《百年孤独》课件
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的话，就没有意义了。（《唐·吉诃德》、《西游记》）
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来自第三世界的舆论评价
一部唯一的美洲《圣经》。
——卡洛斯·富恩特斯
《百年孤独》在马尔克斯构建的虚拟世界中达到了顶峰。这部小说整合并且超 越了他以前的所有虚构，从而缔造了一个极其丰饶的双重世界。它穷尽了世界 ，同时自我穷尽。
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加西亚·马尔克斯以小说作品创建了一个 自己的世界，一个浓缩的宇宙，其中喧嚣 纷乱却又生动可信的现实，折映了一片大 陆及其人们的富足与贫困。
——诺贝尔文学奖颁奖辞
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2
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——巴尔加斯·略萨
在那些刚出版就畅销的文学作品里，有些与世长存，比如《百年孤独》；另一 些则销声匿迹，也就没有比如了。
——余华
《百年孤独》这部标志着拉美文学高峰的巨著，具有骇世惊俗的艺术力量和思 想力量……他在用一颗悲怆的心灵，去寻找拉美迷失的温暖的精神家园。
——莫言
我对《百年孤独》有非常真实的、崇敬的感觉。这样的作品会不停地卖，一代 一代的人都会读，是畅销书。我没有办法预测如果重新出版的话是否会轰动， 当年文学青年几乎人手一本。
• 主要作品有长篇小说《百年孤独》、《家长 的没落》、《霍乱时期的爱情》、《迷宫中 的将军》、《苦妓追忆录》；中篇小说《枯 枝败叶》、《恶时辰》、《没有人给他写信 的上校》、《一件事先张扬的凶杀案》；短 篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈 的葬礼》等。
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——苏童
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现实主义文学
著名油画传达出来的 现实主义文学特征
• 现实主义通常是指19世纪30年代以后在 欧洲文学艺术中取代浪漫主义而占主导 地位的一种主要文艺思潮和运动。
• 现实主义侧重如实地反映现实生活，客 观性较强。它提倡客观地、冷静地观察 现实生活，按照生活的本来样式精确细 腻地加以描写，力求真实地再现典型环 境中的典型人物。
胡利奥·科塔萨尔 ﹝阿根廷﹞
卡洛斯·富恩特斯 ﹝墨西哥﹞
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巴尔加斯·略萨 ﹝秘鲁﹞
加西亚·马尔克斯 ﹝哥伦比亚﹞
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魔幻现实主义
• 魔幻现实主义这个词的第一次使用是 德国艺术评论家法兰克·罗，被用来描 述主要是由美国画家所使用的一种不 寻常的现实主义，会将传统的现实主 义融入少许的超现实和幻想意涵在里 面。
“他们聚在一起不停地聊天，一连几个小 时重复同样的笑话，甚至把阉鸡的故事演化到 令人无法容忍的地步，那是个讲不完的故事， 讲故事的人问大家想不想听阉鸡的故事，如果 大家说“要”，他就说，我可没让大家说 “要” ,而是问大家你们要不要听阉鸡的故事; 如果大家说“不要”，他就说我没让大家说 “不要” ，我是问你们大家要不要听阉鸡的 故事;如果大家都不说话，他就说我没让大家 不说话，而是问大家要不要听阉鸡的故事；而 且谁也不许走，因为他没让人走，而是问大家 要不要听阉鸡的故事。就这样继续下去，整夜 整夜重复这一恶性循环。”
魔幻现实主义绘画
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Hale Waihona Puke Baidu
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魔幻现实主义≠魔幻、科幻、奇幻
• 魔幻现实主义会将它的世界描写得荒诞古怪、反复无常，魔幻和现实 往往是常常混同起来的。
• 严谨的科幻文学则是受限于物理学法则。（《海底两万里》） • 奇幻文学会有固定的规则在里面。（《魔戒》、《哈利波特》） • 魔幻现实主义还是个历史现象。如果摆脱掉历史中早于它的现实主义
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拉丁美洲文学爆炸
• 拉丁美洲文学爆炸是一场发生在1960年代至1970年代之间的文学 运动，在那期间一大批相关拉丁美洲作家的作品流行于欧洲并最 终流行于全世界。这些作家受到欧洲和北美现代主义的影响，同 时也秉承了拉美先锋运动的衣钵，向拉美文学的传统套路发起挑 战。他们的作品带有实验性质，并且十分政治化。
• 现实主义手法最基本的就是要去尽谎言， 客观地呈现现实生活、人性特征等，当 然这并不是说现实主义就不能虚构，恰 恰相反，要把谎言去干净，表达得客观 必须借用虚构等艺术手法，虚构不损害 现实主义。
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《百年孤独》
加西亚·马尔克斯
——“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”
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加布里尔·加西亚·马尔克斯
• 哥伦比亚著名作家，魔幻现实主义文学代表 人物。
• 1927年出生,1947年考入波哥大国立大学。 1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开 始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。 1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔 文学奖。
• 二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴 盛起来,成为的一种文学流派。它不是 文学集团的产物，而是文学创作中的 一种共同倾向，主要表现在小说领域， 限于拉美地区。
魔幻现实主义绘画
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魔幻现实主义
• 魔幻现实主义文学在体裁上以小说 为主。这些作品大多以神奇、魔幻 的手法反映拉丁美洲各国的现实生 活，“把神奇和怪诞的人物和情节， 以及各种超自然的现象插入到反映 现实的叙事和描写中，使拉丁美洲 现实的政治社会变成了一种现代神 话，既有离奇幻想的意境，又有现 实主义的情节和场面，人鬼难分， 幻觉和现实相混”。从而创造出一种 魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不 失其真实的独特风格。
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来自第三世界的舆论评价
一部唯一的美洲《圣经》。
——卡洛斯·富恩特斯
《百年孤独》在马尔克斯构建的虚拟世界中达到了顶峰。这部小说整合并且超 越了他以前的所有虚构，从而缔造了一个极其丰饶的双重世界。它穷尽了世界 ，同时自我穷尽。
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加西亚·马尔克斯以小说作品创建了一个 自己的世界，一个浓缩的宇宙，其中喧嚣 纷乱却又生动可信的现实，折映了一片大 陆及其人们的富足与贫困。
——诺贝尔文学奖颁奖辞
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——巴尔加斯·略萨
在那些刚出版就畅销的文学作品里，有些与世长存，比如《百年孤独》；另一 些则销声匿迹，也就没有比如了。
——余华
《百年孤独》这部标志着拉美文学高峰的巨著，具有骇世惊俗的艺术力量和思 想力量……他在用一颗悲怆的心灵，去寻找拉美迷失的温暖的精神家园。
——莫言
我对《百年孤独》有非常真实的、崇敬的感觉。这样的作品会不停地卖，一代 一代的人都会读，是畅销书。我没有办法预测如果重新出版的话是否会轰动， 当年文学青年几乎人手一本。
• 主要作品有长篇小说《百年孤独》、《家长 的没落》、《霍乱时期的爱情》、《迷宫中 的将军》、《苦妓追忆录》；中篇小说《枯 枝败叶》、《恶时辰》、《没有人给他写信 的上校》、《一件事先张扬的凶杀案》；短 篇小说集《蓝宝石般的眼睛》《格兰德大妈 的葬礼》等。
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现实主义文学
著名油画传达出来的 现实主义文学特征
• 现实主义通常是指19世纪30年代以后在 欧洲文学艺术中取代浪漫主义而占主导 地位的一种主要文艺思潮和运动。
• 现实主义侧重如实地反映现实生活，客 观性较强。它提倡客观地、冷静地观察 现实生活，按照生活的本来样式精确细 腻地加以描写，力求真实地再现典型环 境中的典型人物。
胡利奥·科塔萨尔 ﹝阿根廷﹞
卡洛斯·富恩特斯 ﹝墨西哥﹞
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加西亚·马尔克斯 ﹝哥伦比亚﹞
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魔幻现实主义
• 魔幻现实主义这个词的第一次使用是 德国艺术评论家法兰克·罗，被用来描 述主要是由美国画家所使用的一种不 寻常的现实主义，会将传统的现实主 义融入少许的超现实和幻想意涵在里 面。
“他们聚在一起不停地聊天，一连几个小 时重复同样的笑话，甚至把阉鸡的故事演化到 令人无法容忍的地步，那是个讲不完的故事， 讲故事的人问大家想不想听阉鸡的故事，如果 大家说“要”，他就说，我可没让大家说 “要” ,而是问大家你们要不要听阉鸡的故事; 如果大家说“不要”，他就说我没让大家说 “不要” ，我是问你们大家要不要听阉鸡的 故事;如果大家都不说话，他就说我没让大家 不说话，而是问大家要不要听阉鸡的故事；而 且谁也不许走，因为他没让人走，而是问大家 要不要听阉鸡的故事。就这样继续下去，整夜 整夜重复这一恶性循环。”
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魔幻现实主义≠魔幻、科幻、奇幻
• 魔幻现实主义会将它的世界描写得荒诞古怪、反复无常，魔幻和现实 往往是常常混同起来的。
• 严谨的科幻文学则是受限于物理学法则。（《海底两万里》） • 奇幻文学会有固定的规则在里面。（《魔戒》、《哈利波特》） • 魔幻现实主义还是个历史现象。如果摆脱掉历史中早于它的现实主义
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拉丁美洲文学爆炸
• 拉丁美洲文学爆炸是一场发生在1960年代至1970年代之间的文学 运动，在那期间一大批相关拉丁美洲作家的作品流行于欧洲并最 终流行于全世界。这些作家受到欧洲和北美现代主义的影响，同 时也秉承了拉美先锋运动的衣钵，向拉美文学的传统套路发起挑 战。他们的作品带有实验性质，并且十分政治化。
• 现实主义手法最基本的就是要去尽谎言， 客观地呈现现实生活、人性特征等，当 然这并不是说现实主义就不能虚构，恰 恰相反，要把谎言去干净，表达得客观 必须借用虚构等艺术手法，虚构不损害 现实主义。
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《百年孤独》
加西亚·马尔克斯
——“再现拉丁美洲历史社会图景的鸿篇巨著”
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加布里尔·加西亚·马尔克斯
• 哥伦比亚著名作家，魔幻现实主义文学代表 人物。
• 1927年出生,1947年考入波哥大国立大学。 1948年因内战辍学，进入报界。五十年代开 始出版文学作品。六十年代初移居墨西哥。 1967年出版《百年孤独》。1982年获诺贝尔 文学奖。
• 二十世纪五十年代前后在拉丁美洲兴 盛起来,成为的一种文学流派。它不是 文学集团的产物，而是文学创作中的 一种共同倾向，主要表现在小说领域， 限于拉美地区。
魔幻现实主义绘画
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魔幻现实主义
• 魔幻现实主义文学在体裁上以小说 为主。这些作品大多以神奇、魔幻 的手法反映拉丁美洲各国的现实生 活，“把神奇和怪诞的人物和情节， 以及各种超自然的现象插入到反映 现实的叙事和描写中，使拉丁美洲 现实的政治社会变成了一种现代神 话，既有离奇幻想的意境，又有现 实主义的情节和场面，人鬼难分， 幻觉和现实相混”。从而创造出一种 魔幻和现实融为一体、“魔幻”而不 失其真实的独特风格。