纪录片的四种基本创作模式

观众，表明纪录片工作者只能是一位诠
释者，他的看法无法取代事实本身。
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三、访问式。
这是在70年代纪录片美学观念发生重
大革新的情况下出现的。它首先出现在美国
女权主义的一些纪录片中，以后又为政治性
的作品所普遍采用，这种模式的纪录片完全
由访问和谈话组成，一个访问接一个访问，
整部片子是建构在访问上面的。“见证人—
—事件参与者，直接站在摄像机前讲述自身
的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片
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三、纪录片的四种基本创作模式
（一）格里尔逊式
又称直接宣导式。这个模式是以英国著名纪录片导
演格里尔逊而命名。
1929年，英国出现了以格里尔逊为首的“英国纪
录片运动”。其特点是影片内容重视社会功能，形式
上依赖解说词来配合画面，强调把电影用宣传和教育
有目的。正如格里尔逊宣称：“我把电影视为讲坛，
用作宣传，而且对此并不感到羞愧，因为在尚未成型
被称为现实主义潮流。其代表作品是让·鲁
什的《一个夏天的记录》（1960年），他们
承认摄影机的存在可以对现实产生影响。
“纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局
外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的
那一刻的生活，促使被拍摄者在摄影机面前
说出他们不太轻易说出的话，或不太轻易做
出的事。”
我国的代表作如：《小留学生》。
第四讲 纪录片概述
一、纪录片的定义 二、纪录片的基本特征 三、纪录片的四种创作模式
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一、纪录片的定义
1979年，美国四所大学电视系联合编撰的电
影术语词典有这样的表述：纪录片，一种非虚构的
影片，它直接取材于现实，并用剪辑和声音增进主
题思想。
我国界定：以摄影或摄像手段，对政治、经济、
军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的
言只语的佐证，形成了当代纪录片的标准模
式。”
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其代表性电视栏目是美国CBS的《60分钟》，
我们的《新闻调查》也属于此。1999年《新闻调查》
栏目制作的纪录片《海选》获蒙特卡罗国际电视节
百度文库
银奖。
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四、反射式。
反射式是在拍摄过程中，把拍摄者
与被拍摄者之间如何中运作和互动的关
系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜
一样，在不介入的长期观察中捕捉真实。代
表作品是罗伯特·德鲁的《初选》（1960年） 《幸福母亲的一天》（1963年）等。
我国的代表作如：成都电视台拍摄的
电视纪录片《平衡》2001年获19届电视金
鹰奖最佳纪录片作品奖。
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“真理电影”是20世纪60年代法国电
影银幕上出现的关注社会问题的影片，电影
干预社会的倾向日趋明显，这股潮流在当时
子一样把拍摄者给“照”出来的一种创
作模式。它混合了前几种的观察、访问、
以及摄影机前后人物之间互动等多种记
录方式，使“纪录片永远不再是再现的
形式。”
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在这类作品中，制片人本身成为事
件的见证人——参与者，也是作品社会意
义的创立者，被拍摄者与拍摄者之间的
互动过程被坦率而清晰的表现出来。创
作者把自己的看法、评价、情绪传达给
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“直接电影”和“真理电影”都是
以追求真实为目的，都是在同期录音的
实践中发展起来的，但两者还是有明显
区别：前者认为纪录电影应该是对现实
的纯粹记录，在被动状态中捕捉真实，
反对在纪录片中使用虚构的手法；后者
认为纪录电影不应该纯粹地记录现实，
而应该主动地去挖掘真实，不排除在纪
录电影中采用虚构等策略。
的电影哲学中，明显的区别是必要的。”这种模式把
纪录片当成了传播与劝服的工具，认为它是一种直接
宣传的手段。
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其代表作是格里尔逊1929年拍摄制作的《漂网 渔船》，第一次将普通人的生活搬上银幕，也是一 部在现实生活中拍摄的影片。
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后来，格里尔逊将纪录电影定义为“对现实的
创造性处理”。所谓“对现实的创造性处理”主要
逊式纪录片的反叛。“最纯粹的真实电影甚
至视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只
是客观地记录被拍摄对象的声音。”
由于对“真实”的理解不同，真实电影
又分为两个流派：“直接电影”和“真理电
影”。
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“直接电影”是20世纪60年代初美国
纪录片制作中一次独具风格的电影运动，它
主张摄影机和拍摄人员应该像“墙上的苍蝇”
为基本美学特征，是一种非虚构的、叙
事的影片样式。它兼有认知和娱乐的功
能，并以之区别于以认知为主的文献档
案影片和以娱乐为主的艺术、剧情影片。
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二、纪录片的基本特征：
（一）真实性是纪录片最鲜明的本质 特征。
尽管对真实的理解不同，可否使用
虚构的策略意见不一。但总的来说，纪
录片不仅要求人物、事件是真实的，而
真事、真情、真景，着重展现生活原生
形态和完整过程，因此，跟拍、同期声、
长镜头等纪实手法是纪录片最常见的创
作特征。
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（三）艺术性是纪录片最重要的审美特征。
蒙太奇、音乐、节奏的营造等各种艺术手段的使
用增加了纪录片的审美体验。美国纪录片大师怀斯曼就
经常依据对象的大体走向，为他设计一个客观环境，让
他在这个环境中作出应有的反应。与此同时。他也经常
纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它
要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、
扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发
展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方
法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，
在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。
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学者聂欣如的界定：纪录片以纪实
且在时间、空间和细节方面也要求是真
实的。在西方学者看来，无论纪录片是
对现实的戏剧化解释也好，还是对现实
的创造性解释也好，亦或如实反映也好，
他们都不会认为纪录片反映的是真实客
观的原始现实。他们认为真实很遥远，
没有人能做到真正的客观。
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（二）纪实性是纪录片最常见的创作 特征。
纪录片是客观地反映生活中的真人、
不按生活的自然流程来剪辑和结构他的片子，而是使用
一种非常戏剧化的形式来表现，他将这种表现称之为"
对现实的一种虚构"，实际上，这种再创作的剪辑是依
据了生活的连续性和相关性，利用声画关系的逻辑与联
想，服务于创作者叙事目的的一种重构。由此可见，在
电视纪录片中"真实"是一个源于客观真实又高于客观真
实的概念，它更注重的是价值判断与审美体验。
指采取戏剧化手法对现实生活事件进行“搬演”甚
至“重构”。
当代中国电视专题片从形式到创作手法都与
直接宣导式一脉相承，直接宣导式导致中国电视专
题片的诞生。
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二、真实电影式。
“真实电影”是对20世纪60年代出现
于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”
的统称。它强调纪录片应对现实进行“客观”
展示。从影片样式看，可以说它是对格里尔