基本乐理之音程和弦(终审稿)

基本乐理之音程和弦文稿归稿存档编号：[KKUY-KKIO69-OTM243-OLUI129-G00I-FDQS58-基本概念：两个之间的音高关系。

用“度”表示。

以为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。

首先，度是一种单位，用来衡量音与音之间的听觉上的距离。

它是一种量度，其大小是人为规定的。

再解释什么叫。

这其实是个不太好说的问题，因为其它宽度的音程关系都是在八度的基础上，相对八度而言的。

彻底地说清需要从定律开始说起。

举例说明，每个听来有确定的音，它的振动都是规则的，是可以保持在某个频率上的，比如440Hz—445Hz，这就是现在的标准音A，在前人的尝试和实践中，他们发现频率为二倍关系的两个音听来有相似性。

比如1与低音1与高音1，听起来类似，虽然比较起来高度差很多。

这种类似性在现实中的例子呢，就比如我们有时唱某些歌的某些高的部分，会吃力，唱不上去；此时我们可能会低下来唱，经常听到说“低八度唱”这种说法，虽然与原唱相比低得多了，但是感觉和原唱并不冲突，也还在调上，与也仍然和谐，只是低了而已。

之所以低了很多却仍然和谐，就缘于这种相似性。

那么倍频关系的音听来有相似性，就是说像220，440，880，这样关系的音，听起来类似，这就成为人们确定的重要基础。

因为相似，也就是说可以以这个距离为单位循环往复，本来无规律的无数个音，因此可以变得有规律起来。

于是以倍频关系的两音在听觉上的距离为基础，人们相继定出了这两个音之间的各个音，组成一个音阶，由于倍频音有相似性，于是这个音阶就可以向上下循环扩展，组成一组一组相连接的音阶了。

后来，由于在通行的中，互为倍频关系的两个音（含）之间，一共有八个自然简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。

音与音之间音高的距离，就叫做音程。

讲到音程之前，先要说些更基本的概念：音级和全音。

音级全音音级中的各音就叫做音级。

像1234567就是。

全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音等于两半音的宽度。

上面提到八度和十二，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。

在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。

各基本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个基本音级的音列，音阶各音之音的关系是全全半全全全半。

（简言之，除34和7Ⅰ之间属于半音，其他的全音。

1到Ⅰ间加起来共12个半音）音数音程所包含的全音、半音数目，叫做音程的音数。

音程用分数、整数标记（1/2为半音，1为全音）。

例如：3-4为半音 4-5为全音为了区别度数相同而音数不同的音程，在度数之前加上纯、大、小、增、减、倍增、倍减等文字说明。

音程度数下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。

最基本的音程是纯一度和纯八度。

纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。

纯八度为什么基本，上面说过了，就不再叙述了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。

在这两个音程的基础上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个基本的纯音程。

音程属性各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。

第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。

举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个全音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。

再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。

像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。

15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。

如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。

我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。

所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半目两个方面。

从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：在纯的基础上再加半音的，叫做增；在小和纯的基础上再减半音的，叫做减。

在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。

举例说明，46是大三度（为什么看上面），那么4到升6，则是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。

（为什么看上面）35是小三度，3到升5就是大三度。

同理4到降6是小三度。

35是小三度，3到降5就是减三度。

3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。

1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样,因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。

完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在上是没有大四度或小五度这种名词。

在音程中,最常见的就是大、小和完全这三种。

综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原则，音程的判断不成问题。

能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：）快速算法在没有的情况下：1．所有的一度都是纯一度。

2．只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。

3．中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。

（比如 3-5中间音为 4所以是小三度）4．只有4-7为增四度其余为纯四度。

5．只有7-4为减五度其余为纯五度。

6．为3、6、7的为小六度，其余为大六度。

7．根音为1、4的为大七度，其余为小七度。

8．所有的八度都是纯八度。

常见音程下面用半音来计算各种常见音程——距离0个半音：纯一度（DO-DO、MI-MI）距离1个半音：小二度（MI-FA）、增一度（DO-#DO）距离2个半音：大二度（DO-RE）、减三度（#RE-FA）距离3个半音：小三度、增二度距离4个半音：大三度、减四度距离5个半音：纯四度距离6个半音：增四度、减五度距离7个半音：纯五度距离8个半音：小六度、增五度距离9个半音：大六度距离10个半音：小七度距离11个半音：大七度距离12个半音：纯八度记住最基本的，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。

但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。

超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。

(用原来的度数+8-1就行了。

)分类一先后弹奏的两个音形成音程。

同时弹奏的两个音形成音程。

旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。

音程中，下面的音叫，上面的音叫。

旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

定义音程的根音和冠音相互颠倒，叫做。

音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。

音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

转位规律A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。

B、可以颠倒的音程总和是9。

因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7=2）成二度，其他依此类推。

除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是增一度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

分类二极完全协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度所有增减音程倍增、倍减音程协和（1）按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。

听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。

协和音程又可分为三种：A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。

其特性是声音有点空。

B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。

其特性是声音有点空。

C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。

其特性是声音则较为丰满不协和（2）听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。

包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、）倍增、倍减音程。

两音间的高度距离。

两音同时发出，称和声音程；两音先后发出，称旋律音程。

在现有音体系中，相邻两音的距离称半音，两个半音为一全音，但习惯上音程以“度”来计算。

度说明音程所含的音级数，但不能确切地说明音程性质，因此音程的名称必须同时加上“纯、大、小、增、减、倍增、倍减”等词。

在自然中，do与do本身和从do到上方的fa、sol、do这一、四、五、八度都是纯音程。

从do到上方的re、mi、la、si这二、三、六、七度都是大音程。

比大音程小半音、级数相同者为小音程。

比纯音程、大音程增大半音、级数相同者为增音程。

比增音程再增大半音、级数相同者为倍增音程。

比纯音程、小音程减少半音、级数相同者为减音程。

比减音程再减少半音、级数相同者为倍减音程。

八度以内的音程为单音程，超过八度的为复音程。

把音程中的根音移高八度或将冠音移低八度，称为音程的转位。

两个音数相同，音高也相同，但由于同音异名而名称不同的音程称为。

音程的协和程度一般分为3等：①完全协和音程，包括所有的纯音程。

②不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。

③不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。

自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为。

单复音程八度以内（包括八度)的音程，叫做单音程。

超过八度的音程，叫做复音程。

复音程就只在单音程的基础上加上一个或几个八度而成。

不超过两个八度的复音程，它们还各自有独立的名称。

这些名称是根据它们所包含的度数而来的。

关于表示音数的大、小、增、减、倍增、倍减、纯等，则按单音程的名称不变。

等音程两个音程孤立起来听时，具有同样的声音效果，但在乐曲中的意义和写法不同，这样的音程叫做等音程。

等音程是由于等音变化而产生的。

它有两类：（1）音程中的两个音不因为等音变化而更改音程的级数。

（2）由于等音变化而更改音程的级数。

由此可知，每个自然音程（三全音除外），也就是最简单的和使用最多的音程，它们的等音程是某种增减音程。

感情色彩孤立的一个音、一个弦是不能表示什么音想的，但两个音结合在一起，在一定的节奏和音色中，都能表现出一定的情感。

因此音程是音乐表现的基本要素之一。

纯音程有一种纯粹的、明彻的、开朗的、温和的性质；大音程正如字义所示，强健有力；小音程由缩压别的音程而成，有相当的压抑、怯懦、忧郁的性质，适用于再阴沉忧伤的乐句上；增音程有扩张、紧张的性质，给乐思的运行以紧迫急促之感；减音程有最显着的悲哀忧郁的性质，因此常给音乐的画面染上戏剧性的或几乎悲剧性的色彩。