16人像摄影用光中的双灯布光
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光人的面部是有很多个小平面组成的，但没有一个平面是真正平整的。
面部是有立体感的，肖像摄影师的工作就是表现脸的轮廓和形状，而这一工作主要靠亮区和阴影来完成，亮区就是被光照亮的那些区域；阴影就是没有光照的那些区域。
亮区和阴影共同作用表现丰满，显示形状。
除了表现立体感，照明与摆姿的关系也非常密切，因为没有真正掌握照明技巧，你就不可能美化和完善最好的摆姿。
而且，照明是摆姿的延伸，特别是掩饰性摆姿，可以选择某种照明来掩饰或美化拍摄对象身体或者面部的某个特别之处。
大卫拍摄这张漂亮的高调肖像，在拍摄现场使用了一块儿带花边的白色窗帘，柔和的光线透过窗帘洒满拍摄现场。
在这个例子中，主光来自拍摄对象的身后。
在拍摄对象前面有一个柔光箱，照亮了所有的阴影区，产生的光比为2:1，使用离拍摄对象很近的柔光照明，可以产生漂亮的环境光，几乎没有阴影。
大卫提高了亮区的曝光水平，使照片效果保持高调，这个摆姿简单又可人。
室内的照明：主光与辅光主光和辅光无论是在反光器还是散射器里，诸如抛物面反射器、反光伞或者柔光箱等，都应该是高强度光。
盘状反光器（常被叫做抛面反射器）是镀银的“盘子”，能够把光聚集在里面并以聚光的方式最大限度地向外发射光线。
从抛物面反射器反射出来的光仍是很亮的光，它产生清晰的亮区，在阴影的边缘有一道明显的界限。
未被背散射的光照出的整个亮区内，常常还有一些细小的反光区域，这一现象通常被称为亮区光泽，大多数摄影师不在使用抛物面反射器，而选择散射的主光和辅光光源。
散射光的光源利用装在反光伞或者柔光箱里的小型反光器，把光聚集在散射器最外面的半透明表面上，散热器可能会很大。
把拍摄对象照亮，散射光没有比被散射光更好用。
不管它们叫柔光箱、反光伞、条形灯还是制造商为它们取的其他名字，这些散射装置只有一个功能：改变输出光的照射方向，当光经过这些仪器的散射材料时，立即折向多个方向，由此而形成散射。
人像摄影中常用的布光方法
人像摄影中常用的布光方法在人像摄影这块,常用的照明方式还是挺多的。
第一种,最基本的是正面光,你就把光源正对着模特的脸,效果简单明了。
这种正面光照可以突出模特的五官特征,使面部轮廓清晰,整体效果温和自然。
例如,在拍摄肖像时,可以使用一盏大功率的摄影灯正对模特的正脸进行照明,这样可以获得柔和洁净的光影效果。
除了正面光,侧面光也是常用的一种照明手法。
你可以将光源放置在模特的侧面,这样可以营造出立体感和阴影效果,凸显模特的五官轮廓。
比如在拍摄时装大片时,可以使用两盏摄影灯分别照射模特的左右两侧,形成交错的光影效果,增加画面的层次感和张力。
此外,你还可以尝试使用背光照明。
将光源置于模特的背后,可以形成剪影效果,突出模特的轮廓线条。
这种方式适用于一些创意性较强的人像摄影作品,能够营造出神秘动人的视觉效果。
比如在拍摄舞蹈类作品时,可以使用背光照明,让模特的动作轮廓在光影中若隐若现,给人一种梦幻般的感觉。
再来是侧光,把光源放在模特身边,能营造出立体感。
侧光可以创造出明暗对比,使得模特的轮廓和线条更加清晰可见。
例如,你可以把光源放在模特的左侧,这样就会形成左侧较亮,右侧较暗的效果,突出了模特的面部轮廓和身体线条。
再或者,你可以把光源放在模特的上方,这样就会形成上半身较亮,下半身较暗的效果,突出了模特的立体感。
总之,通过巧妙地运用侧光,你可以让模特的形象更加立体生动,更加引人注目。
还有背光,把光源放在模特背后,可以突出轮廓,特别有感觉。
这种背光技巧在电影和广告拍摄中应用广泛。
例如在拍摄肖像时,可以利用背光突出人物的五官轮廓,营造出神秘、高级的视觉效果。
又如在拍摄汽车广告时,可以用背光照射车身,突出车型的流畅线条,让整体造型更加动感十足。
总之,合理利用背光可以为画面增添独特的视觉魅力,引起观众的注意力。
另外,还可以用环形光,把光源环绕在镜头周围,会让整个脸庞都被光照亮。
这种环形光源可以营造出柔和均匀的照明效果,能够消除面部阴影,突出人物五官轮廓,给人一种清新自然的感觉。
揭露时尚大片的双灯布光现场
揭露时尚大片的双灯布光现场时尚杂志人像作品一直以精致的布光手法，抓人眼球，今天我们来分享的就是第一线的实战秘技，双灯现场时尚布光技巧。
布光方案这里我们要做现场时装拍摄。
拍摄时装的时候，衣服和衣服的照明都很重要，因此我们采用双灯布光方案。
一盏带扩散袜的美人碟灯放在很高的位置用来照亮模特的脸，它的正下方稍微侧偏一点的位置放一盏带条形柔光箱的灯，用补光的方式把模特的衣服完好地照亮一直到地板的位置。
器材指南相机设置正面视图从这张视图中您可以看到两个光源的位置：美人碟灯放在非常高的位置，前面罩上一个扩散袜使光线变得柔和一点。
调节美人碟灯的方向使得光线主要打在模特的脸上。
下面的条形柔光箱灯用来给模特的衣服简单地加一点光（条形柔光箱上我们没有加织网以便光线更扩展一些）。
左侧视图这个角度可以让您确切地看到顶灯很陡的角度，并且很容易看到每个光源是怎样只照亮模特的一部分的。
我想让光线直射并且所有的光线都来自于一侧，所以将两个光源放到了模特的同一侧（一些传统的布光方法会把补光灯放在与主灯相对的方向）。
右侧视图模特的个子非常高（这也是她能成为一个优秀模特的原因之一），而且她还穿着非常高的高跟鞋。
这样的设计是为了让模特看起来是以脚尖着地，就像芭蕾舞演员一样。
因此，美人碟灯必须放在非常高的位置。
后面视图为了让时装全身照的视觉效果更好，摄影师必须从很低的角度拍摄（如图中看到的，为了拍摄我躺在了地板上）。
对这样的拍摄姿势，要拿稳相机有些困难，所以您有时候会看到摄影师在以这样低角度拍摄的时候会使用三脚架来稳定相机，并让三脚架的脚尽量向外张开。
后期处理模特身上的照明非常均匀，而且由于这是一张全身照，我们没有必要吹毛求疵地润饰每一个微小的细节，对吗？然而，本次拍摄的现场设置（这是一次现场拍摄）需要做很多修饰来平衡一些区域的光线和色调。
而且，甚至还有一点透视方面的问题（模特右侧的墙壁有些向后倾斜）。
另外，我们要给照片添加一点颜色效果（在当今的时装摄影中非常流行），因此我们还是有不少事情要做的。
人像摄影灯光人像摄影灯光布置技巧
人像摄影灯光人像摄影灯光布置技巧光布置技巧20类1.逆光、侧逆光的使用柔调人像的用光拍摄中，我们还可以使用一些用光技巧，如：逆光和侧逆光的使用。
逆光和侧逆光可以使人物的轮廓突出、增加立体变化和使人物产生通透的感觉。
并且在曝光上也可以采用让画面局部曝光过度的技巧，使软调的效果得到强化。
2.侧逆光、反光板加顶光增加了顶光的照明，使人物增加通透感和细微的立体变化3.侧逆光加反光板人造反射光必须有发光体(影室灯)的光照射在一定的物体上才能反射到被摄人物上面，反射物体本身并不是发光体。
摄影中我们常用的反光板就是反射物体，由于表面的粗糙程度不同，反射的强度也不尽相同。
这里我们选用的是泡沫板，轻便、漫射光线反射柔和。
在人物的前侧、左右位置使用了反光板，在人物的侧后方使用闪灯照明，人物的面部主要是利用反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和、细腻4.半包围式加反射光(反光板的漫反射)半包围式加反射光(灯光反射)布光基础上，可以直接使用反光板结合多盏透光灯照明的布光方法，使用半包围式的投射光加反光板的漫反射补光结合5.半包围式加反射光(灯光反射)为了取得均匀、全面、软调子且能美化被摄者的用光效果，一般使用多盏室内摄影灯和一些反光照明。
主要使用了多盏透光灯照明的范围内，在人物右侧使用闪光灯照明反光板的反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和6.半包围加前侧光为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化，可以使用半包围布光中，增加前侧光加强人物的立体变化和质感，在左、右、后方柔光布的包围中，在人物前侧使用柔光箱对人物进行补光，可以快速、便捷的调整人物的立体光比变化7.半包围加顶光我们也可以为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化，可以使用半包围布光中，在左右柔光布的包围中改变左右闪灯的强度增加光比的变化，在上面使用柔光箱对全场进行整体补光，这样的光线照明使人物的投影增加并且透明，软柔调子的感觉更有变化8.包围加顶光在包围布光中，我们还可以在轻盈、明快中增加顶光可以增加人物的立体变化.在柔光布全包围式的布光方案中增加使用了顶光。
室内人像摄影布光方法
室内摄影灯光布图这一类闪光灯为了满足室内高要求拍摄，对闪光灯的输出光亮及色温都有相应的提高，大功率的输出光亮，稳定的输出色温都表达出这一类灯的优势。
当然体积大，在拍摄时候经常需要助理人员帮助移动灯光，无法搬到野外使用〔大型拍摄可用发电机〕，这都是缺点。
往往由于电源线和灯架的障碍，很多专业影棚都会使用天花路轨来提高这一类灯具的机动性能。
当有了一套完美的室内闪光灯后，还需要一个引闪器，引闪器分为无线信号引闪和红外引闪两种，红外引闪适合室内摄影使用，方便快捷，目前市面上的绝大局部闪光灯都支持红外引闪器。
无线信号引闪器适合范围广泛，引闪器由发射器和接收器组成，接收器应插入闪光灯的尾部。
目前绝大局部国产闪光灯都使用这种方式，只有少数进口高端闪光灯需要专用的接口，而配套使用的无线信号引闪器也多为进口品牌，价格昂贵。
一、室内单灯人像的拍摄当我们把设备准备好后，就开始进行室内闪光灯的拍摄，先从单灯说起，很多摄影师崇尚一个太阳的说法，当然一个太阳根据自然界天气的微妙变化可以变化多端。
众所周知的伦勃朗光就是典型的单灯作业，突出人物的立体感，视觉中心突出。
光源本身的美感也显示出单灯的魅力。
在单灯人像拍摄时，所要注意的是光线不能太过强烈，尽可能地采用反光伞或反光板等工具削弱强烈的光线，尽可能地让皮肤的质感能很好地得以表达。
灯光位置尽量在人物头部以上，选择大型反光伞能营造出更加柔和均匀的光线。
二、室内多灯人像的拍摄室内多灯拍摄，也要遵循一个原那么，就是只有一个太阳，再多的灯，也只是起到效果和辅助的作用，主灯只有一个。
不管灯位如何变化，主灯是整个拍摄的关键。
当使用2个灯时，肯定一个作为主灯，而另一个作为补光或叫辅灯。
当使用3个灯时，一个作为主灯，另两个作为补光或叫辅灯，光比控制好，模特层次更为丰富。
在室内多灯人像拍摄时，需要注意以下3点：1、根据拍摄需要可选用柔光罩、反光伞或蜂窝罩等作为柔化光线的附件。
2、由于数码感光元件的独有特点，使得图片立体感会削弱，在实际拍摄时，尽量使用轮廓光，能增强图片的立体感。
人像摄影常用的布光和用光
转载] 人像摄影常用的布光和用光•本站搜索更多关于“照相用柔光灯的制作方法”的内容布光一般是指在室内或摄影棚内拍摄时的灯光布局，在这样的环境里，灯光是主要照明光源，摄影师依靠灯光的照射把人物清晰地表现出来。
我们常见的室内人像多数情况采用的是平光。
平光的特点是可以把人物清晰地、真实的拍摄下来，从画面看人物的主体处在一种柔和、干净的环境里，人物表面没有阴影，每个细节都清晰可见，给人一种赏心悦目的美感。
这样的布光通常适合于清纯美丽的女性，当然常见的证件照也使用这样的布光。
对于一些有个性的人物或者想增加人物的立体感，则可以采用单灯或者夹光等布灯，为了增加人物与背景的空间感，可以布置背景灯和轮廓灯，下面就简单介绍一下这几种常用的布灯。
一、平光平光一般使用两盏灯从主体的前方照射，灯的位置呈45°角，高度与人物的头部相等，为了体现人物皮肤的色彩和细腻，要在闪光灯前面加一个柔光箱或柔光伞，目的是不要让光线过于刺眼。
柔和的光线下，人物的面部细节才能充分的展示出来。
至于背景部分常见的是白色的，也可以是其它颜色的，这些都取决于背景纸（布、墙体或其它物体的颜色）。
鉴于摄影棚拍摄不需要其它背景衬托，多数情况都是用单色背景。
二、单灯单灯布光就是用一盏灯为主要光源照射主体，周围形成较暗的阴影。
这样的布灯比较适合人物特写尤其是男性人物的刻画。
画面会给人刚毅、神秘、突出五官特点的感觉。
不过所谓单灯，并不是一定只能用一盏灯，它还要具备一些环境的衬托，比如深色的背景、昏暗的场所，不想表现的服饰等细节等等。
单灯一般用一盏主灯放置在主体的正前方，也可以放在45度角位置，灯位可以与主体持平，也可以高于或低于主体，但其结果就截然不同了。
持平的结果是人物特点鲜明，或刚毅或平和或幽默。
高于主体时，灯光从人物的侧上方照射下来，面部会形成局部阴影，如鼻翼、下颚、耳朵等突出部位或凹陷部位或遮挡部位没与光线的地方就会出现强光照射死角，形成阴影。
双灯夜景人像的具体布光操作方式实例详解
双灯夜景人像的具体布光操作方式实例详解器材：相机：5D3，镜头：24-70F2.8，灯组：120cm柔光灯箱*1，副厂闪光灯*2，引闪器*3，三角灯架*1，三脚架*1（不打广告，品牌一律隐藏）。
器材说明：灯架和灯箱配合是主灯，三脚架可以直接接闪光灯做副灯，这样减少器材的购买，基本摄影师都会有个三脚架。
使用120cm灯箱的原因，灯箱越大，散光柔光效果越好，灯箱小了，光感太硬，120CM、80CM的灯箱都是打光好还携带比较方便的理想尺寸。
双灯和三灯仁者见仁，但是双灯最大的优势就是便携，摄影师自己一个人就可以带着双灯来布展，三灯互相交叉太过麻烦，需要助理。
喜欢独行的摄影师，选择双灯可以自己带上全套装备约模特。
理念说明：夜间拍摄主要的就是控制光量的输入，把光想象成水，越黑，水量越稀薄，镜头光圈是进水的口，光圈越大进水越快，快门就是放水的时间，时间越久进水越多，而最后我们的照片就是一个水桶，只有把水桶接满，才是刚刚好，水少了，照片欠曝，水溢出来了，照片过曝。
过曝欠曝双灯优势：所以夜间拍摄，因为环境光量的不断变化，很容易导致固定参数拍摄下会欠曝、过曝，虽然可以后期拉回来，但是前期正常曝光的照片后期时有更大的空间。
双灯拍摄，主灯为照明灯，使用柔光灯箱，对着模特正面打光，让模特均匀受光，副灯为修饰灯，从模特后方照射，用来修饰模特的轮廓线。
这样拍摄时，模特正常曝光的同时还有光感十足的轮廓线，在任何环境下都视觉效果都很突出。
而且用双灯受环境光影响较小，测试好参数之后可以一通拍完，方便快捷。
双灯布位：双灯的布位寻求的是主灯正面打光，副灯后或侧来修饰，下面详细说明每一种布位得到的不同效果。
副灯后位：副灯在模特后方，这样的照射，可以让模特全局受光，修饰面积小，但是全身周围都有光边。
后位灯，模特穿轻薄透光的浅色衣服，散着头发，这样光边更大，光感更好。
副灯侧位：副灯在模特侧方，这样的照射，让模特副灯方向受光，修饰面积大，但是只有部分受光。
双灯布光(精)
人像摄影中的双灯布光方法双灯用光是我们常用的一种打光方法，也是比较简洁实用的用光方法之一。
这里我们就结合一些典型的图片来进行说明。
双灯拍摄的特点使用双灯拍摄人像便于人物的立体和空间的表现。
双灯的组合运用灵活多变，可以演变出多种的组合方式。
双灯拍摄的基本方法与技巧双灯的拍摄方法我们基本上可以分为平光和立体光两种布光，下面我们结合图片来进行详细的讲解。
1. 双灯平光布光在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分为两种光位。
①左右平均布光数码相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光（如光位图1）。
多用于拍摄明快、高调的人像（如图1），但是使用左右平均布光拍出的人像，人物会稍稍显胖，画面立体感较弱。
所以我们要根据被摄者的特点来选择使用，一般来说，比较瘦的或脸型比较标准的甜美靓丽的女孩、男孩适合使用这种布光效果。
②上下平均布光上下夹光就是在数码相机的上、下方各布一盏同等功率的柔性灯光（如光位图2），这样拍出的照片影调明快，立体感相对左右双灯布光强，并能消除被摄者的眼袋和笑沟（如图2）。
比较适合五官比较立体的被摄者使用。
2. 双灯立体光布光①主光+辅光主辅光双灯布光是传统人像摄影的常用搭配用光方法，主辅灯双灯人像又根据被摄对象不同、表现内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等，表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。
在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比相对较大。
（如图3、光位图3）就是使用的主辅光的光比相对较大，人物立体感比较强，使画面的古典气氛得到充分的体现。
②主光+逆光主光、逆光双灯布光，就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面部形神，而用另一盏灯在被摄者的后面对着相机作轮廓光表现被摄者的轮廓形态（如图4、光位图4）。
④主光+修饰光修饰光又称装饰光，指修饰被摄对象某一细部的光线，往往要和主光配合在一起使用。
人像摄影的用光_双灯_图文(精)
42/邢亚辉 /人像摄影的用光—双灯双灯用光是我们常用的一种打光方法,也是比较简洁实用的用光方法之一。
这里我们就结合一些典型的图片来进行说明。
双灯拍摄的特点使用双灯拍摄人像便于人物的立体和空间的表现。
双灯的组合运用灵活多变,可以演变出多种的组合方式。
双灯拍摄的基本方法与技巧双灯的拍摄方法我们基本上可以分为平光和立体光两种布光,下面我们结合图片来进行详细的讲解。
1. 双灯平光布光在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布光方案, 双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分为两种光位。
①左右平均布光数码相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光(如光位图 1 。
多用于拍摄明快、高调的人像 (如图1 , 但是使用左右平均布光拍出的人像, 人物会稍稍显胖, 画面立体感较弱。
所以我们要根据被摄者的特点来选择使用, 一般来说, 比较瘦的或脸型比较标准的甜美靓丽的女孩、男孩适合使用这种布光效果。
②上下平均布光上下夹光就是在数码相机的上、下方各布一盏同等功率的柔性灯光(如光位图 2 , 这样拍出的照片影调明快,立体感相对左右双灯布光强, 并能消除被摄者的眼袋和笑沟(如图 2 。
比较适合五官比较立体的被摄者使用。
2. 双灯立体光布光①主光 +辅光主辅光双灯布光是传统人像摄影的常用搭配用光方法,主辅灯双灯人像又根据被摄对象不同、表现内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等,表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。
在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素,如高调人像主辅光之间的光比较小,如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比相影楼宝典2007. 10照相机43对较大。
(如图 3、光位图 3 就是使用的主辅光的光比相对较大,人物立体感比较强,使画面的古典气氛得到充分的体现。
②主光 +逆光主光、逆光双灯布光, 就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光,表现被摄者的面部形神,而用另一盏灯在被摄者的后面对着相机作轮廓光表现被摄者的轮廓形态(如图 4、光位图 4 。
人像摄影构图的应如何用光和布光
人像摄影构图的应如何用光和布光人像摄影并非想象中那么难，入门前掌握基本的用光常识是很有必要的。
以下是店铺为你整理的人像摄影构图的应如何用光和布光，希望能帮到你。
人像摄影如何用光1.选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。
那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。
他对现在所使用的国产灯具感觉很不错，特别是光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其棒。
2.用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。
不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。
总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。
一般有以下几种常用的布光方式：大平光，是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。
然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。
作用：去掉眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。
三角光，主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。
这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。
作用：使鼻梁挺拔。
阴阳光，主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神也有力度。
作用：使鼻梁挺拔，眼神出采。
修饰光，光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。
灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。
这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。
而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。
作用：打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感人像摄影的布光1、平面布光法第一步，在被拍摄者前面布置三个灯，并使三个灯的曝光量一致，且三个灯都要加柔光箱使光质柔化。
双灯布光
这种布光方案的主光从大于00、 小于或等于9 0。之间的角度投 向被摄者，这时被摄者面部有一 定的立体感、面部影调趋于明快， 由于主光位置的变化对被摄者的 面部有一定的塑型效果，而轮廓 光的配合使画面的立体感、空间 感都有较好的表现。
3.主灯轮廓光+辅 光顺光人像
这种布光方案的主光处于侧 逆的光位，画面中被摄者的 轮廓是我们表现的重点，主 光的光质一般偏硬，而这时 的第二盏灯在画面中光质较 软、亮度较弱，主要的作用 是表现暗部形体。这种布光 方案一般用于拍摄低调人像。
双灯布光
双灯拍摄人像是传 统人像摄影中常见 的布光方案之一。
一、主辅光双灯 布光
主辅光双灯布光是传统人像摄 影的常用搭配用光方法，主辅灯 双灯人像又根据被摄对象的不同、 表现内容主题的差异、所要营造 的艺术空间不同等，主灯与辅灯 的光位、光质、光比、色温都会 有不同的变化。由于以上的因素 变化产生无数的主辅光搭配用光 方案。
1.主灯顺光+轮 廓光人像
这种布光方案的主光一般都 是柔性光，由于是顺光，被 摄者的面部影调明快。第二 盏灯是轮廓光，一般光质较 硬，人像摄影中主要用于勾 画被摄者的轮廓形态，这时 的背景最好是选用深暗一点 的色彩。
2.主灯前侧光+轮 廓光人像
这种布光方案的主光从大于00、 小于或等于9 0。之间的角度投 向被摄者，这时被摄者面部有一 定的立体感、面部影调趋于明快， 由于主光位置的变化对被摄者的 面部有一定的塑型效果，而轮廓 光的配合使画面的立体感、空间 感都有较好的表现。
2.主辅灯光质的 变化组合布光方 案
（1）表现不同的气质、 个性特征时主光辅光的 搭配方法就不一样。如 我们拍摄对象是男性和 老人时，主光一般运用 较硬的光质
绝美人像摄影技巧之双灯布光法
绝美人像摄影技巧之双灯布光法
劳拉是一名安静祥和、泰然自若的女士。
她的外貌也拥有独特的气质。
这些都是我期望能在她的人像中展现出来的特质。
我使用了两只灯具，它们在相机的后面毗邻而置，相距劳拉大约1.8米远。
我的主光是一只大型（120厘米*180厘米）柔光箱，有时也被称作排灯。
另外一只则是90厘米长的条形灯具。
相对于劳拉而言，柔光箱显得非常巨大，所以它能够以一种柔和、正面的照明方式去“包裹”她的全身。
紧接她身后，光线亮度会迅速减弱，由此产生了明显偏暗的背景。
多亏劳拉容光焕发和极具瓷性质感的皮肤，柔光箱的光线显著增亮了她的面部，使其“突显”出来———从而主宰了她的这张人像。
条形灯具以两种方式为照片作出贡献。
首先，为劳拉面部右侧和肩部增加了必需的少量补充光线。
其次，它的反射形成了令人愉快的“眼神光”，使劳拉的眼睛更有活力和神采飞扬。
为了展现我期望的沉思姿态，我让劳拉摆出经典的3/4肩宽姿势，使用椅背作为支撑。
然后，我让她直视镜头，并尽可能不带任何表情。
这样布置所带来的稳定性、视觉紧张度的缺乏（以及劳拉衣服和周围环境的柔和顔色）都有助于实现我的意图。
我使用了4*5格式的相机，相机位置稍高于劳拉的眼平线。
由于此格式天然的灵活性，这个位置允许我使用浅景深进行拍摄，使左肩和背景落在焦外的同时保持面部成像锐利，浅景深是必须的。
人像摄影打灯技法 人像摄影灯光布置
人像摄影打灯技法人像摄影灯光布置随着商业摄影的不断变化，室内人像摄影灯光的布法也是不断创新。
以往大多数摄影师为了迎合大众客户的需求，在灯光的使用上比较平淡。
下面我为大家介绍人像摄影打灯技法，盼望对大家有关心。
人像摄影打灯技法一、单灯立体光布法顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、蝶光、顶光顺光也叫做"正面光'，指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。
顺光时，被摄体受到匀称照明，景物的阴影被景物自身遮拦住，影调比较严厉。
能拍出被摄体表面的质地和带来较好的颜色还原。
不利于在画面中表现大气透视的效果，表现空间立体感的效果也较差。
前侧光也称斜射光，光线投射的方向与景物、照相机成45度左右的水平角度，这类光照消失在上午九、十点和下午三、四点。
这种光线比较符合人们日常生活中的视觉习惯。
被照明的景物，投影落到斜侧面，有明显的明暗差别，可较好的表现景物的质感。
45度侧光可产生光影间排列，使景物有丰富的影调，突出深度，产生立体感的效果。
尤其能将表面结构的质地精细地显示出来。
侧光，即来自景物左侧或右侧的光线，同景物、照相机成90度左右的水平角度。
这种光线能产生明显的剧烈对比。
影子修长而富有表现力，表面结构非常明显，每一个细小的隆起处都产生明显的影子。
采纳侧光摄影，可造成较剧烈的造型效果。
人物摄影中，也往往用侧光来表现人物的特定心情。
有时也把侧光用作装饰光，突出表现画面的某一局部或细部。
侧逆光：来自照相机的斜前方(左前方或者右前方)，与镜头光轴构成大约120~150夹角的照明光线叫做侧逆光。
采纳侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面占大部分，所以影调显得比较沉重。
采纳这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明好一些，但影像中阴影掩盖的部分立体感仍较弱。
逆光是一种由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况，这种状况极易造成使被摄主体曝光不充分。
在一般状况下摄影者应尽量避开在逆光条件下拍摄物体，但是有时候逆光产生的特别效果也不失为一种艺术摄影的技法。
16.人像摄影用光中的双灯布光
教学目的:
双灯人像拍摄中双灯的搭配运用
重点难点: 如何合理利用双灯的位置、色温、 强度以及光质的变化表现不同的主题内容
一、双灯平光布光
• 在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布 光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成 两种光位。
1、左右双灯平光
• 在照相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。 在人像摄影中多用于拍摄明快、高调人像，但拍出的人像 容易显胖、画面立体感较弱。
五、主辅光双灯布光
• 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案
• 被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较 胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当 被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投 向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于 被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。
1、主灯顺光+轮廓光人像
这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于 是顺光，被摄者的面部影调明快。第二盏灯 是轮廓光一般光质较硬，人像摄影中主要用 于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最好 是选用深暗一点的色彩。
•
2、主灯前侧光/侧光+轮廓光人像：
• 这种布光方案的主光从大于15°、小于或等于９０ °之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定 的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变 化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光 的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。
（2）主光侧逆 光背景光采用 中间渐变方案 ，这种布光方 案背景光的强 弱掌握较重要 。
四、主光、修饰光双灯布光
• 这种方案由于主光和修饰光的诸多变化，布 光方案也变化很多。 如： 1.当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会 产生无数的布光方案。 2.当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同 的位置又可以产生无数的布光方案。反之， 修饰光处在一个位置变化主光的位置也可以 产生无数的布光方案。
摄影中的人像摄影布光大法
摄影中的人像摄影布光大法摄影中的人像摄影布光大法在室内摄影中，小范围布光最常用的还是三点布光法而在演播室中，除了三点布光外，还需要背景光源。
稍后介绍背景光（打亮身后背景的灯光）主体光的作用：光用来照亮主要对象与其周围，辅助光源的作用：补光用来照亮阴影区使主要对象的暗部过渡更柔和轮廓光的作用：轮廓光或侧光用于提亮主要物体边缘与背景分离开。
轮廓光的作用非常重要，能让拍摄对象更立体。
下面介绍三点光源的打法：灯光与人物的投射角度与灯光空间位置分布主光源与辅助光源位于人物左右两侧，成30-45度分布，垂直角度成45度投射。
轮廓光位于人物后方，垂直成45-60度投射主光源一般选择功率全开，辅助光源一般选择主光亮度的75%-50%。
辅助光源亮度的控制方法：只挂三根灯管，或者只挂两个灯管。
主光源与辅助光源与人像的距离示意图；主光辅助轮廓光三点位置空间分布亮度示意图好了我们以实际案例来分析三点布光的实际效果三点布光会让人像非常立体，美观最后加上背景光，背景光在末尾做介绍。
这样就是四点布光法。
主光高度：如果我们从下面打光，会创造出不自然的恐怖的效果（放在地上是错误的打光方式）。
如果我们升高灯光在主体上方45度，在脸上有很好的过度，有很好的形体感。
在此，我们看到模特的面部已经有了高光、灰度、阴影部分。
阴影暗了辅光作用：辅光的作用是平衡主光，照亮主光留下的阴影。
位置：通常我们想将它放在与主光互补的位置，这能很好平衡主光留下的阴影。
如果移动到其他位置，在其它区域又会出现阴影。
强度：当我们讨论辅光和主光的关系时，实际是在讨论光比，在调节辅光强度时，你要考虑你想表达什么和你想要的感觉。
所以尝试调整主光和辅光的平衡，直到到你认为合适的效果。
（开几个灯管）在此，我们看到模特的面部阴影已经不再那么黑。
过渡非常自然。
但还缺少头发的轮廓光。
轮廓光作用：轮廓光的作用是将主体和背景分离，特别是当主体有暗色头发、皮肤、衣服，背景也很暗时，它们容易混为一体。
人像摄影布光技巧
人像摄影布光技巧人像摄影免不了布光。
下面是店铺网小编搜集整理的一些人像摄影布光技巧的内容，希望对你在摄影道路上有帮助。
人像摄影布光技巧：双灯营造头发光，单灯正面补光硬光的方向性及其对人物和被摄体线条的勾勒特性也可以很好地营造人物的头发光。
本例中，摄影师使用两盏闪光灯，分别从人物的后方以一定的角度对人物投射硬光，有效地营造了模特金色的头发光，同时也使人物的轮廓更加清晰，立体感也更强烈。
与此同时，在人物的正面，摄影师使用第三盏加装柔光箱的闪光灯对人物正面进行补光，刻画出人物的脸部细节。
三灯布光拍摄实例。
光圈：F8 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm这种布光方法较为复杂，为了更好地表现头发光，拍摄者要将人物后方的两盏闪光灯的位置设置得稍高一些。
在镜头的选用上，一定要选用抗眩光品质出色的镜头，并装配合适的遮光罩，以防止后方闪光灯的刺眼光线射入镜头中，影响数码照片的图像品质。
人像摄影布光技巧：主光、副光的组合及反光板的应用本例中，摄影师采用了在人物左前方和右后方各安排一盏带有柔光箱的闪光灯的布光方式。
使用反光板的拍摄实例。
光圈：F9 曝光时间：1/200s 感光度：ISO100 焦距：75mm人物左前方的闪光灯作为主光照亮人物主体，由于灯位与人物成45°，因此可以很好地营造人物五官的立体感。
同时，人物右后方的闪光灯则起到了勾勒模特身体线条的作用，使画面中模特左部的轮廓充满光感。
现场实拍时，为了在营造人物立体感的同时不使画面的光比过大，摄影师在模特的右前侧又安置了一个大面积的反光板对人物进行补光，获得了比较理想的效果。
在影棚的布光实践中，摄影师需要根据拍摄效果的好坏对灯的数量、灯位以及反光板的数量进行调整，通过实拍对比的效果，最终选择表现效果最理想的布光方式。
人像摄影布光技巧：双闪光灯+柔光箱营造蝴蝶光两盏加柔光箱的闪光灯在模特面前左右成45°放置的布光方法被摄影师亲切地称为“蝴蝶光布光法”。
人像拍摄时使用闪光灯和反光伞的布光技巧
人像拍摄时使用闪光灯和反光伞的布光技巧无论你用单灯还是四盏灯，也无论你想拍出什么艺术效果，可以精确控制输出量和角度的影室闪光灯都可以帮助你获得专业的照明效果。
本节，我们就谈谈如何使用闪光灯和反光伞。
本文包括以下部分：* 怎样用闪光灯和反光伞布光* 用反光伞做主光源* 用反光伞做主光，同时用反光板补光* 用两只反光伞分别做主光和辅助光* 用反光伞做背景光怎样用闪光灯和反光伞布光反光伞打得太低，照亮了模特手工艺腰部，面部有阴影一般的想法，用一盏灯照明拍半身人像，自然要让灯光照亮模特的上半身，于是有了上图的布光方式：闪光灯对着反光伞中部，反光伞指向模特上身。
这不是一种理想的照明方法，但从其效果，倒是可以帮助我们了解“闪光灯+反光伞”的光照特点：闪光灯对着反光伞中部，所以从这个部位反射出的光线是最强的，越向伞的边缘，光线越弱，想重点照亮哪个部位，就让反光伞的伞把指向哪个部位。
了解这个特点，是我们下一步用好反光伞的基础。
另外，在介绍闪光灯的使用之前，主要先说说白平衡。
任何一种光源都有一定色温，只有相机的色温设置与光源的色温接近一致时，才能获得比较准确的色彩还原。
上图表示出了光源色温、相机白平衡设置与最后成像效果之间的关系。
一般来说，闪光灯的色温接近日光的色温，也就是5500K-5600K。
当使用相机内置的闪光灯时，相机的自动白平衡能够自动做相应设置，但当使用外置闪光灯时，由于闪光灯在拍照之前没有发光，相机无从判断光线的色温而按当时的环境光线设置，自动白平衡就会失效，所以需要使用手动设置白平衡。
在室内用闪光灯拍摄时，可以将相机设定成“日光”白平衡，当然，最好是用手动设置精确设置色温。
使用同一组灯光，色温不会有大的变化，所以一旦设定准确，就可以一直用这个设置。
至于如何设置相机的白平衡请参考本栏目其他相关内容，也可以参考相机说明书。
本例使用的相机是奥林巴斯E-500，其设置方式有两种：现在回到布光问题。
这是最开始的布光方式拍摄的测试样片。
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1.主光是顺光加背景灯的布光方案
• 当主光是顺光位时，由于背景灯的光位不同产生不 同的画面影调分布和变化，其中又分为：
• （1）主光顺光位加背景灯打左右侧背景的左右渐 变布光方案。
• （2）主光顺光位加背景灯打中间渐变的布光方案。 （3）主光顺光位背景灯打上下渐变的布光方案。 由于我们要表现的重点不同，背景光的效果不同， 这时就会产生变化无穷的布光方案，我们的背景光 应该放在哪里，是由我们的创作意图和形体表现的 需要来灵活决定的。
• 如主光在侧逆光时，由于背景光的变化又可以 变化出以下三种布光方案。
• （1）主光侧逆光背景光采用左边渐变或者右 边渐变布光方案，这种布光方案的主光位与背 景光位—般不要处在同—侧。
（2）主光侧逆 光背景光采用 中间渐变方案 ，这种布光方 案背景光的强 弱掌握较重要 。
四、主光、修饰光双灯布光
• 表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。在 双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常 重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小， 如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比一 般较大。
六、主辅光色温的变化形成系列 布光方案
• 营造不同的艺术空间时主辅光的色温、光位、光比、光质 都不相同。如果我们要表现人物在晚霞中的艺术空间时， 主光的色温就要低一些，主辅光的光比也就要大一些，主 光的光位就低一些，只有这样才能营造出晚霞中的艺术气 氛。在营造不同的艺术空间气氛时，主光与辅光的变化就 可以形成一系列不同的色温变化搭配布光方案。
总结
人像摄影用光中双灯的不光方式是继单灯之 后的能够发挥摄影师用光技巧的布光方法.摄影 师要根据表达的意图和摄影师对画面的理解合理 的运用两只灯进行对画面的控制.
二、主光、轮廓光双灯布光
• 主光、轮廓光双灯布光方案，就是用两盏灯 中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面 部形神，而用另一盏灯加上聚光筒、叶片等 作轮廓光表现被摄者的轮廓形态。这种布光 方案在实际运用过程中又一般分为三种情况。
1、主灯顺光+轮廓光人像
这种布光方案的主光一般都是柔性光，由于 是顺光，被摄者的面部影调明快。第二盏灯 是轮廓光一般光质较硬，人像摄影中主要用 于勾画被摄者的轮廓形态，这时的背景最好 是选用深暗一点的色彩。 •
人像摄影用光中的双灯布光
教学目的: 双灯人像拍摄中双灯的搭配运用
重点难点: 如何合理利用双灯的位置、色温、
强度以及光质的变化表现不同的主题内容
一、双灯平光布光
• 在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布 光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分成 两种光位。
1、左右双灯平光
•
在照相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光。
• 表现不同的气质、个性特征时主光辅光的搭配方法就 不一样。如我们拍摄对象是男性和皮肤较好人时，主 光一般运用较硬的光质；当我们的拍摄对象是女性和 小孩或老人时，主光的光质就用柔性光较好.为了充分 地表现被摄者的个性特征就会产生一系列不同光质变 化的主辅光布光方案。
3、主辅灯光比的变化形成系列布光方案
• 这种方案由于主光和修饰光的诸多变化，布 光方案也变化很多。 如：
1.当主光是顺光位第二盏灯修饰不同的位置会 产生无数的布光方案。
2.当主光处在前侧光的位置第二盏灯修饰不同 的位置又可以产生无数的布光方案。反之， 修饰光处在一个位置变化主光的位置也可以 产生无数的布光方案。
五、主辅光双灯布光
2、主灯前侧光/侧光+轮廓光人像：
• 这种布光方案的主光从大于15°、小于或等于９０ °之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定 的立体感、面部影调趋于明快，由于主光位置的变 化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有轮廓光 的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。
3、主灯轮廓光+辅光顺光人像
• 1、主辅光灯位的变化形成系列布光方案
• 被摄对象不同时主辅灯的光位不同。如 ：当被摄者较 胖时主灯的光位应侧一些、主光也要相对高一些。当 被摄者较瘦的时候主灯的光位要靠近相机以顺光位投 向被摄者，主光也要尽量以平光位照射被摄者。由于 被摄者的胖、瘦等不同就会产生不同的布光方案。
2、主辅灯光质的变化组合布光方案
2.主灯前侧光位加背景灯的布光方案
• 这种布光方案也可以分为： • （1）主光前侧光位背景灯打左右渐变布光方案。 • （2）主光前侧光位背景灯打中间渐变布光方案。 • （3）主光前侧光位背景灯打上下渐变布光方案。由于主
光和背景光的强弱、光质、色温的变化又可以变化出无穷 的布光方案。
3.主光的侧光、侧逆光等变化加上背景光的变 化布光方案
在人像摄影中多用于拍摄明快、高调人像，但拍出的人像
容易显胖、画面立体感较弱。
2.左右夹光
2、上下夹光
• 上下夹光是当代商业影楼摄影师运用较多的一种布 光方法，就是在照相机的上、下方各布一盏同等功 率的柔性灯光，这样拍出的照片影调也较明快，但 立体感相对比左右双灯布光强，并能消除被摄者的 眼袋和笑沟。
• 这种布光方案的主光处于侧逆的光位，画面中被 摄者的轮廓是我们表现的重点，主光的光质一般 偏硬，而这时的第二盏灯在画面中光质较软、亮 度较弱，主要的作用是表现暗部形体。这种布光 方案一般用于拍摄低调人像。
三、主光、背景光双灯布光
• 主光加背景光双灯布光是人像摄影中的常规布光方 案之一，由于主光位和背景光位的多变性可演绎出 多种不同的布光方案，其主要有以下几种典型的我 们在这里加以研究