二战后美国工业设计的发展情况
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二战后美国的设计
国际工业设计协会联合会的三个宗旨：
①鼓励在设计实践中提高工业设计的水平 ②在发达国家和发展中国家发挥和提高工
业设计的作用
③大力介绍、应用工业设计的方法，解决
影响人类健康的问题
主要成就：
①设计理念走向科学化和理性化 ②设计学成为新生的边缘学科并迅速发展
③设计意识深入人心并逐渐加强
主要特征： ①功能性废止——使新产品具有更多、更新
的功能，从而替代老产品； ②款式性废止——不断推出新的流行风格式 样和款式，致使原来的产品过时而遭消费 者丢弃； ③质量性废止——在设计和生产中预先限定 使用寿命，使其在一定时间后无法再用。
。
家具、室内设计与新材料新工艺的应 用
代表人物： 查尔斯· 依姆斯及其妻子雷·依姆斯夫妻
“计划废止制”
有计划的废止制度 是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄
尔提出的汽车设计新模式。他们主张在设 计新的汽车式样的时候必须有计划地考虑 以后几年之间不断地更换部分设计，基本 造成一种制度，形成有计划的式样老化过 程，称为有计划的废止制度，这是一种通 过不断改变设计式样造成消费者心理老化 的过程，其目的是促使消费者为了追逐新 的式样潮流，而放弃旧式样、改换新式样
乔治· 尼尔森
依姆斯夫妻家具作品
依姆斯夫妻室内作品
乔治·尼尔森家具作品
乔治·尼尔森灯具作品
。
乔治·尼尔森钟表作品
人机工学的运用
人体工程学的发展： 人体工程学，又称人机工程学、人机工学，
是本世纪除发展起来的一门独立的学科， 它的宗旨是研究人与人造产品之间的协调 关系，为设计提供依据。为设计提出人--机关系依据的有两门学科:人机工学和心理 学，特别是消费心理学。人体工程学在60 、 70 年代有相当显著的发展，对于设计的起 步起到很大的促进作用。
工业设计概论第3章工业设计简史
设计管理作为一门新兴的学科，也将成为企业管理不可缺少的 重要组成部分。这些都是工业设计未来发展的方向。 改革开放以来，中国工业设计已经有了较大的发展，对于改善 我国人民的生活品质，增强我国工业产品和服务在国内外市场 的竞争力，创造知名品牌都起到了显著的作用。在我国已经加 入世界贸易组织的条件下，工业设计必将在我国国民经济和社 会发展的各个方面发挥更加重要的作用，使中国从国际制造大 国转变成设计大国和设计强国，为工业设计的历史再添崭新的 篇章。
二、流线型风格
图3-13 罗维1935年设计的 “可德斯波特”牌电冰箱
二、流线型风格
图3-14 波尔舍1936～1937年设计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车
第四节 战后工业设计的发展
一、战后美国工业设计的发展 二、战后欧洲及日本工业设计的发展
一、战后美国工业设计的发展
图3-15 伊姆斯1946年设计的餐椅
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-21 乔治·阿罗设计的“麦奇摩托”
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-22 1961年博朗生产的台扇
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-24 汉宁森设计的PH灯具系列
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-25 阿尔托1928年设计的扶手椅
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
一、工艺美术运动
图3-1 阿什比1902年设计的银质水具
一、工艺美术运动
图3-2 德莱赛1881年设计的水壶
二、新艺术运动
图3-3 吉马德1908年设计的 咖啡几
第二节 德意志制造联盟与包豪斯
一、德意志制造联盟 二、包豪斯
一、德意志制造联盟
图3-5 贝伦斯1909年设计的AEG透平机 制造车间与机械车间
二、流线型风格
图3-13 罗维1935年设计的 “可德斯波特”牌电冰箱
二、流线型风格
图3-14 波尔舍1936～1937年设计的酷似甲壳虫的大众牌小汽车
第四节 战后工业设计的发展
一、战后美国工业设计的发展 二、战后欧洲及日本工业设计的发展
一、战后美国工业设计的发展
图3-15 伊姆斯1946年设计的餐椅
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-21 乔治·阿罗设计的“麦奇摩托”
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-22 1961年博朗生产的台扇
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-24 汉宁森设计的PH灯具系列
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
图3-25 阿尔托1928年设计的扶手椅
二、战后欧洲及日本工业设计的发展
一、工艺美术运动
图3-1 阿什比1902年设计的银质水具
一、工艺美术运动
图3-2 德莱赛1881年设计的水壶
二、新艺术运动
图3-3 吉马德1908年设计的 咖啡几
第二节 德意志制造联盟与包豪斯
一、德意志制造联盟 二、包豪斯
一、德意志制造联盟
图3-5 贝伦斯1909年设计的AEG透平机 制造车间与机械车间
二战后世界工业设计的发展及战后美国现代主义运动
• 莱特吸收和发展了沙利文“形式追随功能”的思 想，力图形成一个建筑学上的有机整体概念，即“有 机建筑”。 每一种生物所具有的特殊外貌，是它能够生存于世的 内在因素决定的。同样地每个建筑的形式、它的构成， 以及与之有关的各种问题的解决，都要依据各自的内在 因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计每一个建筑， 都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理念，把这 个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每一个 局部都互相关联，成为整体不可分割的组成部分。
• “芝加哥学派”的建筑师和 工程师们积极采用新材料、 新结构、新技术，认真解决 新高层商业建筑的功能需要， 创造了具有新风格新样式的 新建筑。但是，由于当时大 多数美国人认为它们缺少历 史传统，也就是缺少文化， 没有深度，没有份量，不登 大雅之堂，只是在特殊地点 和时间为解燃眉之急的权宜 之计。使这个学派只存于芝 加哥一地，十余年间便烟消 云散了。路易.沙利文本人 也由于任务稀少，竟致破产， 于1924年在潦倒中故去。
• 红墙全部露在外面，使建筑与环境达到了完美的结合与统一 。
红屋
• 在设计上采用非对称形式，注重功能，完全没有表面装饰，采用红色砖 瓦，既是建筑材料，又是装饰，在细节的处理上大量采用哥特式建筑手 法.
三：晚期（1876－1896年），对自己艺术理论的系统阐发
1、强调艺术家与工程师力量的结合，认为艺术与美并非只局限于绘 画和雕塑范畴 • 2、强调手工操作的优异技能 • 3、强调新的设计形式的建立不应忽视中世纪的价价，认为“人生 春在这样丑恶的环境之中决不构想出美的东西”； • 4、强调“设计制作一贯作业的形式”他认为只有哥特式、中世纪 的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其 他的设计风格如果不是丑陋的，也是矫揉造作的。而应该否定，推翻。 只有复兴哥特风格和中世纪的行会精神才能挽救设计，保持民族的、 民俗的、高品位的设计。莫里斯认为个人风格的形成是在一定的物质局限
二战后—20世纪70年代 设计发展
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
• 欧洲的上述设计师到了美国以后，一方面试图建立类 似德国包豪斯一类的设计学院，另一方面，结合美国 的政治、社会经济和文化进行一系列设计活动。如莫 霍莱•纳吉于1937年到达芝加哥以后，就一度建立了新 的包豪斯。但它由于财政问题停办了。1939年，莫霍 莱•纳吉又开办了设计学院。这个学院后归入伊利诺理 工学院，改名为设计学院。学院完全贯彻了包豪斯教 学体系，改变了芝加哥地区以往的艺术教育模式。
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
• 战后，资本主义国家的经济经历了短暂的复苏期后， 得到迅猛的发展。随着经济条件的变化，也带来了社 会结构和消费结构的变化，发达的工业国家普遍的走 向中产阶级化的道路。
History of Western Neoteric & Modern Design 外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
• 在消费社会里，人们反对一切绝对化、普遍化的价值 标准，不但反对神圣的价值观，也反对以“理性”和 “人”为标准的现代主义价值观。人们摒弃了现代主 义的“伟大叙事”，精英文化与大众文化之间、艺术 与生活之间的鸿沟正在消失，商品化法则进入文化， 文化不再是精神的创造品和震撼物，而成了消费和梦 幻的替代品。
二战后——20世纪70年代设计发展
• 1939年，战争导致了消费物品设计文化的暂时停滞。 以前投在消费商品设计上的人力、物力，现在一起都 转向为炮弹工厂、为枪支、为世界战争的交通设施以 及其他军事器械设计。以前生产家具的工厂现在生产 起战斗机，布匹这时用来制作降落伞和军服。
二战后工业设计的发展与美国的现代设计
２ Ｏ 世纪的４ ０ 年 代至 ５ ０年代 是现代 工业 设计 的发 展成 熟时 期 ，其 主要标 志是 １ ９ ５ ７年 国际工业设 计协会 联合会 的成 立。该 联合会提 出了以下三大宗 旨：鼓励在设计 实践 中提高 工业 设计 的 水平在发 达国家和发展 中国家发挥 和提 高工业设计 的作用 ；大力 宣传工业设计 的应用方法 ，解决 影响人类健康 问题 。 （ 三 ） 现 代工业设计 的发展和 主要环节 ２ ０ 世纪 ６ ０ 年代 至 ７ ０ 年代 以来 ，除 了意识 到工 业设 计对 提 高产品在市场 活动 中的竞争 力具有重要作 用 ，越来越多 的企业还 关 注 自身 的企 业形象 、行为标 志和观念设计标 志。第一 ，企 业形 象（ Ｃ ｏ ｒ ｐ ｏ ｒ ａ ｔ ｅ Ｉ ｄ ｅ ｎ ｔ ｉ ｔ ｙ ， 简称 ｃ Ｉ ） — —企业标 志 、 色彩等设 计； 第二， 行 为标志 （ Ｂ ｅ ｈ ａ ｖ ｉ ｏ ｒ Ｉ ｄ ｅ ｎ ｔ ｉ ｔ ｙ ，简称 Ｂ Ｉ ） — —企业 员工行为规 范的 设 计 ；第 三 ，观念 标 志 （ Ｍ ｉ ｎ ｄ Ｉ ｄ ｅ ｎ ｔ ｉ ｔ ｙ ，简 称 Ｍ Ｉ ） —— 企业设计 发 展规划 的设计 。
（ 二 ）现代工业设计体 系的完善
一
、
战后 工业设 计的发展概况
（ 一 ） 现代 工业设计 的概 念 关 于工业设计 的概念 ，很 长时期都在学 术界存在着争议 。直 到２ Ｏ 世纪 ６ ０年代 至 ７ ０ 年 代 ，工 业设计 一词 才被 越来越 多 的 国
家使 用 ，它 的概 念也才被 定了下来 ，即工业设计 在解决工业 产品 与使 用者之 间关 系 问题 的创造性活动 。作为一个 内容广泛 的独立 的领 域 ，工业设 计在众 多企业 以及行业 的产 品研 发 、生产与 销售 中发 挥着关键作 用 。从市 场作用来看 ，工业设计 在解决产 品 、企 业 和市场三者关 系的问题上 ，主要发挥 了以下两个基本 史典故 ，人 物传记 ，诗歌 等 。 这些优秀 的传 统文学作 品闪耀着劳动人 民的智慧之光 。儿童 文学 是传承传 统文化 的重 要组成部分 ，在培养 民族 意识 的同时 ， 还设 有一个儿 童的爱 国主义教育 ，提 高文化艺术修 养 。对 于传 统 文化 ，我们不 能盲 目复制 和抄袭 ，我们 应该保持创 新的理念 ，以 传统 文化和现代 文明相结合 的新形式 和新技术 的使 用 ，以孩子 们 喜 闻乐见的形式 表达 。另外 ，开展儿 童爱 国主义教 育和提高儿 童 的文 化艺术修养都 是十分重要 的。
第二次世界大战后美国的设计PPT课件
口实心不锈钢,可不是钢的电镀,能保持永不褪色,不起锈
斑无论,部是分乔圆治靠·垫尼可尔以森旋（转G,e平org添e 了Ne不ls少on乐）趣的,“非向常日舒葵适”的经
典沙沙发发、，艾推洛荐、放阿在尼卧奥室（,E走ero道A等ar。nio）的“球椅”还是
维那、潘顿（Verner Panton）的“锥形椅”系列，当
29
在任职米勒公司期间他成功地延请了许多第一流的家 具设计师加盟米勒公司，如查尔斯•伊莫斯、亚历山大 •吉拉德（Alexande Griard）等，使米勒公司成为世 界上最有影响的家具之作公司之一。不仅设计家具， 还设计灯具、钟表、塑料制品等工业产品。尼尔森家 具设计中最有创新的可能是他对模数制储藏家具系列 及模数制办公家具的研究，这两种系统都在世界范围 内产生了影响
2020年9月28日
28
(二) 设计影响
尼尔森的设计生涯和在20世纪现代设计中的 地位，有些类似于意大利的吉奥•波奥第。两 位大师都横跨现代设计的多领域多置业并有 效起到多种作用，对现代设计影响也极为深 远。尼尔森是一位很有成就的建筑师，又是 一位多产的家具设计大师，推动现代设计运 动的发展。
2020年9月28日
1955 年 设 计 的 “ 椰 子 椅”，如名称所示，其 设计构思源自椰子壳的 一部分，这件椅子尽管 看起来很轻便，但由于 “椰子壳”为金属材料， 其份量并不轻。
35
总高 850 MM
座高 420 MM
总深 820 MM
总宽 950 MM
乔治.尼尔森(美国)代表作品-coconut椰子椅 国际世纪的经典设计。 主要由玻璃钢构成内装M8螺帽，在其表面粘上海绵（密度为30 kg/m3,厚度为30mm,规格分别为1020*1400（mm）的海绵，再以皮料围包而成。 特点：美国设计师的设计，大，舒服，整个人坐了进去！ 意大利进口混合牛皮or意大利进口布绒,麂皮等，颜色多种等．
第八章 美国现代设计艺术的发展(1945年以后)
经历了战争洗礼的国家都意识到发展工业的重要性， 极力超越传统工业企业生产工艺的局限，通过提高自己的工业设计水平来增强 自己产品的竞争力，加速自己国家的工业化水平。 ②美国作为两次世界大战的“后勤基地”，战争中受益，经济繁荣发展。 ③设计界逐渐走向理性和科学。 ④新材料、新工具的应用。 第一节 战后西方各国的设计形式 1、第二次世界大战之后的20、30年里，是世界工业设计发展最为迅速和辉煌的 时期。主要表现在以下几个方面： ①设计理念的科学化和理性化。 ②设计学作为一门新兴的边缘学科，逐渐在思想上、观念上、设计方法上和设计 艺术教育上等方面迅速发展起来； ③设计意识逐渐深入人心，一些国家把设计作为强国的手段，纷纷建立相应的设 计组织，创办设计杂志，为设计艺术思想的传播，提高人们的设计意识起到了巨 大的推动作用；
第三节 战后美国著名设计事务所和设计师 c.艾洛· 萨里宁与诺尔夫妇一直合作进行家具设计。 (1)20世纪40年代中期，他们合作设计了一张叫做“蚂蚱”的椅子，主要 利用薄板材料，一直生产到60年代中期。 (2)20世纪50年代，出现了玻璃纤维材料，艾洛·萨里宁的家具设计生涯 发生了质的飞跃，并成为美国乃至世界的著名设计师。他与诺尔夫妇合作，利 用玻璃纤维进行家具设计和生产的实验研究，利用磨压法达到成型的目的。 (3)作为一个建筑设计师，艾洛·萨里宁特别强调家具设计与室内设计的整 体和谐，把家具和室内装潢当作建筑设计的一部分，并认为建筑和工业设计都 能通过造型表现一种精神，具有隐喻的内涵。 ③哈瑞*贝尔托亚的家具设计，最为著名的是“宝石椅”。 三、米勒公司与查尔斯*依姆斯 1、米勒公司与诺尔集团齐名，同是美国著名的家具和室内设计厂商，因其创始 人米勒而得名。20世纪40年代末期，公司从传统的家具生产转向现代家具设计 生产，逐渐成为美国西部家具设计生产的中心。该公司之所以从原来一个名不 见经传的生产家具小厂，成为一个美国乃至世界上的著名家具生产商，这与其 重视工业设计，并逐渐形成自己的设计哲学有着密切的关系。
第三节 战后美国著名设计事务所和设计师 c.艾洛· 萨里宁与诺尔夫妇一直合作进行家具设计。 (1)20世纪40年代中期，他们合作设计了一张叫做“蚂蚱”的椅子，主要 利用薄板材料，一直生产到60年代中期。 (2)20世纪50年代，出现了玻璃纤维材料，艾洛·萨里宁的家具设计生涯 发生了质的飞跃，并成为美国乃至世界的著名设计师。他与诺尔夫妇合作，利 用玻璃纤维进行家具设计和生产的实验研究，利用磨压法达到成型的目的。 (3)作为一个建筑设计师，艾洛·萨里宁特别强调家具设计与室内设计的整 体和谐，把家具和室内装潢当作建筑设计的一部分，并认为建筑和工业设计都 能通过造型表现一种精神，具有隐喻的内涵。 ③哈瑞*贝尔托亚的家具设计，最为著名的是“宝石椅”。 三、米勒公司与查尔斯*依姆斯 1、米勒公司与诺尔集团齐名，同是美国著名的家具和室内设计厂商，因其创始 人米勒而得名。20世纪40年代末期，公司从传统的家具生产转向现代家具设计 生产，逐渐成为美国西部家具设计生产的中心。该公司之所以从原来一个名不 见经传的生产家具小厂，成为一个美国乃至世界上的著名家具生产商，这与其 重视工业设计，并逐渐形成自己的设计哲学有着密切的关系。
美国的现代设计发展历程
美国的现代设计发展历程1900年至1930年代-工艺运动和美式现代主义在20世纪初，美国的设计界开始受到欧洲的现代主义思潮的影响。
工艺运动强调手工制作和材料品质，并反对工业化带来的低质量产品。
该运动的目标是提高人们对工艺品和艺术的品味和欣赏。
美国设计师和艺术家如格斯塔夫·斯蒂克利、弗兰克·劳埃德·赖特、查尔斯·艾尔南·梅克、艾琳·格雷与弗朗西斯卡·斯蒂尔以及埃里克·莱尔德等人都在该时期对美国的现代设计发展作出了重要贡献。
1930年至1940年代-工业设计和华盛顿生活方式大萧条和第二次世界大战期间，美国的设计界发生了重大变革。
工业设计开始兴起，设计师们开始将工业化生产与艺术、形式和功能相结合，以创造出符合人们日常生活需求的产品。
华盛顿生活方式则是一种注重实用性和节俭的生活方式，强调家居设计、家居用品和家电的现代化。
诸如雷蒙德·洛和查尔斯·伊姆斯等设计师在这一时期凭借其创新的家居产品和家电而获得了成功。
1950年至1960年代-包豪斯学派与托马斯·温切斯特作品在这一时期，包豪斯学派的设计理念逐渐在美国流行。
包豪斯学派强调形式的简约和功能的实用，追求形式和功能的完美结合。
包豪斯学派的设计理念在美国得到了广泛应用，影响了建筑、家居、家具、通讯和产品设计等领域。
此外，托马斯·温切斯特还通过精心设计和企业推广，使温切斯特步枪在美国重建后的时期成为一种象征性的设计和艺术品。
1970年至1980年代-联邦设计和数码革命20世纪70年代和80年代是美国设计界的又一个重要时期。
联邦设计是一个由政府资助的计划，旨在提高公共利益的设计品质。
该计划推动了公共建筑、城市规划、交通和交通标志等领域的设计改进。
同时，数码革命的到来也极大地影响了设计界。
个人计算机、平面设计软件和数字媒体的兴起，为设计师们提供了更多的创作和表达方式。
二战后工业设计的发展与美国的现代设计
二战后工业设计的发展与美国的现代设计作者：薛超凡来源：《美与时代·城市版》2013年第09期摘要：“二战”之后，西方发达国家的设计发展的非常迅速，其中工业设计逐渐成为各国提高其经济发展水平和综合国力的有效手段。
工业设计在各个国家都得到了长远发展，成为了欧美企业运作中的重要环节，美国是惟一在“二战”中未曾遭受重大损失并且从中获利的资本主义国家。
现代设计艺术的发展中心也随着包豪斯大师们的到来，从欧洲慢慢转移到了美国。
关键词：工业设计；艺术设计；发展一、战后工业设计的发展概况（一）现代工业设计的概念关于工业设计的概念，很长时期都在学术界存在着争议。
直到20世纪60年代至70年代，工业设计一词才被越来越多的国家使用，它的概念也才被定了下来，即工业设计在解决工业产品与使用者之间关系问题的创造性活动。
作为一个内容广泛的独立的领域，工业设计在众多企业以及行业的产品研发、生产与销售中发挥着关键作用。
从市场作用来看，工业设计在解决产品、企业和市场三者关系的问题上，主要发挥了以下两个基本作用。
第一，工业设计可以作为企业在决定生产何种产品类型或开拓何种新产品生产线时的重要依据。
换句话说，工业设计是企业在拟定市场政策和生产计划时的重要协助手段；第二，工业设计可以通过提高工业产品对顾客的吸引力来刺激市场的容量，开发潜在市场容量，创造新的市场发展机会。
因此，对于企业而言，设计不仅仅意味着任意而为的外观装饰或美化，还是一个包含着各种因素，牵一发而动全身的复杂过程。
（二）现代工业设计体系的完善20世纪的40年代至50年代是现代工业设计的发展成熟时期，其主要标志是1957年国际工业设计协会联合会的成立。
该联合会提出了以下三大宗旨：鼓励在设计实践中提高工业设计的水平在发达国家和发展中国家发挥和提高工业设计的作用；大力宣传工业设计的应用方法，解决影响人类健康问题。
（三）现代工业设计的发展和主要环节20世纪60年代至70年代以来，除了意识到工业设计对提高产品在市场活动中的竞争力具有重要作用，越来越多的企业还关注自身的企业形象、行为标志和观念设计标志。
08设计史二战后美国的设计
哈利· 厄尔用塑料模型和粘土进行整车设计
1934 Chrysler Airflow 诺曼· 盖茨设计
1935 Chrysler Airflow
1935 Chrysler Airflow 卡尔· 布利 设计的“气流型”
1948年 凯迪拉克
• 战后美国的工业设计在思想上由原来的盲目崇拜 欧洲现代主义设计样式转向比较理性，注重科学 技术、结构和功能的合理性等方面上来。战前美 国设计界流行的“流线型”设计样式虽然有其科 学依据，但随着应用领域的不断扩大，“流线 型”不再是简单科学的应用问题，而形成了一种 为满足市场消费潮流的设计样式。这也是“设计 样式追随销售”的一种体现，“计划废止制”就 是在这样的背景之下产生的。
自由设计师企业内部的设计机构?著名汽车企业成立式样进行汽车的外形设计美国通用公司?凯迪拉克轿车?雪弗莱轿车?别克轿车克莱斯勒公司1954别克specialriviera哈里厄尔设计哈利厄尔用塑料模型和粘土进行整车设计1934chryslerairflow诺曼盖茨设计1935chryslerairflow1935chryslerairflow卡尔布利设计的气流型1948年凯迪拉克?战后美国的工业设计在思想上由原来的盲目崇拜欧洲现代主义设计样式转向比较理性注重科学技术结构和功能的合理性等方面上来
• 厄尔战后推出的“梦之车”系列，模仿喷气式飞 机的局部造型，运用大量镀铬部件作为装饰，流 线型的车型，外形夸张、华丽而花哨，体现了喷 气时代人的速度感和战后美国人的富裕。通过汽 车设计风格和款式的不断改变，剌激和满足了消 费者求新求异的心理，“梦之车”系列成为50年 代美国人汽车消费追求的时尚，典型地体现了 “计划废止制”的设计思路。
世界工业设计协会联合会成立
• 20C40-50S，工业设计的成熟期，出现了工业设计 体系的成熟、完善。 1957年世界工业设计
二战后美国工业设计的发展情况
凳 伊 姆 斯
诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生产 中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国，父 亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾 为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯.诺尔在英国与瑞士受 教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国，在纽约 开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯.舒.诺尔 （Florence Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英 国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗 皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工 作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育 和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯.诺 尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带 领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快 成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设 计家。1955年汉斯.诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司 在其夫人的主持下，，逐步发展为世界上最大的家具设计 与制作中心
胎 式 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1946
郁 金 香 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1956
雕塑家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，19151968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克 兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受 埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950 年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学 的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属 棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁 之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏 风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是 他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金属 线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广 泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人 们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世 界最负盛名的设计家。
诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生产 中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国，父 亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾 为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯.诺尔在英国与瑞士受 教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国，在纽约 开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯.舒.诺尔 （Florence Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英 国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗 皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工 作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育 和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯.诺 尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带 领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快 成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设 计家。1955年汉斯.诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司 在其夫人的主持下，，逐步发展为世界上最大的家具设计 与制作中心
胎 式 椅
埃 罗 萨 里 宁
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1946
郁 金 香 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1956
雕塑家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，19151968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克 兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受 埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950 年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学 的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属 棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁 之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏 风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是 他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金属 线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广 泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人 们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世 界最负盛名的设计家。
二战后美国工业设计的发展情况_1320
巴塞罗那椅
埃罗.萨里宁（Eero Saarinen ,1910-1961）是芬兰裔美国著名建筑师和 设计家。他的父亲艾里尔.萨里宁是著名芬兰建筑师和美国克兰布鲁克艺术学 院的开创者。埃罗.萨里宁出生于芬兰，12岁时曾获瑞典火柴盒设计第一名。 1923年随父亲移居美国。在耶鲁大学学习建筑，获奖学金赴欧洲考察学习两 年，毕业后任教于克兰布鲁科学院。1940年与伊姆斯合作设计座椅从而取得 两项大奖。20世纪0年代塔维诺尔公司设计出称为“蚂蚱”的字，其造型简 洁，结构材料主要是薄板。50年代玻璃纤维板出现后，萨里宁的设计又有了 新的突破。他设计出的71号玻璃纤维模压椅被通用汽车公司技术中心采乃为 标准座椅，其设计成果再次得到推广。本着严谨的科学态度，他设计的椅子 都经过严格的物理、力学、人体工学实验。埃罗.萨里宁首先是一个建筑家， 他把家具与室内装饰视为建筑的不可分割的组成部分。他要求建筑与其他工 业设计都能通过其外形来表达一种精神追求。受老萨里宁影响，埃罗.萨里宁 形成了欧洲式的特别是斯堪的纳维亚式的设计观念，他重视手工艺传统，重 视观念形成和功能问题的解决。这些观点直接影响到其建筑和家具设计。埃 罗.萨里宁的家具设计体现出“有机”自由形态与功能的完好结合，他突破盛 行的国际主义风格，避免了刻板、冰冷的几何形态，开创了“有机现代主义” 的设计新途径。他最著名的设计作品“胎式椅”（The womb chair）、 “郁金香椅”（The Pedestal Chair）在50-60年代曾轰动一时，广为流传。 不幸埃罗.萨里宁英年早逝，是世界建筑与设计事业的巨大损失。
胎 式 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1946
郁 金 香 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1956
雕塑家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，19151968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克 兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受 埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950 年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学 的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属 棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁 之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏 风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是 他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金属 线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广 泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人 们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世 界最负盛名的设计家。
埃罗.萨里宁（Eero Saarinen ,1910-1961）是芬兰裔美国著名建筑师和 设计家。他的父亲艾里尔.萨里宁是著名芬兰建筑师和美国克兰布鲁克艺术学 院的开创者。埃罗.萨里宁出生于芬兰，12岁时曾获瑞典火柴盒设计第一名。 1923年随父亲移居美国。在耶鲁大学学习建筑，获奖学金赴欧洲考察学习两 年，毕业后任教于克兰布鲁科学院。1940年与伊姆斯合作设计座椅从而取得 两项大奖。20世纪0年代塔维诺尔公司设计出称为“蚂蚱”的字，其造型简 洁，结构材料主要是薄板。50年代玻璃纤维板出现后，萨里宁的设计又有了 新的突破。他设计出的71号玻璃纤维模压椅被通用汽车公司技术中心采乃为 标准座椅，其设计成果再次得到推广。本着严谨的科学态度，他设计的椅子 都经过严格的物理、力学、人体工学实验。埃罗.萨里宁首先是一个建筑家， 他把家具与室内装饰视为建筑的不可分割的组成部分。他要求建筑与其他工 业设计都能通过其外形来表达一种精神追求。受老萨里宁影响，埃罗.萨里宁 形成了欧洲式的特别是斯堪的纳维亚式的设计观念，他重视手工艺传统，重 视观念形成和功能问题的解决。这些观点直接影响到其建筑和家具设计。埃 罗.萨里宁的家具设计体现出“有机”自由形态与功能的完好结合，他突破盛 行的国际主义风格，避免了刻板、冰冷的几何形态，开创了“有机现代主义” 的设计新途径。他最著名的设计作品“胎式椅”（The womb chair）、 “郁金香椅”（The Pedestal Chair）在50-60年代曾轰动一时，广为流传。 不幸埃罗.萨里宁英年早逝，是世界建筑与设计事业的巨大损失。
胎 式 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1946
郁 金 香 椅
埃 罗 萨 里 宁
.
1956
雕塑家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，19151968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克 兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受 埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950 年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学 的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属 棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁 之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏 风”，是他设计的第一件金属屏风式雕塑，也是 他的成名之作。1952年他推出的雕塑般的金属 线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广 泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人 们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世 界最负盛名的设计家。
5二战前后设计的发展
会损害产品的功能，因而流线型变得极为时髦。
吹风机 美国 1946年
1937
真空吸尘器
盖迪斯为托莱多设 计的秤
AD65收音机
1934
柯特斯
四、消费主义与流行式样 30年代初，西方中产阶级阶层形成，庞大的消费市场出现 。欧洲汽车行业兴起。除福特外，由意大利的菲亚特500、 法国雪铁龙、德国大众甲壳虫等都是方便廉价的实用性小 型汽车。 生活起居：厨房设计及食品处理、储存设备兴起。 起居空 间设计体出现现代风格，体现大众化。办公空间设计，简 洁明快。
克莱斯勒公司 的“气流”型 小汽车
1934年，奥地利人列德文克（Hans Ledwinka ）所设计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为是20 世纪30年代最杰出的汽车之一。德国新兴的 高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如 梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很 好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计 传统结合起来。
1929年-1933年，美国经济危机 汽车制造业内部成立汽车 外型设计部门、独立设计事务所出现，美国第一代职业设计 师出现。美国设计师不同于欧洲，专业背景参差不齐，设计 对象无所不包，设计时间短，效率高，缺乏社会因素考虑而 长于竞争和谈判，擅长集体工作、做生意。设计类别主要是 广告、商业艺术、橱窗展示等于商业有关的发面。 二、美国工业设计奠基人
择余地。
"有计划的废止制度"是非常典型的美国市场竞争的产物， 对于企业来说，具有非常大的利益，企业可以仅仅通过造 型设计，而达到促进销售的目的，创造了一个庞大的市 场。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环境 保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业 界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄 尔创造的这种体系推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响 巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是很高，却具有 巨大经济效益的作品。
吹风机 美国 1946年
1937
真空吸尘器
盖迪斯为托莱多设 计的秤
AD65收音机
1934
柯特斯
四、消费主义与流行式样 30年代初，西方中产阶级阶层形成，庞大的消费市场出现 。欧洲汽车行业兴起。除福特外，由意大利的菲亚特500、 法国雪铁龙、德国大众甲壳虫等都是方便廉价的实用性小 型汽车。 生活起居：厨房设计及食品处理、储存设备兴起。 起居空 间设计体出现现代风格，体现大众化。办公空间设计，简 洁明快。
克莱斯勒公司 的“气流”型 小汽车
1934年，奥地利人列德文克（Hans Ledwinka ）所设计的塔特拉V8-81型汽车就采用了流线 型形式，并加上了一个尾鳍，这被认为是20 世纪30年代最杰出的汽车之一。德国新兴的 高速公路剌激了对流线型的极大热情，诸如 梅桑德斯和巴伐利亚等汽车公司都生产了很 好的汽车，将流线型与严格的欧洲车身设计 传统结合起来。
1929年-1933年，美国经济危机 汽车制造业内部成立汽车 外型设计部门、独立设计事务所出现，美国第一代职业设计 师出现。美国设计师不同于欧洲，专业背景参差不齐，设计 对象无所不包，设计时间短，效率高，缺乏社会因素考虑而 长于竞争和谈判，擅长集体工作、做生意。设计类别主要是 广告、商业艺术、橱窗展示等于商业有关的发面。 二、美国工业设计奠基人
择余地。
"有计划的废止制度"是非常典型的美国市场竞争的产物， 对于企业来说，具有非常大的利益，企业可以仅仅通过造 型设计，而达到促进销售的目的，创造了一个庞大的市 场。尽管这种设计体系不被设计界推崇，并不断遭到环境 保护主义者的抨击，却已经从三十年代开始在美国的工业 界生根，同时也影响到世界各国，现在似乎没有可能把厄 尔创造的这种体系推翻。厄尔是一位一直有争议，却影响 巨大的工业设计师，他创造了大量品味不是很高，却具有 巨大经济效益的作品。
世界现代设计简史——下篇
三、乌尔姆设计学院的贡献与影响
在乌尔姆设计学院15年的教学实践当中，其贡献和影响主要体 现在以下几个方面：
1. 设计思想 乌尔姆学院确立了以理性和社会性原则为主的优先设计原则，
反对为了纯粹的美的造型去设计物品。因此，乌尔姆所倡导 的功能主义理念比包豪斯更具理性色彩。 2. 设计教学 “乌尔姆教学模式”为现代设计教育建立了一个坐标，它与当 时所通行的强调感性创造的设计教育方式大为不同，更强调 设计的理性、科学性和现代性。
BA扶手椅，厄内斯 特·雷斯
二、灯具设计
“二战”期间，英国政府 奉行实用主义原则，为工 业设计人员树立了重视标 准化和低造价的设计宗旨。 1932 年 ， 由 乔 治 · 卡 沃 丁 设计的万向灯就集中体现 了这一时代特色
三、陶瓷产品设计
“西洋跳棋”系列陶瓷制 品，特伦斯·康兰
四、交通工具设计
亨利·德雷福斯——人机工学的创始人 ●《设计为人》 ●《人体度量》
符合人机工学原则的“前缘线”电话机， 亨利·德雷福斯
2. 人机工学在波音707飞机设计上的运用 人机工学原理在工业设计上的积极运用，成为20世纪50年代
美国工业设计发展的另一大特点。特别是美国波音707飞机 的内舱设计，不但是人机工学用于大型工业设计的成功范 例，也是20世纪50年代美国工业设计史上的一个重大成果。
乌尔姆设计学院的低矮校舍， 马克斯·比尔
2.“新包豪斯”时期（1953—1956）
乌尔姆设计学院延续并发展了包豪斯的设计理念和教 育模式，旨在“为普通的日常文化创造简洁实用的 日用品”。在比尔的努力下，乌尔姆学院逐渐成为 了德国新功能主义、理性主义和构成主义设计的中 心，其教育体系和思想观念目前仍是德国现代设计 理论和教学理论的核心基础。
战后西方各国工业设计的发展
第九章 战后西方各国工业设计旳发展
ZHANHOUXIFANGGEGUOGONGYESHEJIDEFAZHAN
DIJIUZHANG
当代设计艺术史
第一节 德国战后工业设计旳发展
XIANDAISHEJIYISHUSHI
二战之前阶段，涉及穆特修斯提倡旳“德国工业联盟”、格罗佩斯创建旳“包豪斯”等进行当代设计旳理论探讨和实践，为当代设计艺术旳发展提供理论和实践基础，并培养了一批优异旳设计师，为当代设计艺术思想旳传播准备了条件。 二战后十余年，是德国当代设计艺术旳恢复阶段，主要体现在乌尔姆设计学院旳建立，以及它与布劳恩企业旳成功合作，把包豪斯思想推向新旳高度，并大力推行“系统化设计”思想。 ２０世纪６０－７０年代，德国旳当代设计在世界市场上占据主要位置，其产品以理性、高质量、可靠旳性能而著称。 ２０世纪８０年代之后，德国当代设计也面临世界消费市场旳多元化、流行趋势消费观念等旳影响，德国设计界也不得不面对复杂旳市场形势，采用双重旳设计战略。 德国统一后，因为前民主德国企业设计相对落后，大部分设计师都在政府旳设计部门Ｋｏｍｂｉｎａｔｅ中工作，负责为全国企业进行设计，是计划经济下刻板旳设计，极难跟上市场旳发展，因而德国设计又面临改造原民主德国企业旳设计体系，使之能够适应市场变化旳重大挑战。
当代设计艺术史
第六节 当代欧洲设计艺术院校教学模式
XIANDAISHEJIYISHUSHI
欧洲是当代设计艺术教育旳发源地，包豪斯和乌尔姆设计学院所创建旳设计艺术教学理念和教学模式一直影响着世界各国旳设计教育。在当代设计艺术教育中，欧洲各国设计艺术教育也出现了新旳发展趋势，主要体现在： 一、以“大平台”基础上旳学分制为前提，强调设计艺术专业学生旳综合素质，真正体现设计艺术学旳交叉学科属性。 二、理论教学与工作室教学相结合，包豪斯“双轨制”教学旳发展和完善。 三、专业基础教学与项目教学结合，在学生掌握专业基础知识旳条件下,培养学生旳综合设计实践能力。 四、灵活多样旳教学方式、考试方式，激发学生旳设计潜能。
探究美国工业设计的发展
探究美国工业设计的发展工业设计作为现代社会的重要组成部分，对于产品的外观、功能和用户体验有着至关重要的影响。
在美国，工业设计的发展历程独具特色，成果丰硕。
本文将探究美国工业设计的起源、发展历程、成功因素及其未来展望，以期深入理解这一重要行业。
美国工业设计的起源可以追溯到20世纪初，当时的生产方式逐渐从手工艺向工业化转型。
这个过程中，设计师们如伊姆斯、沙里文等开始探索新的设计理念和手法，为美国的工业设计奠定了基础。
然而，真正推动美国工业设计发展的是20世纪50年代。
当时，二战后的美国经济繁荣，消费市场蓬勃发展，为工业设计提供了广阔的应用空间。
设计师们通过大胆的创新和尝试，将现代科技和艺术结合，打造出一批具有国际影响力的设计作品。
20世纪50年代至70年代，是美国工业设计的黄金时期。
这个阶段出现了许多重要的设计运动，如“有计划的废止制”、“形式追随功能”等。
同时，涌现出一批优秀的设计公司，如青蛙设计、ideo等，它们的产品和理念对全球工业设计产生了深远影响。
到了80年代和90年代，美国工业设计开始注重可持续性和社会责任。
设计师们环境保护，主张绿色设计，推动了工业设计的健康发展。
同时，这个阶段也涌现出一批新兴的设计理念和技术，如参数化设计、仿真技术等，为工业设计的未来发展提供了新的方向。
美国工业设计之所以取得成功，有以下几个关键因素：设计师的教育和培训：美国的设计教育体系十分完善，从初级到高级，从学术研究到实践操作，都能为设计师提供良好的教育和培训。
这些教育机构为美国工业设计输送了大量优秀人才，为行业的发展提供了源源不断的动力。
公司的支持和投入：美国工业设计的成功离不开各大公司的支持和投入。
这些公司不仅提供了丰厚的薪资和福利待遇，还为设计师提供了发挥才华的舞台和资源。
公司之间的竞争也促进了设计的进步和创新。
市场需求和消费者认知：美国工业设计的繁荣还得益于市场需求和消费者认知的不断升级。
随着消费者对产品品质和体验的要求越来越高，设计师们不断追求创新和突破，推动了工业设计的进步。
外国设计简史——第三章
流线型设计曾一度波及美国工业制造的各个领域， 包括交通工具、电器和日用品，甚至连儿童玩具也 没能避免流线型的影响。
西门子电子时钟， 凯姆· 韦伯设计， 1934年
陶瓷餐具组合，卢 梭· 赖特设计， 1937 年
铝制水壶，卢梭· 赖特 设计，1932年
火车头形状的电动真空吸尘器， 鲁埃尔· 吉尔德设计，1937年
② 实现了工业设计的职业化
③ 以市场需求为导向将工业设计产品成 功推向了社会的各个阶层
欧洲和美国这两种不同的设计模式，也造就了气质 和观念都相去甚远的两大设计师阵营。
欧洲设计师 ① 专业建筑师出身 ② 受过高等教育，有坚实的专业基础 ③ 有长期建筑设计经验 ④ 设计实践多以研究设计的社会功能为 主要目的 ⑤ 注重理论研究，讲究设计哲学 ⑥ 追求设计的文化品位、长期效益和社 会责任感 美国设计师 ① 来自各行各业，水平参差不齐 ② 大多缺乏正式的高等教育文凭 ③ 涉足多样设计门类，从汽水瓶到火车 头，服务对象庞杂 ④ 设计多以商业为目的 ⑤ 讲究时间和经济效益，擅长商业谈判， 效果图也很出色 ⑥ 追求商业利益和短期的市场促销效果
第二节 设计师的职业化与美国现代工业设计的先驱
一、两大设计中心的形成 二、欧洲与美国的工业设计和工业设计师之比较
欧洲在设计方面的突出贡献 ① 建立了现代设计的理论和教育体系 美国在设计方面的突出贡献 ① 重点发展了工业设计尤其是产品设计
② 进行了大量设计实践和科学试验
③ 强调社会利益才是设计教育和设计本 身的最终目的
第一节 流线型风格与美国工业设计的发展
一、流线型风格 “ 流线型”本是空气动力学中的一个术语，指的是 物体的外型具有圆滑、流畅的特点，以在高速运动 时降低风阻。20世纪初，随着飞机、汽车等交通工 具的发展，设计师逐渐开始对提高运行速度和工作 效率进行科学研究。最终，他们从蛋形和水滴形中 找到了设计灵感。
二战后美国工业设计的发展
从20世纪50年代末，商业 性设计逐渐衰落，工业设 计逐步形成以科学为基础 的独立学科。这时工业设 计师们不再把追求新奇作 为唯一目标，而是更加注 重设计的人宜性、经济性、 功能性等因素。
罗维设计了微型按钮电视机，他简 化了早期型号的控制键，采用了一 种更适合家庭欢环境刚的机身，其 标志清晰，外观也简洁。
伊姆斯设计的餐椅
伊姆斯设计的安乐 椅和垫脚凳
沙里宁胎椅
沙里宁“郁金香”椅
随着经济的发展，现代主义越来越受到资本主义商业 规律的压力，功能上的设计往往是与“经济奇迹”背 道而驰的，因为资本主义社会要求作为一种刺激高消 费的手段。因此，不得不放弃先前一些激进的理想， 更加强设计艺术性与象征性。
B.美国商业性设计 现代主义在20世纪50年代取得了极大的成功， 但是与其平行发展并同样有影响的设计流派非 美国商业性设计莫属。 ① 宗旨——与现代主义的心跳相背离。 ② 特点——形式主义。设计不注重功能因素和内 部结构，只追求视觉上的新奇与刺激。
格雷夫斯的设计
3、第三阶段（20世纪80年代末） 信息时代工业设计 美国是最早进入信息时代的国家，也是技术最发 达的国家。在新的经济、文化背景下，美国工 业化设计发生了巨大的改变
苹果公司生产的计算机
苹果公司生产的笔记本和掌上电脑
1963年罗维设计的“皮特尼”邮件设计 大戳机完全采用了简洁的块面组合，标 志着设计风格的巨大转变
2、第二阶段（20世纪60-80年代） 美国的后现代主义 源于20世纪60年代，在20世纪70-80年代的建筑 界和设计界掀起轩然大波。 ① 定义——在反抗现代主义纯而又纯的方法的一场 运动。是针对艺术风格的发展演变而言的 ② 特点——强调设计的隐喻意义。通过借用历史风 格来增加设计的文化内涵，同时反映出一种幽默 与风趣之感，但功能被忽视。
二战后—20世纪70年代 设计发展
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
国际主义风格
• 欧洲第二次世界大战以前发展起来的“现代主义”设 计，经过在美国的发展，成为战后的“国际主义”风 格。这种风格在战后的年代，特别是20世纪60、70年 代以来发展到登峰造极的地步，影响世界各国的建筑、 产品、平面设计风格，成为垄断性的风格。
二战后——20世纪70年代
二战后——20世纪70年代历史背景
• 二战后世界各国的经济都遭到极大破坏，直到20世纪 50年代中期后，西方各国才开始渡过了最为艰难的战 后重建时期，逐步进入了美国经济学家加尔布雷斯所 描述的丰裕社会。
History of Western Neoteric & Modern Design
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
二战后——20世纪70年代
• 但是，自从这些现代主义的奠基人从欧洲来到美国以 后，情况发生了很大的变化。首先是美国的阶级结构 在战后发生了变化，收入殷实的中产阶级是美国社会 的核心和占最大比例的构成，这与现代主义运动在德 国开始探索时，德国以及欧洲社会简单分成富裕、少 数人的资产阶级和赤贫、大多数人的无产阶级两极分 化的社会完全不同，现代主义的服务对象要点变成没 有了立足的基点，而现代主义少则多(1ess is more) 的密斯主义却非常受美国的大企业、美国政府欢迎， 因为这种风格具有鲜明的现代特征，也具有美国人喜 爱的民主风格特色，不是古典主义那种咄咄逼人的形 式。
History of Western Neoteric & Modern Design
外国近现代设计艺术史
第二次世界大战后美国的设计课件
第二次世界大战后美国的设计课件一、概括第二次世界大战后，美国的设计领域经历了巨大的变革和发展。
本课件主要介绍了这一时期美国设计的历史背景、主要特点以及影响。
在战争结束后，美国经济迅速恢复并迅速发展，成为世界上最强大的经济体之一。
这一时期的设计反映了美国的现代化进程、科技进步以及对全球设计趋势的影响。
课件将详细介绍战后的美国设计如何融合了商业、技术、文化和艺术，形成了独特的设计风格，并对全球设计产生了深远的影响。
也将探讨战后美国设计的挑战与机遇，以及它如何不断适应时代变迁，引领全球设计潮流。
1. 简述第二次世界大战对全球设计领域的影响。
第二次世界大战对全球设计领域产生了深远的影响。
这场战争不仅改变了世界的政治格局，也极大地推动了设计领域的变革与进步。
战争带来的需求促进了设计与制造业的迅速发展。
军事装备、战争机器和后勤供应等需求催生了大量技术创新和设计的革新。
美国的军工产业在战争期间迅速发展，对设计的依赖度大幅提高，许多先进的设计理念和技术开始广泛应用于各个领域。
战争使得各国之间的交流与合作加强，全球设计风格的融合与演变愈发明显。
美国的现代设计理念开始盛行，逐渐影响到全球设计趋势。
战争对人类社会的影响也让设计师们开始思考更为深刻的设计理念，诸如关注人权、平等与和谐共生等社会议题逐渐融入设计的理念中。
第二次世界大战是全球设计领域发展过程中的一个重要转折点，它为设计领域带来了变革与进步的动力，推动了全球设计风格的融合与演变。
2. 引出美国设计在战后的发展与变革。
第二次世界大战的结束不仅重塑了全球的政治格局，也深刻影响了文化、艺术和设计领域。
作为这场战争的胜利者，不仅在经济上迅速崛起，而且在设计领域也展现出了前所未有的活力和创新。
美国的设计领域经历了一次重大的变革。
由于战争的破坏和重建的需求，设计成为了推动经济发展和社会进步的重要力量。
随着消费社会的到来，设计也开始更多地服务于大众市场，追求功能性和审美性的结合。
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诺尔公司的发展与德国建筑与设计大师密斯.凡.的.罗有 密切关联。密斯的家具设计强调共性与合理性，使用方便、 舒适，又利于批量生产。50年代密斯的家具在美国随处可 见，影响之大令人瞠目。1948年诺尔夫妇通过密斯取得 了生产“巴塞罗那椅”的专利权。此后，诺尔公司还生产 密斯设计“布尔诺椅”和其他家具。这些业务极大的促进 了诺尔公司的发展。
这一时期，纽约现代艺术博物馆与部分有志于现代设计 的厂商合作，举办了几次设计竞赛，如1940年举行的“家 用有机设计竞赛”、1948年的“低成本家具设计竞赛”等， 其目的在于推动功能主义在美国的发展，促进低成本家具、 灯具、染织品、娱乐设施及其它用品的设计。在设计竞赛等 活动的促进下，美国的设计家在现代技术基础上创造出一种 自然形式的现代产品风格。这种以“优良设计”为特点的风 格实现了包豪斯功能第一、形式第二的设计理念，它完全适 合批量化生产，并对新的塑料和粘接技术进行了成功的探索。 家具设计更为轻巧、便于移动，且具有多功能性；其简洁、 无装饰的产品形态，较包豪斯的产品更亲切、更活泼。它不 再是冷漠的几何形体，而呈现出兴味盎然的多曲面有机形态。 这种“有机设计”完全不同于20世纪30年代的“流线型” 风格，它以严格的人体工学考虑和功能主义原则取代了“流 线型”的单纯商业目的。这种“自由流动”的形式代表了 20世纪50年代产品的时尚风格。
餐 椅 伊 姆 斯 设 计
1957
躺 椅 和 脚 凳 伊 姆 斯
诺尔集团是与米勒公司齐名的美国现代家具设计与生产 中心。其创建者汉斯.诺尔（1919-1955）生于德国，父 亲是新式家具制作商，也是包豪斯设计大师们的故交，曾 为包豪斯制作他们设计的家具。汉斯.诺尔在英国与瑞士受 教育，毕业后从事设计工作。1937年定居美国，在纽约 开设汉斯家具公司。汉斯的夫人弗罗伦斯.舒.诺尔 （Florence Knoll）毕业于克兰布鲁克研究院，后取得英 国建筑学位和美国设计学位，曾师从密斯。毕业后在格罗 皮乌斯和布鲁尔分别设立在波士顿和纽约的设计事务所工 作。学习和工作的经历使她全面接受了包豪斯大师的教育 和影响。1946年诺尔夫妇组成了诺尔协作机构。汉斯.诺 尔牢牢把握设计以大规模机器生产为基础的设计原则，带 领自己的设计团体全力从事现代工业设计。诺尔公司很快 成为美国现代工业设计的中心之一，吸引了许多杰出的设 计家。1955年汉斯.诺尔不幸病逝。他所创立的诺尔公司 在其夫人的主持下，，逐步发展为世界上最大的家具设计 与制作中心
巴塞罗那椅
埃罗.萨里宁（Eero Saarinen ,1910-1961）是芬兰裔美国著名建筑师和 设计家。他的父亲艾里尔.萨里宁是著名芬兰建筑师和美国克兰布鲁克艺术学 院的开创者。埃罗.萨里宁出生于芬兰，12岁时曾获瑞典火柴盒设计第一名。 1923年随父亲移居美国。在耶鲁大学学习建筑，获奖学金赴欧洲考察学习两 年，毕业后任教于克兰布鲁科学院。1940年与伊姆斯合作设计座椅从而取得 两项大奖。20世纪0年代塔维诺尔公司设计出称为“蚂蚱”的字，其造型简 洁，结构材料主要是薄板。50年代玻璃纤维板出现后，萨里宁的设计又有了 新的突破。他设计出的71号玻璃纤维模压椅被通用汽车公司技术中心采乃为 标准座椅，其设计成果再次得到推广。本着严谨的科学态度，他设计的椅子 都经过严格的物理、力学、人体工学实验。埃罗.萨里宁首先是一个建筑家， 他把家具与室内装饰视为建筑的不可分割的组成部分。他要求建筑与其他工 业设计都能通过其外形来表达一种精神追求。受老萨里宁影响，埃罗.萨里宁 形成了欧洲式的特别是斯堪的纳维亚式的设计观念，他重视手工艺传统，重 视观念形成和功能问题的解决。这些观点直接影响到其建筑和家具设计。埃 罗.萨里宁的家具设计体现出“有机”自由形态与功能的完好结合，他突破盛 行的国际主义风格，避免了刻板、冰冷的几何形态，开创了“有机现代主义” 的设计新途径。他最著名的设计作品“胎式椅”（The womb chair）、 “郁金香椅”（The Pedestal Chair）在50-60年代曾轰动一时，广为流传。 不幸埃罗.萨里宁英年早逝，是世界建筑与设计事业的巨大损失。
优良设计原则—— a.符合良好工作性能要求 b.符合美学原理要求（形式主义的美学观——“所有功 能的整体和谐”） c.符合最小成本要求 美国的二代工业设计师——Charles Eames（查尔斯.伊 姆斯）and Saarinen（萨里宁）——“有机现代主义” a. 优良设计强调功能和形式的完美结合，并试图去揭示 一种实用、简洁、易于感受的美的设计； b.同时它也背离了大众的需求——过分的形式主义无法 得到大众的认可，这导致当艺术家和设计师在认为某一 设计为优良设计时，大众们却不以为然。
胎 式 椅
埃 罗 萨 里 宁
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1946
郁 金 香 椅
埃 罗 萨 里 宁
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1956
雕塑家哈里.伯托亚（Harry Bertoi，19151968）生于意大利，1930年到美国，毕业于克 兰布鲁克艺术学院；曾开设金属制品工作室；受 埃罗.萨里宁和伊姆斯影响转向家具设计，1950 年与诺尔公司合作。伯托亚的设计讲求人体工学 的考虑，并强调椅子功能的分类；他热衷于金属 棍、金属线等材料的应用。伯托亚受埃罗.萨里宁 之托为通用汽车公司技术中心设计的“结构屏 风”，是他设计的第一属 线材椅造型轻盈新颖，受到美国及西方国家的广 泛称赞并广为流传，尽管造价昂贵它却至今为人 们喜爱。在金属网式椅的设计方面，伯托亚是世 界最负盛名的设计家。
一些企业也在致力于推行“优良设计”概念，其中以从 事室内设计与家具生产的米勒公司和诺尔公司最具有代表性， 而最典型的设计家则是曾在现代艺术博物馆组织的竞赛中获 得大奖的查尔斯.伊姆斯（Charles Eames,1907-1978）和 埃罗.萨里宁。米勒公司十分注重工业设计，在企业经营中 发展出一套独特的设计战略，从而由20世纪40年代末期的 一家生产传统家具的小公司逐步发展为雄居美国西海岸的现 代家具设计与生产中心。伊姆斯与米勒公司合作，设计了大 量优秀作品，它由此成为美国最杰出的家具与室内设计大师 之一。1940年伊姆斯与埃罗合作设计座椅取得两项大奖。 垫和靠背模压成微妙的曲面造型，舒适而符合功能需要，镀 铬的细钢条作为支架，结构简洁，毫无多余的装饰，构件及 连接处理都十分精致。这种美观又实用的椅子很快赢得了大 众的喜爱。伊姆斯最著名的作品是设计与1957年的躺椅和 配套的垫脚凳，这件20世纪的经典作品曾在1960年的“米 兰国际设计三年展”上荣获金奖，米勒公司至今仍在生产。