音质好坏评价

音质好坏评价
在关于音响设备的试听报告中，对设备声音的表达都要以专门的词语，作为评价的术语，故而它们所包含的意义，与物理特性的关系，都是大家非常关注的问题。

确切了解音质好坏与物理特性的关系，这对于制造者或是爱好者都有极大的现实意义，因为它能帮助解决音响设备物理性能很好，但音质评价不好的问题。

下面就音质评价与物理特性的关系作个简单探究。

声波是空气的疏密波，人耳能感觉到的波动就是声音。

声音的物理属性有频率、声压、波形等，它们分别与声音的高低(音调)、声音的强弱(响度)、音色等心理量相对应。

这些量中，音色起着特别重要的作用。

音质评价属于心理声学的课题，涉及音质和音色问题。

心理声学(psychological acoustics)是研究声音的主观感觉与客观参数间关系的科学。

音质(acoustics) 就是声音的品质，主要指声音的构成结构，可不考虑节奏和旋律。

音色(timbre) 就是声音的特征，主要指声音的谐波结构(频谱)和时间结构。

听音评价是涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异, 与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关, 故而一致性较差, 极为复杂。

例如, 名气、自我暗示等会影响听感, 盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。

而且若对音乐的鉴赏能力不高，因无法正确判断器材的表现，也会出现问题。

另外听到的声音即使相同，但难以用语言文字作确切的理性表达，常因人而异，这也是要考虑的因素。

通常对音响设备采用的是相对评价, 就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源, 区别其差异作出评价。

影响音质评价的因素有①个人偏好，②音乐软件内容, ③听音室声学特性。

从心理上说，要确切表示声音音质的术语，以凭感觉的朴素语言为好。

这些语言是与声音的物理条件或对应关系的术语。

使用音质评价术语的目的，是综合判断音质的好坏。

音质的评价术语相当多，而且一个音质评价术语能与几个物理特性有关，为了作出正确评价，其涵义一定要弄清楚。

通常音质评价可从8个方面来进行, 即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。

对于音质评价用语，不管是名词还是形容词，必须对其所要表达的意思充分掌握，否则就会造成差错。

明亮度:高、中音充分, 听感明朗、活跃。

不良的系统则听感灰暗。

丰满度:即温暖感，中、低音充分, 高音适度, 响度合宜, 混响适中, 听感温暖, 舒适, 富有弹性。

不良的系统则听感单薄、干瘪。

清晰度: 语言可懂度高，乐队层次分明，有清澈见底感。

不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。

平衡度:节目各声部比例谐调, 高、中、低音均衡, 左、右声道一致性好。

不良的系统则不平衡。

柔和度: 即松软感，声音扩散良好, 松弛不紧, 高音不刺, 听感悦耳、舒服。

不良的系统则听感尖硬。

力度:声音坚实有力, 有冲击力，出得来，能反映声源动态范围。

不良的系统则冲击力不足、出不来, 动态范围受压缩。

真实感: 能保持原声的特点。

不良的系统则听感不真实, 失真, 有声染色及炸、破、颤抖等现象。

立体感: 能清晰感到声源在空间的各自位置, 声像定位准确，声像群分布连续，有适当宽度及纵深感。

不良的系统则定位漂移, 声场缺乏纵深感, 宽度不当。

根据听音感觉, 使用一些特定的表达所听声音意见的形象化词汇, 就是音质评价术语。

例如:
厚——薄: 声音坚实有力, 上得去, 出得来, 能反映声源的动态范围。

此力度与低频及中低频(100~600Hz)能量有关。

丰满——干瘪: 丰满度应与音乐的形式和乐器的特性相一致。

主要与混响时间及其频率特性有关。

混——干: 此由混响时间及特性决定, 应根据音乐和乐器的特性决定混响有无。

愉快——不愉快: 声音的染色、谐波的互调失真、太多的混响、太多的频率补偿、能听出的限幅效应等, 都将产生不愉快的重放声, 不愉快的声音即无真实感。

明亮——灰暗:高、中音充分, 听感明朗、活跃即为明亮。

动人的——平淡的: 引人入胜的生动的重放声, 必与音乐的特性相一致。

自然——染色: 传声器使用不当, 音色补偿不当，都将造成声染色, 听音室内有驻波或共振, 也会引起声染色。

透明——混浊: 此为谐和度，混浊的声音不能辨别和清楚地听到各个单乐器的声音, 而整个重放声有混为一体之感。

低音及混响过度都会造成放声混浊感。

圆润——粗燥: 此为圆润度，房间的共振，声音的染色、失真, 太多的混响, 错误的混录, 都会产生难听、粗燥的声音。

响——轻: 此响度与产生“丰满——干瘪”及“动人——平淡”等主观感觉有关。

宽——窄: 立体声的声像大小。

清晰——漂移: 立体声的定位。

深度——平面: 立体声的纵深。

过度的中音及狭窄的高频扩散, 都将造成声场前冲现象, 反之则出现后缩现象。

音质评价术语中具有相同意义的列举如下:
○1优美，动听
○2污浊，混浊
○3有力度，有气魄，有分量
○4舒畅，明亮，轻快，清澈，清晰
○5粗燥，不谐和
○6单薄，干瘪
○7润泽，流畅
准确表示音质具有相反意义的常用术语列举如下: (与声音本身质量或特征相关)
○1大(响度)——小(响度)
○2响——未响
○3有力(坚实)——无力
○4低音舒展——低音堵塞
○5高音舒展——高音堵塞
○6丰满——单薄(干瘪)
○7融合——散
○8高——低
○9尖锐——柔和
○10明亮——灰暗
○11硬——柔软
○12明晰(调子高低抑扬)——模糊
○13层次清楚——层次不清
○14清晰——不清晰
○15清澈(澄)——混浊
○16平滑——粗糙
○17愉快——不愉快
○18自然——不自然
○19润泽(流畅)——呆板(干涩)
确切了解音质好坏与物理特性的关系，非常重要。

下面是对一般音质评价术语和物理特性的关系简介:
○1清澈——高频段没有噪声和失真
○2混浊——高频段存在噪声和失真
○3轻快——中频段稍有下陷，量感不足
○4发涩——动态范围窄
(以上术语表达的是音色的优美程度，与物理量间的关系较复杂)
○5有力度——中频段量感强
○6有气魄——低频段量感强
○7无力——声压级低，量感不足
(以上术语表达的是动力程度，与中低频段的特性(声压级)的关系较大)
○8发尖——高频段有抬高(2~6kHz)
○9发硬——高频段抬高，高频成分过多
○10单薄——中频段量感不足
○11尖锐——瞬态波形好
○12丰满——临场感丰富，声场有特征
(以上术语表达的是金属性程度，与高频段的特性(声压级)的关系较大)
○13柔和——高频段无峰，高频段下降
○14污浊——全频段有失真和噪声
○15谐和——全频响度级感觉平衡
○16纤细——高频段平滑延伸，高频段分辨率好
(以上术语表达的是柔和程度，但特征并不太明确)
在重放立体声信号时，当左右声道信号接近反相时，会感到声像扩展，但声像定位困难。

综合评价好的音质必须符合以下条件:
○1低频稍抬起，有音量感，大振幅声音低频不失真。

○2高频特性好，清澈(失真及噪声小)，分析力好。

○3音色不硬(高频不多)，不尖(2～6kHz中高频不突出)。

○4高频指向性锐度适当，声像定位明确，中频指向性较宽，临场感丰满。

○5瞬态特性好，能重放尖锐声的前沿特性(瞬态波形好)。

人对音质判断的能力是非常不明确的，还会受心理因素影响，但却有判别音乐中很细微部分的能力。

为了作出正确的音质评价结果，必须排除个人对器材品牌、声誉和价格的偏见, 要以客观的立场进行聆听。

要把好不好和喜欢不喜欢区别开来。

比较评价器材时一定要在相同音量下进行, 误差不能超出0.2dB, 音量的差异将导致错误的结论，因为较大的音量会使人感到有较多的低音和高音, 比较明亮，更富有细节，动态较大。

A/B比较中，那件器材先抓住听者的注意力，那一件器材就会获好评，成为有吸引力的器材。

A/B比较一定要掌握先听A, 再听B, 重复听A的顺序，这样可以纠正在比较时产生的第一印象误差。

在对音响器材作评价时，器材应不受注意而代替吸引人的聆听思考，造成聆听器材而不是聆听音乐的危险，从而破坏判别能力。

而且有经验的人易生成见，无经验的聆听者反而容易洞察区别和建立评价。

音响器材重放的声音，无法与实际现场音乐一样，只能近似接近，所以自然、真实、不夸张、不压缩，充分表现乐器的泛音很重要，超高音和超低音会给你带来意外的现场感。

不要盲目追求所谓的声场宽度、深度和高度，以及清晰定位，处处应以真实为要。

为此大家一定要多听现场音乐会，努力提高音乐欣赏水准。

2010年6月。