱼的情感认知和审美取向的形象表现。
汉代画像石、画像砖、瓦当、青铜镜上以浮雕和刻线的手法所创造的花鸟纹饰，是从工艺品走向绘画形式的重要一步。
秦汉乃至魏晋以前，花鸟画多是作为人物画的背景出现的。
这些作品或是带有较多的装饰性，或是主要表现人物生活环境。
但从出现时间之早和数量之多，足可以看出我国先民和画家们对草木鸟兽的特殊挚爱。
本篇精选了如《彩陶钵绘鸟纹》、《木案画朱雀图》等代表了先秦至两汉时期较高成就的花鸟画作品，让您在欣赏这些画在原始的彩陶、漆器或木案上的花鸟画同时，感悟我国花鸟画萌芽期画匠们的杰出造诣。
木案画朱雀图木案画朱雀图东汉木质彩绘案长53.5 X宽40厘米甘肃省博物馆藏木案正面中间为白色作底的长方形画面，四周为深灰色。
画面中央以黑和土红两色绘一朱雀展翅欲飞，用笔流畅，造型严谨。
木案背面有墨线画的朱雀、仙鹤、松鼠和云纹等图像，随意杂列，应是正面木案画的画稿。
画稿的出现和使用，是画工技艺发展的标志之一。
漆面罩彩绘鸟兽云气图漆面罩彩绘鸟兽云气图西汉木胎彩绘纵70 X横43.5厘米扬州市博物馆藏此漆面罩是死者罩面所用，主体呈正方形，外壁绘有鸟兽云气图，画面以云纹为主，动物为辅。
云纹飞扬流畅，极富动势，飞禽走兽风格写实，形态各异，极为生动。
此作品1985年出土于江苏扬州市郊。
漆壶彩绘马图漆壶彩绘马图秦木胎漆绘壶高22.8 X宽24.2厘米湖北省博物馆藏漆扁壶于I 9作年在湖北省云梦县秦墓出土，木胎黑漆，一面画奔马飞鸟图，另一面绘牛。
鸟马主次分明，都用褐漆平涂，红漆单线勾勒，形象逼真，栩栩如生。
朱雀白虎（曾侯乙墓内棺漆画）朱雀白虎（曾侯乙墓内棺漆画）战国木胎漆绘棺侧纵132 X横249厘米湖北省博物馆藏1978年5月出土于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓，时代为战国早期。
宋代绘画艺术鉴赏——《芙蓉锦鸡图》
宋代绘画艺术鉴赏——《芙蓉锦鸡图》宋代花鸟画注重“形似”与“格法”，通过盈尺的画面传达出一种“朴素淡雅”的美学特征，在中国工笔花鸟画史上具有极高的艺术典范。
其作为这一时期皇家绘画机构———翰林图画院艺术成就的最集中体现。
宋代花鸟画以诗意的境界、精致小巧的构图、写实的表现手法体现了宋代画院画家重“内美”的审美追求。
通过一花一叶寄托画家的人格精神和品节修养。
画家不是以作品的尺幅取胜而达到气势磅礴的艺术效果，而是通过简约空灵的构图、深入细致的刻画，使画面产生出内敛含蓄之美，而达到陶冶性情的目的，体现了受士大夫画家影响的画院画家的审美追求。
画面常以团扇形式出现，取花卉折枝进行局部深入的刻画，画面常留有大片空白，让人产生无限遐想。
在空白处与花叶呼应的地方偶尔点缀一两只小鸟、昆虫，使画面意境深远、趣味横生。
接下来，具体以北宋画家赵佶代表作品《芙蓉锦鸡图》详析。
赵佶（1802-1135年），宋神宗之子，即宋徽宗，北宋书画家。
赵估虽然在政治上昏庸无能，但他在绘画上的成就却是不可抹煞的。
其在艺术修养上是个极有才气的人。
书法、诗词、歌赋、音乐、书画无不精通，在书法和绘画方面的成就尤为突出。
赵估的代表作有《芙蓉锦鸡图》，不仅充分地体现了写实写真的特点，同时也表现了“诗画同源”、“诗画合一”的审美旨趣。
《芙蓉锦鸡图》：纵81.5厘米，横53.6厘米，现藏于北京故宫博物院。
图中画了一只美丽富贵的锦鸡停落在芙蓉花枝上，枝叶茂盛，芙蓉盛开，锦鸡注视着一对翩翩飞舞的蝴蝶，锦鸡与蝴蝶的动态和景物交相呼应，生动有趣。
在画面的左下方斜插出几枝菊花，右上角有作者的提诗，右下角为落款，使得画面的构图更为合理。
在画法上，作者十分崇尚写实，具有高超的写实技巧，尤其是对锦鸡的刻画极为生动逼真，用笔工细，设色艳丽，有点近似黄鉴画派的风格，这幅画集中代表了北宋宣和年间院体花鸟画的发展水平。
另外，赵桔推崇“诗画同源”、“诗画合一”的审美旨趣，这种审美旨趣在这幅画中也得到了充分的体现。
徐渭大写意花鸟画艺术风格浅析
徐渭大写意花鸟画艺术风格浅析徐渭（1521年-1593年），字元仲，号木木园，明代画家，是中国画史上著名的文人画大师。
他的画风独特，擅长花鸟画，尤其擅长大写意花鸟画。
以下将对徐渭的大写意花鸟画艺术风格进行浅析。
大写意是指在绘画中强调表达意境和情感，而不拘泥于形态外貌的细节，追求一种含蓄而深沉的艺术效果。
徐渭的大写意花鸟画通常采用简练而富有韵律感的线条，创造出高度凝练的形态。
他的画作中，常常使用轻重、淡墨、倒笔等手法来处理线条，使画面极具节奏感和动感，增强了意境的表达。
徐渭的花鸟画注重寄情于物，通过对花鸟的刻画，表达自己的情感和心境。
他擅长用简练而富有变化的线条勾勒出花鸟形态的本质特征，注重在整体构图中捕捉动态和静态的对比，烘托出意境的层次感。
通过大胆夸张的造型和装饰性的处理，使画面更加生动活泼，具有很高的艺术观赏度。
徐渭在运用墨色方面也有独到之处。
他擅长运用墨的浓淡和水的湿润程度来营造画面的明暗、深浅和温度。
有时他选择淡墨点染，制造出一种虚实相生、模糊与清晰并存的艺术效果；有时他又使用浓重的墨色进行描绘，突出物体的质感和立体感。
通过灵活运用墨色的浓淡变化，徐渭使画面具有丰富的层次感和神秘的氛围，增加了画作的艺术魅力。
徐渭的大写意花鸟画艺术风格独特而精深，通过简练而富有变化的线条、灵活运用的墨色以及恰到好处的构图，传达出他独具特色的审美情趣和艺术境界。
他对花鸟的刻画精准而深入，注重表达自己的情感和心境。
他的大写意花鸟画作品不仅带有强烈的诗意，同时也融合了音乐、诗词和绘画的元素，展现了他作为文人的独特才情和艺术追求。
宋代花鸟画的审美观与意蕴解读
宋代花鸟画的审美观与意蕴解读引言在中国古代绘画史上，宋代被公认为是花鸟画发展的黄金时期。
宋代花鸟画以其独特的审美观与丰富的意蕴而成为后世画家们的借鉴对象。
本文将探讨宋代花鸟画的审美观与意蕴，从而深入了解这一时期的绘画特点和内涵。
审美观：以写生为基础，取法于古人1. 重视真实写生宋代花鸟画的审美观念以真实写生为基础。
画家们注重观察自然界中的鸟类、动物以及花草植物等对象，在作品中力求真实地再现它们的外貌特征和动态姿态。
这一追求真实的写生观念，使得宋代的花鸟画作品更加具有可信度和现实感。
2. 取法古人，发扬传统宋代画家们对古代名家的作品充满敬仰，并从中吸取灵感，发扬传统。
他们在绘画技法和构图手法上继承了唐代花鸟画的传统，同时又注入了自己的创新和独特之处。
这种取法古人的审美观念，使得宋代花鸟画作品既融会了古人的精华，又有自己的风格和特色。
意蕴解读：寓意深远，展现文化内涵1. 象征吉祥、美好的寓意宋代花鸟画作品往往寓意深远，象征着吉祥、美好的寓意。
在画面中，常常可以看到描绘了一对对翩翩起舞的鸟儿，或者繁花似锦的花朵，这些形象常常被赋予了吉祥、幸福、和谐的意义。
画家们通过线条、色彩等各种手法，将这些美好的意象展现在作品中，给观者带来欢愉和喜悦。
2. 含蓄、典雅的文化内涵宋代花鸟画作品透露出一种含蓄、典雅的文化内涵。
画家们通过描绘细腻柔和的线条和色彩，给人以温婉、静谧的感觉。
在画作中，常常融入了一些文人雅士的意境，如一带青山绿水，或者松柏挺拔，寓意着壮志凌云，不畏艰险。
这些文化内涵使得宋代花鸟画作品更加丰富多样，有着深远的哲理和思想。
结论宋代花鸟画以其独特的审美观与丰富的意蕴而成为中国绘画史上的经典之作。
画家们注重真实写生，追求自然与现实的再现，同时又从古人中汲取灵感，发扬传统。
宋代花鸟画作品富含深远的寓意，展现出吉祥美好的意象，同时又含蓄典雅地展现出文化内涵。
这些特点使得宋代花鸟画成为后世绘画家们学习借鉴的对象，也为我们深入了解中国古代文化提供了一个重要的窗口。
宋代花鸟画的艺术特征
宋代花鸟画的艺术特征宋代是中国绘画史上一个重要的时期，特别是花鸟画在这个时期达到了一个高峰。
宋代花鸟画以其独特的艺术特征而被广泛赞誉和喜爱。
下面将为大家介绍一下宋代花鸟画的艺术特征。
宋代花鸟画注重写意。
宋代花鸟画家注重通过笔墨表达自己的情感和意境，追求画面的意境和内涵。
他们注重描绘花鸟的精神气质，以及它们与自然环境的和谐统一。
在画面中，花鸟常常被描绘得生动活泼，栩栩如生。
画家通过丰富的笔墨技法，使花鸟的形态、姿态和神态都表现得非常传神。
宋代花鸟画追求写实。
宋代花鸟画家注重对花鸟的真实描绘，力求形神兼备。
他们通过仔细观察和研究花鸟的外貌特征和行为习性，将其准确地呈现在画面中。
宋代花鸟画作品中的花朵、树叶、羽毛等细节描绘得非常细致入微，使人感觉仿佛可以触摸到它们的质感。
画家还注重运用透视和光影效果，使画面更具立体感。
宋代花鸟画注重构图和布局。
宋代花鸟画家注重画面的整体结构和平衡美。
他们善于运用构图技巧，使画面的各个元素有机地组合在一起。
在布局上，他们追求简洁、饱满、稳定的效果，力求画面的主题和意境得到最好的表达。
同时，他们注重画面的空间感和节奏感，通过运用大小、深浅和透视等手法，使画面更有层次感和动态感。
宋代花鸟画注重墨色运用。
宋代花鸟画家擅长运用墨色来表现花鸟的形态和气质。
他们通过变换墨的浓淡、干湿、浓疏等来表现花鸟的轮廓、质感和神态。
宋代花鸟画家还注重墨色与纸张的相互作用，善于运用水墨淋漓、点染、洒墨等技法，使画面更有意境和韵味。
宋代花鸟画以其独特的艺术特征而受到广泛的赞誉。
它注重写意，追求写实，注重构图和布局，以及运用墨色等方面的技巧，使得画作充满生机和艺术魅力。
宋代花鸟画家们通过自己的努力和创作，为后世留下了许多优秀的作品，对于中国绘画的发展产生了重要的影响。
这些优秀的作品至今仍然被人们所喜爱和学习，成为了中国绘画史上的瑰宝。
论朱耷花鸟画作品中的美学意蕴
论朱耷花鸟画作品中的美学意蕴朱耷，字叔聪，号鹤林，江苏苏州人，是清代著名的画家，尤其擅长花鸟画。
他的花鸟画作品在中国绘画史上占有重要地位，其具有独特的美学意蕴，体现了深厚的文化内涵和精湛的艺术技巧。
本文将从朱耷花鸟画作品的审美特点、意蕴以及其在中国绘画史上的地位进行论述。
朱耷的花鸟画作品在审美上具有明显的特点，其一是观赏性强。
朱耷的花鸟画作品构图清雅，题材广泛，色彩丰富，富有生气。
无论是花朵的绽放还是鸟儿的飞翔，都展现出了一种自然的美。
其二是写实性强。
朱耷擅长用笔勾勒细节，画出每一片花瓣、树叶，描绘每一根鸟毛，形神兼备，栩栩如生。
其三是情感丰富。
朱耷的花鸟画作品富有诗情画意，透露出他对自然的热爱和对生活的理解，给人以温馨、愉悦之感。
通过这些特点，朱耷的花鸟画作品体现出了他独特的审美情趣和对生活的热爱。
朱耷花鸟画作品中的美学意蕴主要体现在以下几个方面。
首先是自然美的表现。
朱耷的花鸟画作品在细致描绘自然万物的更加注重了对自然美的表现。
他用笔墨展现了花鸟的生命力和自然界的神奇魅力，使观者不仅看到了自然界的美丽，更加感受到了自然之美。
其次是生活美的追求。
朱耷的花鸟画作品不仅仅是对自然界的再现，更多的是对生活美的追求。
他通过对花鸟的描绘表达出了对安逸生活的向往，对和谐社会的期盼，展现了对美好生活的追求和对艺术的无尽热爱。
再次是审美情趣的体现。
朱耷的花鸟画作品不仅仅是图案的表现，更加体现了他的审美情趣。
他对色彩的运用、线条的构成以及形象的表现都展现了其审美的独特魅力，使人感受到了他对艺术之美的追求以及对审美情趣的热爱。
这些美学意蕴使朱耷的花鸟画作品成为了中国绘画艺术中的瑰宝，深受人们的喜爱。
在中国绘画史上，朱耷的花鸟画作品占有重要地位，具有深远的影响。
朱耷的花鸟画作品在中国绘画史上扮演了不可或缺的角色。
他以其绘画技巧的精湛和审美情趣的独特，为中国绘画艺术作出了卓越贡献。
朱耷通过其花鸟画作品的创作，影响了后世的绘画艺术。
宋代宫廷花鸟画的特点
宋代宫廷花鸟画的特点
宋代宫廷花鸟画是中国花鸟画发展的重要阶段，具有独特的艺术风格
和技法。
其特点主要体现在以下几个方面：
一、注重写实性
宋代宫廷花鸟画追求写实性，强调对自然界万物的观察和描绘。
画家
们通过对植物、鸟兽等细致入微的观察，将其形态、色彩、纹理等特
征表现得淋漓尽致，力求达到真实自然的效果。
二、注重构图
宋代宫廷花鸟画在构图上也有独特之处。
画家们善于将花卉、鸟兽等
元素巧妙地组合在一起，形成富有变化和层次感的画面。
同时，在布
局上注重对称和平衡，使整幅画面显得稳定而美观。
三、注重笔墨技法
宋代宫廷花鸟画在笔墨技法上也有独到之处。
画家们善于运用“写意”、“工笔”等不同的技法进行表现。
其中，“写意”强调笔墨自
由流畅，追求意境和气韵；“工笔”则注重细腻精细，追求写实效果。
画家们在运用不同技法的同时，也注重墨色的运用和层次感的表现。
四、注重意境
宋代宫廷花鸟画追求意境，强调画面所表现出的情感和内涵。
画家们通过对自然界万物的观察和描绘，创造出富有生命力和灵性的作品。
他们善于将自然界万物与人类情感融合在一起，使作品更具有艺术性和思想性。
总之，宋代宫廷花鸟画是中国花鸟画发展历程中一个重要的阶段。
其特点主要体现在注重写实性、构图、笔墨技法和意境等方面。
这些特点不仅反映了当时社会文化背景和艺术风格，也为后世花鸟画的发展奠定了基础。
中国传统花鸟画的艺术内涵与意义
中国传统花鸟画的艺术内涵与意义中国传统花鸟画是中国绘画中的一类。
花鸟画传承了千年的传统，被称为“文人雅集”的主要内容之一。
它不仅仅是一种艺术形式，更是中国文化精神的体现。
这种文化传承了许多理念、思想和价值观念，并为后代留下了无数美好的作品，这些作品在世界上被广泛认可和赞赏。
一、艺术内涵花鸟画在表现花草鸟兽时，强调线条清晰，构图准确，色调简洁自然，表现出中国传统艺术中的自然主义与写意之美。
它使用淡而不失柔韧的水墨，体现出古人喜爱“留白”、充满意境的表现特点。
花鸟画以花鸟为主要题材，围绕着“化境为形”、“以形寄情”的原则，强调画家对自然的把握力、表现力和创造力，通过忠实地描摹花鸟的特点，描绘它们的生动形象，表达画家对花鸟的深刻理解。
花鸟画在表达生命之美、人与自然之间的交融、人类与自然和谐相处等方面也有着独特的审美价值。
它以特定的意象和象征手法，直观而生动地体现人与自然的和谐与共存，表现出中国文化中“君子爱禽兽，小人畏之”的思想和生态保护的价值观念。
二、意义花鸟画是中国文化中的艺术瑰宝之一，它有着极高的历史、文化和艺术价值。
花鸟画的历史可以追溯到古代的汉朝时期，是中国绘画艺术的重要组成部分，它把融合了汉朝、唐朝、宋朝等历史时期的人文精神、道德观等文化谱系贯穿其间，是中国传统绘画艺术中的重要组成部分。
花鸟画有着广泛的社会影响，它不仅仅是一种艺术形式，更是文化的传承和延续。
花鸟画不仅在中国有着无数的爱好者和收藏家，也在世界各地受到广泛的欢迎和赞誉。
在世界各地的博物馆、画廊、拍卖行等地方，花鸟画都有着不小的市场需求和厚重的价值。
此外，花鸟画也与其他领域相互融合，在诗词、书法、礼仪等方面都有着别具一格的表现和展示。
诗人、书法家们以其独特的魅力，赋予花鸟画更多的美感，丰富了花鸟画的文化内涵和意义。
三、结语中国传统花鸟画是中国文化的精髓，它起源于古代，经历了历史的洗礼和潮流的变革，而始终被人们所传颂和爱戴。
它不仅展现了中国画艺术中的绘画技法，更营造了一种自然、和谐、协调的美感，具有独特的艺术内涵和文化价值。
[整理]宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点
![[整理]宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点](https://img.taocdn.com/s3/m/b59b0536dc36a32d7375a417866fb84ae45cc36d.png)
宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点:花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。
宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。
其表现精工细丽，设色浓重典雅，造型周密端庄，反映出宋代宫廷贵族的审美特征。
宋代院体花鸟画之所以能够在传神方面达到很高的境界，在于能够从自然万物中直接取得，生意趣味浓厚是其重要的特征，当时众多的作品具备这样的素质。
将作品归类来看其特征：第一，纯画花卉者：赵昌《杏花图》花朵明媚嫣然，盈盈有绰约之姿。
刘益画莲塘背风荷叶百余，其中独有一红莲花半开，创意颇佳。
此类画花，调粉弄朱求得鲜华之色与摇曳俯仰之姿。
第二，花果带蜂蝶禽虫者：崔白《杏花双鹅图》杏树下有两鹅，其一欲鸣，另一临流唼花片。
林椿《桂竹翠鸟图》桂花竹叶，游蜂上下飞舞，翠鸟偷窥。
此类讲求物象之间呼应关系，独具生动情趣。
第三，带景禽兽者：崔白《秋塘双鹅图》红蓼清波，双鹅游于其中。
李迪《雪树寒禽图》一鸟立于枯枝上，旁有雪竹，空中飞雪如粉点。
此类画追求特定景致的意境。
第四，禽兽相戏或相斗者：李迪《鹰熊图》在峭壁岩中，鹰熊相互顾盼，隐隐动犄角之机。
陈居中《五鹑图》其两相斗，其两驯扰，另一伏于坡下草间延项窥伺得蓄怒之状。
此类作品传得物象动势之神态。
以上的归类并不是绝对的，目的在于突出画面的特征。
这一幅幅画作栩栩如生、宛然若动。
花盛叶茂，果实灿烂，俯仰有体，布景有致。
花鸟相伴，意趣颇多，游蜂栖蕊，飞鸟窥实，虫穿绿叶。
禽兽之态各得其情，戏水眠栖翻飞顾盼，独立相斗哺乳觅食，安祥嬉戏鸣噪捉攫。
自然之丰富多采，可谓气韵生动，情趣活泼。
院体还专指南宋画院有代表性的画家刘松年、李唐、马远、夏圭等人的作品宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点:花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。
宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。
3 中国绘画---古代花鸟画
此图系册页，不知原载何册。在画的左下角款“李嵩画”三字。画一精美的藤 编提篮，内盛有茶花、蜀葵、萱草等各色花卉。它是一幅静物画，但不是画植 物标本。在画家灵巧的笔下，这些花卉被描绘得那样水灵鲜嫩和娇艳，就像刚 从枝上采摘下来似的，我们简直可以嗅到它的香味。这幅画，用笔严谨周密， 但并不使你感到繁琐滞涩。画家强调的是花卉的生命力 。
*朱耷：
朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝 的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻， 出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁 时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对 后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作 品多署“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑之”。
意 着 辽全 阔图 的虽 原无 野一 风陪 貌衬 ，物 充， 满但 着通 浓过 厚 的对 人 生物 活 气与 马 息匹 ， 令神 情 人气 玩 味色 的 不渲 尽 。染 ， 寓
国 古 代 早简 期练 画的 马概 图括 中与 的细 代腻 表的 作写 品实 。相 结 合 ， 形 神 俱 妙 。 使 这 幅 画 成 为 我
清劲幽香，常被比喻为高洁的君子
然因 是其 ‘未 虚出 心土 ’时 ，已 古有 人‘ 将节 其’ 比， 作直 君到 子长 的Байду номын сангаас 坦凌 直云 、高 忠出 诚依
的盛 君开 子在 秋 天 百 花 凋 零 的 时 候 ， 古 人 将 其 比 作 清 高 脱 俗
三、古代花鸟画的表现形式
古代花鸟画技法多样，以描写手法的精工或奔放， 分为工笔花鸟画和写意花鸟画。（唐代的《五牛图》 属工笔花鸟画，而清代的这一幅《鸭》则是属写意花 鸟画。） 又以使用水墨色彩上的差异，分为水墨花鸟画、 泼墨花鸟画、设色花鸟画、白描花鸟画与没骨花鸟画。
中国古代花鸟画的艺术特点
中国古代花鸟画的艺术特点中国古代花鸟画是中国绘画艺术中的重要分支，它以花草树木、鸟兽虫鱼为主题，以描绘自然界万物为目的。
这一艺术形式在古代中国的绘画史上占有重要地位，具有独特的艺术特点。
中国古代花鸟画注重写实。
艺术家以精细入微的笔触和细腻的色彩表现花鸟的真实形态和自然特征。
他们通过观察大自然、借鉴前人的作品和自己的创造力，将花鸟的外貌、姿态、动态等细节描绘得非常细致准确。
这种写实风格不仅展现了艺术家的技巧，也体现了他们对自然界的热爱和对生命的敬畏。
中国古代花鸟画注重意境的表达。
艺术家通过花鸟的形象和环境的营造来传递自己的情感和思想。
他们通过构图、配色和笔墨的运用，创造出富有诗意和想象力的艺术效果。
例如，在画面中常常出现孤鸟独立、花开花落等意象，表达了对孤独、寂寞、生命的无常等主题的思考。
通过这种方式，艺术家不仅展示了花鸟的美丽，也传达了对生命和自然的深刻感悟。
中国古代花鸟画注重传统文化的融入。
艺术家在创作中常常借鉴古代文学、诗词、典故等元素，赋予作品更深层次的意义。
他们通过描绘历史人物喜爱的花鸟、用鸟兽虫鱼象征吉祥寓意等方式，将传统文化与绘画艺术相结合，使作品更具文化内涵和时代特色。
中国古代花鸟画注重笔墨的运用。
艺术家运用不同的笔法和墨色，表现花鸟的质感和形态。
他们通过线条的粗细、淡墨的运用、水墨的渲染等手法，创造出丰富的变化和层次感。
这种笔墨的运用不仅能够准确地表现花鸟的特征，还能够赋予作品以独特的艺术韵味和观赏价值。
中国古代花鸟画注重构图的布局。
艺术家通过合理安排花鸟的位置、大小和形状，使画面达到一种和谐、平衡和美的效果。
他们常常运用对称、层次、透视等手法，创造出丰富的空间感和立体感。
这种构图的布局不仅能够突出花鸟的美感，还能够使观者感受到画面的立体感和动态感，增强艺术的表现力和感染力。
中国古代花鸟画具有写实、意境、传统文化融入、笔墨运用和构图布局等艺术特点。
这些特点使得中国古代花鸟画成为一种独具魅力的艺术形式，不仅展示了自然界的美丽，也传递了艺术家对生命和自然的思考和感悟。
宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点知识讲解
宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点宋代院体花鸟画的代表性及艺术特点:花鸟画是宋代宫廷画院绘画的重要类别，在艺术上大大超越了唐代。
宋代宫廷花鸟画家极重视对动植物形象情状的观察研究，他们笔下的花果草木，务求生动逼真，合情合理，一丝不苟。
其表现精工细丽，设色浓重典雅，造型周密端庄，反映出宋代宫廷贵族的审美特征。
代表人物与作品是赵佶即宋徽宗，北宋画家，书法家。
在政期间，扩充画院，兴办画学，鉴藏古画，编纂《宣和画谱》，使的宋代宫廷画院人才济济，达到我国宫廷绘画最兴盛的时期。
赵佶长于工笔花鸟画。
代表作《芙蓉锦鸡图》。
宋代是花鸟画空前发展的时期。
一方面有画院画家应宫廷堂壁装饰之需而创作的承袭五代“黄家富贵“的花鸟画风；另一方面文人士大夫的水墨花鸟画也形成了独特的体系，与院体花鸟画并存而形成鲜明对比。
院体花鸟画的繁荣，宋朝历代皇帝特别是宋徽宗的大力提倡起了重要的作用，涌现出了一批技巧高超的花鸟画家，崔白影响尤大。
黄筌介绍（课本）（课本）崔白：字子西，濠梁( 今安徽风阳) 人，生卒年失考。
宋神宗熙宁初为画院艺学，擅画花竹、禽、鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，线条劲利如铁丝，设色淡雅，在继承徐熙、黄筌两体的基础上别创出一种清雅疏秀的风格。
崔白还精于道释人物鬼神。
他对院体花鸟画的兴盛产生很大的影响。
《双喜图》是他的传世名作。
（课本）赵佶(1082 一1135 年) ：宋徽宗赵佶政治上昏庸无能，但酷爱艺术并极有造诣。
他在位时扩充翰林图画院，提高画家的社会地位，建立比较严格的考核制度，并经常亲自进行指导。
他还广泛搜集历代文物，命下臣编辑《宣和睿览集》、《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古图》汇刻书法《大观帖》等。
他亦善书法，书风坚劲秀挺，被称为“瘦金书“。
擅绘画，尤工花鸟。
代表作有《听琴图》、《芙蓉锦鸡图》、《瑞鹤图》等，大约均系代笔而署宋徽宗御制。
所以留传至今确为宋徽宗本人所作的画并不多。
<芙蓉锦鸡图》是北宋徽宗赵佶的代表作之一。
简述古代花鸟画的特点
简述古代花鸟画的特点
古代花鸟画的特点可以简要概括为以下几点：
1. 突出主体：古代花鸟画在构图上注重突出主体，善于剪裁，强调布局中的虚实对比与顾盼呼应。
2. 细腻入微的自然观察：宋代花鸟画家注重细腻入微的自然观察，对花鸟的形态、色彩、姿态等特征进行深入研究，通过观察表现其真实形态和生动形象。
3. 创造性表现：画家们运用创新的手法和表现方式，创造性地表现出花鸟的细节和动态，使画作更具有立体感和表现力。
4. 综合艺术形式：在写意花鸟画中，画家们善于把发挥画意的诗歌题句，用与画风相协的书法在适当的位置书写出来，辅助以印章，使花鸟画成为一种以画为主的综合艺术形式。
5. 继承与创新：北宋前期的花鸟画主要继承五代传统，以黄筌的富贵风格和徐熙的野逸风格为代表。
而北宋后期则以院体为主流，工笔写实发展到了颠峰水平，形成了独特的艺术风格。
6. 尺幅小品：宋代的花鸟画多以小品形式出现，其画尺幅小、内容简单却充满情趣。
7. 审美标准：宋人花鸟的“虚静美”作为一种审美标准成为指导花鸟画创作的不二法门，也是体悟宋人花鸟画虚静空灵之美的重要门径。
总的来说，古代花鸟画以其精细的笔触、丰富的情感和深远的意境，展现了自然之美与人文之美的和谐统一。
宋代花鸟画赏析
宋代花鸟画赏析千百年来，中国绘画史上最光辉灿烂、最有成就、最具代表性的部分，莫过于宋代绘画了。
它标志着中国绘画由五代之后呈现出衰退与沉寂而进入另一发展阶段。
也是中国美术史上不可或缺的一个重要组成部分。
宋代花鸟画的内容丰富多彩，尤以花鸟画为甚。
从传世作品来看，无论宫廷贵族，文人雅士还是民间艺人，所绘花鸟鱼虫，均情趣盎然，生机勃勃。
画风工写结合，多用水墨，敷色鲜丽明亮，注重物体结构和动态神韵，并富于诗意和笔墨情趣。
其题材广泛，有池塘游鱼、竹石芭蕉、禽鸟花卉、草虫、蔬果、耕牛、牧放、闲适、歌舞、戏婴等。
总的来说，北宋时期的花鸟画逐渐摆脱了勾线填色的形式，追求“意足不求颜色似”的效果，讲求诗意，追求文人士大夫的清高、恬淡、幽雅和文人趣味。
其一，花鸟画多反映现实社会生活。
花鸟画作为一种独立的画科，形成于五代，在北宋中期开始兴盛起来。
当时主要描写自然界花鸟虫鱼，以此来寄托文人们的思想感情。
另外，它还常常被文人作为一种自我表白的手段，抒发个人的胸臆和怀抱。
如苏轼的《枯木怪石图》，柳宗元的《小桃》、《黄鹂》，郭熙的《寒鸦图》等等。
这些作品将自己的思想、情感寓于对花鸟的观察、描绘中，使画面洋溢着一股生气。
第二，工笔花鸟画。
北宋时期是工笔花鸟画最为成熟的时期。
由于朝廷的喜爱，画院制度的形成，使得绘画技巧达到了前所未有的水平。
画院内设有专门的科目和职责，同时，选拔了一批较高素养的画家。
画院中集中了众多的名家，他们将绘画作为毕生的事业，留下了数量众多的佳作。
仅张择端存世的《清明上河图》，即是一幅杰作，被称为“中国十大传世名画之一”。
这一时期，花鸟画创作，既继承了唐代的勾勒填色的传统技法，又发展了五代的没骨技法。
“咫尺应须论万里，纵横自可穷千毫”。
宋代花鸟画，能够成为中国画坛的中坚力量，正是因为它在写生方面达到了很高的境界。
而且，这一时期的花鸟画，在继承传统的基础上，还推陈出新，在花鸟画的语言和表现手法上都达到了空前绝后的境界，尤其是写意花鸟画的极大发展，标志着中国画创作已经完全走向了自觉。
唐代著名画家边鸾十一幅花鸟画经典作品赏析
唐代著名画家边鸾十一幅花鸟画经典作品赏析大唐处于封建社会盛期，国家统一，社会相对安定，经济繁荣及对外经济文化交流地频繁与活跃,都给文化艺术地发展带来了新地机运,使绘画艺术形成灿烂辉煌的局面，涌现出一批在历史上具有重大影响的著名画家。
唐代绘画体裁仍以人物画为主，宫廷衙署及寺观壁画占相当比重，褒扬功勋的功臣画像仍在继续,石窟及寺观壁画较南北朝有着更大的发展,其规模之宏伟、技艺之卓绝在历史上都是空前的。
佛寺壁画中流行大型的经典题材，达到了空前的水平，穿插描绘有大量的生活场景，塑造的佛教形象中人性化的成分明显增强，甚至出现以宫娃为模特塑造菩萨形象的现象，附于佛寺壁画中的供养人占了更大壁面，这一切都展示出佛教绘画适应社会好尚而趋于世俗化的倾向。
这里介绍著名画家边鸾绘画作品。
边鸾唐代画家。
京兆（今陕西西安）春。
官右卫长史。
少攻丹青，擅画禽鸟和折枝花木，亦精蜂蝶。
朱景玄赞他：“下笔轻利，用色鲜明，穷羽毛之变态，夺花卉之芳妍”。
贞元（785-804）中，德宗李适命他画新罗国进贡的孔雀，因作一正一背，画得“翠彩生动，余羽辉灼”，若能叫唤。
尝在宝应寺壁画《牡丹》，又在资圣寺宝塔上画四面花鸟，尤以药上菩萨顶画《戎葵》为佳。
花鸟画独立成科，边鸾可谓超越前人，极一时之盛。
画迹有《牡丹图》，著录于《广川画跋》；《踯躅孔雀图》、《梅花脊鴒图》、《梨花鹁鸽图》等三十三件，著录于《宣和画谱》；传世作品有《梅花山茶雪雀图》轴，图录于《唐宋元明名画大观》。
根据宋人的记载，他所画的牡丹，花朵红淡、赋色润泽，有如真实的牡丹花形象。
边鸾的花鸟画，多采用我国花鸟画特有的民族形式——“折枝花”式的构图形式进行创作。
但他所应用的“折枝花”手法又别具一格，使画面充满了自然的天趣，令欣赏者回味无穷。
唐代画家边鸾《凤凰》赏析唐代边鸾《凤凰》美国弗利尔美术馆藏，明人画。
一对凤凰在一棵泡桐树上，艺术家:边鸾，活跃于8世纪末9世纪初，介质:立轴;墨水和颜色在丝绸上。
古代花鸟画赏析
古代花鸟画赏析嘿，小朋友们！今天咱们来聊聊古代花鸟画，这可有意思啦！你们想想啊，古代那些画家，拿着笔和颜料，就能画出那么美的花鸟，是不是特别神奇？先说这花鸟画里的花，那一朵朵开得娇艳欲滴的，就好像是在跟咱们打招呼呢！可能画家在画的时候就在想：“哎呀，我得把这花画得美美的，让看到的人都忍不住想亲一口。
”我觉得啊，那些花在画里就像是一群穿着漂亮裙子的小姑娘，在微风中翩翩起舞。
再看看画里的鸟，一个个活灵活现的。
也许画家是天天观察这些鸟儿，才画得那么像。
比如说那画里的翠鸟，尖尖的嘴巴，亮亮的眼睛，好像下一秒就要飞出来跟咱们玩儿似的。
你们说，古代画家咋就那么厉害呢？我有时候就在想，他们是不是有什么魔法画笔，一挥就能画出那么好看的画。
有一幅古代花鸟画，画的是牡丹和黄鹂鸟。
那牡丹，开得大大的，红红的，简直比过年的灯笼还鲜艳！黄鹂鸟站在枝头，歪着头，好像在说：“这花可真美，我都不想走啦！” 你们能想象出那个画面不？古代的花鸟画可不只是好看，还能让咱们知道好多以前的事儿呢。
也许那时候的人就喜欢看着这些花花草草、鸟儿虫儿，觉得生活特别美好。
我就好奇啦，古代人画这些花鸟，是为了自己欣赏，还是想送给朋友呢？说不定是想拿出去卖钱，买好吃的，哈哈！你们看，这花鸟画里的颜色搭配得多妙啊！有的用了很鲜艳的颜色，像彩虹糖一样，看得人心里都甜滋滋的；有的呢，颜色淡淡的，就像清晨的雾气，有一种朦胧的美。
不过，我也在想，要是让我来画，我能画成啥样？可能画得连我自己都看不下去，哈哈！小朋友们，你们想想，如果你们穿越到古代，看到那些画家在画花鸟画，会是啥样的场景？是不是会瞪大眼睛，惊讶得合不拢嘴？反正啊，这古代花鸟画真是太迷人啦，越看越觉得有意思！你们觉得呢？。
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朱耷擅花鸟、山水，其花 鸟承袭陈淳、徐渭写意花 鸟画的传统。发展为阔笔 大写意画法，其特点是通 过象征寓意的手法，并对 所画的花鸟、鱼虫进行夸 张，以其奇特的形象和简 练的造型，使画中形象突 出，主题鲜明，甚至将鸟、 鱼的眼睛画成“白眼向 人”，以此来表现自己孤 傲不群、愤世嫉俗的性格， 从而创造了一种前所未有 的花鸟造型。其画笔墨简 朴豪放、苍劲率意、淋漓 酣畅，构图疏简、奇险， 风格雄奇朴茂。他的山水 画初师董其昌，后又上窥 黄公望、倪瓒，多作水墨 山水，笔墨质朴雄健，意 境荒凉寂寥。
厘 米 ， 横 厘 米
方 湘 晚 卉形 生 水 。 管 风 高似 动 墨 齐 笔 水， 。 葡 朱 底 平代 茂 萄 文 明 的表 盛 一 方 珠 杰了 的 枝 印 无 作徐 叶 ， 一 处 。渭 子 串 ， 卖 自大 以 串 尚 ， 题写 大 果 有 闲 半意 块 实 清 抛 生花 水 倒 陈 闲 落卉 墨 挂 希 掷 魄的 点 枝 濂 野 已风 成 头 、 藤 成格 。 ， 李 中 翁， 风 水 佐 。 ，也 格 鲜 贤 天 独是 疏 嫩 等 池 立明 放 欲 鉴 。 书代 ， 滴 藏 下 斋写 不 ， 印 钤 啸意 法 形 花语象 多 ; " :" " "
花鸟画分类
花鸟画分类
花鸟画发展
萌芽：原始社会 确立：魏晋南北朝-唐代 重要时期：五代 两宋 传承发展：元明清
人面鱼纹彩陶盆
鹳鱼石斧图彩陶缸
花鸟画的确立
牧马图 唐-韩干
照夜白图 唐-韩干
现存最古的纸本中国画，堪称"镇国之宝"，现存于北京故宫博物院。 《五牛图》麻纸本，纵20.8厘米，横139.8厘米，无作者款印，有赵构、 赵孟頫、孙弘、项元汴、弘历、金农等十四家题记。画中五头不同形态 的牛，韩滉以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的 最高水平，被称为"中国十大传世名画"之一。
《芙蓉锦鸡图》，宋徽宗，绢本设色，纵81.5 厘米，横53.6厘米。现藏北京故宫博物院。全 图设色艳丽，绘芙蓉及菊花，芙蓉枝头微微下 垂，枝上立一五彩锦鸡，扭首顾望花丛上的双 蝶，比较生动地描写了锦鸡的动态。这种表现 形式，在宋代花鸟画中很是流行。五彩锦鸡、 芙蓉、蝴蝶虽然均为华丽的题材，但如此构图 便不同于一般装饰，而充满了活趣。加以双勾 笔力挺拔，色调秀雅，线条工细沉着;渲染填 色薄艳娇嫩，细致入微。锦鸡、花鸟、飞蝶， 皆精工而不板滞，实达到了工笔画中难以企及 的形神兼备、富有逸韵的境界。画上有赵佶瘦 金书题诗一首，并有落款。
中国古代花鸟画
什么是古代花鸟画
在中国画中，以花鸟，竹石，鱼虫， 兽畜为题材的作品，都属于花鸟画的 范畴，它是以动植物为主要描绘对象 的传统画科。
艺术特点
来源生活，加以艺术表现 “借物抒情，托物言志” 的艺术传统
花鸟画分类
写意：大写意、小写意 没骨画：直接用彩色作画，不用墨 笔立骨的技法 工笔花鸟画：白描、淡彩、重彩
清 朱耷《鹌鹑图》
清 郑 燮 《 兰 竹 图 》
人李 史格 扬 。鱓 上相 州 、 说近 八 李 法的 怪 方 不书 是 膺 一画 中 、 ，家 国 汪 较总 清 士 为称 代 慎 公， 中 、 认或 期 罗 指称 活 聘 金扬 动 、 农州 于 高 、画 扬 翔 郑派 州 、 燮。 地 边 、在 区 寿 黄中 一 民 慎国 批 等 、画 风 :
整重 中 用 正 竹 杂 其 描 构 厘 南 精黄 大 晕 反 节 的 旁 绘 图 米 唐 微金 石 染 向 用 小 有 竹 新 。 徐 而百 右 方 背 墨 竹 弯 石 颖 现 熙 写两 侧 法 ， 皴 参 曲 覆 ， 收 《 实” 的 衬 各 擦 差 和 雪 层 藏 雪 ，八 竹 出 逞 ， 其 折 的 次 于 竹 为字 竿 ， 其 结 间 断 景 丰 上 图 五。 上 以 势 构 ， 了 象 富 海 》 代此 ， 示 。 清 更 的 。 。 博 。 的画 有 其 地 楚 觉 竹 石 作 物 纵 佳以 篆 雪 面 。 情 竿 后 者 馆 作线 书 。 秀 竹 趣 ， 三 用 。 。条 体 此 石 叶 盎 又 竿 烘 厘 墨倒图不用然有粗晕 米 色写无勾细、一竹皴 ， 为“款轮笔生些挺擦 横 主此识廓勾机细拔等 ，竹。，描勃嫩苍法 工价画只，勃丛劲， 。 。 151.1 99.2
五牛图
唐-韩滉
五代 黄荃 溪芦野鸭图 纸本设色
五代· 黄筌《写生珍禽图》卷，绢本 设色 41.5x70.8cm 北京故宫博物院 藏 画面中24只小动物均匀地分布，它 们之间并无关联，亦无一个统一的 主题。画幅的左下角有一行小字： “付子居宝习”，由此可知，这幅 《写生珍禽图》只是作者为创作而 收集的素材，是交给其子黄居宝临 摹练习用的一幅稿本。
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