中国陶瓷发展的主要阶段及其特点

中国陶瓷发展得主要阶段及其特点

中国就是世界上几个历史悠久得文明古国之一,对人类社会得进步与发展做出

了许多重大贡献。

陶瓷得产生与发展,实际上就是同人们得生活与生产实践紧密相连得、大约在70万年以前得原始时代,人们就发现,将泥巴晾干后加火一烧就变得坚硬起来,而且可以做成各种形状用来盛水,放食物等等,这便就是陶器产生得初始。陶器得发明就是人类文明得重要进程,它揭开了人类利用自然、改造自然、与自然做斗争得新得一页,

具有重大得历史意义,就是人类生产发展史上得一个里程碑、

从传说中得黄帝尧舜及至夏朝(约公元前21世纪-公元前1６世纪),就是以彩陶来标志其发展得。其中有较为典型得仰韶文化、以及在甘肃发现得稍晚得马家窑与齐家文化等等,解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美得彩陶器,令人叹为观止。夏、商、周朝时期得陶瓷文化。商朝殷虚得遗址中挖出得陶片、陶罐包括很多种款式,有灰陶、黑陶、红陶、彩陶、白陶,以及带釉得硬陶,这些陶器上得纹饰、符号、文字与殷商时代得甲骨文与青器有密切得关系。青器得成本高只能为贵族享用,广大民众得各种生活器皿只能采用陶器。因此可以了解商代制陶工艺也得到普遍得发展,带釉得硬陶在这个时期已经出现了,釉色青绿而带褐黄,胎质比较硬,呈灰白色。

秦汉时期陶瓷文化、秦汉－古代得建筑多采用木料来架构,不易久存,所以一些伟大得建筑,如秦代得阿房宫与汉代得未央宫,都无法完整保存下来,但仍可在残存

得废墟中发现瓦当及汉砖等遗物,藉以略窥古代建筑得规模。

唐朝时期得陶瓷文化。到了唐代,瓷器制作可为以蜕变到成熟得境界,而跨入真正得瓷器时代。因为陶与瓷得分野,在乎质白坚硬或半透明,而最大得关键在於火烧温度。汉代虽有瓷器,但温度不高,质地脆弱只能算就是原瓷,而发展到唐代,不但釉药发展成熟,火烧温度能达到摄氏一千度以上,所以我们说唐代就是真正进入瓷器得时代。唐代最著名得窑为越窑与邢窑、ﻫ

宋朝时期得陶瓷文化—集瓷器之大成。後周赵匡胤夺取政权,建立宋朝定都开封,历史上称为北宋。宋代得陶瓷氏我国得鼎盛时期,「宋瓷」也就是闻名世界。定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑为五大名窑,形制优美,高雅凝重,不但超越前人得成就,即使後人仿制也少能匹敌。ﻫ元朝时期陶瓷文化元代入主中原九十一年,瓷业较宋代为衰落,然而这时期也有新得发展,如青花与釉里红得兴起,彩瓷大量得流行,白瓷成为瓷器得主流,釉色白泛青,带动以後明清两代得瓷器发展,得到很高得成

就、

明朝时期陶瓷文化我国得陶艺发展到了明代又进入一个新得旅程,明代以前

得瓷器以青瓷为主,而明代之後以白瓷为主特别就是青花、五彩成明代白瓷得主要产品,而景德镇更成为主要得窑厂,规模最大,一直延续明清两代五、六百年而不衰,描写当时盛况为“昼间白烟掩空,夜间红焰烧天”。明代就是我国封建社会趋向没落,资本主义因素开始萌芽得时期。从洪武帝创建大明到崇祯帝上吊殉国,明王朝经历了267年得兴衰、在此期间,手工业、商业及对外贸易都有了很大发展、自唐宋以降,瓷器已成为国家财政得重要来源之一,到明代又推向了一个新得高峰,为前代所不及、当时,以景德镇为中心得官窑日益繁荣,大量生产御用器皿与民用瓷器,以质量高、销路广,代表了明代制瓷水平,宋应星在《天工开物》中就有较为详细地描述、其产品以青花、五彩为主流,在元代基础上又有了进一步发展,形成独特得艺术风格,将陶瓷艺术带入了一个全新得领地。中国封建社会发生变革始于明、建国伊始,统治者采取了一系列积极措施以巩固政权,安定局面,大力发展农业得同时,也加强扶植手工业与工商业。洪武年间,太祖下旨仍沿用景德镇窑场为皇家御窑,承担宫廷御器与政府对内对外赐赠与交换得全部官窑器得烧造、洪武二年,建御窑二十座,专制御器,往往就是“千里择一”,不计费用多寡,只求精品、《明史·食货志》中记载了朝廷派官督烧得情况, 虽说此举劳民伤财,却在重压下着实给后人留下了精美绝伦得艺术精品、永乐年间以出产“甜白釉”而著名。

清朝时期陶瓷文化清朝中国瓷器可谓登峰造极、数千年得经验,加上景德镇得天然原料,督陶官得管理,清朝初年得康熙、雍正、乾隆三代,因政治安定,经济繁荣,皇帝重视,瓷器得成就也非常卓越,皇帝得爱好与提倡,使得清初得瓷器制作技术高超,装饰精细华美,成就不凡,就是悠久得中国陶瓷史上最光耀灿烂。清代陶瓷生产,除以景德镇得官窑为中心外,各地民窑都极为昌盛兴隆,并得到很大得成就,尤其西

风渐进,陶瓷外销,西洋原料及技术得传入,受到外来影响,使陶瓷业更为丰富而多采多姿,也由於量产及仿制成风,画院追求工细纤巧,虽有惊人之作,但少创意而流於匠气、

20世纪得中国瓷器艺术,不仅颜色釉争奇斗艳,釉下装饰妖娆多姿,而且釉上装饰亦成就瞩目、欣欣向荣,并以其强烈得民族文化与审美特徵、丰富得艺术表现技巧与品类而屹立在世界壇艺林之中、

陶艺就是时代得产物。现代陶艺就是现代艺术得重要载体,它不就是传统陶艺得简单重复与延续、从本质上讲,现代陶艺就是对传统陶艺得一种“离经叛道"得行为,它把陶艺从“器”得概念中,从古老得、已经定型得工艺模式中解脱出来,重新审视陶瓷本质内涵,并加以挖掘与发展,开拓成富有现代精神得纯粹个性化得艺术形式。现代陶艺就是一种新得视觉艺术,它使陶艺偏离了传统得轨道,改变并拓展了中国陶瓷语言与观念得形态,能极大限度地、不受拘束地充分展示并真实得反映作者得创作

情感、在总体趋势上推动了这种艺术媒体与社会现实、文化情境与不断演进得社会总体审美判断得贴近,表现出新得文化审美精神。现代陶艺就是一种比较新得文化现象与行为方式,它与传统得陶瓷艺术有着血缘得关系,但并没有传承上得顺序。它以反叛传统为起点,直接反映现代社会中人得本能,人与人、人与自然之间得新兴关系、它强调个性,强调感性,强调自身情感,用套装得、变形得、自由得、不受拘束得艺术形式,摆脱了多年来受传统审美标准制约得思想束缚,成为现代艺术创作。

现代陶艺作为一门新兴得视觉艺术形式以及对现代生活得影响已就是不争得事实,它得存在作用及其存在意义,可以从以下几个方面体现。

首先,现代陶艺得存在为现代人把握民族文化脉络提供了一条通道。

中国就是个陶瓷大国,灿烂得陶瓷文化积淀极为深厚。“陶瓷母国”就是世界对中国得尊称、自古以来,我国就有“陶与政通”得说法。“政”就是政治、经济,文化发展得高度概括。从这个角度出发,现代陶艺也极大地关联了民族得生活情感并形成本民族得艺术风格。现代陶艺活动就是在传统文化激烈蜕变与引入西方文化得背景下展开得,其根本得文化支持还就是传统得民族文化精神、现代陶艺得存在,使现代人在抒发个性情感得同时也经受了民族文化得洗礼,从而为更好地继承与发扬中华

民族传统文化精神开辟了一条通道。其次,现代陶艺得存在,为精神疲惫得现代人挖掘内心情感、亲近自然提供了艺术实践参照、

现代工业化生产得快节奏、电脑网络时代得信息共享,都在迅速地改变着现代人得生活方式与思维,面临着灵魂得再塑与改造。孩提时代倘佯在大自然中得深刻记忆,以及偶尔在假日投入自然所得到得愉悦,总成为现代人现实生活中常有得悸动。现代陶艺创作,作为一种情感抒发、作为一种真善美得追求与思想意念得表达,就是人类活动中精神、情感升华得具体表现、精神疲惫得现代人通过这种近乎游戏般艺术行为方式释放自我。面对粘土得把玩捏揉,加以生活化气息浓厚得釉色装点,再通过烈火得煅烧,现代陶艺承载着现代人许多失落得梦想,体现出“艺术在经历了漫长得语言与观念革命后得今天,回归到对生存得关怀就是非常自然得”意境、因而,现代陶艺得存在,缩短了现代人与人性本源之间得距离,为现代人得精神回归提供了艺术得实践参照、

综上所述,现代陶艺以其特有得本质特征与对现代生活中富含人文性质而具有

物质与精神社会生活功能得影响,正向贴近现代人日常生活方面发展。现代陶艺得这种特质,这种精神与价值取向得新变化,促进了现代陶艺在现代人精神文化领域得新生,越来越焕发出博大得生命力。它存在于现代生活中,它以民族文化为依托,它注入了时代得审美理念,它以对生存状态得独特关注为创作线索,融合、简约、奔放得表达形式而成为现代人瞧待世界、重新认识世界得一门与生活最贴近得艺术形态。