部编版六下 古代诗歌三首

品味词中叠词
卜算子（席间再作） （南宋）葛立方
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。 淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。 叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
卜算子 （南宋）葛立方
【注释】：
1. 水芝红：水芝，是荷花异名。“红”既 写其颜色之美，同时也写其开放之盛。 2. 蒹葭：是常见的价值低微的水草，以喻 微贱。蒹葭浦，即指一般的、寻常的水滨。 3. 叶叶红衣：即片片荷花瓣儿。以“红衣” 喻荷花，贺铸有“红衣脱尽芳心苦”之句。 4. 流霞：本为神话中的仙酒，这里指美酒。
美好的相会时期如在梦里，哪里能够 忍心回顾那鹊桥归路。
两人的感情若是长久之时，又哪 里在乎朝朝暮暮的相聚。
一、从思想内容方面来比较赏析
《迢迢牵牛星》塑造了一位饱含离愁的少妇形 象，表达的是愁苦哀怨之情。《鹊桥仙》不是 停留在抒发愁苦哀怨、离愁别恨上，而是歌颂 真挚而忠贞的爱情，立意新颖，境界高绝。 二、从艺术特色方面来比较赏析
重要考点
从形态和声响方面 写织女勤劳的诗句
直接描写织女相 思之苦的诗句
含蓄而深沉地表达 相思之苦的诗句
纤纤擢素手， 札札弄机杼。
终日不成章， 泣涕零如雨。
盈盈一水间， 脉脉不得语。
思路结构：
两星的现状 ↓
织女的相思 ↓
分离的痛苦
隔河相望
。 《迢《迢迢迢牵牛牵星》牛星》赏析
讨论：《迢迢牵牛星》全诗没有 一字直接写织女对牛郎的思念， 却处处能感受到她的深切思念， 这种艺术效果是如何达到的?叠词 在其中起了什么作用?
《迢迢牵牛星》选自《古诗十九首》， 《古诗十九首》是东汉末年一批文人诗 作的选辑，最早见于南朝梁代萧统《文 选》。这十九首诗没有题目，一般拿每 首第一句作题目。诗作表现了动荡、黑 暗的社会生活，抒发了对命运、人生的 悲哀之情，艺术风格含蓄动人，朴素凝 练。刘勰《文心雕龙》称之为“五言之 冠冕”，钟嵘《诗品》赞颂它“天衣无 缝，一字千金”。
《迢迢牵牛星》全诗以叠音词入诗，以描写为主，情 景交融，声情并茂。 《鹊桥仙》则将写景、抒情、议 论融为一体，写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。 《迢迢牵牛星》和《鹊桥仙》同是取材于“牛郎织女” 这一美丽的传说，虽立意不同，表现手法也各具特色， 却都形象地表现了这一爱情故事，使其得以世代流传。
十
全诗八句，每句皆以叠字领起，非常新奇。虽然 句式略嫌单凋，却未流于呆滞，其原因在于注重 选择叠字的词性，并与所描摹的对象自然的统一 起来。因而随着叠字所摹拟的物态、音响、状貌 、时间的不同变化，诗中的山水、人鸟、风雪、 境情，也一一呈现，历历在目，而且都带着一种 浸透全诗的幽冷寂寥的感情色彩，从而烘托出诗 人僻居寒岩、不问世事的心情。叠字的妙用，不 仅有助于烘托单调寂寞的诗境，也使全诗富于一 种特殊的音乐美这种整齐的形式美，大大增强了 情感的强度，更加活现出高山深壑中一个僧人的 孤寂而清闲的形象。
拓展比较
试比较《迢迢牵牛星》与秦观的词《鹊 桥仙》，找出其共同点和不同点。
鹊桥仙
秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
鹊桥仙
【注释】： 鹊桥仙：此调专咏牛郎织女七夕相会事。 纤云弄巧：是说纤薄的云彩，变化多端，
呈现出许多细巧的花样。 飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。 银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：
悄悄渡过。 金风玉露：指秋风白露。金风：秋风，秋
天在五行中属金。玉露：秋露。这句是说他们 七夕相会。
翻译： 轻云变幻奇巧，流星传达离别之恨，
牛郎织女暗夜渡过天河。 在秋风吹拂玉露笼罩的夜晚相逢
一次，便胜过人间的无数相会。 柔美缠绵的感情像水一样难分，
叠音词的魅力
这首诗在十句中有六句用了叠音形容词开头， “迢迢”是星空的距离，“皎皎”是星空的 光线，“纤纤”是手的形状，“札札”是机 的声音，“盈盈”是水的形态，“脉脉”人 的神情。同是叠音，表现对象却各不相同， 然而又都显得确切不移、自然生动。同时， 叠音词的运用，增添了音乐美，加上句句押 韵，随韵成趣，情趣盎然，使诗篇更具浓郁 的抒情性，自然而又深切地表现了景中情、 情中景。
《荷塘月色》：
使用叠词不仅具体形象 地写出所写景物的特点， 同时也有一种韵律美。叠 词的运用使文章读起来琅 琅上口。
品味诗中叠词
杳杳寒山道
（唐 ）Leabharlann Baidu山
杳杳寒山道，落落冷涧滨。 啾啾常有鸟，寂寂更无人。 淅淅风吹面，纷纷雪积身。 朝朝不见日，岁岁不知春。
叠字中跳动的情感
诗的内容，写寒岩附近高山深壑中的景色，最后见 出心情，通篇浸透了寒意。 好一副“岁岁不知春”的寒 山图。幽静冰凉，寂寥山谷，唯见鸟鸣，不见人行。大 片的留白与淡墨，洇染着空谷若兰。氤氲的薄雾仿佛仙 霞缭绕。诗情画意，空灵苔迹，远离红尘，却道人间。
萧统与《文选》：
萧统，南朝兰陵人，文学家，武帝（萧 衍）的长子。武帝天兼元年立为太子，年 三十，未即位而卒，谥昭明，世称昭明太 子。《文选》是我国最早的一部各类文学 作品的选集，收集秦汉以来的文学作品， 共三十卷，也称《昭明文选》 。
牵牛星
织女星
译文赏析
一边是遥远的牛郎， 一边是隔着银河的灿烂织女。 轻巧地摆动着柔美洁白的双手， 一扎一扎地穿梭纺织。 整天都织不出布来， 眼泪零落就像下雨。 清清的银河水浅浅， 相隔的距离又有多远？ 隔一条清清的银河， 只能含情注视默默不语。
叠字中跳动的情感
这首词，通篇都在写景，而情处处融于 景中。良辰美景，好友雅聚，低吟浅酌， 畅叙情怀，多么惬意。这种情调和声韵美， 与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写 文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍， 形式与内容达到了十分完美的统一。特别 是连用十八个叠字，不仅读来如珠玉落盘， 且倍感亲切、生动。频繁而有规律地使用 叠字，诗中有《古诗十九首》，而在词中 则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具 匠心。
叠字中跳动的情感
用来写荷花形象的，有“袅袅”、“脉 脉”、“盈盈”以至于“叶叶”（红衣）； 写自然景象的，有“淅淅”（的风）、 “淡淡”（的烟）、“疏疏”（的雨）； 写词人动作情态的，有“草草”、“细 细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方 面，极为协调， “妙手无痕”。叠字不仅 生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词 人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且 造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情 调；形成了行云流水般的声韵美。
……
一天，天上的织女和诸仙女一起下凡游戏， 在河里洗澡，牛郎在老牛的帮助下认识了织女， 二人互生情意，后来织女便偷偷下凡，来到人 间，做了牛郎的妻子。织女还把从天上带来的 天蚕分给大家，并教大家养蚕，抽丝，织出又 光又亮的绸缎。
牛郎和织女结婚后，男耕女织，情深意重， 他们生了一男一女两个孩子，一家人生活得很 幸福。但是好景不长，这事很快便让天帝知道， 王母娘娘亲自下凡来，强行把织女带回天上， 恩爱夫妻被拆散。
《迢迢牵牛星》塑造了一位饱含离愁的少妇形象，
表达的是愁苦哀怨之情。开头两句“迢迢牵牛星，皎 皎河汉女”，写出了牵牛和织女夫妇相距之遥远。然 后，“纤纤擢素手，札札弄机抒。终日不成章，泣涕 零如雨。”四句正面描写织女美丽勤劳的形象和她的 悲痛情怀。接下来的“河汉清且浅，相去复几许？” 又写织女的内心独白，那阻隔了他们夫妇的银河既清 且浅，相去也并不甚远，却偏偏成了不可逾越的障碍， 因此，当织女回眸河汉时，强烈的相思再也无法抑制， 情感达到了高潮。“盈盈一水间，脉脉不得语。”这 两句生动地写出了凝视对岸、悄然无语、外表极平静 而内心极凄苦的思妇形象，“此时无声胜有声”，令 人回味无穷。
。 《迢诗迢牵作牛星是》 让织女的深情通过她的活动和 这些活动引起的读者的想像表现出来。比 如，织女整日忙碌在织机上却织不出布帛， 说明她被思念折磨而无心织布，她徒劳地 上机恐怕是为了转移注意排遣苦闷。隔河 相望，河汉的清浅和并不宽阔强化着见面 的渴望，当然也就增加了见不了面的无奈。 同样，在见面的阻隔只有“盈盈”一水时， “不得语”就差不多是不可忍受了。
《卜算子》下片写雨后天霁。词人巧妙地从 外部空间移向欣赏主体所在的小空间（船舱 里）：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋 友们正举杯畅饮，席间美丽多情的女子（在微 风淡烟疏雨中的风姿绰约的荷花）相伴助兴！ 朋友们相聚以莲叶劝酒，枝枝叶叶、层出不穷 的莲叶荷花横挡在酒船（红衣般的荷花瓣儿， 写出了荷花瓣之鲜艳硕大前面）。此刻，雨过 天晴，细细的五彩流霞（美酒）从莲荷摇曳攒 动的地方冉冉升腾（入口），多么绚丽，多么 惬意。以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空 一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不 愁明月尽，自有夜珠来”之妙。
思想感情：
牛郎织女 比喻 人间男女
隔河相望 不能团聚 相爱受压制 不能欢聚
理解诗篇的内涵
诗篇借写织女隔着银河遥望牵牛 的愁苦心情，实际上是比喻思妇与 游子相思，抒发人间别离之感。同 时，深深流露的是对美好人生与理 想的憧憬，是对这种人生与理想不 能实现的叹喟，是一种可望而不可 及的悲凉。
本诗写作特色: 1、情景交融，哀婉动人。 2、叠音叠词，琅琅上口。
“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边 寂寥冷落。“啾啾”言有声， 以轻细的鸟语反 衬出山路的清幽，“寂寂”指无声，以阒无音 响的冷寂说明人迹罕至。“淅浙”，指风吹时 的形貌；“纷纷”，写雪飞时的情状，流动飘 舞。“朝朝”，“岁岁”，属长短不同的时间 概念．迭字连用，言时间之悠长。
叠字中跳动的情感
思考: 运用叠音词对诗歌表达的影响
（找出叠音词，从内容和情感两 方面思考）。
叠音词的魅力
这首诗共运用了六个叠音词： “迢迢”是写牵牛星之远， “皎皎”是写织女星之明， “纤纤”是写素手之细， “札札”是写机杼之声， “盈盈”是写银河之水， “脉脉”是写相视之态。 叠音词的运用与全诗缠绵哀怨的 感 情十分和谐，显得意韵深长。
五
夜
望
王 建
月
读诵
品读诗歌 体会情感
十五夜望月
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？
（抒情）
诗人用一种委婉的疑问语气来发问。明 明是自己在怀人，却说“不知秋思落谁 家？”把诗人对月怀远的情思表现的蕴 藉深沉。
迢迢牵牛星
陈燕琛
说一说
你知道哪些牛郎织女的 传说？
担子追妻
天河隔阻
鹊桥相会
七夕节始终和牛郎织女的传说相连，这是 一个很美丽，千古流传的爱情故事，是我国 四大民间爱情传说之一。
相传在很早以前，南阳城西牛家庄里有个 聪明、忠厚的小伙子，父母早亡，只好跟着 哥哥嫂子度日，嫂子马氏为人狠毒，经常虐 待他，逼他干很多的活，一年秋天，嫂子逼 他去放牛，给他九头牛，却让他等有了十头 牛时才能回家，牛郎无奈只好赶着牛出了村。
总 结：
这首诗一开始就把情景设置在离散后， 抒写了在遥遥无期的等待中，女主人公绵长 无助的思念之情。全诗没有一字一句提到织 女如何思念牛郎，但其思念之情已自见。唧 唧的织机声，在苦恋的心灵里一次又一次地 回响；清清的银河水，不但未能稀释刻骨的 相思，反而使情倍增、愁叠加。一水之隔， 相视而不得语，这种可望不可即难道不是比 远而未见更为难受吗?越是强调相隔之近，就 越能见出织女的哀怨之深。
《卜算子》上片写雨中荷花。“袅袅水芝红”， 红艳艳的荷花在水中亭亭玉立，摇曳多姿。起笔 就突出主要形象，随即词人从横的深远处拓展开 去，婷婷袅袅的碧叶红花被一望无际、朦朦胧胧、 含情脉脉、生长在水边的芦荻的背景烘托着。接 着，视野又转向纵的高远处，荷花的上空淅淅西 风轻轻吹掠，一缕缕雾霭的青烟静悄悄地飘拂游 动，稀稀疏疏的雨滴落在碧荷上，滚动着晶莹的 水珠。经过一横一纵的点染铺陈，构成了一幅夏 日骤雨即将过去时的广阔的空间画面，而荷花的 形象生动地突出在主要位置上。
叠字中跳动的情感
《卜算子》此词是葛立方在赏荷席间所 作。这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的 水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈， 描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的 美景。 尤其善用叠字，叠多且妙。全词 共四十四字，其中叠字竟占了十八个， 句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无 不自然妥贴。利用叠字所特有的艺术表 现力，摹景状物，把荷花的状态形象、 精神风貌写得活灵活现。