外国文学专题

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第一章 现代主义的奠基：卡夫卡
第一节 时代的先知
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你为什么醒着？必须要有一个人醒着，这就是回答。 必须要有一个人。
——卡夫卡《夜》
70多年前，一个孤独、忧郁而又极为敏感的灵魂， 一个二十世纪德语文学中最伟大的作家，西方现代派 文学的奠基人——卡夫卡，永远离开了那个令他失望 的，在他笔下变形的世界。在去天国的路上，他似乎
三、逆说 作家运用的是一种逆说或反论的手法，所叙述的事初 看是自相矛盾，但细想就会看到其中包含着某种真实性。 表面上是“非”，实际上却是“是”，即似非而是。 如《审判》第九章《在教堂里》的“在法的门前”一段。
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四、独特的讽刺
卡夫卡的讽刺主要产生于对现实荒诞性的揭示。主 人公为正义或辨明真情而奔走，但经常是陷入一种令人 啼笑皆非的困境，越挣扎就陷得越深，最后送了命。
3）作品中的人物常以某种类型的代表或某种抽象 本质的体现代替有个性的人。
4）情节不连贯，发展线索不明晰。
5）均以怪诞的方式表现丑恶和私欲的“疯人院”式 的人世罪孽和无穷痛苦。
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卡夫卡的小说不讲求故事的明晰性，人物 性格的典型性，环境描写的具体性。小说一般 不交代具体的地点，没有确切的时间，也不说 明具体的社会背景。这些特点都是由小说内容 的寓意性而来。
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20世纪初期以德国为中心兴起 的一场国际性文学运动。
表现主义文学是表现主义艺术 在文学领域的体现，涉及到文学的 各个领域，其中戏剧和诗歌的成就 最为突出。
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1）凭借主观精神进行内心体验，并将这种体验 的结果化为一种激情。
2）舍弃细节描写，追求事物的深层“幻象”构成的 内部世界。
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第三节 《城堡》
土地测量员Ｋ
办公厅主任克拉姆
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城堡主人Ｃ伯爵
“孤独三部曲”： 《诉讼》（《审判》）《城堡》《美国》
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第二节 表现主义的现代特征
（Expressionism）
20世纪初至30年代盛行于欧美一些国家的文学艺术流 派。第一次世界大战后在德国和奥地利流行最广。它首先 出现于美术界，后来在音乐、文学、戏剧以及电影等领域 得到重大发展。表现主义一词最初是1901年在法国巴黎举 办的马蒂斯画展上朱利安·奥古斯特·埃尔维一组油画的 总题名。1911年希勒尔在《暴风》杂志上刊登文章，首次 用“表现主义”一词来称呼柏林的先锋派作家。1914年后， 表现主义一词逐渐为人们所普遍承认和采用。
《审判》中约瑟夫的结局就蕴含着讽刺。卡夫卡小 说中的讽刺意味往往与苦涩的幽默紧密结合。《乡村医 生》中的医生本来是出诊治病的，却陷入了荒诞的境地。 最后上了年纪的医生，赤裸着身子，冒着严寒，坐着从 猪圈中钻出的魔马拉的车，在茫茫的大地上到处游荡。 《审判》中乡下人想进入法的门而不可得的故事更带有 明显的讽刺性。
还在用他41年生命的感受，向世人倾 诉着 “在巴尔扎克的手杖上刻着‘我能 够摧毁一切障碍’，在我的手杖上却刻 着‘一切障碍都在摧毁我’”。
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卡夫卡，F.（Franz Kafka 1883～1924）
欧洲著名的表现主义作家。生活在奥匈帝国行将 崩溃的时代，又深受尼采、柏格森哲学影响，对政 治事件一直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞 的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会 环境所包围的孤立绝望的个人。成为席卷欧洲的 “现代人的困惑”的集中体现，并在欧洲掀起了一阵 又一阵的“卡夫卡热”。
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卡 夫 卡 铜 像
世博里的“弗朗茨·卡夫卡的布拉格”主题展厅
卡
夫
卡
小பைடு நூலகம்
时
住
的
旧
城
区
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给米莲娜的情书手稿
卡夫卡最著名的作品有借小动物防备敌害的 胆战心理，表现资本主义社会小人物时刻难以自 保的精神状态和在充满敌意的环境中的孤立绝望 情绪的短篇小说《地洞》（1923）；通过小职员 萨姆沙突然变成一只使家人都厌恶的大甲虫的荒 诞情节，表现现代社会把人变成奴隶乃至“非人” 的“异化”现象的短篇小说《变形记》（1912）； 写土地丈量员K在象征神秘权力或无形枷锁统治 的城堡面前欲进不能，欲退不得，只能坐以待毙 的长篇小说《城堡》等等。
代表人物及作品：卡夫卡《变形记》
卡夫卡的小说是寓言小说，不求社会生 活画面的丰富多彩，但求深刻的哲理和寓意 包蕴其中。在卡夫卡的感受中，世界是荒诞 的、可怖的、令人痛苦和绝望的。世上的一 切都被一种力量巨大的权威所覆盖。这个权 威高高在上，神秘莫测。它使人感到压抑和 窒息。这是一个外不国文学可专题理喻的世界。
卡夫卡习惯于采用以下几种艺术表现手段：
一、象征 用象征形象来表达对社会关系的理解。 如《审判》中K的被捕、企图申诉，以及案件的起 因与内幕，始终是笼罩在云雾之中。法庭更是 带有神秘 色彩，它的存在模模糊糊，仿佛设在阁楼上，但它却有无 限的权力，能决定人的生死命运。它无疑象征着一种与人 类为敌的异己力量。再如《城堡》，小说中那个时隐时现、 神秘莫测的城堡，对村民是一直萦绕在脑际的权力巨魔， 它就是专制政权官僚机器的象征。城堡就在眼前，但就是 走不到那里。这象征着专制统治者与普通人民之间存在着 一道不可逾越的鸿沟。
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五、平淡、拙朴、凝重和冷漠的叙述风格
卡夫卡常在扑朔迷离的氛围中展开的荒诞故事， 有时给人一种神秘和阴沉恐怖的感觉。写这种内容， 作家当然不可能使用简练明快的语言。
平淡中透着冷漠，拙朴中透着凝重的语言风格与 作品内容的朴素无华最相适应，这也是卡夫卡作为作 家的独特风格。当然，这种风格的形成同作家对生活 的认识和感悟有关。现实生活的残忍，人与人之间的 冷酷，卡夫卡体会至深。
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二、荒诞 主要指那些表现在情节与人物行为上违反常情与理性 的情况。这里有存在主义哲学思想的影响。 在卡夫卡的作品中，荒诞因素占有重要地位。《变 形记》中人忽然变成甲虫，《审判》中K被荒诞地逮捕， 又被荒诞地处死，《城堡》中的主人公无论如何也进不 了城堡以及《判决》中父亲判决儿子自溺和儿子执行判 决等等，都是典型的卡夫卡式的荒诞手法。这些诞妄不 经的事，都来源于“世界是荒诞的”这一基本信条。