柳永词的韵味韵味
柳永词的意境美
试论柳永词的意境美[摘要］柳永作为婉约派的代表作家，其词缠绵悱恻，哀婉凄美，已经达到意境创造的最高境界，具有很高的美学价值。
归纳起来具有意境创造的三个特征，即情景交融是柳永词意境创造的表现特征，虚实相生是柳永词意境创造的结构特征，韵味无穷是柳永词意境创造的审美特征，从而奠定了其在词坛的重要地位。
关键词：柳永词、意境美、情景交融、虚实相生、韵味无穷。
如果说苏东坡是豪放派词作者的代表，那么柳耆卿就是婉约派词作者的代表。
他们的词作引领一代风骚，使宋词成为一种独特的文学形式闪烁在我国古代文学璀璨的星空里，光彩照人。
唐诗、宋词、元曲、明清小说的成就在一般有古文常识的人中都能张口说得出来。
因此我们似乎可以这样认为，没有了柳永所代表的婉约派词作，宋词也就会失去一半的美,没有了柳永所代表的婉约派词作,宋词也就会失去一半的美,没有了柳永的词作,婉约派的词作便会黯然失色。
柳永因此也便成了宋词作者中最灿亮的星星之一。
而《雨霖铃》又是柳永的代表作之一，离开《雨霖铃》来分析柳永的文学成就则是不全面也是不深刻的.本文试图从文学意境的角度,对柳永的词作《雨霖铃》等作一个简单的分析，粗浅地谈一谈这首词意境创造的三大特征。
柳永的词作《雨霖铃》为：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今霄酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
”从我国古典文论的角度分析，这首词缠绵悱恻，哀婉凄美，已经达到意境创造的最高境界，具有很高的美学价值。
或曰：意境深远，韵味无穷，令人情蕴乎心，语塞乎胸，泪盈乎眶，兀现了意境创造情境交融的表现特征，虚实相生的结构特征和韵味无穷的审美特征，集中体现了词作者的审美理想。
回头又说《雨霖铃》，柳永这首词是写自己离开汴京之时，与恋人长亭话别的情景。
上阙写都门分手时凄凉冷落的清秋景色和难分难难舍的离别的场面。
《迷神引》柳永词作鉴赏
《迷神引》柳永词作鉴赏《迷神引》是中国古代文学中著名的一首词作，是柳永创作的经典之作。
本文将对《迷神引》进行鉴赏和分析，从词的结构、意象、情感表达等方面阐述其艺术特点和价值。
首先，我们来看《迷神引》的词牌。
《迷神引》采用了五言律诗的词牌，即每句五个字，符合古代词的基本形式。
这种词牌的使用，使得词作整体呈现出流畅、优美的韵律和节奏感。
其次，《迷神引》以明快、抒发的语言描绘了词中人物的心情和情感的表达。
词中主人公通过自己娴熟的琴艺引发了心灵深处的思念和情感，使得整个词作在表达幽思和情感交融上取得了很高的艺术成就。
在意象方面，《迷神引》运用了丰富的描写手法来呈现出具体而生动的景象。
比如，在词的开头，柳永以“晚日春衫薄，半夜月色寒”描绘了春日暮色和深夜的冷寂，将时间与氛围紧密结合，以独特的意象抓住了人们内心的敏感和情感的起伏。
此外，整首《迷神引》亦以情感表达而延伸出了人情感受和人性的思索。
它将词人的情感与人们的日常生活息息相关，借此展示了对爱情、人生、乐趣等问题的思索。
柳永以玩赏琴曲的方式，将自己的情感凝固在音符中，传达给听众，同时也表达了自己对美好生活的追求和诗人对世界的观察。
综上所述，柳永的《迷神引》以其独特的词牌、生动的意象和深刻的情感表达，成为中国古代文学中不可或缺的经典之作。
在这首词作中，柳永通过音乐与诗歌的融合，将个体情感与社会世界紧密联系在一起，呈现了人们在琐碎的事物中寻找幸福和美好的追求。
这种抒发情感的方式，在很大程度上折射出人性中的柔软和对美好生活的向往，触动了读者内心深处的共鸣。
《迷神引》这首词作至今流传下来，不仅是因为其音韵上的美妙，更是因为其中蕴含的情感和思考对于人们来说永远是具有共鸣的。
它既给人们带来了心灵上的愉悦，又引发人们对生活和幸福的思考。
它超越了时间和空间的限制，成为了永恒的佳作。
在这个信息爆炸的时代，我们需要重新审视并珍惜这些经典的文学作品。
《迷神引》是其中之一，它以其独特的艺术魅力和情感表达，让我们对人生、爱情和生活充满了思索。
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
（一）表达真挚诚恳
柳永在他的歌妓词中表达了真挚诚恳的情愫，表明衷心的爱慕，传达出真挚的情谊。
他用美妙的词句，诉说出一份心印的爱，把他自己的感情表现出来，令人勾起回忆，使触动最深处的灵魂。
（二）情节跌宕起伏
柳永的歌妓词在情节上，也是跌宕起伏的，令人心碎。
他用优美的词句，捕捉并处理了所有情节，表现出令人感动的深情，令人融入其中，如同置身于情节之中。
（三）语言生动文采
柳永的歌妓词里更是有着语言的生动文采，他用华丽的词句，将感情的思绪形象的表现出来，节奏抑揚頓挫，都是略显伤感的情调，把情绪在文字中完美的展示出来。
（四）情思动人
柳永的词歌，涵盖了无尽的深情，令人情思流连，不但表达了他的个人情谊，更有他对家乡的情愫，对那片土地、对故乡的远方，表达出他一份热深难以割舍的情愫。
综上所述，柳永歌妓词传情达意的艺术特点在于表达真挚诚恳，情节跌宕起伏，语言生动文采，情思动人。
他的词歌，不但表达了他的个人情感，更有他对家乡的情绪，有独特的韵味，令人激动、感动。
柳永词的看法
柳永词的看法
柳永（liu yong）是中国南宋时期的词人，他的词被称为“柳河东词派”，是中国古典文学发展史上重要的一种词艺术，极大地影响了中国文化现存的一支古典文学流派。
柳永词，最主要的特点就是“柔中藏刚，情意绵绵”。
他的词多由慢语组成，慢步缓步，显得含蓄而充满情感。
他的情感多以淡雅的语调描写，皆以情意的千秋为主，表现出一种素雅、清新、舒缓的语调和气质，巧妙地将人情和文采穿插在一起，大胆创新，给读者以深度的体验。
此外，柳永词大胆创新，无论是形体，还是押韵等都倍受人们的喜爱，他广泛引用自然现象来比喻人物情感，用高雅而悠远的押韵，使它们更加完美，加深了读者的情感体验，对中国文学的发展起到了重要的作用。
总的来说，柳永词的特点是“柔中藏刚，情意绵绵”
其语调清新舒缓，融情文采于一身，创新大胆，大量引用自然现象，表达人物情感，并有出色的押韵，为中国古典文学发展史做出了巨大贡献，堪称中国古典词艺术的代表。
《雪梅香景萧索》柳永的词原文赏析及翻译
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以《望海潮》深入解读柳永
以《望海潮》深入解读柳永1. 引言1.1 柳永的生平简介柳永（约984年-约1050年），字耆卿，号柳河东，是中国北宋时期著名的词人、诗人。
柳永出生于河南郑州，少年时代随父母迁居于汴京（今河南开封），并且在那里接受了良好的教育。
柳永早年曾任职于官府，后因性情豁达不拘礼法而不合宦官权贵之志，遂离开官场，选择以诗歌为生。
柳永的诗词风格清新婉约，文辞简洁优美，音韵优美动人，深受当时文人雅士的推崇。
他的词作也主题广泛，以爱情为主题的悠扬词调最为出名。
柳永一生风流倜傥，怀才不遇，常被贬于地方，但他的诗词却传颂千古，成为中国古代文学史上的一颗璀璨明珠。
【柳永的生平简介结束】。
1.2 《望海潮》背景介绍《望海潮》是柳永在北宋末年创作的一首词作，这首词通过描绘海潮的壮观景象来表达柳永内心的愤怒和无奈。
在当时的社会背景下，《望海潮》所蕴含的深刻哲思和情感，使其成为柳永词中的经典之作。
《望海潮》一词中，海潮被描绘为汹涌澎湃，仿佛是在宣泄着某种不可言喻的情感。
柳永通过对海潮的描绘，抒发了自己对时局的不满和对命运的无奈。
在大气磅礴的自然景象之中，融入了柳永内心的平静和愤怒，使得整首词显得更加富有深意。
2. 正文2.1 《望海潮》的主题和意境《望海潮》是柳永的一首代表作，通过描绘海潮的壮阔场景，表达了诗人对人生的思考和感慨。
主题上，这首诗歌突出展现了海潮的壮观和磅礴，将大自然的力量与诗人内心的感慨相结合，表达了对生命无常和人生沧桑的思考。
海潮的起伏、波涛的奔腾，让诗人感叹人生的短暂和无常，同时也表达了对时光流逝、岁月无情的感慨。
在意境上，《望海潮》通过描绘海潮的浩荡气势和不可控制的力量，创造出一种恢弘壮丽的画面，让读者仿佛置身于海潮之中，感受到大自然的力量和恢弘。
诗中的海潮被赋予了人格化的特征，具有强烈的生命力和不可抗拒的力量，给人以震撼和敬畏之感。
通过这种意境的营造，诗人表达了对大自然的热爱和敬畏，同时也表达了对生命的深刻思考和感悟。
论柳永词的雅与俗
论柳永词的雅与俗一、本文概述柳永，这位北宋时期的词坛巨匠，以其独特的艺术风格和深远的影响力，成为了中国古代文学史上不可忽视的存在。
他的词作，既展现了深厚的文化底蕴，又富有鲜明的时代特色，被誉为雅俗共赏的典范。
本文旨在深入探讨柳永词的雅与俗两个层面，以期更全面地揭示其词作的独特魅力与深远影响。
我们将对柳永词的“雅”进行分析。
柳永的词作中，不乏对自然风景、人生哲理的细腻描绘和深刻思考。
他善于运用典故，化用前人诗句，使得词作充满了深厚的文化底蕴。
同时，他的词作语言优美，意象丰富，意境深远，展现了高度的艺术造诣。
这种高雅的艺术风格，使得柳永的词作在当时的文人墨客中广为流传，并对后世的文学创作产生了深远的影响。
我们将探讨柳永词的“俗”。
柳永的词作不仅高雅，而且通俗易懂，深受广大人民群众的喜爱。
他的词作中，有许多反映市民生活、描写爱情故事的篇章，这些篇章以平实自然的语言，生动形象地展现了当时社会的风土人情和人们的生活状态。
这种贴近生活的创作风格，使得柳永的词作在民间广为传唱，成为了当时社会文化的重要组成部分。
柳永的词作既具有高雅的艺术风格，又充满了通俗的生活气息。
这种雅俗共赏的特点，使得他的词作在中国古代文学史上独树一帜，对后世的文学创作产生了深远的影响。
本文将通过对柳永词的深入分析，揭示其雅俗共赏的艺术魅力，以期更好地理解和欣赏这位词坛巨匠的卓越成就。
二、柳永词的雅柳永的词作，不仅以其独特的俗味赢得了广大民众的喜爱，更以其深厚的雅趣和独特的艺术风格，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
柳永的雅，主要体现在以下几个方面。
柳永的词作语言华美，词藻丰富，善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，以生动的描绘和细腻的情感表达，构建出一个个美丽的艺术世界。
他的词作语言既典雅又优美，既有文人墨客的精致，又不失市井小民的生动，这种独特的语言风格，使他的词作既有深度，又有广度，深受读者喜爱。
柳永的词作情感真挚，意境深远。
他善于以词抒情，通过细腻的笔触，描绘出人生百态，表达出对人生、爱情、离别等主题的深刻思考。
姑苏柳永词风的特色与影响
姑苏柳永词风的特色与影响在中国古典文学史上，姑苏柳永被誉为北宋末年最伟大的词人之一。
他的词，深受当时文人雅士的喜爱，也为后世文学家所传颂。
他的词风独特，风韵绝伦，极富情感和思想深度。
他的作品不仅是文学艺术珍品，更是对当时社会生活和文化观念的真实记录。
本文将探讨姑苏柳永词风的特色和影响。
一、柳永词风的特色柳永的词风，以其纤细细腻、优雅生动，赢得了无数读者和文人的倾心。
柳永笔下的人物形象，常常是一些虚幻的情感投影，具有鲜明的抒情特征。
他的词作品从思想到表达方式，都有着独特的风格和特色。
一、主题鲜明，情感丰富柳永的词，无论是写景、抒情，还是咏史、议论，都弥漫着浓郁的情感气息。
作品中的情感，有时深层且复杂，有时则表层明确、简洁，但都具有感染力和穿透力。
在他的作品中，主题鲜明，表现出对人生、情感、时代等问题的深刻思考和认识。
通过清新唯美的文学语言和具有思想性的主题，柳永的词展现出了深刻的韵味和感染力。
二、笔墨细腻，妙语连珠柳永的词作品俊秀、洒脱，笔墨细腻而不失轻盈。
他的词，以鲜丽的意象生动有趣，妙语连珠、泼辣幽默，给读者留下了深刻而难以忘怀的印象。
他的词作品，思想深刻而又引人入胜，恰到好处的艺术风格成为了中国古典文学史上的瑰宝之一。
三、文化内涵丰富柳永的词，虽然以情感为主题，但他不同于后世词人的单纯追求。
他的词作品融汇了当时许多文化和哲学思想，如儒、道、佛三教思想、儒家“君臣父子”伦理道德等。
柳永善于用自己深刻的见解，通过词来表达他对社会现实的批判和对人生的思考，凸显了他的文化素养和思想深度。
此外，他还向后世表现了中国古代文学艺术的精神高度和艺术价值。
二、柳永词的影响柳永的词作品，长期以来被认为是中国古代诗词史上的经典之一。
他的词堪称中国古典文学史上的瑰宝，为后世的文学艺术发展和文化传承留下了重要的贡献和影响。
一、开创了一批新的词艺高峰作为北宋末期文坛的翘楚，柳永开创了自己的词艺高峰。
他的作品因深情、清爽，虽然极短，但优美程度极高，被誉为豪放清丽，深情骨髓。
以《望海潮》深入解读柳永
以《望海潮》深入解读柳永1. 引言1.1 柳永及其代表作《望海潮》柳永，字耕卿，号柳河东，是中国南宋时期著名的文学家、音乐家。
他生于山东济南，卒年不详。
柳永是中国古代文学史上最优秀的词人之一，尤以其词作脍炙人口。
他的词风格清新婉约，情感真挚细腻，深受后人喜爱。
《望海潮》是柳永的代表作之一，也是他最具代表性的作品之一。
这首词以海潮为背景，抒发了作者对流逝时光和人生沧桑的感慨。
词中描绘了海潮的壮阔和浩荡，与人生的短暂和无常相对照，表现了作者对生命的深刻思考和对时光流逝的无奈。
通过对《望海潮》的解读，可以更好地理解柳永这位文学巨匠的才华和情感。
中的内容到此结束。
1.2 《望海潮》的背景与意境《望海潮》是柳永的代表作之一，也是中国古代文学史上的经典之作。
这首词描写了作者在海边凝望浩瀚的海洋，思绪万千，情感激荡的场景，具有深远的意境和感人的情感。
《望海潮》的背景可以追溯到中国宋代的文学创作环境。
在宋代，词是一种具有独特音乐形式的文学体裁，广泛流行于社会各阶层，被视为文人雅事。
柳永是宋代最著名的词人之一，他以其细腻的文笔和丰富的内心世界而闻名于世。
《望海潮》正是柳永才情抒发的杰作之一，通过这首词，我们可以窥见柳永的才情和深情。
《望海潮》的意境丰富而深刻，作者借助海洋这一恢弘壮阔的自然景观，表达了自己内心的孤独、忧愁和对世事的感慨。
海洋在词中扮演了象征的角色，代表了无垠的思绪和远方的憧憬。
通过对海洋的描写，柳永将自己的心灵世界与自然景观巧妙地融合在一起，表达了他对人生、爱情和自然的深刻思考。
《望海潮》以其独特的意境和抒情力量吸引着无数读者，成为中国古代文学中的经典之作。
2. 正文2.1 柳永的文学成就及影响柳永作为南宋时期著名的文学家，其文学成就影响深远。
柳永是中国古代词人中的佼佼者，他的词作在中国文学史上具有重要地位。
柳永的词风清新婉约，情感细腻真挚，对后世文学产生了深远影响。
柳永将爱情、自然、人生等主题融合在词作中，用简洁的语言表达复杂的情感，展现出独特的艺术魅力。
论柳永词的雅与俗
论柳永词的雅与俗摘要：柳永是两宋词坛最为瞩目的大词人之一，柳永词既有俗的一面又有雅的一面。
柳词的俗主要表现在题材内容上，大量深入描写市井坊曲尤其是妓女的生活，歌唱世俗女子的心声；在表现手法上力求直观浅露，不求含蓄，不设比兴、寄托，善用铺叙；在语言上多用市井俗词俚语。
但同时柳永的词还有雅的一面，其词之“雅”主要体现在他那些抒写自我怀抱的作品中，尤其是这些词中景与情的融合所产生的一种深深的感发。
柳永词之所以形成这种雅俗并存的艺术风格，有着多方面的因素，而且对后世的词人也产生了深远的影响。
关键词:柳永；雅词；俗词；雅俗并存Theory of words with vulgar liu YongAbstract:Liu Yong Song altar are two big words, the most prominent one, Liu Yong another side of both popular and elegant side.Liu vulgar words mainly in the subject matter content, Civic Square, a large number of in-depth description of the lives of prostitutes, especially the song, singing voice of secular women; in the performance practices and strive to direct light sources, not for subtle, no Xing, sustenance, useelaborate; in language more slang words with the vulgar marketplace.Liu Yong words but also elegant side, the words of the "Ya" is mainly reflected in his embrace of those writing a self-works, especially the middle ground of these words and emotion generated by the integration of a sense of deep fat.Liu Yong formation of this artistic style of the coexistence of Elegance has a number of factors, but later the word of people who have had a profound impact.Keywords:liu Yong; Jas word; Common word; Composed coexist目录一、柳词之俗 1（一）题材内容俗 1（二）语言风格的俗 2（三）审美情趣上的俗 3 二、柳词之雅 3 （一）内容雅 3（二）语言雅 4 （三）情调雅 4三、柳词之雅俗并存 5 注释 8参考文献 8柳永是中国词史上最著名的词人之一，对宋代以及后代文学产生了巨大的影响。
浅谈柳永词风
浅谈柳永词风浅谈柳永词风柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
浅谈柳永词风摘要：北宋词人重要代表柳永词风悲凉，包含其人生的苍凉感触，以及柳永对当时社会的深刻感悟;本文从分析柳永的词风入手，来尝试解读儒家时代小知识分子的命运规律。
关键词：柳永;苍凉;儒家;词风中国古代的文学丰碑不少，有宋一代则以词最为出名，鼎盛于宋，作为北宋词人代表的柳永功不可没，其于形式和内容上的变革，对于宋词的发展具有重要的意义。
柳永以落拓文人身份生活于社会下层，其所著词作，对生活感触最为显著，其内容之多样固不需多说，而词风之特征，同样值得深入研究。
柳永出生于一个典型的重儒家道德的仕宦家庭，儒家的思想深入柳永的心里，并培养了其经世致用之志。
这种经世致用之志一直影响着其求仕生涯，使柳永即使面对接连的打击，也不愿放弃求取功名之心。
然而这种“动修礼法”的儒家思想却也禁锢了柳永个性的正常发展，使其个性备受压抑，联系柳永以后的生活、行为可知，这种无处排泄的压抑使柳永一接触到秦楼楚馆便被“佳景留心惯。
况少年彼此，风情非浅”(《洞仙歌》)深深吸引，沉醉其中，流连忘返。
于此可知，柳永“奉儒守业”的家教文化传承已经悄然给柳永的人生蕴育着矛盾危机：一方面无法放弃对功名的执着，另一方面因家教禁锢个性的正常发展造成对个性情感自由的执着，所以当他一离开家庭，便使这种矛盾爆发出来，注定了柳永悲剧人生的命运。
果然柳永因其放荡不羁而受到了“留意儒雅、务本正道”的统治者的严厉排斥，并一生处于颠沛流离之中，使柳永的人生变成满是心酸的悲剧。
柳永少年随父到京城，因其所填词有真情实感，通俗易唱，而流传甚广，其创调填词高手之名不胫而走，却因后宫传唱而使得标榜“留意儒雅、务本向道”的花花少帝赵祯及一帮道学官僚大为恼怒，便借柳永出入曲坊伎馆的行为，深斥他“薄于操行”，并从题有他进士及第的榜上除名。
柳永词的特点
柳永词的特点：
1.在审美上，柳永婉约词具有婉约美，诗词凄婉绵长，充满儿女之情，而且善于情景交融，诗词多美，充满着音乐与旋旎之美；
2.在题材上，柳永婉约词在题材上有所开阔，部分作品生动地展现了北宋前、中期都市的繁华富庶、节日盛况和民情风俗，也有一些羁旅行役和狎妓行乐之词，比较典型的体现了落魄士子和市民阶层的思想乐趣；
3.在体裁上，柳永婉约词在体式上特点是常用慢词，首创了很多词调。
4.在艺术手法上，柳永婉约词采用铺叙和白描手法的创造性运用
5.在语言上，其婉约词语言俚俗浅近，音律婉转，平易轻快，通俗明白，也不失雅致，词造的意境脱俗、显得豪放不羁。
柳永词与秦观词之比较
柳永词与秦观词之比较摘要：柳永与秦观都是北宋词坛上具有重要地位的词人，他们都是北宋婉约词派的代表词人，并且秦观的词在当时就享誉盛名。
二人中柳永处于北宋词的延习期，秦观处于北宋中后期的变革期，所以，秦观的词是对柳永词的继承与发展，既有相似之处，又有各自的特点。
本文就从两位词人的艺术风格、内容与结构方面进行比较，着重说明不同之处。
关键词：由于北宋商品经济发达，市民阶层扩大，对文化娱乐需求高，而词作为新的文学形式能满足人们的需要。
当时，人们养歌姬成风，流连青楼，为了抒发感情需要，婉约词便兴旺起来。
婉约派成为北宋除豪放派的另一大词派，“婉约”一词最早出现于秦古籍《国语.吴语》的“故婉约其辞”。
北宋婉约派词人主要继承以温庭筠为首的“花间派”香软词风，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后又有秦观、贺铸和李清照等。
他们虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并能够各具风韵，独领风骚，然而大体上并未脱离婉转柔美的轨迹。
其内容主要写男女情爱、、离情别绪、伤春悲秋、光景流逝；其形式大都是婉丽柔美。
含蓄蕴藉、情景交融、声调和谐；其特点主要是结构深细缜密，重视音律谐婉，语调圆润、清新绮丽、温婉含蓄。
中国文人大都以高风亮节、清心寡欲标榜自己，非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听。
然而北宋婉约派代表词人柳永、秦观却游离于主流之外，卿相白衣，流连青楼风光，章台柳色。
柳永，原名柳三变，字耆卿，性格浪漫，花前月下，杨柳依依，曾自言“帝里风光好，当年少日，暮晏朝欢，况有狂鹏怪侣，遇当歌，对酒竟流连。
”秦观，字少游，同样徘徊于教坊里，吟词作乐。
但他少年豪俊“功誉可立致，而天下无难事”，不料，世事艰难，内心脆弱的他异常失望痛苦，他的词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨。
所以，二人在词的创作上既有相似，也有不同。
首先，在词的体质结构方面：柳永专于长调的创作，大力创作慢词，把小令难以表达的复杂内容表达了出来，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。
语文必修4人教版《柳永词两首》鉴赏
语⽂必修4⼈教版《柳永词两⾸》鉴赏 《柳永词两⾸》皆属慢词,情绪繁复,语⾔优美,意境幽雅。
下⾯是店铺给⼤家带来的语⽂必修4⼈教版《柳永词两⾸》鉴赏，希望对你有帮助。
语⽂必修4《柳永词两⾸》鉴赏 《望海潮》李清照在其《词论》中说：“逮⾄本朝，礼乐⽂武⼤备。
⼜涵养百余年，始有柳屯⽥永者，变旧声作新声，出《乐章集》，⼤得声称于世。
”《望海潮》词调始见《乐章集》，即为柳永⾃创新声，极尽杭州之富庶与秀美。
从写作视⾓看，由宏观⽽微观，由内⽽外，由陆⽽⽔，由远⽽近;从写作声势看，则由博⼤⽽细致，由雄浑⽽婉丽，由激越⽽清柔;从修辞格来看，明喻和暗喻交叉，借代和互⽂更替，夸张和对偶并举;从表达⽅式来看，叙述和描摹融通，实写和虚构兼美;从句法措词看，以点铺⾯，以关键字眼带动全句，乃⾄全篇，⾏⽂畅达淋漓。
具体⽽⾔《望海潮》词中，⾄少“形胜”、“繁华”两词为点睛之笔，“绕”字下得准，下得简约，“泛”字从岸上移步⾄船上，“嬉嬉”写出⼈物怡然之态。
总之，《望海潮》显⽰柳永词风的另⼀⾯，即雅的⽅⾯。
《⾬霖铃》这⾸抒写离愁别恨的词，有着很强的感染⼒，除了作者有真实深刻的体验外，还运⽤了精湛的艺术技巧。
全词围绕“伤离别”⽽构思，层次特别清楚。
先写离别之时的愁苦;次写别后羁旅途中之愁苦，再想象“此去经年”的愁苦。
三个层次，从不同层⾯上写尽离情别绪，叹为观⽌。
其次，词⼈由外到内，由近及远，刻画离⼈的愁苦，由外界景物，刻画到内⼼世界，由当前处境，推想到分别后的处境，情景交融，虚实相间，把离情别绪表现得特别充分、细腻，体现了作者善于铺叙的艺术才能。
第三，词铺叙情景，不⽤典故，不堆砌辞藻，能做到语意清新，情致缠绵，⼀派离情曲曲写出，意兴写尽⽅才收笔。
第四，⾳韵优美。
此词⽤⼊声韵，加重离别时凄惨悲切的感情的表现。
还有双声词(凄切)，叠韵词(寒蝉)的运⽤，领句字(念)，仄声字(骤⾬、帐饮、泪眼、暮霭、⾃古)等。
“今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残⽉”成为千古名句，它像柳永的名字⼀样不朽。
柳永词的特点及举例赏析
柳永词的特点及举例赏析第一篇：柳永词的特点及举例赏析1.北宋词至柳永而一变。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。
他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
从内容上来看，柳词虽仍多倚红偎翠、浅斟低唱之作，但也体现出许多新的倾向，扩大了词的题材范围：第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三，部分词作还展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
另外，那些抒写作者身世遭遇，表达怀才不遇的愤懑和对游宦生涯厌倦的作品也颇值得注意。
著有《乐章集》。
2.柳永词标志着北宋词发展的转折，他对词的创造性贡献更主要是体现在词调和艺术方面。
首先，发展了词的长调体制。
柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
其次，丰富了词的表现手法。
柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
第三，革新了词的语言表达方式。
探析柳永词的美学特质
探析柳永词的美学特质柳永生活的时代，正值宋太宗雍熙至仁宗统治年间，这一时期，统治者推崇孔儒之道，提倡仕途之风，加之柳永出身儒宦家庭，因此思想中“学而优则仕”的观念更是根深蒂固，其对功名利禄的深切渴求和狂热可想而知。
我们在研究柳永词作的时候，应该寻根探源，追寻词人思想脉络和感情轨迹的线索，真切探索掌握作者的情感源泉，理解其在进行词作创作时的思绪脉动，在时代大背景下整体把握作者的创作动机和心态。
柳永流传下的作品中，多数以描写城市风光和歌妓生活为主，其中运用赋的手法对祖国壮丽河山和城市风清大幅渲染，抒发了作者的旷世宏远之情怀，同时也对底层人民，特别是歌妓生活重彩铺陈，显示了柳永细腻的思想和人文关怀。
对柳永之词历来争议颇多，因其作品中绘有大量纵横流溢犬马声色的情欲酒色，也不乏对落寞寂寥，游宦生涯的离苦悲愁之描写，这样亦雅亦俗，亦正亦邪的矛盾结合也是其词作独特的美学风格。
《乐章集》即是其中的代表。
古往今来，对其作品的褒贬不一。
笔者认为，对一个作者和作品需要全面和客观的把握，不能单一而片面的究其表面描述，浅显而粗鄙的评论。
其词虽大多描写乱花迷眼的酒色场景，但意境用笔却甚是生动活泼，畅动明快。
如果将柳永词作的“俗”归入到大的时代背景中，从雅俗文化对比的矛盾和冲突的角度来品析赏鉴，也许更能从中读到独到的韵味和畅快。
下面我们从三点来剖析柳永词作的“俗”：首先，内容题材之俗，多数作品均取材于歌舞风尘场所，尽数表现男女情色，欢笑纵横之场面，迎合了部分受众的低级趣味；其次，语言之俗，遣词用语口语化，方言俚语，市井用语的运用，韵律四声的结构增加了字里行间的明快活泼，洒脱律动，富于感染性；最后，表现手法之俗，其作品多不加修饰，尽求详细、直白，不求含隐委婉。
总之，甚是满足大众的接受习惯和趣味所向，可谓“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
与柳词内容的坦率直露相对应的是表达形式上的直接通俗，柳永词的语言之俗主要表现为：大量的猎取市井习语，妥帖地运用于作品之中，形成了一种清新晓畅，生动活泼，“细密而妥溜，明白而家常”的语言风格。
柳永诗词艺术特点
柳永诗词艺术特点
柳永诗词古朴质朴，以描写日常生活的景物和故事为主，且表达简洁、明确、健康，深受人们的喜爱。
其诗歌抒发感情细腻，含蓄不禁，千变万化，立意新颖，传神大气，意蕴深远。
其中也融入了当时商业文化的灵性精神和流行文化的观念。
柳永诗词的表达方式大多是通过比喻来表达，在它里面我们能体会到一种创意和独特性，往往一句话分析，就能勾起很多的感悟，表述也很精致而淡雅，简洁而有力，普遍独具特色的写作手法使他成为宋朝词坛的一代宗师。
柳永诗词又写实、又雅，不少诗歌将自己だ深沉的情怀变成字里行间，加以句法的把握，使用比喻的美妙来详细描写，娓娓道出感情深处的情感，隐喻之中散发出千丝万缕而郁郁葱葱的情思。
柳永诗词艺术特点还体现在其讲究凝练，诗词表达多极简，重在情思，节奏重在造型，音节讲究协调，把素材及思想揉合在押韵语言中，以上述几个特点，柳永诗词在宋词界中占据着特殊的地位。
总之，柳永诗词艺术特点在于其结构精巧、意蕴深远，表情象征，抒发真挚的情怀，充满无限的韵味，清新古朴，使得柳永诗词成为宋朝诗词艺术珍贵的瑰宝。
市井词人——柳永
市井词人：柳永北宋史上，争议之最大者，毁誉之最烈者，莫过于柳永及其词作。
“浅近俾俗”、“语言尘下”、“声态可憎”等词在那时彷佛都不约而同的汇集于柳永身上。
苏轼、秦观、李清照等名家都在不同程度的对其词作进行一番评论。
李清照在《词论》就不免表达出对柳词的贬损“始有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。
虽协音律，而词语尘下。
”那么，柳永词真的如此低俗吗？柳永词真的只是生存于市井之家吗？推崇备至者，誉其为北宋正宗，能与杜甫诗相提并论；贬损唾弃者，贬其靡靡之音泛滥于六七百年而使雅奏从此断绝。
当我们重拾历史，拂去历史的尘埃，用客观的眼光看待，会发现不一样的柳永——一个宋词演进史的里程碑人物，一个能代表北宋勃勃兴起的市民文化巨人，一个能容雅与俗共赏的才子。
一．柳永性格决定其词作每个人都是多棱镜，都富有多重性格，既有光鲜美丽的一面，也有丑陋龌龊的一面，没有谁是单一的，完美的。
当然，柳永也不例外。
大多数人认为，柳永的性格具有双重性。
就柳永的生平来看，出身于官宦之家，自幼在汴京长大，在汉乐府、唐诗中耳濡目染，年轻的时候就展露出了满腹的才华。
当然，作为一名官宦子弟，自然以功名为重，这是自古以来中国文人就难以置身之外的仕途之路。
柳永在《长寿乐》(尤红殢雨)中表达了“定然魁甲登高第”的雄心，柳永又在《鱼如水》(其二)中说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
但他一面整日在瓦肆勾栏中依红偎翠、浅斟低作，一面渴望通过科举一跃成为帝王之师。
这不仅仅出于内心的矛盾，更多的是与自身性格有极大关系。
在其词作上也不无表现出这种双重的对照。
两次进士落第，无不给他沉重打击，不过他还是一个比较乐观的人，会自我安慰道“黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡？何须论得丧！才子词人，自是白衣卿相! 烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！”（《鹤冲天》）当他好不轻易的考上进士，但是皇帝见其名，便说道“此人好去‘浅斟低唱’，何要浮名？且去填词”，这无疑宣判了他仕途的死刑。
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柳永词的韵味韵味柳永词的韵味韵味柳永是北宋第一个专力写词的作家，在词体的发展过程中，他是个非常关键的人物，他扩展并发展了慢词，开拓了词的题材，丰富了词的表现手法，他的词代表了宋词发展的一个新阶段。
下面和小编一起赏析一下柳永词的韵味!柳永词的韵味柳词清丽婉约，作为北宋第一个专心作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。
他扩大了词境，佳作极多，不仅开拓了词的题材内容，而且写作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响。
代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》、《凤栖梧》等。
甘草子和卜算子漫是我比较喜欢的两首词作，或许是心境相通的缘故，故选此两词作为赏析。
●甘草子秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪!却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
这首《甘草子》是一首小令闺情词，上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。
“秋暮”既秋天的傍晚，“乱洒衰荷，颗颗真珠雨。
”意为雨点打在残荷上，溅出的水珠在那不停的跳动着。
实际借景描述女主人公寂寞烦躁的心情。
“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。
”则叙说从雨打衰荷直到雨霁月升都见不到鸳鸯的踪影，不仅说明雨后天气转冷，更表述空气散发着冷漠空寂感，实际是对女主人公直所以愁闷的一种有力暗示。
下片“池上凭阑愁无侣”一句浓缩上意，点明愁因。
“奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。
“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。
”则说荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。
而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。
鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。
整首词意描述，秋天的傍晚，一个年青女子孤寂的站在荷池上，看着雨打残荷水珠在叶上跳动的场景。
她依栏观雨，只觉心内愁绪来袭，烦躁无比，心想，昔日粉嫩娇翠的荷花也都凋谢了，象失去了韶华的美人，剩下只有油尽灯枯的萧萧迟暮，红颜易逝青春难留，由此更增添了几份惆怅。
雨停了，月亮慢慢升起，秋天的月亮可说是一年四季中最美的，可她是心有离愁的人，再美的月色也不能慰藉她伤感的情绪，只能将她的孤独放大，正所谓触景伤情，不胜怅惘，皆因心中思念的人不在身边所致。
凭阑而思，寂寞无聊的女主人公转而慢步进屋，看着空荡荡的房，空荡荡的床，孤眠之苦涌上心头。
百无聊赖的她只能将自己的愁苦寄托在鹦鹉身上，以调教鹦鹉来达到与郎君通话的自我安慰之乐。
鸟语之后，反而更增添了一种凄凉。
这样描述恰有很强的反衬妙用。
●卜算子漫江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。
楚客登临，正是暮秋天气。
引疏碪、断续残阳里。
对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。
脉脉人千里。
念两处风情，万重烟水。
雨歇天高，望断翠峰十二。
尽无言、谁会凭高意?纵写得、离肠万种，奈归云谁寄?此词为摹写羁旅行役和离情别绪的佳作。
全词以真挚、浓厚的情意和流利的词笔，描写了游宦异乡的客子暮秋时节登高怀人的情事，抒发了异乡客子对伊人的深切怀念和望而不见、传书无凭的凄苦情怀。
词的上片以客观景物描写为主，下片以抒情为主。
起首两句，是登临所见。
“败红”就是“渐老”的“江枫”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而“满目”，则是举枫树、蕙草以概其余，说明其已到了深秋了，所以接以“楚客”两句，引用宋玉《九辩》悲秋之意，用以点出登临，并暗示主题。
“引疏碪”句，续写所闻。
秋色凋零，已足发生悲感，何况耳中又引进这种断断续续、稀稀朗朗的碪杵之声，残阳中回荡呢。
古代妇女，每逢秋季，就用碪杵捣练，制寒衣以寄外的征人。
所以他乡作客的人，每闻碪声，就生旅愁。
这里也是暗寓长期漂泊，“伤怀念远”之意。
“暮秋”是一年将尽，“残阳”则是一日将尽，都是“晚景”。
下面即正面揭出“伤怀念远”的主旨。
“新愁”句是对主旨的补充，说明这种“伤”和“念”并非偶然触发，而是本来心头有“恨”，才见景生“愁”。
“旧恨”难忘，“新愁”又起，故曰“相继”。
过片接上，直写愁恨之由。
“脉脉”，用《古诗十九首》：“盈盈一水间，脉脉不得语”之意。
相视，则是两人对认，也就是彼此怀念之意。
“两处风情”，从“眽眽”来：“万重烟水”，从“千里”来。
“雨歇”一句，不但是写登临时天气的实况，而且补出红翠衰败乃是风雨所致。
“望断”句既是写实，又是寓意。
讲雨过天开，视界辽阔，极目所见，惟有山岭重叠，连绵不断，坐实了“人千里”。
讲那位“旦为朝云，暮为行雨”的巫山神女，由天气转晴，云收雨散，也不见了，是写虚。
“望断翠峰十二”，也是徒然。
这又不但暗抒了相思之情，而且暗示了所思之人。
“尽无言”两句，深进一层。
“凭高”之意，无人可会，惟有默默无言而已。
“凭高”，总上情景而言，“无言”、“谁会”，就“眽眽人千里”极言之。
凭高念远，已是堪伤，何况又无人可诉此情，无人能会此意呢?结两句是说，此意既然此时此地无可诉、无人会，那么这“离肠万种”，就只有写寄之一法。
可是，纵然写了，又怎么能寄去，托谁寄去呢?一种无可奈何之情，千回百转而出，有很强的感染力。
“归云”，汉、晋人习用，“凭归云”即乘归去之云的意思，此处是无人为乘云寄书之意。
此词艺术上的特色主要是衬托渲染的手法和宛转往复的情思。
词的上片，取正衬的手法，以苦景写悲怀，同时又将凄怨之情灌注到客观的景物中去，以悲写悲，渲染烘托出浓烈的悲苦气氛;下片写出了词人感情上的波澜起伏，采取了总起总收、间以分述的笔法，以使感情的抒发层层逼进，步步加深。
周济说：“柳词总以平叙见长，或发端，或结尾，或换头，以一二语钩勒提掇。
有千钧之力。
”在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。
他现存213首词，用了133种词调。
而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多调是柳永首创或首次使用。
柳永的词优美缠绵，感情真挚，具有很强的韵味和审美价值。
在柳永的词中,最常用的有三种结构形式。
第一种结构形式是上片布景、下片说情。
在柳永的很多词中，我们都可看到这样的现象(如诉衷情近)。
第二种结构形式是贯用结构的模式，即在运用布景和抒情的结构的同时，也运用从现在设想到将来和从我方设想到对方思念我方这样的.公式(如八声甘州、卜算子漫等羁旅体裁的作品)。
第三种结构是复杂化的多层结构，在写景抒情的同时，情和景随着时空的变化组成不同的层次，每一层次之间都是紧密相连的关系(如甘草子、戚氏等作品)。
柳永的词不仅表现在结构繁复的变化之美，也体现在以赋为词之美，以平叙见长，以赋为词。
从形胜、景色、四时风物，昼夜笙歌等铺叙的方法将赋的排比性、罗列性的特点表现出来，在《望海潮》一词中表现尤其明显。
其次是在抒情的时候用赋笔，将主人公寂寞烦乱的心绪及怅怨、悔恨、爱恋和思念之情细腻的描写出来，赋笔抒情贯穿了全篇(如定海波)。
最后在铺叙情事的时候运用赋法，整首词具有叙事性的特征，又有叙事性的哲理。
在《抛球乐》中柳永描写的就比较具体和曲折。
艳、雅、俗是柳词的基本特征，故柳词在民间流传甚广，皆因柳词通俗易懂。
柳永大部分词选用民间的联章体，描述市井人们的心理特点，这样写出来的词更加贴近生活，更容易打动人。
虽然人们一直称柳永词婉约，但也不乏有豪迈恢弘的一面，如在《雨霖钤》中，上片写离别之情，下片写景色抒情，在写情的时候，用的是重笔，层层递进，感情也是越来越激烈，次序清楚、章法不苟，没有弄脂调粉的作风，更多则是表现一种豪迈与慷慨。
总之，柳永大部分词是抒情委婉的，情景交融的意境美在柳词中表现的尤其突出。
一般都是先写景，然后借景抒情，在离情别绪中，柳永用优美的手法描写了一幅幅凄凉秋景，然后又在思念或难舍难分中将其衬托出来，让人有咀嚼不尽的韵味，陶醉在此情此景中，引起众多读者的感情共鸣。
秋景也可说贯穿柳永的大部分词作。
柳永词的语言特点柳永词的语言特点主要为吸收大量的俚俗语言，却又不失雅致，在词中喜用典故，这样的特点使得柳词上至达官贵人，下至贫民百姓都能理解和欣赏，他通过反映寻常百姓的日常生活和心底最真实的想法来表现自己对世俗的不满和对下层人民的怜惜。
1、吸收大量民间俚俗语言柳永在词史上率先吸收大量民间俚俗语言入词，更多的展示市井平民的生活与心态，写俗人，写俗世。
他被认为是俗词的开创者，是俗文学中的一枝奇葩。
柳词俚俗拙朴、真实动人，用平实的语言形式传唱出真实的思想情感，以平民的姿态叙写平民的心理和生活，作为通俗歌词，它具体地体现了“出生于民间，为民众所写作，且为民众而生存的、所喜悦的，投合了最大多数民众之口味的”这一俗文学概念。
2、清雅华丽，雅俗共赏柳永词在吸收民间俚语的同时又不乏雅言，还善于化前人诗句入词，表现人生所持的理性态度，做到既雅又俗，俗中有雅，雅不避俗。
他是词史上第一位真正做到雅俗共赏的作家。
从柳永的代表作《雨霖铃》来看，该词所抒写的是词人与恋人的离别之情。
“寒蝉凄切，对长亭晚。
骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。
今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，待与何人说!”。