黄自元间架结构九十二法
黄自元间架结构九十二法书法口诀
黄自元间架结构九十二法书法口诀IMB standardization office【IMB 5AB- IMBK 08- IMB 2C】黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
黄自元间架结构九十二法
（34）伸钩之字应抱持。如： 勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应 恰在正中。天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小 才好。如：鸠、辉
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（37）马齿的钩锋，应对着 四点之中。如：鸟、马
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（49）以中间为主的字，中 部应大。如：掷、番；
（50）以上下为主的字，中 间应小。如：莺、寡
（51）纵腕笔，应弯曲而有 力。如：风、飞、气
（52）横腕笔，应圆润俊秀。 如：先、见、元、毛
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（53）纵撇最忌象老鼠的尾 巴。如；庭、居、底
（54）有并排几个撇的字， 不要写成象一排牙齿。如：友、 及、反、皮
（43）有俯钩和仰钩的字， 俯钩要短，仰钩要长。如；冠、 寇、宅
（44）以上部为主的字，应 让上边宽。如：普、皆、齐
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（45）以下部为主的字，下 部应宽。如：表、禹
（46）以右部为主的字，右 部可丰满些。施、腾、靖
（47）以左部为主的字，左 部应大些。如：敬、敛、刘
（48）以左右为主的字，中 间宜小。如；弼、辩、衍、 仰
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书 家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基 础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律， 归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有 典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅 得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳 体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的 《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实 用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学
黄自元间架结构九十二法高清课件
包围结构在汉字中较为特殊，如“口”、“日”、“国”等字。在书写时，要注意外围 笔画的封闭性和完整性，同时内部笔画要与外围笔画相协调，使整个字形显得匀称而美
观。
CHAPTER
04
黄自元书法欣赏
楷书作品
总结词
端庄秀丽，笔法严谨
VS
详细描述
黄自元的楷书作品以端庄秀丽见长，笔法 严谨，结构匀称，线条流畅，给人以清新 的美感。其楷书作品在用笔上讲究提按、 顿挫，注重笔画的起承转合，整体上显得 端庄秀丽，是书法爱好者学习的优秀范本 。
对现代汉字规范的影响
黄自元的间架结构九十二法对现代汉字规范产生了积极的 影响，为现代汉字的书写和排版提供了重要的参考和借鉴 。
在书法史上的地位
要点一
承前启后的关键节点
黄自元的间架结构九十二法在书法史上是一个承前启后的 关键节点，它既总结了前人的书法经验，又为后世的书法 发展奠定了基础。
要点二
书法艺术的重要组成部分
通过学习和实践九十二法，书法家的 作品将更具美感，字形将更加优美、 和谐。
在硬笔字书写中的应用
规范硬笔字形
硬笔字书写中，九十二法可以作为规范和标准，帮助书写者掌握 正确的字形结构和比例。
提高书写效率
遵循九十二法的指导，书写硬笔字时可以更加流畅、自然，提高书 写效率。
增强硬笔书法艺术性
通过运用九十二法，书写者可以将硬笔字写得更加艺术化，增加作 品的艺术感染力。
重要性
间架结构九十二法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义，它可以帮助学 习者更好地掌握汉字的结构规律，提高书写水平，同时也有助于理解中国书法 艺术的精髓和美学价值。
九十二法的分类与特点
分类
间架结构九十二法主要分为两类，一类是针对单个汉字的间架结构进行规范，另 一类是针对一组汉字的组合规律进行总结。
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。 联撇恶排牙 有并排几个撇 的字，不要写成象一排牙齿。 要有大小变化。 三撇法，以下撇首，顶上撇 之腹 连着三撇的字，下撇 应依次顶着上撇的中间 。 三点法，一下点提锋与上点 驻笔相应 三点的写法，第 三点的出锋应与首点的结尾 相对应。
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
黄自元间架结构九十二法书法口诀
黄自元间架结构九十二法汉字书法之精髓，需慢慢体会，熟记于心。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
《黄自元间架结构九十二法》详解
《黄⾃元间架结构九⼗⼆法》详解1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的⼀切笔画不要超出宝盖。
2、地载者有画皆托于其上。
下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：⾄、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上⾯的⼀切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短。
3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看。
4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
不让失去平衡。
5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、⼲、午。
中间有竖笔画的字，⼀定要写的正直不能写歪的。
字如⼈的，写歪着别⼈看了就会笑话你的。
7、勾拏法其⾝不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短⼩。
如：葡、萄、蜀、葛。
拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像⼸弩⼀样强劲有⼒，不能写的曲短⽆⼒。
8、勾衂法其势不可直长。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
对于横勾笔画⾥⾯的笔画少的字，写时注意转⾓和勾⼉，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让⼈家⾻⾁分离哦。
注意勾的肩膀是像⿐⼦⼀样⿎⿎的饱满状的 .9、画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙。
对于这些字，横笔画要写的短⼀点，⼀撇要写的长些哦。
10、画长撇短。
横长撇短；如：右、有、灰。
像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。
要写的横笔画长，撇笔画短哦。
明显嘛，它们需要给下⾯的笔画流出空间位置的哦。
11、画短直长。
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：⽊、本、朱。
解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。
竖长点、那笔捺就要写的舒展点。
12、画长直短撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集。
黄自元间架结构九十二法[内容充实]
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你看，剛整好外四個口的，就 出來內四個一樣筆畫的。好辦， 佈置各就位，讓它們緊密團結 不必大小就行了。
示范字：齒、爾、爽
医学精制
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二十九、勒者不宜平平則失勢
什麼是斜勒的筆畫呢？你知道 是一勒的筆畫呀。我不知道， 愚翁小時候沒有錢唸書，基本 功差，就知道那斜著寫的橫筆 畫叫勒。斜著的橫筆畫就要寫 斜橫著，寫平就沒有力量了。 你問斜到什麼程度？嗨，難愚 翁？俺不告訴你。別斜超過45 度角。哎呀，怎麼說出來了哦。 嘿嘿，馬三立的相聲，逗你玩~！ ~
医学精制
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四、讓右者右伸左縮
以右半部為主的字，右 邊要長，左邊要短
看出什麼意思了吧，不 讓會失去平衡
示範字：績、議、讀、 蝀
医学精制
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五、橫擔者中畫宜長
中間有橫筆畫的字，你 在寫的時候要注意，寧 可長些也不能短的，因 為它像個扁擔，短了挑 著吃力撒
示範字：喜、吾、婁、 安
医学精制
示范字：鑾、響、需、留
医学精制
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二十四、三聯者頭尾伸縮仍要停勻
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸 縮要得當
呵呵，有豎著的三部分的字，當然就 有橫著的三部分的字了。在一個字中， 橫著有三部分組成的結構，叫三聯字 的，關聯是關鍵的，上頭和下面的寫 大寫小只要合適，要有聯繫又要勻稱 的。你那要看中間那部分的筆畫多少 來確定哦，中間筆畫少，上下部分也 不能欺負人家。中間筆畫多也不要以 為自己多就去占上下部分的地方。你 是司令，會調遣好它們的哦！
示範字：宇、定、宙、 甯
医学精制
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二、地載者有畫皆托于其上
下面有底托狀的字，其 餘筆畫應托于其上
黄自元楷书间架结构九十二法
当悬针而垂露，则无韵 当悬 针的笔画若成垂露，则不美 观。
当垂露而悬针，则无力 当垂 露的若悬针，则显得无力。 体虽宜斜，而字心必正 倾斜 型体的字要找准折画和撇画 的中心位置，体虽是斜的， 但字心要正。
ห้องสมุดไป่ตู้
形本自正，而骨力必坚 字体 本是正的，要写得有骨力。
字本瘦者，其形勿短 字本 来就瘦的，字形不要写得 太短。 身本矮者，用笔宜肥 字本 来就矮的，就写得粗壮些。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
卜字直勿偏，与上截中部相 对 卜字要写正不要偏，与上 截的中间相对。 土字直勿偏，与下截左紧正 对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不要偏，与下截 左边的竖画要对正。 错综者，贵迎让穿插而恶纷 纭 结构错综复杂的字，要穿 插对应退让，但不能乱。 缜密者，宜布置安排而嫌挤 杂 结构紧密的字，布置要得 当，不要显得拥挤杂乱。
堆叠者，消纳之 三角同型的 字，在笔画的运用上要有变 化。既不拥挤，也不松散。 积累者，清晰之 由下而上堆 积起来的字，笔画要合理安 排，伸缩有度，繁而不乱。 下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点， 以与右竖的末尾相接。 末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋 稍像左平出，象有萦带下字 之势。
横戈不厌曲 有卧钩的字， 其卧钩要弯曲圆润，切忌 细长直挺。 伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈 下包上的字，其竖弯钩要 尽量向右伸展，以便包住 被包围的部分。 承上之乂，正中为贵 承上 之“乂（人）”字，应恰 在正中。 屈勾之势，退缩斯宜 左右 结构的字中，竖弯钩居左 时，应缩小让右。
详析《黄自元间架结构九十二法》，附硬笔示范1
详析《黄自元间架结构九十二法》，附硬笔示范1《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。
今天第十五法如下：“画长撇短”意思是横长撇短，在汉字的构造中，另一种横与撇组合在一起的字中，书写的处理方式为横画写长一点，撇画写的较短。
这样以横作为类似于屋顶盖于其上。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。
今天第十三法如下：“画短撇长”简单讲就是横短撇长，在汉字的结字类型中，因为有笔画的长短，汉字才够生动，取大自然之物像，抽象概括，意境深远。
这里介绍了横画与撇画组合在一起时，其中一种类型结字的方法，即横画写短，撇画写长的书写方法。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
其作为学习书法入门，掌握结字规律，无论是对硬笔书法或是对毛笔书法都有很好的参考意义。
今天第三十法如下："平勒者，不宜倚倚则无仪" 平勒画若写斜了则不端正。
平勒指的是平的横画，勒是永字八法中的一法，就是指平常的横画，这一法讲的是平勒，意思是平的横画，即书写时不能太斜，书法上讲的平不是指物理中的水平，而是我们视觉上观察的平衡。
这个平衡总有点倾斜的特征。
我们在书写中遇到这一类的字，横不能写的太斜，太斜容易不稳。
《间架结构九十二法》是黄自元在学习前人书法著作的基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
书法基础知识 黄自元间架结构92法
黄自元《间架结构九十二法》一﹑重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。
在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。
（一）左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。
1、中平水未幸常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。
2、大天父谷爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。
3、伞全金余舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、只贝共具典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。
5、王皿亚旦豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。
上部的中竖或中心与其对正。
6、六立亩言容赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。
7、英茶幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。
（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。
它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。
书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。
1、巧吟珍晓峰魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。
2、加仁扫阳杠徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。
3、红细初叔取甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。
4、却即邮部新断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不可上下齐平。
5、厅床房居病虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。
6、习司可句匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
(清)黄自元楷书间架结构摘要九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
间架结构92法的法要如下：译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
黄自元间架结构九十二法
黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
黄自元间架结构九十二法
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
黄自元间架结构九十二法----高清
下占地步者，任其 下阔 以下部为主 的字，下部应宽。 如：表、禹 右占者，右不妨独 丰 以右部为主的 字，右部可丰满些。 施、腾、靖 左占者，左无嫌偏 大 以左部为主的 字，左部应大些。 如：敬、敛、刘 左右占者，中宜逊 以左右为主的字， 中间宜小。如；弼、 辩、衍、仰
中间占者，中独雄 以中间为主的字，中 部应大。如：掷、番； 上下占者中小 以上下为主的字，中 间应小。如：莺、寡 纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中 带曲，圆润有力。如： 风、飞、气 横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直 钩圆，应圆润俊秀。 如：先、见、元、毛
卜字直毋偏，与上截中缝 相对 卜字要写正不要偏， 与上截的中间相对。如： 是、足、走 土字直毋偏，与下截左紧 正对 土字头中竖是字的中 心，要写正不要偏，与下 截左边的竖画要对正。如： 者、老、考 错综者，贵迎让穿插而恶 纷纭 结构错综复杂的字， 要穿插对应退让，但不能 乱。如：繁、馨 缜密者，宜布置安排而嫌 挤杂 结构紧密的字，布置 要得当，不要显得拥挤杂 乱。如：继、缠
斜勒者，不宜平平则失势 斜勒 笔画不要写平，写平了则没有 气势。如：七、也 、 乜、此 平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒 画若写斜了则不端正。如：云、 去、且、旦 纵捺之字，必要攒头收尾 有斜 捺的字，要藏锋入笔，回锋收 笔。如：丈、尺、史、又 纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈 之字，最忌无力而又弯曲。如： 武、成、或
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纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象 老鼠的尾巴，要避免末 端细而无力。如；庭、 居、底 联撇恶排牙 有并排几个 撇的字，不要写成象一 排牙齿。要有大小变化。 如：友、及、反、皮 三撇法，以下撇首，顶 上撇之腹 连着三撇的字， 下撇应依次顶着上撇的 中间。如；修、参、须、 形 三点法，以下点提锋与 上点驻笔相应 三点的写 法，第三点的出锋应与 首点的结尾相对应。如： 治、洪、流、海
黄自元楷书间架结构九十二法32436
黄自元楷书九十二法（口诀）宇宙定宁至圣孟盖勑部幼即读蝀议绩1、天覆者，凡画皆冒于其下。
2、地载者，有画皆托于其上。
画即笔划，多指横笔，下同冖、宀等称称之天覆，其居上覆下，应罩住其下横笔。
土、皿等称之为地载，其居下托上，应稳托其上横笔。
3、让左者，左高右低。
4、让右者，右伸左缩。
注意左右结构的主次分配和迎让穿插，字的每一笔都不能孤立存在，要与其它笔划精妙配合，方能相得益彰、饶有趣味。
喜吾娄安甲平干午葡萄蜀葛句勺匀勿5、横担者，中画（竖）宜长。
6、直卓者，中竖宜正。
笔划无论多少，都有主次之分，要找准其关键笔划，即主笔，并突出之7、勾拿法，其身不宜曲短。
8、勾衄法，其势不可直长。
横折弯勾有长短之分，写法应有区分，应弥补其长短之劣衄读音：女四声左在尤尨右有*灰木本朱东乐棐筑柴9、画短撇长。
10、画长撇短。
“左”与“右”字形相似，但书写顺序不一样，左是先短横后长撇，右是先短撇后长横11、画短直长，撇捺宜伸。
12、画长直短，撇捺宜缩。
要找到并体会书写时的节奏韵律感，轻重疾徐、行停有度，不局促不别扭十上下士才斗丰井丕正亚并目自因固13、横长直短。
14、横短直长。
15、上下有画，须上短而下长。
16、左右有直，宜左收而右展。
汉字的间架结构，总体呈现上紧下松、左收右放的规律性。
确定主要笔划，使字体更挺拔舒展，笔划主次关系清晰无冲撞。
川升邛邦伊侈僇修亦赤然无三册冉聿17、左撇右直，须左缩而右垂。
18、左直右撇，宜左敛而右放。
19、点复者，宜以求变。
20、画重者，宜鳞羽参差以化板。
灬、火称之为点复，俯仰以求点划的意趣横笔较多的字，要注意防止行笔的单调重复偃仰向背，即俯、仰、相向和相背虽愿顾体御谢树术銮响需留章意素累21、两平者，左右宜均。
22、三合者，中间务正。
23、二段者，上下平分中微加饶减。
24、三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
掌握和熟悉字的结构特点，左右、左中右、上下、上中下，要区别对待、因势利导吸呼峰峻和知钿细*嚣*器齿尔爽*25、左旁小者，齐其上。
黄自元间架结构九十二法PDF版
黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
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三十七、馬齒法其拏鉤之鋒注射四點 之半
馬齒的鉤鋒，應對著四點 之中 什麼是馬齒法?象馬的牙 齒一樣的東西就是馬齒唄。 你沒有見過馬的牙齒呀？ 那不要緊，記住指的是字 中的四個點，寫的有大有 小的，犬牙交錯就可以了。 拏讀音ná。拏鉤：就是一 橫鉤的筆畫呀。一橫鉤的 鉤尖尖對著四點的中間。 明白了吧？
十七、左撇右直須左縮而右垂
左為撇畫右為豎畫的字，應左撇短右 豎長 很明白的哦。一個字中左邊的筆畫是 一撇，右邊的是豎筆畫。那就要把左 邊的撇寫的短些，右邊的豎筆畫寫得 長些。你說什麼，你知道那豎筆畫是 那字的柱子、嗯那~！你的比喻這的 很好。那就別讓那柱子不正哦。立好 那根柱子哈。
示范字：川、升、邦
三十四、伸鉤貴抱持
伸鉤之字應抱持 長長的拋勾，要寫的像自 己有胸懷里抱著持著自己 的東西那樣哦。簡單嗎？ 你可別讓人把東西從你懷 裡搶跑，現在有些個別壞 人的。要當心哦。 示范字：勉、旭、拋、魁
三十五、承上志人正中為貴
承上之“人”字，應恰在正 中。 是個交叉哦，寫的中間位置 來像個人兒支持著上面就可 以了。咱不就是棟樑之才嘛。 你不想現在就是棟梁之才， 那你現學著做哦。 示范字：天、夫、外、文
十九、點複者宜偃仰向背以求變
有幾點的字，各點方向 要不同，使其有所變化
在一個字中同時有幾個點的筆畫，那要寫 得不一樣的形狀的。哎！可要記住它們是 一家子的，要互相有聯繫的，別寫得互不 來往的樣子哦。在不同的位置要起不同的 作用，該當大石頭的，別弄成小石頭哦。 你也別把小石子當大大石頭使喚，不信你 把那然字下面中間的點寫大試試？哈哈， 自己要打自己了，別真用力打，心疼著點 自己哦
十一、畫短直長
橫畫短豎畫長的字，撇捺應 延伸 字的筆畫上有橫筆畫，中間 有豎筆畫，下有捺筆畫，就 要注意寫的橫短些。豎長點、 那筆捺就要寫的舒展寫。別 發呆，說你呢，那捺又寫的 不象個刀了，嘻嘻 示范字：木、本、朱、東
十二、畫長直短撇捺宜縮
橫畫短豎畫長的字，撇 捺應延伸
這樣的字有橫筆畫在中間、有撇、 又有捺的字。橫筆畫要寫的長些。 你說什麼？你想起“橫擔者中畫 宜長”中間橫著的像個扁擔要挑 東西的，所以要寫長。你聰明哦， 說的真對了。那你要記住收縮那 一撇一捺哦。你說用點代替那一 撇一捺可以嗎？可以呀
示范字：鑾、響、需、留
二十四、三聯者頭尾伸縮仍要停勻
由上中下三部分組成的字，頭和尾伸 縮要得當 呵呵，有豎著的三部分的字，當然就 有橫著的三部分的字了。在一個字中， 橫著有三部分組成的結構，叫三聯字 的，關聯是關鍵的，上頭和下面的寫 大寫小只要合適，要有聯繫又要勻稱 的。你那要看中間那部分的筆畫多少 來確定哦，中間筆畫少，上下部分也 不能欺負人家。中間筆畫多也不要以 為自己多就去占上下部分的地方。你 是司令，會調遣好它們的哦！ 示范字：章、意、素、累
示范字：亦、赤、然、無
二十、畫重者宜鱗羽參差以化板
有多橫畫的字，各橫長 短要不同，使其不顯得 呆板 示范字：三、冊、冉
二十一、兩平者左右宜均
由兩個相等部分組成的 字，左右要均勻些。
寫的時候要心中先分好左右各自的地 方。記住兩邊各占位置，但人是要好 的同伴，勾肩搭背的那種朋友，你可 別寫出來讓人一看左右鬧矛盾誰也不 理誰了哦。 示范字：雖、願、顧、體
示范字：樂、棐、
十三、橫長直短
橫長豎短 在一個字筆畫少，而且 有橫筆畫時，要把橫筆 畫寫得長，豎筆畫寫短 些。這樣寫符合中國字 的方圓要求。 示范字：十、上、下、 士
十四、橫短直長
橫短直長 在一個字筆畫少，而且 有橫筆畫時，要把橫筆 畫寫得短些，豎筆畫寫 得長點寫
示范字：才、斗、丰、 井
二十二、三合者中間務正
由三部分組成的字，中 間務正
在一個字中有三部分合成一個字 的，聯合部隊耶。那怎麼寫呢？ 注意中間的是司令，把中間寫得 端正，司令的部隊自然向司令靠 攏了。
示范字：御、謝、樹、術
二十三、兩段者上下評分中微加饒減
由上下兩部分構成的字，上 下兩部分各佔一半，中間稍 加變化。一個字分成上下結 構的，你上面和下面各個分 給它們一樣大小的位置了？ 對頭，人讚揚的就是你是個 講公平人。注意哦，雙方結 合部的那些筆畫要寫得收斂 些，地盤一樣大，不能在結 合時劍拔弩張的哦，那樣不 吉利，不利於團結，記住! 謙讓是美德哦。
《黃自元間架結構九十二法》是黃自元先生在總結歐陽詢三十六法的基 礎上，提出的楷書間架結構的構成方式。這本字帖上有范字，下有法要， 為初學楷書的必讀之物。雖大多數書家都不以為然，但大凡善書者都看 過或者臨摹過它
一、天覆者凡畫皆冒于其下
上面是寶蓋的字，其餘 筆畫應帽于其下 寶蓋下面的一切筆畫都 不能超過寶蓋頭 示範字：宇、定、宙、 甯
黃自元書法間架結構九十二法
2016年6月
黃自元（1837-1916年）,字善長，號敬與，清末湖南安化人，同治七年 （公元1868年）進士，并點為榜眼，賜奉政大夫，供職翰林院，后又任 各省鄉試考官。官至記名御史，翰林檢修，曾任武英殿總纂，翰林院編 修，以及陝西道監察御史和甘肅寧夏知府。他習字始學顏直一卿，后師 柳公權、歐陽詢，并博取眾長而自成家法。光緒十年著成《間架結構九 十二法》。他繼承與發展了一歐一體書藝，自成體系，堪稱一代楷書大 師
示范字：鳥、馬、焉
三十八、上平之字宜齊首
上邊為平畫的字，其 頂應相齊 一個字左右結構，分 兩個部首，在字體中 要求和上邊對齊一定 要對齊，對整齊就好 看哦 示范字：師、明、既、 野
三十九、下平之字宜齊足
下邊為平畫的字，應 與底對齊 在一個字中，有的需 要在下面對齊的，你 就在心中預定好下底 線，任何筆畫別超過 那個下底線哦 示范字：朝、故、辰、 後
三十二、縱戈之法最忌力弱身彎
縱戈之字，最忌無力而又彎曲 又來縱戈哩，不一個意思了， 那個縱戈之字，這個縱戈之法。 法是辦法，說的就是使用有力 的方法寫那個彎鉤的筆畫。忌 諱寫的無力身弱的樣子哦。寫 成什麼樣子呢？好辦，“成吉 思汗，只識彎弓射大雕”。咱 就寫成彎弓的樣子，讓成吉思 汗拿去射雕去哦。你要把那彎 弓送給郭靖哥哥嗎？隨你的便 哦！ 示范字：武、成、或、幾
三十三、橫戈不厭曲
橫戈筆畫不怕彎曲 橫著的彎鉤要短。那咱也要寫 得有力度哦。他說戈不就是古 代的兵器嘛，咱就要寫得像個 武器的樣子，你說是個小武器 嗎？對呀是個防身用的武器。 誰說防身用的武器不是武器。 你看那小彎鉤兒，要是個鐵器 的鉤子勾著喉嚨可要流好多血 的。有些恐怖哦。怕人！ 示范字：恩、息、必、志
二、地載者有畫皆托于其上
下面有底托狀的字，其 餘筆畫應托于其上 字的底下是橫畫的要寫 長些，因為要承載上面 的一切筆畫 示範字：至、聖、孟、 蓋
三、讓左者左昂右低
以左半部為主的字，左 邊要高，右邊要低 試試是不是只有這樣才 好看 示範字：部、幼、即
四、讓右者右伸左縮
以右半部為主的字，右 邊要長，左邊要短 看出什麼意思了吧，不 讓會失去平衡 示範字：績、議、讀、 蝀
三十一、縱戈之字必要攢頭收尾
縱捺之字，要積聚收筆，收攏 尾筆 縱有貫穿的意思，戈有打仗的 意思。指的就是那個字中的捺。 啥叫攢頭？就是儀器開始貓著 力量，別在開始的時候使出來， 要行軍打仗的嘛。寫出馳騁戰 場的氣勢，收住尾后像個刀了。 別出格子，出格字是侵權。哼！ 戰鬥結束了！ 示范字：丈、尺、史、又
五、橫擔者中畫宜長
中間有橫筆畫的字，你 在寫的時候要注意，寧 可長些也不能短的，因 為它像個扁擔，短了挑 著吃力撒 示範字：喜、吾、婁、 安
六、直卓者中豎宜正
有豎筆貫中的字，中豎 應正直不歪 中間有豎筆畫的字，一 定要寫的正直不能寫歪 的。字如其人，寫歪著 別人看了就會笑話你的 哦。字正人正是個英雄 示范字：甲、
平勒畫若寫斜了則不端正 平勒的筆畫當然是指橫的筆畫 了。不過不讓斜的平直，有不 準寫的太斜。太斜就沒有樣子 了，“無儀”儀就是儀態嘛。 沒有儀態不就是沒有好看的樣 子了嘛。咱是有修養的人，要 儀態端正哦。誰說儀態是女人 用得詞語，男子漢也要儀態的。 儀表堂堂的形態嘛。 示范字：云、去、且、旦
十五、上下有畫須上短而下長
上下有橫畫的字，應上 短而下長
在一個字中，上下有橫筆畫的， 寫時把上面的橫筆畫寫得短點， 下面的橫筆畫寫得長些。啊呀， 你想起那個“地載者有畫皆托于 其上”。對呀，那就把下面橫筆 畫寫長些哦，別寫出格子呀。
示范字：丕、正、亞、 並
十六、左右有直須左收而右展
左右有豎畫的字，左邊 應收二右邊伸展 在一個字中，左右有豎 筆畫的，左邊寫短些、 右邊寫長些。左收著右 舒展寫嘛 示范字：目、自、因、 固
二十八、內四迭者佈置勻密
外為四疊的字（四個口），整 個字形要正方。 你看，剛整好外四個口的，就 出來內四個一樣筆畫的。好辦， 佈置各就位，讓它們緊密團結 不必大小就行了。 示范字：齒、爾、爽
二十九、勒者不宜平平則失勢
什麼是斜勒的筆畫呢？你知道 是一勒的筆畫呀。我不知道， 愚翁小時候沒有錢唸書，基本 功差，就知道那斜著寫的橫筆 畫叫勒。斜著的橫筆畫就要寫 斜橫著，寫平就沒有力量了。 你問斜到什麼程度？嗨，難愚 翁？俺不告訴你。別斜超過45 度角。哎呀，怎麼說出來了哦。 嘿嘿，馬三立的相聲，逗你玩~！ ~ 示范字：此、七、也、乜（nie）
二十五、左邊小者宜齊上
左偏旁小的字，要上邊取整齊 好像是你一看就明白了，一個 字左偏旁小的那偏旁是應該和 右偏旁上面對齊的。人家右邊 是字的支撐力量，主力部隊， 你小就去上面看齊唄。不然別 人以為它受氣包呢。哈哈，你 是最公正的，不會讓它受氣的， 對吧 示范字：吸、呼、峰、峻