【中国当代文学史】茶馆

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这出三幕话剧中，共有70多个人物，其中50个是有姓名或绰 号的，这些人物的身份差异特大，有曾经做过国会议员的， 有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头， 也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的 人物，构成了一个完整的“社会”层次。 这些人物没有特别突出的主次之分，人物不断登场，又不断 下场。茶馆中每个人物的台词也都不多，他们在茶馆一闪而 过，口中说着自己的事情。 比如：旧民主主义者崔久峰与王利发的对话，只表现了他理 想破灭后的沮丧和失望；松二爷的出场也只表现了封建遗老 的没落。即使是起着贯串作用的茶馆主人王利发，也没有什 么重场戏，只是在与茶客的交往中表现自己。
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四 《茶馆》在艺术结构上采用了纵横交错、虚实 结合的“坐标式”结构。
这种“坐标式”的艺术结构以清末至国民党统治崩溃 前的近代历史作为纵线，以特选出来的三个时代的社会作 横断面，在“史”与“面”交叉点上体现作者的创作意图。 这种艺术结构，具有“史”与“象”的结合、“虚”与 “实”的结合，广度与深度相结合的特点和优越性。
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最后，茶馆除了它的真实性质以外，又具有象征意味。 “大茶馆就是一个小社会”，从社会上层到社会底层，形 形色色的人物都在茶馆登台亮相。小小的茶馆成了大中国 的一个“窗口”，或是旧中国社会的一个缩影。这种典型 环境的成功选择与描述，正是使老舍的“侧面透露法”成 为可能的关键。
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三 采用“人像展览式”方法来结构全剧、展开场面 和刻画人物。
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剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
无数的画面组织起来，构成了一幅卷轴画，随着剧情而逐
步展开。因此也称为“卷轴画式的平面结构 ”。
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与曹禺的《雷雨》作比较加以分析
《雷雨》采用的是紧凑集中的戏剧结构——“锁闭式”：戏 剧一开始，就已面临紧张的矛盾冲突，情节的开端、发展则 放在情节向高潮推进过程中用回忆、倒叙等方式逐步加以交 代。 《雷雨》基本遵循戏剧创作“三一律”原则——即“时间、 地点、情节一致”，一出戏只演一件事，剧情必须发生在同 一地方、一昼夜之内。作者把跨越三十年的故事集中在一天 的午后到夜里两点钟，巧妙运用了“回顾”和“穿插”的方 法，把“现在的戏剧”和“过去的戏剧”交织在一起，在周 公馆的客厅里重现，充分表现周鲁两家的矛盾。
面否定的感受中，自然趋向正面的主题。
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二《茶馆》艺术构思中还使用“侧面透露法”。
老舍在介绍他如何构思《茶馆》一剧时曾说：“我不熟悉 政治舞台上的高官大人，没法描写他们的促进与促退。我也 不十分懂政治。我只认识一些小人物。这些人物是经常下茶 馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活 上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息 吗?”以小见大，以个别表现一般。 “侧面透露法”考虑的是主题与典型环境之间的关系。 在《茶馆》中老舍既没有选取某个特殊的家庭，也没有选取 某个特殊的地域，而是别出心裁地选择了北京一个普普通通 的大茶馆。这个选择看似平常，却是《茶馆》这个戏成功的 关键。
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第二幕：辛亥革命失败后各派系混战中的军阀统治的民国社 会。 军阀混战时期，茶馆生意艰难，尽管王利发苦心改良， 但也只能惨淡经营。恶势力越来越肆无忌惮，为所欲为。
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第三幕：抗战后国民党统治下的国统区
抗日战争胜利后，国民党统治时期的社会生活。剧中所
有正直的人都陷于一种不可自拔的困境中。裕泰茶馆已经破 烂不堪，无论主人怎样改良也无法维持正常的生意；有名的
一、作者为剧本确立了重大而严肃的主题： 葬 送三个时代。
作者运用“反描法”揭示了这三个时代近半个世纪的社 会生活，鲜明地表现了作者的社会理想和倾向，使人们由 认识旧社会的黑暗腐朽，进而去追求新的生活，热爱新的 祖国，新的社会主义制度。
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《茶馆》生动而精练地描绘了三个时代和三个社会： 第一幕：戊戌政变后的清末社会 第二幕：辛亥革命失败后各派系混战中的军阀统治的民国社 会。 第三幕：抗战后国民党统治下的国统区
厨师只能在监狱里蒸窝窝头；身怀绝技的艺人无法维持生计，
民间艺术濒于失传。主张“实业救国”的民族资本家秦仲义 抗战中被日本人抢去资产，抗战后国民党当局将其当做“逆 产”没收从而陷入彻底破产的境遇，做了一辈子顺民的茶馆 老板王利发妄图“改良”赶上时代，生意却越来越坏，到最 后连“茶馆”也被官僚与骗子联手抢去；在清朝“吃皇粮”、 有旱涝保收的“铁杆庄稼”的旗人常四爷成为一个自食其力 的小贩，过着朝不保夕的生活。
《茶馆》艺术构思的又一特点是老舍有意识地舍弃中外戏 剧传统的“一人一事”的方法，而采用“人像展览式”方法 来结构全剧、展开场面和刻画人物。 老舍创作《茶馆》的意图是以“埋葬三个时代”来歌颂 新时代。这个意图的关键是把三个时代被埋葬的必然性写足。 老舍采用“人像展览法”把三个时代的各种人物都搬上台， 把各种丑恶现象都淋漓尽致地呈现在观众面前，使观众从三 个时代的黑暗、腐朽和反动中，看到这三个时代的无可救药。
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《茶馆》淡化贯穿始终的情节设置，这三幕没有统一的情
节，人物虽多，但关系并不复杂。每个人的故事都是单一
的，人物之间的联系也基本上是单线的，小范围之内的。 (比如，一开始出场的跑堂的李三，与茶馆有关的戏不多，
他的戏主要集中在他与茶馆主人之间的矛盾上，抱怨活忙
而工钱少。再比如刘麻子的戏主要是与两位逃兵有关，茶 馆只是他做贩卖人口交易的一个场所。王利发的戏是属于
应付生意的，这是人物身份决定的。真正属于他本人的戏
只有在茶馆的利益得到维护或受到损害的时候，比如他与 常四பைடு நூலகம்、李三、巡警等人的戏。总之，整个一幕戏就是由 一个个发生在茶馆中的小情节、小故事联成，是平面展开 的。)
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曹禺的《雷雨》人物不多，却关系复杂，有夫妻、父子、 母子、兄弟、主仆等多种复杂的血缘关系，有主有次，人 物的语言动作都围绕着同一个矛盾展开——三十多年间周 鲁两家的矛盾始终交织在一起，贯穿全剧，戏剧性极强。
农民和城市贫民却卖儿卖女；爱国的旗人常四爷谈国事 被抓；秦仲义雄心勃勃兴办工厂，工业救国；裕泰茶馆老板 左右周旋，企图使生意兴隆。
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这种剪影式的描写，展现了清末社会的众生相，深刻反映 了帝国主义的渗透、侵略和封建统治的荒淫、腐败所造成 的农民的破产、市民贫困和社会黑暗，表明了中国封建社 会的末日即将来临。
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再次，正因为中国社会各阶层人士都在茶馆活动，所以各阶
层，以及各派政治力量之间的矛盾和冲突必然会在这里有所
反映。如《茶馆》中所描写的以庞太监为代表的封建统治阶 级与以康六为代表的农民阶级的巨大反差，以秦仲义为代表
的资产阶级民主派与以庞太监为代表的封建顽固派的矛盾冲
突。正因为各派政治力量都在这里出没，所以各种政治消息 也自然会常常透露出来。
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《茶馆》的中每一幕都要穿插描写一件非常怪异的事件。 第一幕，老舍在众多精心选择的事件中，突出穿插描 写了庞太监娶老婆。这个事件比“鸽子事件”、康六卖女 等事件都显得更加荒诞与怪异。 第二幕中老舍则突出穿插描写了两个逃兵准备娶一个 老婆。这个事件显然比错杀刘麻子更叫人感到啼笑皆非。 第三幕里，老舍虽着力描绘了小刘麻子等人的丑恶行 径，但他更细致地描绘了三个老人自悲、自悼、为自己撒 纸钱的场面。 这些事件以它们自身非同一般的荒诞性和怪异性，表 现了那个社会的荒诞性和怪异性。，这不仅增加了《茶馆》 的戏剧性色彩，而且对突出剧本表现三个时代衰败、没落、 腐朽的立意，无疑是有深意的。
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作者怀着强烈的激情批判和诅咒了这样一个黑暗的时代，
表明了旧中国注定灭亡。剧中通过康大力等投奔西山解放
区一笔亮色，暗示出黑暗就要过去，光明即将到来。
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在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方 面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、 民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出 不断衰退的局面。
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王利发谦恭，周到，善于与各种人物打交道，对不同的人 使用不同的语言 常四爷的爱国、敢作敢为 、正直倔强，豪爽耿直，带有 闯荡江湖的侠气和饱经沧桑的沉重感 。 松二爷的胆小怕事，懒散无能，游手好闲，喝茶玩鸟，不 愿自食其力。最终饿死。 秦二爷：民族资本家。一心实业救国，最终破产。 刘麻子：靠说媒拉纤、拐卖人口挣钱的地痞无赖 唐铁嘴：算命看相的江湖骗子。无耻 宋恩子、吴祥子 ：狡诈奸滑，傲慢无礼，贪婪蛮横有奶 便是娘的走狗。
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这种艺术构思和创作意图，用任何“减头绪、立主脑”、 “一人一事”的方法显然都难以实现。所以当有人好心地 建议老舍“用康顺子的遭遇和康大力的参加革命为主”去 发展剧情、贯串全剧时，老舍不能接受。他说：“那么一 来我的葬送三个时代的目的就难达到了。抱住一件事去发 展，恐怕茶馆不等被人霸占就已垮台了。”
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五 《茶馆》不仅人物众多，而且性格鲜明，这是《茶馆》
人物设置与刻画上的特点。
《茶馆》出场人物多达七十几人，而有名有姓的就有五 十多人。这么多人物，篇幅又不长(三万多字)，却能刻画 出王利发、秦仲义、常四爷、刘麻子、庞太监、马五爷、 唐铁嘴等一大批个性鲜活的人物 。 《茶馆》的语言特色，首先是人物语言的性格化、个 性化。正如作者所说：“我总期望能够实现‘话到人到’。 这就是说，我要求自己始终把眼睛盯在人物的性悔与生活 上，以期开口就响，闻其声知其人，三言两语就勾出一个 人物形象的轮廓来。”《茶馆》中的几十个人物，个个说 着自己性格规定的话，句句符合人物的身份，即使同一人 物，因为时代不同，谈话对象不同；说话的方式、语气也 不同。
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首先，中国的茶馆是极富地方特色和民族特色的。它虽和西
方的酒吧、咖啡馆性质有些相近，但更具中国特色。中国的
茶馆，南北有所不同。老舍描写的是几十年前北京的一个大 茶馆。这使老舍的《茶馆》一开幕就染上浓重的地方色彩和 民族色彩。
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其次，旧中国的茶馆是个五方杂处的地方，各色人等都可 以在这里自由出入。这里既可以有上流社会的达官贵人， 也可以有下层社会的流民乞丐，甚至还可以有黑社会的流 氓打手。让这些三教九流的人物同时聚集在一起，除了茶 馆，在中国任何一个地方都是不可能的。老舍选择这样一 个地方作为他戏剧展开的环境，不仅可以把中国社会各阶 层的人按他的意愿“集合”起来，让他们各自“亮相”， 而且丝毫没有生硬、勉强之嫌。
茶
馆
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《茶馆》是老舍在新中国成立后戏剧创作的精品，它不仅
是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，同时
是北京人民艺术剧院演剧艺术的卓越代表。
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《茶馆》的艺术特色
老舍先生曾说：“我的写法多少有点新的尝试，没完全叫老

套子捆住。”老舍先生的剧本写法新尝试主要表现在哪几个
方面？
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这些描写说明这三个时代不仅反动、黑暗而且腐朽不堪。
人们在这些血淋淋的事实面前能不对这种社会的存在产生
怀疑吗?常四爷不无惋惜地说出的“大清国完了”那句话， 正是作者想说并想告诉观众的话。从戏剧的效果来看，作
者的目的显然达到了。大清国完了，军阀统治也完了，那
么国民党的统治呢?答案是显而易见的。作者对于他要阐 发的主题，引而不发，而只在反面大做文章，让观众在反
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与此对照，恶势力却异常活跃，国民党特务和美国兵在北京 横行；暗探宋恩子、吴祥子的后代子承父业，继续敲诈勒索， 拉皮条的刘麻子的后代青出于蓝，依托当局要员准备开女招 待“拖拉撕”，庞太监的侄子侄媳组成的迷信会道门在社会 上称王称霸，甚至做着“皇帝”、“娘娘”的美梦，沈处长 比以前的马五爷更仗洋人势力向中国人施威。 剧本的结尾三个老人在舞台上“撒纸钱”“祭奠自己”，走 投无路的王利发悬梁自尽，这是一个很有象征意味的结局， 既是对旧时代的控诉，也是对之唱了一曲“葬歌”，弥漫着 一种阴冷凄惨的氛围。这是在5 0年代话剧舞台上很少出现 的没有亮色的结局。
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第一幕：戊戌政变后的清末社会
１８９８年戊戌变法失败后。裕泰茶馆生意兴隆，三教 九流，各色人物云集此处：
麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架；信洋教的小恶霸， 依仗洋人，神气十足，连官府也怕他三分；有钱有势的人家 为了一只鸽子，可以请来官方的打手和差人打群架；吃朝廷 钱粮的旗人整日游手好闲；朝中的太监总管不仅家中人生活 奢华，而且还可以用高价买来老婆 ；暗探遍布社会。