(完整word版)现代文学史(下)

1、当代文学开始于1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会，矛盾为主席2、1956年，作为新的文化政策，“双百”（百花齐放、百家争鸣）方针的提出和1957年的反右派运动，是50年代中国的两个重要事件。

3、1958年5月，毛泽东在中共八大二次会议上提出“无产阶级文学艺术应采用革命现实主义与革命浪漫主义相结合的创作方法。

“革命的理想主义”和“革命的乐观主义”是“革命浪漫主义”内涵的基本特征。

4、八个样板戏：京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》；现代舞剧《红色娘子军》、《白毛女》、《芭蕾舞戏》；交响乐《沙家浜》5、赵树理的《三里湾》周立波《山乡巨变》和柳青的《创业史》的背景：农业合作化运动6、梁斌的《红旗谱》是一部具有民族风格的中国农民革命斗争史诗7、杨沫的《青春之歌》是一部知识分子改造的小说，知识分子成长史8、郭小川诗歌形式的尝试：楼梯式《致青年公民》；散曲体《将军三部曲》；辞赋体《厦门风姿》；半格律体《白雪的赞歌》；自由体《致大海》；自由格律体《海岸哨兵》；信天游民歌变体《秋歌》9、京剧现代戏对传统形式的变革：1)吸收融合话剧的写实观念，采用写实布景，从而打破了“随意赋形”的传统舞美体制2)随着写实布景的采用，使话剧的分场、分幕制得以在戏曲中施行，戏曲情节的集中性得以增强，从而使原来以时空不固定为原则的文学体制发生重大变革3)按照社会主义现实主义和当时流行的阶级斗争理论提炼生活与刻画人物，并突出他们各不相同的鲜明个性，现代人物的描写方法与写实布景相结合，引起对程式化动作的重新选择和创造，从而使传统的表演体制被彻底突破。

4)为了更好地表现现代人的感觉，情绪和个性，引进歌剧和交响乐的经验，创造具有表现力的新唱腔，新板式和人物主题音乐，原来“干部腔“的音乐体制也发生重大变化。

10、《茶馆》的地位：a.老舍在新中国成立后创作的精品，是老舍戏剧的代表作；b.是中国当代戏剧的经典之作；c.是北京人民艺术剧院演剧艺术的卓越代表。

11、《茶馆》的艺术构思：1)《茶馆》的艺术构思是独特的，它生动而洗炼地描绘了三个时代和三个社会戊戌政变后的清末社会，辛亥革命失败后军阀统治的民国社会和抗战后国民党统治下的国纺区2)《茶馆》在艺术构思上使用侧面透露法：a.以小见大，以别表现一般，他考虑的是主题与典型环境之间的关系；b.采用人像展览法来结构全剧，展开场面和刻画人物，把三个时代的各种人物都搬上舞台，把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前；c.《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错虚实结合的坐标式结构；d.《茶馆》中每一幕都要穿插描写一个怪异的事件，表现那个社会的荒诞性和怪异性，增加了《茶馆》的悲喜剧色彩;e.《茶馆》不仅人物众多，而且个性鲜明，老舍使用了个性化的语言和在冲突中塑造人物的方法。

3)老舍精心选择人物某几个最能体现其思想性格的闪光点，进行简洁刻画，不注重介绍，而注重棱角的表现。

12、白先勇小说的艺术特色：1)他寓传统于现代，融中西小说技巧于一炉，形成了真正具有中国美学风格的精湛独特的现代小说艺术；2)在人物形象的塑造上，白先勇受到了《红楼梦》等古典小说较深的影响，较多地采用了以形写神的手法，同时出色地融进了西方意识流的技巧；3)白先勇把传统的纵剖面的写法与西方的横断面的写法相结合，在中西小说结构艺术的有机结合方面作出了有益的尝试；4)在叙事观点的选择运用上，白先勇的小说也体现了中西小说技巧相结合的特点；5)白先勇重视对语言基调的把握，追求传统语言与现代语言的契合13、陈映真，台湾乡土小说的开拓者与奠基者14、刘以鬯的《酒徒》被誉为中国第一部意识流长篇小说15、梁羽生，新派武侠开山祖师16、金庸小说艺术成就：1)金庸小说具有深厚的文化意蕴；2)金庸小说表现出鲜明的现代意识；3)金庸小说塑造了极为丰富的人物形象；4)作为武侠小说金庸小说在武功描写方面别具匠心，一是将武功雅化；二是在武功中凸现人格，武功成为人物性格的外化形式；5)在艺术形式上，金庸小说有独特的风格17、余光中一向被视为艺术上的“多妻主义者”，他的诗歌题材丰沛，形式灵活，风格多样，他的散文视野开阔，想象丰富，文字变幻莫测，风格豪放雄健，是台湾散文园地里的一枝奇葩。

18、伤痕文学：1977年11月，时任北京市中学教师的刘心武，发表描写中学生生活的小说《班主任》，揭示了文革给人民，尤其是青年一代造成的毒害，不久，卢新华在《文汇报》发表短片小说《伤痕》，伤痕文学和伤痕小说便由此得名。

伤痕文学的代表作还有张洁《从森林里来的孩子》王蒙《最宝贵的》宗璞《我是谁》等。

它冲突了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出一系列重要社会问题，创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧在中国文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，第一次真正地从人道主义立场来塑造文学人物，成为新时期人道主义文学思潮的先导。

19、反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，1979年2月，茹志鹃在《人民文学》上发表短篇小说《剪辑错了的故事》，被视为“反思文学”的起步性标志，反思文学在创作上的重要特征是从政治社会层面上还原“文革”的荒谬本质，从一般的提示社会谬误上升到历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光深邃、清醒、主题更为深刻，带有更强的理性色彩，代表作品有高晓声的《李顺大造屋》，张贤亮的《灵与肉》等，这些创作在反思历史与现实中凸现的是对人的反思和对人性、人的心理世界的新的思考。

20、蒋子龙，1979年发表成名作《乔厂长上任记》，被称为改革文学先声。

21、改革文学发展的三个阶段：1)高晓声、贾平凹等一批作家对当代农村改革中处于传统观念下的农民精神世界作出了发人深省的挖掘与反思；2)山东作家群对改革进程中的中国农民作出了多方位的思考与探索；3)柯云路的《新星》对现阶段物质文化环境中所能提供的推动改革的正面力量作出了全面而集中的开垦与整合22、寻根文学：寻根小说的前奏可以追溯到80年代初汪曾祺，邓友梅等人，真正兴盛在1985年前后，代表作有韩少功《爸爸爸》、贾平凹《古堡》、王安忆《小鲍庄》等。

寻根小说的特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性，作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深作品的文化意蕴。

23、作家们对“根”的不同态度：1)持肯定态度，代表作主要有阿城的《棋王》，邓友梅的《烟壶》2)持否定态度，代表作有韩少功的《爸爸爸》，王安忆的《小鲍庄》3)持历史主义态度，代表作有冯骥才《神鞭》24、新写实小说：80年代后期最为引人注目的文学现象，是新写实小说的崛起。

新写实小说的主要代表作家有刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》等。

新写实小说的创作特点主要表现在：创作方法虽然以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种原生态的感觉；在主题上，更多表现现实的荒诞，丑恶，灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”，“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。

新写实小说的文本特征：一、粗糙素朴的不明显且含文化蕴涵的生存状态，不含异质性和想像力的生活之流；二、简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态，与纯粹的生活状态的统一；三、压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿、缺席式的叙述；四、不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场；五、尤其注重写出那些艰难困苦或无所适从的尴尬生活情境。

25、王蒙作品的特点：王蒙是当代小说艺术的“探险家”1)尝试将西方意识流的创作技巧引入到小说创作中；2)对西方黑色幽默的“黑色的喜剧性”和浓缩的“荒诞性”以及中国传统相声“包袱”技巧的吸纳，使王蒙小说在辛辣的幽默中奏着一种诙谐的抒情，戏虐性的智巧中洋溢着深谙世故人情的智慧之美。

3)在小说语言上，对现代汉语的娴熟运用同样引人注目：a善于创造新词，新的句法来适应新的创作技巧; b自由活泼的联想，词，词组，句子的并列和对比跳跃的句式结构和长短句相间；c多声部的说话艺术，王蒙是同时代人中最在艺术探索精神的作家之一26、陆文夫的地域性：苏州文化27、贾平凹的地域性：商州文化28、《人到中年》，谌容。

亮点：刻画了“马列主义老太太”的典型形象29、汪曾祺小说特点：京派作家代表人物之一1)小说几乎没有情节，而是插入了大量的五行八作的见闻和风物人情，习俗民风；2)在小说中，人与自然的和谐每每感动着人们，甚至平息和淡化了现实的灾难3)就叙述的语言质地而言，汪曾祺的小说俭省，疏远，淡远，而又从中透出凝重，显现奇崛。

30、莫言小说的特点：1)小说对题材的处理显示出对传统的小说叙事的叛逆2)小说的叙事策略和语言方式追求强烈的“陌生化”效果，小说的展开并非依循事件的逻辑来建构，而是由感觉引导，由情绪推动，情节的逻辑联系最大程度地被淡化，叙述显得自由散漫，了无拘束且生气勃勃，小说在叙述人称的使用上主要以第一人称与第三人称迭合在一起，叙述者和被叙述者紧密地结合在一起3)在语言运用上，a小说竭尽笔力描述暴力、偷情、野合、酷刑。

藉这些逾越常规的生命活动形成令人惊悚的语言表达，极富感性的强力刺激；b重视感觉的呈现，大胆运用丰富的比喻，夸张，通感，色彩鲜明面丰富，诡谲奇伟；c注重对语言色泽的选择和气势的营造；4)莫言的小说在叙事艺术和小说的观念上的特点，都显示出鲜明的先锋意识，对当代的文学写作和小说阅读产生了强大的冲击力31、马原的小说采用“元叙事”的手法，带来了所谓的“裸露的叙述”32、朦胧诗：朦胧诗是80年代争议最多，影响最大，最深远的诗派，这一诗派由“今天”派沿袭下来，“今天”派于1978年12月创办于北京的《今天》杂志，代表作家有北岛、舒婷、顾城等，其精神核心是在“文革”封建专制主义下迷失，绝望而痛苦的一代对人的反思，对人的自我价值的现代确认，对人性复归的呼唤，对人的心灵自由与解放的追求。

朦胧诗人以自我为核心构建了一个新的抒情形象，在强烈的自我意绪中显示着介入生活，为民族立言的抒情积极性，作为一种审美追求，他们也致力于社会抒情，但最终是让二者统一在人的责任感于历史使命感上，前期朦胧诗发展到1984年，直接介入社会的热情有所减弱，把侧重点移到了民族寻根上。

33、80年代最具先锋意义的戏剧探索者是高行健34、高行健“另一种戏剧”高行健的探索戏剧源于他对“另一种戏剧”观念的探索。

“戏剧是一种综合的表演艺术，面不只是单纯的说话的艺术”，这是高行健构建“另一种戏剧”思想的基点。

高行健坚持戏剧是综合艺术，不应该只是以长篇大段的对话为主要创作手段，戏剧是剧场艺术，演员表演才是剧场艺术的生命所在，高行健的戏剧主张和戏剧实验是试图“在现代剧场里重新肯定戏剧这门艺术历来具有的戏剧性和剧场性，看重在戏剧过程中展示差异与形成对比。