图片与文字的编排2

3
线 性 编 排
线性编排的特征是几个编排元素在空间被安排为一个线状的序列。
竖向、横向、或任何给定角度的一行元素都可以产生线状。 线不一定是直的、可以扭转或弯曲， 元素通过距离和大小的重复互相联系， 运用这种方式构成的版式，会使人的视线立刻集中到中心点， 且这种构图具有极强的动感。
4
重复编排
把内容相同或有着内在联系的图片重复， 会有流动的韵律感出现。 尤其对较为繁杂的对象，通过比较和反复联系， 使复杂的过程变得简单明了。 重复还有强调的作用，使主体更加突出。 重复编排的特殊版式是渐变重复。 渐变也指一个形在形状、位置、方向、或比例上的转换。 通常用于在编排中创造逐渐变大的多个形， 这些形通常按规律间距排列，也可以按照增加或减小的密度来排列。
一种大面积的单色以简单的 形状出现时，可以很快吸引 读者的眼光。对比来自于灯 泡的插图及小尺寸的文字， 使到图片看起来更大。我们 在脑海中会将插图超出边缘 的部分自动补上，也进一步 强化了图片的大尺寸印象。
这是为一家出版社所设 计的版面，一个尺寸非常大 的装饰元素与一张很大的肖 像图片形成吸引人的视觉焦 点，同时传达了一种 16 世 纪的氛围。由于文字很小， 所以装饰元素与文字一起与
这个报纸的半页广告，你很难忽 略它。原因恰恰是它的元素尺寸非 常小，这是一种强对比的设计——
大面积的留白空间与小元素形成
强烈对比。
将元素变大，也意味着让 它更有力量，可以将一些平淡 无奇的元素变得吸引人。 在这个例子中，虽然只是以文 字编排为主，但却一点都不枯 燥。在背景中将名称放得很大， 甚至超出了版面，但读者仍然 知道它的意思，因为黄色的大 标题已经点明了它的全称。而 且文字呈角度摆放，同样传达 了一种很强的冲击力。
于同一空间平面,缺少层次,起不到突出第一
视 觉 要 素 ( 人 物 ) 的 作 用 。
颜色 最强烈的颜色冲击力来自它出乎意料 及极端的运用。在处理颜色照片时，完全可
以大胆一点，或许你会有惊奇的发现。
图片与文字的对比关系
各视觉要素随弧线或回旋线而运动变化。更 具韵味、节奏与曲线美。弧线具有饱满、扩 张和一定的方向动感。 弧线有呈“C”型，有呈“S”型。
在中国传统美学中有“形得之于形外” 之说。 版面中的虚是为实而衬托，虚可以视 为空白，也可以视为细小脆弱的元素。 为了强调主体，有意的将其它部分削 弱为虚，甚至虚为空白，巧妙得当的 虚，是为了更好地烘托实，这是版式 设计中不可忽略的重要法则。 但具体的运用则应根据版式设计的对 象而定，一般来说，报刊杂志类信息 共用版面的读物，只能虚少实多；画 册、广告类信息专用版面的读物，则 可虚多实少。
图片 与 文字 的 编 排
图形与文字的对比关系 图形与文字编排的基本形式 展开页的整体设计
图形与文字的对比关系
图 形形 与 文字 的 的比 关 比 关 系 图 与 文 字 对 对 系
图片与文字的对比关系
无论是有色还是无色的版面，均为黑白 灰的三色空间层次。黑白为对比极色， 最单纯、强烈、醒目，最能保持远距离 视觉传达效果；灰色能概括一切中间色， 且柔和而协调。三色的近中远空间位置， 依版面具体的明暗调关系而定。
展开页
的整体设计
整个版面仍然形成了对比。
在设计中，大尺寸的黑色 标题统领着整个版面，与插图 及 LOGO 形成强烈对比。没有 绝对的大和小，只有在对比中 才能有相对的大和小，而大标 题及结束文字都是一样大（ We deliver 是结束文字）
这个例子中，由于颜色的特殊运用使到一张 普通的硬照变成充满设计气息的图片。 标题文字采用蓝色，属于冷色, 因为人物是 暖色,文字用冷色是为了与人物产生冷暖对比, 使他们处于不同的空间平面层次,从而衬托人 物,如果标题文字采用暖色,就变成和人物处
编排元素之间在版式中以对称或均衡的形式表现。 只有在刻意强调庄重、严肃的时候， 对称的编排才会显出高格调、风格化的意向。
7
重叠编排
各编排元素间上下重叠、覆盖的一种编排形式， 元素之间由于重叠易影响识别性， 因此，需要在色彩、虚实、明暗、位置之间进行调整， 以便相得益彰而又层次丰富。
8
蒙德里安式编排
5
以中心为ห้องสมุดไป่ตู้点
中心编排是稳定、集中、平衡的编排，用于营造空间中的点或场， 作为中心的主要形通常成为一个更吸引人的形状且没有方向性。 人的视线往往会集中在中心部位， 产品图片或需重点突出的景物配置在中心，会起到强调作用。 如果由中心向四周放射，可以起到统一的效果，并形成主次之分。
6
对称与均衡的编排
图 形 与 文 字编 排 的 基 本 形式
图形与文字编排的基本形式
图形与文字编排的基本形式
1
上下分割
平面设计中较为常见的形式， 是将版面分成上下两个部分， 其中一部分配置图片， 另一部分配置文案。 安静平稳，稍显呆板。 图片应尽量活泼，富有动感： 文字应稍多，调节版面。
2
左右分割
左右分区，易产生崇高肃穆之感。 由于视觉上的原因，图片宜配置在左侧， 右侧配置小图片或文案， 如果两侧明暗上对比强烈， 效果会更加明显。
蒙德里安式布局得名于著名抽象派画家蒙德里安的冷抽象构图风格， 这种布局运用一系列水平线、垂直线、长方形和正方形， 将图形放置在骨格单位中进行构图。
9
边框式编排
这种版式编排常用于信息量大的设计之中， 编排方式有二种，其一为文案居中，四周围以图形； 其二为图形居中，四周围以文案。
10
散点式编排
版式采用多种图形、字体，使画面富于活力、充满情趣。 散点组合编排时，注意图片大小、主次的配置， 还应考虑疏密、均衡、视觉引导线等，尽量做到散而不乱。
本设计中，左边具有流动感的图形与 右边做垂直编排的文字形成“动与静” 的对比，版面呈现出动静相宜的协调 感。
图片与文字的对比关系
图片做了集中处理，观者 的视线集中在版面的中心 －－标题。图片、标题与 上下文字形成疏密对比。
图片与文字的对比关系
中国传统美学上有“计白守黑”这一说法。就是指编排的内容是“黑”，也就 是实体，斤斤计较的却是虚实的“白”，也可为细弱的文字、图形或色彩，这 要根据内容而定。
展开页的整体设计体 设 计 展开页的整
展开页的整体设计
展开页
的整体设计
展开页
的整体设计
作为版式设计师，设计前须明白怎样投放设计作品？
确定设计作品应用类别：精美杂志广告，报纸广告，宣传手册，POP广 告等。 广告投放于精美杂志上，字体、照片、插图等都有更大的选择范围，因 为它们在平滑的纸上印刷，有较高的清晰度，可以使用高质量字体、高 清晰图形和精细的色调。 报纸是在强吸水纸上进行印刷的，因此决定了设计作品应选择线条不太 细的字体和在廉价纸张上不会降低效果的图片，而且要避免使用灰色的 小字体，因为特殊印刷会使它们很难辩认。
[重点提示]
版式设计中色彩运用原理：
① 版式设计从草图开始就应该策划如何运用色彩，而不是到最后再加上。
② 借助色彩可以把版式中各个信息级别的分区连接起来。 ③ 色彩应用要和谐统一，独特的色彩组合能达到与众不同的效果。 ④ 版式设计中，颜色不宜太多，否则将增加受众在一大堆色彩中解读、 辨认信息的难度。