中国工艺美术史尚刚第六章隋唐五代
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隋唐五代工艺美术
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在世界工艺美术史上的地位
开创了中国工艺美术的新篇章
01
隋唐五代时期，中国工艺美术发展达到了巅峰，开创了中国工
艺美术的新篇章。
对世界工艺美术史产生了重要影响
02
隋唐五代工艺美术作品以其独特的风格和精湛的技艺，对世界
工艺美术史产生了重要影响。
成为世界工艺美术史上的璀璨明珠
03
隋唐五代工艺美术作品以其卓越的品质和独特的魅力，成为世
隋唐五代工艺美术
目录
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代工艺美术的主要类型 • 隋唐五代工艺美术的特点 • 隋唐五代工艺美术的影响 • 隋唐五代时期的书画艺术 • 隋唐五代工艺美术的传承与创新
01
隋唐五代工艺美术概述
历史背景
隋唐五代时期是中国历史上一个重要的阶段，经济发展达到了巅峰，文化艺术也 取得了巨大的成就。
隋唐五代工艺美术在技术上达到了前所未有的高度，展现了卓越的技艺和精细的工 艺水平。
这一时期的工艺品制作精良，技艺精湛，注重细节处理和整体效果的统一，充分体 现了工匠们的精湛技艺和卓越才华。
同时，隋唐五代工艺美术在材料运用上也取得了重大突破，如唐三彩、白瓷等新材 料的出现和应用，为工艺品制作提供了更多的可能性。
唐彩绘驯鸟男伺壁画
总结词
表现驯鸟男伺的壁画作品
详细描述
唐彩绘驯鸟男伺壁画是一幅表现驯鸟男伺的壁画作品，画面 生动地描绘了男伺与各种鸟类的互动，展现了隋唐五代时期 壁画的细腻与生动。
五代周文矩七贤过关图卷
总结词
表现文人雅集的卷轴画
VS
详细描述
五代周文矩七贤过关图卷是一幅表现文人 雅集的卷轴画，画面描绘了七位文人一起 过桥的场景，线条流畅，人物形象生动， 反映了五代时期卷轴画的艺术风格。
中国古代工艺美术之隋唐五代
第六章 隋唐五代
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
第六章 隋唐五代
隋隋：： 公5元895－816～1681年8年 唐唐：： 公6元186－189～0970年7年 五五代代：：公9元079－079～6906年0年
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心—— 原因：时间长、成就高、影响大
分期——755年、756年 原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术 与西方交流多寡 萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特） 主要产区转移 地域差异： 黄河中下游地区——吴越地区，扬州、益州（成都）
格局——
二、生产格局
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
三、青瓷
1、越窑
窑址——
绍兴宁波一带，以慈溪上林 湖、上虞窑寺前为中心
历史——
盛唐发展、晚唐五代繁盛 品种——
青瓷为主，《茶经》：类冰 类玉
造型——
轻薄，多变化，或仿花形 装饰——
刻划、印、镂空、捏塑、堆 贴、釉下褐彩
青瓷壶（唐，高14.3厘米） 器 表莹润，密布开片，出土在810 年的墓葬。这种壶当时亦称“注 子”，唐后期，十分流行。
意义—— 新品种、最宜彩绘
分布—— 隋唐五代，尚主要在北方
隋代白瓷
西安李静训墓（608年） 出土
西安姬威墓（610年）出土
初 唐 白 瓷
西安段伯阳墓（667年）出土
1、邢窑
窑址——
河北内丘一带
历史——
始于北朝后期，隋短期繁荣 （薄胎器），唐早期低靡， 中期极盛，晚唐渐衰
品种——
素面白瓷为主，粗、细两种
工艺美术史 隋唐五代教学目标
工艺美术史隋唐五代教学目标
1.了解隋唐五代时期的社会背景和文化特点，理解这一时期的工艺美术发展背景和特点。
2. 熟悉隋唐五代时期各种工艺美术的样式、特点和制作工艺，包括陶瓷、织锦、玉器、铜器、金银器等。
3. 掌握隋唐五代时期各种工艺美术作品的鉴别方法和价值评估标准。
4. 能够根据隋唐五代时期的工艺美术特点和风格，设计出符合时代特征的工艺美术作品。
5. 培养对工艺美术的鉴赏能力，提高审美水平，能够欣赏和评价不同风格、样式的隋唐五代工艺美术作品。
- 1 -。
中国工艺美术史六章隋唐五代ppt
唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、 高足杯、把杯等。此外还消失了不少设计奇妙的金银器，如 名为“香球”银薰炉。
狩猎纹银高足杯
葡萄花鸟纹银薰炉〔香球〕
唐代金银器的装饰题材多样。人物、飞禽、走兽、龙鱼、 蜂蝶、花卉、树石、几何及生活场景几乎一应俱全。由于对 外文化沟通频繁，具有西方情调的图案屡见不鲜。
唐代是我国封建历史阶段工艺美术进展的一个重要转折点。
１、从工艺美术的艺术风格来看，唐代起，就脱离了商、 周和汉、魏、六朝以来的那种古朴的特色，而具有近代装饰 风貌的根本特色——华美华美。
２、从工艺美术的题材内容来看，原始社会以几何纹样为 主，到商周以至六朝，装饰纹样以动物纹为主，自唐代开头， 大量承受了花草等植物纹样(卷草纹最盛)，这也从侧面反映 了人类社会生活的进步。
唐镜的图案骨格大体分五种：1、对称式 2、散点 式 3、单独式 4、旋转式 5、满花式(160)
“千秋”葵花铜镜
宝相花纹菱花铜镜
金银平脱鸾鸟衔绶纹铜镜
第五节 结语
此期工艺美术的主体是唐代的作品，因此风格归纳也根本 以唐为重。〔p165-p167〕
唐代是我国工艺美术进展历史上最为兴盛的时期之一。究 其缘由，可归纳为：1、经济的高度兴旺 2、自信和开放的 政策 3、中外工艺美术生产的沟通 4、工艺美术生产在传统 根底上的进展。
3、唐代的特色陶瓷有哪些？其代表性窑名是什么？ 越窑青瓷、邢窑白瓷、长沙窑彩绘瓷、西窑东窑唐三彩
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化沟通的进展对于当时工艺美术的影
响。
一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产进展的根底： ａ、社会特征分析； ｂ、对外沟通进展〔p165)
二、具体影响：
第六章 隋唐时期工艺美术(1)ppt
隋代染织工艺
隋代的丝织生产，北方以河北定州为中心， 南方则依然是著名的蜀锦。 隋代的印染工艺中，出现了夹缬等新技术。
唐代染织工艺
唐代的丝织：生产中心已经由北方向南方转移。 1、唐锦的花纹主要有联珠纹、团窠纹、对称纹、 散花、几何纹和晕涧。
2、唐代的印染工艺主要有夹缬、蜡缬、绞缬、碱 印、拓印等。
越窑双耳釜形器
青瓷窑系、白瓷窑系、黑瓷窑系在五代时 期初步创立，为宋代的名窑名瓷打下坚实 的基础。
第二节 印染织绣工艺及其他
清新活泼、华美流畅
隋唐染织品纹饰风格的进一步多样化
1. 总体特征：清新、自由、神秘。 2. 纹饰图案：纹饰反映生活，花鸟成为主要的纹样和装 饰题材；图案造型丰满，形象写实，色彩、图案中蕴 藏着无限的诗情画意。色彩繁丽，花纹精美。受佛教 影响，印染织绣中佛像日益增多。 3. 染织：大多数用染、织和绣的手法。绣法有辫绣、 平绣、贴花绣、纱绣等。织锦从平纹锦过渡到了斜 纹锦，显花组织也从经线显花转为纬线显花。
三彩盘南瓜唐高8cm.
三、唐代瓷器的装饰：
堆贴
刻 花、划 花
绞 釉、绞 胎、釉下彩、洒 花、印花
白瓷贴花纹钵 唐
褐彩贴花人物纹壶 唐
黄釉绞胎贴花香炉 唐
褐绿彩山峦纹瓷壶
唐
黄釉褐绿彩双系罐 唐
三 彩 塔 式 罐 唐
三彩鸭杯唐代高24.5厘米
四 五代十国陶瓷
秘色瓷
越 窑 青 釉 执 壶 五 代
二、唐代瓷器的造型
唐代：瓷器造型总的倾向是浑圆饱满，不论是大件器物还 是日常的小件器皿都不例外，在质量上要求更高，小中见 大，精巧而有气魄，单纯而有变化。
第六章 隋唐五代的工艺美术
第六章隋唐五代的工艺美术1.唐代追求华美服饰的广泛需求刺激着四肢技术不断完善和革新，当时出现了缫丝工具——____________,提花织机也发展到____________和____________。
2.中国传统的织锦一直是采用____________的工艺，可是到了唐代，西方的____________工艺流行起来。
3.出土唐代织锦最多的地区是____________。
珍藏唐锦最丰富的地方是____________。
4.隋唐织锦具有代表性的纹样有____________、____________、____________、____________、____________、____________、____________。
5.唐代金银器出土十分丰富，其中大宗的发现有三处：1970年在陕西西安____________出土270件；1982年在江苏丹徒____________出土956件；1987年在陕西____________出土121件。
6.我国开始大量出现金银器皿的时间是____________。
7.在唐代，金银器的成型和纹饰，除传统的铸造法之外，主要采用了西方属于的____________成型法。
8.唐代金银器涌现出大量设计非常新鲜的样式，许多作品中西合璧，采用西方的____________、中式的____________是最常用的方法，或者在西方纹样中自然的融入唐式因素。
盛唐以后，中国特____________之感。
9.唐代金银器造型丰满大方，注重____________的变化却不玩弄不必要的线条，给人____________、____________之感。
10.唐代金银器的____________在当时各类工艺品中是最丰富的。
11. ____________盘是唐代金银器中十分流行的形式，是唐代工匠吸取了西方金银工艺的优点之后，创新的一类作品。
12.唐代金银器的装饰题材在唐代各类工艺品中是最为丰富的。
第六章 隋唐的工艺美术 学案
第六章隋、唐工艺美术学案第一节概述公元581年，大贵族夺取了的政权，建立了隋代。
公元年灭陈，结束260多年的南北朝分裂局面，重新建立起了统一的封建国家。
隋代只是短短存在20多年，但是短短的二十年的发展为唐代经济文化的发展打下了基础。
公元618年，隋代的大官僚李渊父子起兵，建立了唐王朝。
“的战火破坏了唐朝的安定繁荣，经中、晚唐后便形成了后梁、后唐、后晋、后汉、后周和10个较小的封建割据政权，历史上称为“五代十国”，使中国又陷入分裂之中。
唐代的社会特点1、、、、。
（1）统一。
指的是疆域的扩大和政令的统一。
唐代使我国各民族大统一的发展时期，也是中华民族共同体逐渐形成的过程。
它重视民族间的和睦与合作。
例如：西北的突厥、回鹘，西南的吐蕃、南诏，东北的渤海等少数民族政权和内地经济、文化的交流都十分频繁，社会生产也有较大的发展。
（2）上升。
唐代处于封建社会上升发展的历史时期（3）自信。
唐代人具有充满自信的思想观念。
（4）开放。
唐代对人们的思想领域是比较开放的。
例如对于宗教，允许道、佛并存。
第二节陶瓷工艺一、隋代的陶瓷艺术隋代虽然存在的时间很短，然而国家的统一和生产的上升，使陶瓷工艺在六朝的基础上，有着较大的发展。
1、按用途分，陶瓷的种类：（1）器（碗、盘、杯、尊等）（2）盛贮器（壶、罐、盆、盒等）（3）生活用具（炉、灯、烛台、唾壶、薰等）（4）娱乐器（拍鼓、棋盘等）（5）家具（模型等）二、唐代的陶瓷艺术唐代的陶瓷得到了更大的发展。
这时各地制瓷中心都有窑名，这反映了烧瓷的兴盛和不同的艺术特色。
（一）以陶瓷的特点分类：、、、1、青瓷（越窑）越窑：“越”指地区，唐代称之为越州，是我国青瓷的主要产地，从商周战国秦汉六朝以来，一直是以烧制青瓷为主，因此具有深厚的制瓷基础和传统技术力量，被称为“诸窑之冠”。
越窑的特点：、、。
唐代的越窑，封建统治者为了提供宫廷用品，曾在此地设立官督造。
这也就是后来历代所设立的御器厂和官窑的前身。
中国美术史—隋唐五代美术
33
• 牧马图（局部） 韩幹 唐
34
• 五牛图（局部） 韩滉 唐
35
三、五代花鸟画
• 中国传统花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙 的出现，进入了一个新的发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟 画艺术风格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。徐、 黄二派相映生辉，对以后中国花鸟画的发展都产生了深 远的影响。
• 五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以往的山水 画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。《笔法记》里提出 的“六要”、“二病”说等，为我国古代山水画论建立了纲要。
38
书法艺术
• 隋唐时期，楷书发展到新的高峰，在书坛上取代魏碑，树立起楷书的 正宗地位。代表人物，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳 公权。楷书之外，张旭、怀素使狂草达到高峰。在行楷之外，盛唐的 李邕，被称为唐代行书之冠。
• 雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛教艺术已走完外来艺术民 族化、宗教艺术世俗化的过程。道教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。
• 隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等都市建筑规模严整，气势 宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化 上的开放而更具规模，同时还出现了伊斯兰建筑。
19
• 高逸图 孙位 唐
20
• 高逸图 孙位 唐
21
五、五代人物画
• 五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗化倾向，但 在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少， 画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦 恼、闲的寂寥了。顾闳中、周文矩等人物画作品不仅 善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对 在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为 深刻地揭示出社会的本质。
• 牧马图（局部） 韩幹 唐
34
• 五牛图（局部） 韩滉 唐
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三、五代花鸟画
• 中国传统花鸟画自唐兴起，至五代西蜀黄筌、南唐徐熙 的出现，进入了一个新的发展阶段。黄筌、徐熙的花鸟 画艺术风格迥异，有“黄家富贵，徐熙野逸”之说。徐、 黄二派相映生辉，对以后中国花鸟画的发展都产生了深 远的影响。
• 五代时期，荆浩的《笔法记》是重要的山水画论著作，同以往的山水 画论著作相比，内容更加深入、细致，且有系统。《笔法记》里提出 的“六要”、“二病”说等，为我国古代山水画论建立了纲要。
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书法艺术
• 隋唐时期，楷书发展到新的高峰，在书坛上取代魏碑，树立起楷书的 正宗地位。代表人物，欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷、颜真卿、柳 公权。楷书之外，张旭、怀素使狂草达到高峰。在行楷之外，盛唐的 李邕，被称为唐代行书之冠。
• 雕塑艺术在唐代被推向一个新的高峰，标志着这个时期的佛教艺术已走完外来艺术民 族化、宗教艺术世俗化的过程。道教雕塑、陵墓雕刻和其他雕塑也都有长足的发展。
• 隋唐城市建筑由于经济文化的繁荣得到发展，长安、洛阳等都市建筑规模严整，气势 宏伟。宫殿建筑由于政权的稳固因而更加富丽堂皇、气势磅礴。佛教建筑也由于文化 上的开放而更具规模，同时还出现了伊斯兰建筑。
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• 高逸图 孙位 唐
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• 高逸图 孙位 唐
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五、五代人物画
• 五代时期的人物画，发展了唐以来的世俗化倾向，但 在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少， 画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦 恼、闲的寂寥了。顾闳中、周文矩等人物画作品不仅 善于把握生动的富有表现力的情节，而且十分注意对 在特定的环境和情节中的人物心理的表现，从而较为 深刻地揭示出社会的本质。
隋唐五代工艺美术
隋代的陶瓷除了发展了传统的青瓷以外，白瓷也在期间烧 制成功，这是我国陶瓷发展史上的一项突出成就。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
A
5
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展 出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵 巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了 许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
A
4
二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
A
25
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。
唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等。
A
1
第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则 是其延续。
A
2
唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以 用”统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国 外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要 历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
隋代陶瓷的品种，较之六朝更为增多，它开始逐渐取代金 属和漆器成为生活日用品（主要是容器）的主流。
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5
隋代陶瓷器型不仅在六朝的基础上进行了革新，还发展 出一些崭新的样式。如典型的龙柄双身壶。
隋代白瓷 龙柄双身 壶
隋唐五代的陶瓷器型尽管纷繁，但演进的趋势仍可寻觅。 大体上，在前期，厚重高大者居多；到后期，则日显轻薄灵 巧。而唐代的陶瓷装饰由于其开放的思想影响，更是吸纳了 许多国外风格样式使之焕发出华丽的时代气息。
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二、隋代的陶瓷
隋代虽然只有短短的三十余年，然而国家的统一和生产的 上升，使得陶瓷工艺在六朝的基础之上，有了一个巨大的发 展。
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
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二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。
唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等。
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第六章 隋唐五代
（隋：公元581年—618年） （唐：公元618年—907年） （五代：公元907年—960年）
第一节 绪言
隋唐五代的工艺美术的核心是唐，隋为其酝酿，而五代则 是其延续。
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唐代是我国封建社会的鼎盛时期，它的社会特点，可以 用”统一、上升、自信、开放”八个字来说明。唐代和国 外的交往也非常发达，形成了中外经济和文化交流的重要 历史时期。这些时代特点无不反映到当时的工艺美术之中。
中国工艺美术史——六章隋唐五代ppt
2、绫——唐代是绫的黄金时代。绫是唐代官府织作里最常产 的织物。最名贵的唐绫是缭绫，其纹彩珍丽异常，表明光滑 如纸。 ３、锦——锦由于其华美富贵，帝王权贵往往是其占有者。 在唐代出现了纬锦，利用纬线起花可以织出更加精致的图案， 这是中国纺织史上又一次巨大进步。 4、线毯——唐代宣州织造的红线毯颇负盛名。线毯即是以染 色丝线织造的地毯，主要是皇室使用。
联珠纹由一个个的小圆珠组成，圆珠或排成条带状，或围 成一个圆圈，用以包围主题纹样，形成联珠圈。魏晋南北朝 时期联珠纹在织物上大量出现，发展到隋唐五代成为一种重 要的装饰纹样。 唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如萨珊王朝的飞 马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。 如增加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国 韵味。
论述： 1、联系具体工艺美术生产，论述唐代中西文化交流的发展对于当时工艺美术的影 响。 一、唐代的整体社会环境成为期间工艺美术生产发展的基础： ａ、社会特征分析； ｂ、对外交流发展（p165) 二、具体影响： ａ、器形特征方面所受影响 （唐代金银器的形制同西方多有联系，如胡瓶、八曲长杯、高足杯、把杯等。） ； ｂ、装饰纹样的引入和变革 （唐代丝绸图案出现了许多来自中亚西亚甚至是欧洲的异域装饰纹样和人物形象。 其中尤为值得关注的是联珠纹。唐前期，联珠圈内的主题图案多是西方的，如 萨珊王朝的飞马、野猪头图样。中后期，唐人对联珠纹进行了许多改造。如增 加联珠圈数和替换联珠图案等，使得联珠纹更富有中国韵味。由于对外文化交 流频繁，金银器中具有西方情调的图案也屡见不鲜。）
双狐纹 金花银 双桃形 盘
乐伎纹 金花银 八棱把 杯
二、铜镜
唐代是铜镜最后一个兴盛的阶段，自德宗以后铜镜逐渐走 向衰微。唐代铜镜兴盛的原因有二；一是铜器生产已趋败落， 铜器工艺技术集中到日常所需的铜镜制作之上。二是唐代形 成一种以铜镜献礼、馈赠的风俗。 唐代铜镜的形式除传统的圆形外，新创新了菱花纹和葵花 纹等形式。唐镜的装饰题材比以往任何时候都要丰富多彩， 有海兽葡萄纹、双鸾衔绶纹、花卉纹、花鸟纹、走兽纹、人 物故事和神话传说纹、表号纹等(159)。
(2024年)中国工艺美术史第六章隋唐五代教案
中国工艺美术史第六章隋唐五 代教案
2024/3/26
1
目录
CONTENTS
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代染织工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代玉器工艺 • 隋唐五代家具与陈设艺术
2024/3/26
2
2024/3/26
01
隋唐五代工艺美术概述
• 色彩运用：隋唐五代室内设计在色彩运用上讲究对比与调和。家具和陈设品的 色彩既要与室内环境相协调，又要形成一定的对比关系以突出主题。同时，色 彩的搭配也注重层次感和节奏感的表现。
• 文化内涵：隋唐五代室内设计还体现了丰富的文化内涵。家具和陈设品的造型 、图案以及装饰手法都融入了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念等元素。 这些元素不仅赋予了室内空间独特的文化气息，也反映了当时人们的生活方式 和精神追求。
25
玉器在礼仪、装饰等方面的应用
2024/3/26
礼仪用途
01
玉器在隋唐五代时期被广泛应用于礼仪场合，如祭祀、朝拜等
。玉璧、玉琮等礼器象征着天地神灵和祖先的崇敬。
装饰用途
02
此时期玉器也广泛用于装饰领域，如玉佩、玉坠等饰品，增添
了人们的华美与气质。
其他应用
03
玉器还被用作印章、文房用品等实用器物，体现了其实用与审
16
印染技术与方法
蜡染
用蜡在丝织品上绘制图案，然后进行 染色，染色完成后用沸水去除蜡质， 呈现出图案。
绞缬
将丝织品局部扎紧后染色，形成特定 的图案和色彩效果。
2024/3/26
夹缬
用两块相同的镂空花版夹住丝织品进 行染色，形成对称的图案。
灰缬
用碱性灰浆涂抹在丝织品上，形成防 染层后进行染色，染色完成后洗去灰 浆，呈现出图案。
2024/3/26
1
目录
CONTENTS
• 隋唐五代工艺美术概述 • 隋唐五代陶瓷工艺 • 隋唐五代金属工艺 • 隋唐五代染织工艺 • 隋唐五代漆器工艺 • 隋唐五代玉器工艺 • 隋唐五代家具与陈设艺术
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01
隋唐五代工艺美术概述
• 色彩运用：隋唐五代室内设计在色彩运用上讲究对比与调和。家具和陈设品的 色彩既要与室内环境相协调，又要形成一定的对比关系以突出主题。同时，色 彩的搭配也注重层次感和节奏感的表现。
• 文化内涵：隋唐五代室内设计还体现了丰富的文化内涵。家具和陈设品的造型 、图案以及装饰手法都融入了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念等元素。 这些元素不仅赋予了室内空间独特的文化气息，也反映了当时人们的生活方式 和精神追求。
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玉器在礼仪、装饰等方面的应用
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礼仪用途
01
玉器在隋唐五代时期被广泛应用于礼仪场合，如祭祀、朝拜等
。玉璧、玉琮等礼器象征着天地神灵和祖先的崇敬。
装饰用途
02
此时期玉器也广泛用于装饰领域，如玉佩、玉坠等饰品，增添
了人们的华美与气质。
其他应用
03
玉器还被用作印章、文房用品等实用器物，体现了其实用与审
16
印染技术与方法
蜡染
用蜡在丝织品上绘制图案，然后进行 染色，染色完成后用沸水去除蜡质， 呈现出图案。
绞缬
将丝织品局部扎紧后染色，形成特定 的图案和色彩效果。
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夹缬
用两块相同的镂空花版夹住丝织品进 行染色，形成对称的图案。
灰缬
用碱性灰浆涂抹在丝织品上，形成防 染层后进行染色，染色完成后洗去灰 浆，呈现出图案。
工艺美术史 隋唐五代教学目标
工艺美术史隋唐五代教学目标
1.了解隋唐五代时期的历史背景和文化氛围，了解其对工艺美术的影响。
2. 掌握隋唐五代时期的工艺美术风格和特点，包括宫廷工艺美术和民间工艺美术。
3. 理解隋唐五代时期的工艺美术产业和市场，掌握其发展过程和特点。
4. 熟悉隋唐五代时期的工艺美术作品类型和特征，包括陶瓷、漆器、铜器、玉器、木器等。
5. 学习隋唐五代时期的工艺美术技法和工艺流程，如制作工艺、装饰工艺等。
6. 探究隋唐五代时期的工艺美术与文化、宗教、政治、经济等方面的关系。
7. 培养学生的审美意识和创新能力，让学生能够在工艺美术领域中发挥自己的才能和想象力。
- 1 -。
第06章 隋唐五代时期的艺术设计
唐 花釉腰鼓。
其造型设计是鼓形两头大，中间纤细，整器施黑釉，装饰月
白色大斑纹，如夏日夜空，醒目生动。
唐三彩
唐三彩是最负盛名的唐代陶瓷器，它属于一种低温釉陶器，用 白色瓷土作胎，用含有铜、铁、钴、锰等元素的矿物作釉料着色剂 ，经过适当的温度烧制而成。 在烧制过程中，一般分为两个步骤，即素烧和釉烧。素烧是将
它是受着波斯萨珊王朝各种金银工艺常用
的图案所影响，体现了唐代中西文化交流 的繁荣景象； 三、釉色，青绿中略泛黄色，具有一种古 朴淳厚的玉质感。
唐 越窑海棠式杯。 此杯的口沿和杯身 造型屈曲有致，犹如海 棠花开，杯足较高，外 撇。此种造型来源于萨 珊金银器“多曲长杯” ，具有浓郁的西域风格 。此杯胎质细腻，釉层
均匀，反映了当时的烧
瓷水平。
白 瓷
白瓷是唐代陶瓷中又一个重要的品种。唐代诗人元稹曾写过这样
一首绝句赞美白瓷：“七月调神，三春酿绿醽(l í n g)，雕镌荆玉盏
，烘透内邱瓶。”他把白瓷比作玉一般美丽。具有代表性的白瓷窑， 是与越瓷齐名的邢窑。
邢窑白瓷的特点是器形素雅大方，不施纹饰。釉白而微闪淡黄或
《中国设计史》课件
云南艺术学院设计学院
第六章
隋唐五代时期的艺术设计
主讲教师：万凡
朝代
隋 唐 （统治37年） （统治289年）
统治时间
(公元581年－公元618年) (公元618年－公元907年) (公元907年－公元960年) 隋唐五代
时期约为
379年
五代 （统治53年）
隋唐两代是我国封建社会的鼎盛时期，重新统一的多民族国
云南艺术学院设计学院
第三节
陶瓷工艺与陶瓷设计的提高
第六章 隋唐五代时期的艺术设计
6、隋唐时期的工艺美术
2021/6/16
48
唐代官吏服饰 唐代男子 服饰，以幞头袍衫为尚，幞 头又称袱头，是在汉魏幅巾 基础上形成的一种首服。唐 代以后，人们又在幞头里面 增加了一个固定的饰物，名 为“巾子”。巾子的形状各 个时期有所不同。除巾子外， 幞头的两脚也有许多变化， 到了晚唐五代，已由原来的 软脚改变成左右各一的硬脚。
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18
6、唐代女装服饰样式及层次
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唐代女性日常穿着长袖上衣，窄袖短身，现在 一般叫“襦”，按唐人习惯应称之为“衫子
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“背子”或“半臂”
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唐代一套完整的日常服，如男 装便包括身服外衣袍、衫， 中衣半臂、长袖、袄子，里 衣汗衫，下服袴、裈，首服 幞头、巾子，足服鞋、靴、 袜等。下面就大略以此谈谈 唐代男性日常衣物的种类与 四季搭配方式。
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【袍·衫】
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41
【缺胯衫】
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42
【半臂】
出土的若干半臂实物
艺第 美六 术章
隋 唐 时 期 的 工
2021/6/16
1
第六章 隋唐工艺美术
第一节 概况 第二节 隋唐服饰 第三节 染织绣工艺 第四节 陶瓷工艺 第五节 金属工艺
教学目的要求：通过对本章的学习， 使学生了解和掌握隋唐代工艺美术的 特点和装饰手法。 教学重点:了解隋唐各主要类工艺的由 来发展并熟悉其基本的纹样。 教学难点:唐代工艺美术的特点和装饰 手法
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常有西方亲缘
黄堡窑——
窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）
历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
历史：唐前期始，晚唐五代盛
品种：青釉为主
造型：壶最典型
技术提高：
胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
西方影响：造型、装饰、钴料
影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
新品种、最宜彩绘
分布：
隋唐五代，尚主要在北方
1、邢窑
窑址：
河北内丘一带
历史：
始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
第六章隋唐五代
隋：公元581～618年
唐：公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）
题材的演进——
联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
联珠圈改为双层，外圈变成小圆环
正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草
卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代
变体宝相花纹
流行：7世纪80年代起，最少一个世纪
品种：
素面白瓷为主，粗、细两种
《茶经》：类银类雪
供奉：
“翰林”：内廷翰林院；“盈”：帝王百宝大盈库
2、巩义窑与定窑
巩义窑（巩县窑）——
品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花
历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰
定窑——
窑址：河北曲阳涧磁村
历史：始于晚唐
品种：
黄绿、褐绿釉粗瓷居多
白瓷少但典型，“官”款
三、青瓷
1、越窑
来源：同联珠纹渊源
风格：勇武转为温和
宝相花
历史：不早过8世纪，后长期流行
形象：花卉图案化组合，无法确指
早期莲荷，以后牡丹
形象各朝不同
写实花鸟纹
出现：8世纪后期
意义：装饰走向自然
第三节陶瓷
一、引言
烧造普及：
分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多
面貌丰富：
品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎
装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩
地位：黄金时代——唐
代表：
定州绫
缭绫：润州、越州
技术：织成后碾砑
装饰：御用题材
锦——
技术：西方的纬线起花——纬锦
较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美
代表：益州锦、扬州锦、西北锦
特殊：
繝：色彩丰富与热烈
织金锦：金线显花
线毯：
特点：
厚实、有花、巨大，铺陈宫殿
代表：中晚唐宣州
刻丝——
特点：通经断纬
发展：
初唐西北
蹙金银（盘钉金银线成纹）
四、丝绸图案
题材：动物、花卉、几何、文字等极丰富。
典型：联珠圈纹
历史：
源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国
7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）
8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）
洋主题：
翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义
鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景
人物纹样：隆准深目胡人
品类：蜀锦、单丝罗
装饰：“十样锦”
扬州——
品类：锦
装饰：洋风（寄寓西亚人）
定州——
品种：绫
吴越——
中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）
品种：缭绫、线毯
三、著名丝织品种
纱——
特点：平纹方孔，轻薄
代表：轻纱（亳州)
罗——
特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔
代表：单丝罗（益州）
绫——
特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）
窑址：
绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心
历史：
盛唐发展、晚唐五代繁盛
品种：
青瓷为主，《茶经》：类冰类玉
造型：
轻薄，多变化，或仿花形
装饰：
刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩
秘色瓷——
定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷
釉质：莹润如玉
装饰：釦、金银平脱
造型：规整周正
技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方：
至少流传到9世纪中叶
第二节织绣印染
一、引言
地位：最重要的工艺美术门类
国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样
材质分类：丝、麻、棉、毛
织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端
分工细密：唐少府监织染署25作
二、著名丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩
效果：图案对称，精美，时代典型
蜡缬、灰缬：
实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。
制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染
三、刺绣
发展：题材拓宽、技法丰富
功用：
礼佛：佛教盛行
绣像：皇家表率
绣经：卢眉娘（亦真亦幻）
日用
宫廷：神丝绣被
民间：衣物，花卉禽鸟
技法：
约自唐中期始，平绣渐流行
二、生产格局
格局——
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
将作监：皇家、政府建筑
甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）
地方官府作坊：以丝织居多
民间：家庭、作坊
两位著名工艺美术家
何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国
北周至唐初著名工艺家
隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造
中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似
窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人
初唐著名丝绸纹样设计家
兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±
题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±
宋后发展
轨迹：
先西方后中国
先刻毛后刻丝
游牧民族实用
农耕民族欣赏
二、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果
坯料：绢、纱、罗、絁、绫
主要品种：绞、夹、蜡、灰缬
绞缬：
历史：北朝初已见，唐流行
制作：似今日扎染，以线等在织物钉扎出各种形状以防染
效果：晕染，抽象简练，天然
夹缬：
历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下
制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染
装饰：
9世纪以前，褐斑贴花
以后，褐及绿彩绘风靡
2、“青花”
定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器
发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等
黄堡窑——
窑址：陕西省铜川市黄堡镇（耀州窑前身）
历史：唐代初创，晚唐前较粗陋
品种：黑、白为主，也烧青、花、三彩；晚唐始，青瓷产量增加，质量提高；五代，耀州窑，青瓷主导，官款、柴窑
四、彩绘瓷
1、长沙窑
窑址：望城铜官镇至石渚湖（铜官窑，石渚窑），民窑
历史：唐前期始，晚唐五代盛
品种：青釉为主
造型：壶最典型
技术提高：
胎细坚、釉莹纯（匣钵）、形周正
域外联系：
西方影响：造型、装饰、钴料
影响扩大：销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
二、白瓷
原料：
胎、釉氧化铁含量1%以下
历史：
北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精
意义：
新品种、最宜彩绘
分布：
隋唐五代，尚主要在北方
1、邢窑
窑址：
河北内丘一带
历史：
始于北朝后期，隋短期繁荣（薄胎器），唐早期低靡，中期极盛，晚唐渐衰
第六章隋唐五代
隋：公元581～618年
唐：公元618～907年
五代：公元907～960年
第一节绪言
一、时代与工艺美术
唐是核心：
原因：时间长、成就高、影响大
分期：755年、756年
原因：755年末的安史之乱
安史之乱之于工艺美术
与西方交流多寡
萨珊波斯、大食、拂菻与中亚（粟特）
主要产区转移
地域差异：
黄河中下游地区：吴越地区，扬州、益州（成都）
产地：主纹构图联系产地
单独：西北和中亚
对称：华夏文明中心区（两京、扬州，益州最可能）
题材的演进——
联珠圈纹：8世纪
新疆吐鲁番阿斯塔那墓：联珠双龙纹绫（710年）
联珠圈改为双层，外圈变成小圆环
正仓院联珠狩猎纹锦，双层联珠圈改为内联珠外卷草
卷草舞凤纹锦，西方情调联珠圈为中国风格卷草取代
变体宝相花纹
流行：7世纪80年代起，最少一个世纪
品种：
素面白瓷为主，粗、细两种
《茶经》：类银类雪
供奉：
“翰林”：内廷翰林院；“盈”：帝王百宝大盈库
2、巩义窑与定窑
巩义窑（巩县窑）——
品种：兼烧三彩，釉陶、绞胎、青花
历史：始于初唐，盛唐兴旺，后渐衰
定窑——
窑址：河北曲阳涧磁村
历史：始于晚唐
品种：
黄绿、褐绿釉粗瓷居多
白瓷少但典型，“官”款
三、青瓷
1、越窑
来源：同联珠纹渊源
风格：勇武转为温和
宝相花
历史：不早过8世纪，后长期流行
形象：花卉图案化组合，无法确指
早期莲荷，以后牡丹
形象各朝不同
写实花鸟纹
出现：8世纪后期
意义：装饰走向自然
第三节陶瓷
一、引言
烧造普及：
分布：冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多
面貌丰富：
品种：南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎
装饰：堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩
地位：黄金时代——唐
代表：
定州绫
缭绫：润州、越州
技术：织成后碾砑
装饰：御用题材
锦——
技术：西方的纬线起花——纬锦
较之经锦，色彩更繁丽、花纹更精美
代表：益州锦、扬州锦、西北锦
特殊：
繝：色彩丰富与热烈
织金锦：金线显花
线毯：
特点：
厚实、有花、巨大，铺陈宫殿
代表：中晚唐宣州
刻丝——
特点：通经断纬
发展：
初唐西北
蹙金银（盘钉金银线成纹）
四、丝绸图案
题材：动物、花卉、几何、文字等极丰富。
典型：联珠圈纹
历史：
源于萨珊波斯，6世纪中期出现在中国
7世纪50－80年代最盛（693年，武则天禁锦）
8世纪初淡出（714年，唐玄宗禁锦）
洋主题：
翼马、野猪头：萨珊波斯宗教含义
鸾鸟、花角鹿、野山羊：异域文化背景
人物纹样：隆准深目胡人
品类：蜀锦、单丝罗
装饰：“十样锦”
扬州——
品类：锦
装饰：洋风（寄寓西亚人）
定州——
品种：绫
吴越——
中心：润州（江苏镇江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江绍兴）
品种：缭绫、线毯
三、著名丝织品种
纱——
特点：平纹方孔，轻薄
代表：轻纱（亳州)
罗——
特点：经丝互相缠绕绞结，表面呈椒孔
代表：单丝罗（益州）
绫——
特点：平纹或斜纹地上起暗花（唐有少数无纹绫）
窑址：
绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心
历史：
盛唐发展、晚唐五代繁盛
品种：
青瓷为主，《茶经》：类冰类玉
造型：
轻薄，多变化，或仿花形
装饰：
刻划、印、镂空、捏塑、堆贴、釉下褐彩
秘色瓷——
定义：晚唐至北宋中期越窑贡瓷
釉质：莹润如玉
装饰：釦、金银平脱
造型：规整周正
技术：小件器支烧
2、其他青瓷窑场
北方：
至少流传到9世纪中叶
第二节织绣印染
一、引言
地位：最重要的工艺美术门类
国家重视：禁断总有糜费最多的锦绣，对其他工艺品，仅限于品种或工艺方法，在丝绸，又常加纹样
材质分类：丝、麻、棉、毛
织物规格：宽1尺8寸（一尺约合今30厘米），丝绸4丈为匹、布5丈为端
分工细密：唐少府监织染署25作
二、著名丝绸产地
益州——供奉宫廷锦绣器玩
效果：图案对称，精美，时代典型
蜡缬、灰缬：
实物判定：原定蜡缬作品后被判为灰缬。
制作：以蜡液或碱剂（以草木灰或石灰为主）为防染剂，于坯料绘画、点染，或借助镂空花版防染
三、刺绣
发展：题材拓宽、技法丰富
功用：
礼佛：佛教盛行
绣像：皇家表率
绣经：卢眉娘（亦真亦幻）
日用
宫廷：神丝绣被
民间：衣物，花卉禽鸟
技法：
约自唐中期始，平绣渐流行
二、生产格局
格局——
官府
少府监：管理工艺美术主要官署
中尚署，祭祀用品和帝后器玩服饰
左尚署，车舆伞盖
右尚署，御马鞍辔及刀剑
织染署，君臣等冠冕
掌冶署，铜铁器
将作监：皇家、政府建筑
甄官署¡°掌供琢石、陶土之事¡±（唐三彩）
地方官府作坊：以丝织居多
民间：家庭、作坊
两位著名工艺美术家
何稠：字桂林，祖籍应在中亚何国
北周至唐初著名工艺家
隋，任守太府卿兼领少府监等职，长年主持宫廷制作营造
中国已知确曾织造织金锦的第一人，隋，仿造波斯金线锦袍，比原作更精美。又以绿瓷仿制玻璃，效果酷似
窦师纶：字希言，扶风平陵（今咸阳西北）人
初唐著名丝绸纹样设计家
兼益州大行台检校修造，设计的瑞锦、宫绫¡°章彩奇丽¡±
题材有¡°对雉、斗羊、翔凤、游麟¡±等，因爵封陵阳公，被称为¡°陵阳公样¡±
宋后发展
轨迹：
先西方后中国
先刻毛后刻丝
游牧民族实用
农耕民族欣赏
二、印染
染料：植物花、叶、茎、皮、根、果
坯料：绢、纱、罗、絁、绫
主要品种：绞、夹、蜡、灰缬
绞缬：
历史：北朝初已见，唐流行
制作：似今日扎染，以线等在织物钉扎出各种形状以防染
效果：晕染，抽象简练，天然
夹缬：
历史：唐玄宗宫中发明，后遍行天下
制作：两块图案相同花版夹住对折坯料以防染
装饰：
9世纪以前，褐斑贴花
以后，褐及绿彩绘风靡
2、“青花”
定义：以氧化钴为呈色剂，在釉下绘画的白地蓝花瓷器
发现：扬州唐城遗址、印尼海域沉船（¡°黑石号¡±）等